00:00Este Dumenche, el Teatro Echegaray Don Tiñe en Tacuy, una de las propostas más interesantes de la temporada cultural.
00:06Arriba, viejos tiempos.
00:08L'obra del Premio Nobel Harold Pinter, interpretada por Ernesto Alterio, Marta Bellinger y Mélida Molina.
00:18¿No te acuerdas de si era tu mejor amiga?
00:21Ha pasado mucho tiempo.
00:22No te acuerdas de ella y ya se acuerda de ti, sino porque iba a venir aquí esta noche.
00:26Me acuerdo de pensar que el barrio me resultaba familiar.
00:30Si solo tienes una cosa de algo, no puedes decir que sea la mejor.
00:33¿A quién robaba?
00:34¿A mí?
00:35¿Qué cosas?
00:36¿Cosas? Ropa interior.
00:41Nos salvamos esta noche.
00:43Yo cocino algo, tú puedes lavarte el pelo, descansar, ponemos música.
00:51Había solo una persona más, se decía.
00:54Ahí está.
00:56Es una historia aparentemente sencilla.
00:58Tres personas que se encuentran después de muchos años y comiencen a recordar el pasado.
01:03Pero en Pinter, el autor, res es tan simple.
01:07Porque cada record puede ser diferente.
01:09Y a partir de ahí, se abre un joc muy sutil entre memoria, silencios y emociones que puede ser más
01:17sanidad del todo.
01:18Parece que ahí ya entramos en tu terreno.
01:20Por supuesto que en mi puto terreno, soy su marido.
01:22Cuando te despertaste, mis ojos estaban encima de ti mirándote.
01:28Más o menos por aquel entonces, me preguntó, ¿quién había dormido en esa cama antes que él?
01:34Le dije que nada.
01:36En absoluto.
01:38Y we, tenemos la suerte de poder conversar a Mundel, seus protagonistas.
01:42Ernesto Alterio, buenos días.
01:44Hola, buenos días.
01:46¿Qué tal?
01:46Bienvenido al programa, gracias por estar con nosotros.
01:49Muchas gracias.
01:50Bueno, de inicio tenemos muchas ganas de que llegue el domingo y de que aparezcáis sobre el escenario, sobre Lechegaray
01:55con este viejos tiempos.
01:58Que, como decía yo al principio, es un texto muy particular dentro del teatro contemporáneo.
02:03Yo no sé, cuando te llega por primera vez o te enfrentas por primera vez a esta obra, a una
02:08obra de Pinter como esta, ¿qué es lo primero que te llama la atención?
02:12Mira, sí, es un texto muy particular y un autor muy particular.
02:17A mí Pinter me gustó desde que me empezó a interesar el teatro.
02:22Desde que empecé a estudiar fue uno de los autores que más me llamaron la atención.
02:26Y me acuerdo que fue así como una impresión muy temprana.
02:30Y siempre tuve las ganas de participar en una obra de él y hacer alguna obra de él.
02:38Y finalmente, mira, se me dio esta oportunidad con viejos tiempos y me pasa algo, me pasó algo al leerla.
02:45Y me pareció a lo que ya me pasa siempre con este autor, que es que había algo ahí a
02:51descifrar, ¿no?
02:52Había un misterio que entraña sus obras, ¿no?
02:59Algo muy poderoso que me hace querer saber más, ¿no?
03:02Y que algo que no llego a terminar de asir.
03:05Ya, ya.
03:05Es un autor que desafía mucho al espectador o al lector, pero bueno, al espectador, digamos, ¿no?
03:12Que lo pone en un lugar muy participativo, ¿no?
03:16Y me parece como muy interesante.
03:18Es uno de esos autores que cuando lo lees o lo conoces, ¿no?
03:21Acabas diciendo, y permítenme la palabra y hablando en plata.
03:25¿Será cabrón, no?
03:26Quiero decir...
03:27Sí, muchísimo.
03:28No, muchísimo.
03:30Yo...
03:30Esto es tremendo.
03:32Digo, ¿qué, tío?
