00:04Svjetskih muzeja
00:09Lučo Fontana
00:11Conchetto Spaciale
00:12Muzej moderne umjetnosti Beć
00:22Conchetto Spaciale
00:24ili prostorni koncept
00:26Naslov ove slike
00:28Luča Fontane opisuje njegovu glavnu preokupaciju
00:31u kojom se bavi u slikama, skulpturama
00:33a ponajviše u dijelima poput ovoga
00:35koja možemo smjestiti
00:36negdje između ovih kategorija
00:39Naime Fontana stalno preispituje stajalište
00:42da je oslikani prostor iluzija
00:44a skulpturalni prostor stvaran
00:52Godine 1947 napisao je
00:55Čovječanstvo je razvilo
00:56novi način razmišljanja
00:58tako da umjetnik više ne mora prikazivati osobu, kuću
01:01ili nešto iz prirode
01:03Osjećaj prostornosti možemo stvoriti
01:05i samo uz pomoć mašte
01:10Promatrajući Fontanina dijela
01:12moramo se prepustiti mašti da nas vodi
01:14od detalja do detalja
01:15i gledati svaki detalj kao da stoji sam za sebe
01:19Bude se asocijacije
01:21Žute mrlje gube svoju čvrstoću
01:24i postaju znakovi
01:25predstavljajući možda obrve
01:26i dugi nos nekog lica
01:29Slika se sad mijenja
01:31lice odjednom postaje tijelo i glava
01:33izbočeni ljevi oblik
01:35postaje pogled iz profila
01:36a tamno sivi oblik
01:38na sivo-plavoj posadini
01:39sugerira figuru
01:40koja žurno prolazi u kišnoj noći
01:44Želimo znati više
01:45ali više nam može reći samo mašta
01:51Svaki put kad pogledamo
01:52oblike koje je Fontana stvorio
01:54vidimo nešto drugo
01:55S onog što bismo mogli uvjetno nazvati prvim planom
01:58naša pažnja prelazi u pozadinu
02:01i primjećujemo da je i ona sastavljena
02:03od odvojenih elemenata
02:04čudnih boja i uzoraka
02:05Njezina blistava i zrnata površina
02:08poziva nas da je dotaknemo
02:09ali još više
02:11poziva maštu da joj da nove dimenzije
02:13udaljenost, dubinu, osjećaj kretanja
02:24Fontanine metode često iznenađuju
02:26jednoko kao i dijela
02:28koja s pomoću njih nastaju
02:29Fontana ovdje drži šiljasti instrument
02:32a ne kist
02:33no čin bušenja platna
02:35nije čin agresije
02:36pokret je ruke kontroliran
02:38i sasvim jasan
02:43rupe koje fontana radi u platnu
02:45sredstva su stvaranja
02:46a ne destrukcije
02:50i kada je čin bušenja
02:51naglašen dodavanjem boja oko rupe
02:53čini se da je i to dio procesa bušenja
02:59neke rupe sugeriraju prirodni proces
03:01poput pucanja zrelog ploda biljke mahunarke
03:04druge pak rupe djeluju čvršće od platna
03:06koje ih okružuje
03:07ali uvijek pozivaju maštu
03:10da pronalazi nešto novo u njima
03:17kad kad se dubina koju osjećamo u ovim dijelima
03:20kreće prema nama
03:21i ide dalje iza nas
03:23u prostor koji smatramo stvarnim
03:25tako prostor koji je stvorila naša mašta
03:28počinje djelovati jednako stvarno
03:29kao i prostor u kojem se nalazimo
03:35uviđamo da fontanina djela
03:37od nas traže nov način gledanja
03:39kako bismo shvatili svu novost njegovih metoda
03:45lučov fontana počeo je bušiti
03:47svoja platna 1949. godine
03:49izgled pravilne strukture
03:51koju stvaraju koncentrični krugovi
03:53navodi nas isprava da rupe smatramo
03:55znakovima na površini
03:56gotovo kao da su učinjene olovkom, ugljenom ili bojom
04:01ovo je vidljivo i na djelu iz 1950. godine
04:04no ovdje nas
04:06upotreba bijelih rupa na crnoj pozadini
04:08čini još zainteresiranijima
04:11za njihovu teksturu
04:12duge ravne linije koje su oblikovane rupama
04:15navode nas da pomislimo da su učinjene
04:17nekim strojem
04:21čak i na ovom djelu iz 1951. godine
04:24punom krivulja i krugova
04:26boje pocijećaju jednako na industrijske proizvode
04:29cement, šljunak ili beton
04:30kao i na prirodu
04:37iluzija hrđave površine
04:38ili metalne površine punem je hurića
04:41višestruko se ponavlja
04:42to ne iznenađuje jer je fontana
04:44prije nego što je postao kipar bio inženjar
04:48zainteresiranost za prostor
04:49u svim njegovim dijelima
04:50posljedica je fontanine opčinjenosti
04:52tehnologijom svemirskih letova
04:54živimo u vremenu fizike i tehnologije
04:56rekao je
04:57oslikani papir i gipsani odljevi