03:34Sí, tiene su mala leche, yo creo, también, ¿no?
03:38Y sí, provoca al espectador también.
03:41El tipo decía que...
03:43Que, bueno, que...
03:45Que el público es misterioso y que no...
03:48Pero una cosa que sí él sabe hacer, que es como callar a una audiencia, ¿sabes?
03:52Como shut up an audience, en inglés, ¿no?
03:56Y la verdad que en esta obra se constata varias veces, se generan unos silencios así como tremendos.
04:02Y luego, hablando también de esta malababa y tal, que aparecen en sus personajes, ¿no?
04:07Que tienen mucha ironía, pero también un sentido del humor muy particular.
04:12Yo creo que lo has dicho ya al inicio, pero claro, la obra gira alrededor de tres personajes
04:17que recuerdan el pasado, pero cada uno lo hace de forma distinta.
04:21Yo no sé qué interesa más en este caso.
04:24Ese juego de recuerdos, ¿lo que se cuenta o lo que se oculta?
04:28Claro, ¿no?
04:29Porque sí, totalmente, ¿no?
04:32Una cosa es lo que uno cuenta, otra cosa es lo que...
04:38O sea, una cosa, quiero decir, una cosa es lo que aconteció.
04:41Correcto.
04:42Lo que aconteció, otra cosa es lo que se dice que aconteció.
04:47Y ahí dentro, en la memoria, el olvido, yo creo que la memoria y el olvido son al 50%, yo
04:54creo.
04:54No sé cuál sería la proporción, pero la memoria está constituida por muchos olvidos, ¿no?
05:01Y lo bonito es que los recuerdos no están fijos tampoco.
05:06Sabes, y se mueven todo el tiempo, ¿no?
05:10Y como también se articulan a través del lenguaje.
05:13La manera de convocarlos es a través de...
05:16Nunca son exactos, porque el lenguaje no lo es tampoco, ¿no?
05:21Entonces, como que no termina de abarcar nunca el lenguaje a algo de lo real.
05:25Bueno, me he puesto ahí como un poco filósofo.
05:27No, no, pero está claro, está clarísimo.
05:30Pero vale, pero es eso, ¿no?
05:32Y entonces también, yo creo que la propia estructura de la pieza tiene la estructura de esos recuerdos, ¿no?
05:40De la estructura de la memoria, ¿no?
05:43Entonces, no es una... no tiene una cronología lineal, digamos.
05:49Sí, es que el tema de los recuerdos...
05:51Es muy interesante para el espectador.
05:52Claro, es que el tema de los recuerdos es muy curioso.
05:54El otro día, sin ir más lejos, no cambiando de tema, pero llevándolo un poco al terreno más fuera de
05:59la obra,
06:00un amigo mío, en una conversación con amigos, empezó a recordar una cosa donde él no había estado.
06:05Quiero decir, lo habíamos contado tantas veces que él creía que había estado presente en el asunto, ¿sabes?
06:10Era como...
06:12Totalmente, así con tantas cosas, ¿no?
06:14Claro, claro, claro.
06:15Por ciertas tantas cosas.
06:16Y he construido, de repente, también puntos de vista y seguramente cosas identitarias con cosas que a lo mejor no
06:26eran ciertas, ¿sabes?
06:28Pero en realidad, no sé... también, claro.
06:32Es que está lo real y luego tantas visiones de lo real.
06:35Correcto, correcto, correcto.
06:37Hablemos un poco de tu personaje, Dili.
06:39O Deli.
06:42Parece bastante seguro de sí mismo al principio, podríamos decir,
06:45pero poco a poco la situación se va volviendo más incómoda.
06:48¿Cómo definiría esto a tu personaje?
06:50Bueno, es un tipo bien curioso, ¿sabes?
06:53También hay que ubicarlo en la época en la que fue escrito,
06:57que sería... ponle que la acción transcurriría a principios de los 70.
07:0270, sí.
07:02Cosas, ¿no?
07:04Aunque, bueno, podría suceder ahora mismo también, ¿no?
07:08Pero sí hay ciertas maneras de pensar y de entablar las relaciones donde había cosas que tenían otro peso,
07:14como por ejemplo las relaciones entre un hombre y una mujer.
07:17Mi personaje aparece ya inquieto porque va a venir una amiga de su mujer.
07:23Una amiga de hace muchísimos años, que hace 25 años que no la ve,
07:28y se entera ahora que habían compartido piso.
07:30Entonces empiezan a destapar cosas y hay ya una inquietud por la aparición de mi personaje,
07:38por la aparición de la amiga, ¿no?
07:42Entonces, y justo y después con su llegada, se empiezan a generar un montón de cosas
07:47y luego se empiezan a destapar secretos, ¿no?
07:51Que han compartido, cosas que han compartido.
07:53No quiero hacer spoilers, ¿no?
07:55Pero también es como que empieza a no tolerar, o quizá ya no lo toleraba,
08:00pero se empieza a poner de manifiesto que no tolera que mi mujer tenga un espacio
08:04donde yo no haya llegado, ¿sabes?
08:07Donde él no pincha ni corta.
08:11Claro, claro, claro.
08:12Que no pinta nada que tenga.
08:13Entonces también qué tipo de amistad tenía con la mujer, había todo.
08:17Entonces se generan eso, que yo creo que sucede que en los hombres es común, ¿no?
08:23Como no tolerar que tu mujer tenga una vida aparte de ti, ¿sabes?
08:27Sí, sí, sí. Ese pensamiento único, ¿no?
08:30Es decir, tu vida forma parte de la mía.
08:32Sí, una cosa muy posesiva.
08:33Sí, exacto, exacto, exacto.
08:36Hablabas antes y al principio, y quiero hacer hincapié un poco en eso,
08:40de que Pinter es un autor muy reconocido por sus silencios, ¿no?
08:43Por lo que deja ver entre líneas o lo que deja entre líneas.
08:46Yo no sé a la hora de trabajar eso como actor si es más complicado
08:50trabajar lo que no se dice que lo que está escrito.
08:53Mira, sí, es complicado porque de hecho, como tú dices,
08:56él lo escribe en el texto.
08:59O sea, en el texto está pautado como silencio.
09:04Gran pausa, pequeña pausa, ¿sabes?
09:06Como que tiene unas medidas de silencio que, bueno,
09:10no te dice la proporción ni la duración de ese silencio, ¿no?
09:13Tú tienes que establecer tu sistema de proporciones ahí.
09:17Pero sí, en un principio es como, uy, te sientes un poco encorsetado.
09:20Y ahora, ¿un silencio aquí por qué?
09:22Pero es el desafío y lo bonito es habitar, ¿no?
09:25Habitar esos silencios, ¿no?
09:27Y ver qué es lo que pasa y de dónde está lo interesante en la obra, ¿no?
09:32Y luego, Ernesto, estás rodeado de mujeres.
09:36Está no solo Marta Belenguer y Mélida Molina,
09:38que también está la directora de la obra, Beatriz Arguello.
09:42Bueno, qué maravilla, ¿no?
09:44Bueno, maravillosas compañeras.
09:46Mis compañeras, Mélida Alicantina y...
09:49Y Marta de Elche, si no me equivoco, ¿no?
09:52Marta Valenciana, ¿no?
09:53Sí, es verdad, Marta Valenciana, exacto, sí, sí, sí.
09:55Marta es valenciana.
09:56Sí, sí, sí, sí.
09:57Son de por ahí, estaremos jugando un poco en casa por allá.
10:04Y qué te iba a decir, bueno, maravillosas compañeras han sido,
10:08bueno, ellas dos, mis compañeras son increíbles
10:11y han hecho un trabajo maravilloso, ha sido muy guay.
10:14Y poder construir todo este universo con ellas
10:17y de la mano de Beatriz Arguello, la directora,
10:20que, bueno, alguien muy estudioso y que conoce mucho a Pinter
10:27y con mucha sensibilidad y muy buen gusto.
10:29Ha hecho una apuesta así muy bonita, ¿no?