04:59nemaju više pravo biti ovdje
05:01to nije značilo odbacivanja umjetnosti prethodnih razdoblja
05:06upravo suprotno
05:07često se vraćao ranijim primjerima skulpture
05:10posebno baroknog perioda
05:12na to ga je uvijek iznova motiviralo
05:14zanimanje za prostor
05:20ne smijemo zaboraviti da je usprko svim svojim promišljenim inovacijama
05:24fontana zadržao tradicionalni pravokutni format
05:28kao što je slučaj i s ovim dijelom
05:29upravo su zbog toga njegovi odmaci od tradicije tako neobični
05:33i kad kad šokantni
05:40u kasnim 50-ima
05:42šokirao je mnoge ljude
05:43serijom dijela uz koja izbušene površine
05:46od prije 10 godina djeluju dekorativno i bez snage
05:49počeo je raditi duge rezove po platnu
05:52rezovi su povučeni čvrstim potezima
05:55i pažljivo položeni
05:56tako da teku usporedno
05:57slučajnost se ovdje jedva osjeća
06:00a mi i ne pomišljamo da su rezovi nastali prirodnim procesom
06:04od tada nadalje
06:06fontanina dijela izražavaju puno izravni stav
06:08bezkompromisan, snažan
06:10čak brutalan u izrazu
06:14usporedbi sa zbunjujućim i često lijepim površinama izbušenih platana
06:18nova su platna bila prkosno ravna
06:21i obojena jednom izražajnom bojom
06:23to je dodatno naglašavalo rascijep
06:25do kojeg je doveo rez
06:27sasvim je izvjestan osjećaj napada
06:29jer površina više nije dijelovala jedinstveno
06:33u ovim dijelima nalazimo uznemirujuću napetost
06:36i to najviše zbog koncepta koji je stajao iza njih
06:41fontanin nož reže više od komada obojenog platna
06:44on nijeće gotovo sve pretpostavke
06:47s kojima dolazimo pred obojenu površinu
06:50on nam govori da glavno značenje dijela
06:53nije u samoj obojenoj površini
06:55već u rezu odnosno
06:57toj misterioznoj dimenziji
06:58iza slike na koju nas rez
07:00doslovno i simbolično usmjerava
07:06u osnovi kontemplativni pristup
07:09koji stoji iza bušenja
07:11uočljiviji je u dijelima poput ovog
07:13iz 1961. godine
07:15u kojem su kamenčići
07:17složeni u krugove
07:19uzorak i korišteni materijal pocijećaju na obredne i ritualne oblike primitivnih naroda
07:25svjetlucanje ovih kamenčića razbuđuje našu maštu
07:28kao što su to činile boje i teksture u ranijim mradovima
07:33gledajući ponovno našu prvu sliku
07:35njezine zaprepašćujuće boje
07:37poput ove žarko žute
07:39i te uzorke čudne izgleda
07:40kojima se Fontana koristi
07:41vidimo da tu postoji jaka potreba
07:44da se istražuje neobična i nova područja
07:46čini se kao da Fontana rabi
07:48sva sredstva dostupna umjetniku
07:50da ispita svijet kojim se bave fizičari
07:52i astronauti
07:56u tom je pogledu Fontana bio umjetnik svog vremena
08:01ali njegov je koncept prostora
08:03vremena i pokreta bio vrlo sofisticiran
08:06on je mogao vidjeti kako se neke nove znanstvene spoznaje u prostoru
08:10odnose prema umjetničkim konceptima kipara baroknog razdoblja
08:17njegovo veliko zanimanje za svemirska istraživanja
08:20nagnalo ga je da stvori slike vrlo slične onima
08:23koje su poslane iz raketa s ljudskom posedom ili bez nje
08:26a koje su lansirane u šestdesetima
08:29filozofske vrijednosti koje te slike imaju sada za nas
08:31Fontana je vjerojatno osjetio odmah u početku
08:34dijelomično jer su te fotografije imale sličnosti sa slikama iz njegove mašte
08:38koje je zabilježio u dijelima poput ovoga
08:43tomu je izgledalo gotovo prirodno
08:46svijet umjetničkog dijela mora odražavati svijet božanske kreacije
08:54Ako u Fontaninim dijelima nađemo element ružnoće, komedije ili brutalnosti
09:00ne trebamo se čuditi
09:01bitan je jedino zbroj dijelova
09:03a iznad svega nova dimenzija
09:05na koju umjetnik usmjerava našu pažnju
09:08Fontana je progovorio o filozofiji ništavila
09:11koja stoji kao koncept iza njegova dijela
09:13po time je mislio na pozitivnu prazninu ispunjenu energijom
09:17koju umjetnik izvlači, ali je nikada ne može iscrpiti
09:38Odabrala Nedaric
09:40Prevela Silvana Bago
09:42Obrada Hrvatska radiotelevizija 1997.
09:55Obrada Hrvatska radiota
Comments