10:32Creando así unos ambientes, ¿sabes?
10:35Y plasma muy bien toda la estética de esa época.
10:40Y, bueno, ha sido un placer, la verdad, trabajar con ella.
10:43¿Desde cuándo lleváis girando con esta obra?
10:45¿Desde cuándo lleváis con esto?
10:46Pues ya bastante, va a hacer casi un año que estrenamos en la abadía.
10:50En la abadía, sí.
10:51En Madrid, si no me equivoco, sí, por abril, marzo del año pasado, sí.
10:58Y en una obra que basada tanto en los matices, ¿no?
11:03También hay mucho matiz, hay mucha mirada, hay mucho silencio,
11:06como tú dices, aunque venga pautado en el texto.
11:09Sí.
11:09Imagino que el ritmo de la función, claro, es muy importante.
11:13¿Eso en los ensayos, tío, os ha costado mucho o qué?
11:16No, bueno, ahí lo vas brillando.
11:18Lo maravilloso para mí del teatro es como que,
11:21cómo vas descubriendo cosas a medida que pasan las funciones.
11:24Claro, claro.
11:25Y me pasa a mí siempre, ¿no?
11:28Que me va a pasar el último día, que ya la voy a representar.
11:32Digo, joder, justo ahora que lo estoy entendiendo,
11:35ya no lo voy a hacer más.
11:38Pero pasa eso, ¿no?
11:39Y entonces, claro, en cuanto al ritmo,
11:42ya esa propia partitura de silencios, pausas,
11:45presencias, pausas, eso genera un ritmo.
11:47Yo creo que también una de las razones a Pinter le interesaba el ritmo.
11:51Entonces, de repente, si hay que hacer pausa,
11:53cuando no hay que hacer pausa, eso va rápido, ¿sabes?
11:55Son contestaciones muy rápidas, ¿no?
11:57Entonces se va generando toda una rítmica con los silencios,
12:01de repente, que es muy musical también, en algún sentido.
12:06Y además de esta obra de viejos tiempos,
12:08que recordemos llega este domingo aquí a Untiñent,
12:11¿en qué más estás metido?
12:13Porque yo sé, sabemos que no paras.
12:15Pues mira, sí, por suerte,
12:17por suerte estamos así con actividad.
12:20Y mira, acabo de terminar la segunda temporada de una serie
12:24que se llama Su Majestad.
12:25Sí.
12:26Que es dirigida por Borja Coveaga.
12:28Qué bueno.
12:29Que es con Ana Castillo, que es maravillosa.
12:33He de decirte personalmente...
12:35La segunda temporada, terminé ayer o antes de ayer.
12:38He de decirte personalmente que tu personaje de esta serie
12:40me parece espectacular.
12:44Y creo que no seré el primero que te lo dice.
12:46No, la verdad, lo he disfrutado mucho, ese personaje.
12:49Lo disfruto y ha sido guay tener otro round con estos personajes
12:54que lo pasamos muy bien, la verdad.
12:56Bueno, pues ya solo nos queda, Ernesto.
12:59Bueno, que invites a la gente que nos está escuchando.
13:02Sabemos que quedan pocas entradas, también te lo digo,
13:05pero que invites a la gente que nos escuche a que acuda el domingo
13:09al teatro de Chabaray.
13:10Amigos, don Tenient.
13:13Nada, ahí vamos a estar el domingo.
13:17No sé muy bien qué hora es, pero con una obra de Pinter,
13:20con Mélida Molina y Marta Belenguer,
13:23que bueno, disfrutamos mucho.
13:25Es una obra muy especial, divertida e inquietante.
13:29Y es un buen plan para el domingo, yo creo.
13:33Así que ahí os esperamos con ilusión.
13:36Pues secha queda la invitación.
13:39Ernesto, ha sido un placer hablar contigo.
13:41Un abrazo muy fuerte.
13:43Igualmente, querido.
13:44Hasta luego.
13:44Chao.
13:46Chao.
13:50Chao.
13:52Chao.
13:59Chao.
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