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La sección de Nuria Richart realiza una radiografía de la situación del cine español. Menos audiencia, más subvención pública
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00:00¡No, no, no, no, no!
00:02¿Qué tal, Nuria Richard? Muy buenos días, ¿cómo estás?
00:04¿Qué tal? Buenos días a todos, no te equivoques.
00:07Qué placer estar contigo en una de estas secciones, que es una de las favoritas de nuestra audiencia.
00:11Y hoy vamos a hablar...
00:12Yo también les quiero mucho.
00:13Hombre, es que nuestra audiencia es para quererlos, ¿eh? Es para quererlos.
00:17Para llevárselos a casa.
00:17Gracias a ellos estamos aquí.
00:20Pero curiosamente, fíjate, hablando de audiencias, es que hoy vamos a hablar de un tema que me parece especialmente relevante,
00:26porque ayer se celebraron los premios Goya, la fiesta del artisteo, de los titiriteros, de los cineastas y actores rojeras
00:35de este país,
00:37donde, bueno, pues hubo las típicas películas premiadas.
00:42Pero claro, es que se da... ¿Por qué digo yo que es tan importante la audiencia?
00:45Porque el cine español cada vez depende menos de la audiencia.
00:49No hacen películas para que le guste a la gente, hacen más bien películas para que le guste al político
00:54de turno, ¿verdad?
00:54Sí, mira, en Libertad Digital, en Libre Mercado, Miguel Puga publicó esta noticia.
00:58Más de la mitad de las películas españolas no recaudó ni mil euros en taquilla en 2025.
01:03Ni mil euros, o sea, no fueron ni sus familiares ni sus amigos, básicamente.
01:07Dice, hay más películas que han recaudado menos de 100 euros que películas que han recaudado más de 100.000
01:12euros.
01:13Y eso nos da una radiografía de cómo está el cine español.
01:16Y curiosamente, precisamente...
01:17Que trabaja para el no público.
01:18Trabaja para el no público, trabaja para los políticos, no para vender entradas en las salas, sino más bien para
01:24recaudar dinerito a través de subvenciones y ayudas.
01:27Precisamente esta semana en el Instituto Juan de Mariana, pues hemos publicado también un informe en donde se pone estos
01:34datos encima de la mesa.
01:35Cae la audiencia en el cine.
01:37700.000 espectadores menos.
01:38Pero aumenta el número y el volumen de ayudas públicas al cine español.
01:43¡Que vayáis a ver las películas!
01:44Hasta los 250 millones de euros.
01:46Y si no vais, pues os subimos los impuestos.
01:48La vais a pagar igual.
01:49Vayáis o no.
01:50Todos somos productores del cine español obligados, eso sí.
01:54Currículum, productora del cine español.
01:57Bien, pues hoy vamos a hablar del mal.
01:59Del mal.
01:59Del guoquismo.
02:01Del mal y del guoquismo.
02:02Y además lo hacemos de la mano de un invitado muy especial que me encanta tenerlo en este programa, en
02:08esta sección con Nuria.
02:09Porque yo te escucho habitualmente, pero en otros programas también de la casa, como el de Luis Herrero, por ejemplo.
02:15¿Qué tal?
02:16Dani, ¿cómo estás?
02:17Pues bien, encantado de aquí, de atizar un poquillo.
02:20A mí me gusta.
02:20Daniel Palacios es el que más programas tiene en el radio sin tener un programa propio.
02:25Eso es verdad.
02:27Él picotea, picotea.
02:30Bueno, experto en materia de cine, también gran cinéfilo.
02:35Y vamos a hablar del mal, entonces.
02:36Sí, que es la última película de Bajo Ulloa.
02:40Y Bajo Ulloa ha estado en los titulares y ha estado en el programa de Iker Jiménez denunciando que como
02:47él no sigue la Agenda 2030,
02:50que al parecer es un cine hasta anti-walk, pues claro, su película El mal, pues no ha tenido distribución.
02:56Mira, esto es lo que decía en la entrevista en el programa de Horizonte.
02:59El cine es complicado y el cine es un acto de fe.
03:02Entonces tú tienes que confiar en tu proyecto y a veces no sale el proyecto.
03:05La gente desconoce que la mitad de las películas que se ruedan no se estrenan.
03:09Y muchos proyectos nunca se ruedan.
03:12Esta película la escribí en 2006.
03:15¿Qué?
03:16O sea, muchas demás se ruedan en los cines o luego se estrenan en ningún sitio.
03:19Van a un cajón.
03:20Van a un cajón.
03:21Es un medio muy frustrante en el cual muchos cineastas pierden sus amistades, se pelean con su familia,
03:30y al final para hacer una película que no llega a estrenarse.
03:32Entonces los estrenos que vemos son solo una parte de lo que se rueda.
03:35Y muchas películas no llegan ni a rodarse siquiera.
03:38Yo en mi haber tengo dos o tres proyectos que de alguna forma llevé a cabo,
03:43desarrollé, por supuesto había un guión, y nunca se pudieron rodar por cuestiones financieras, etc.
03:48El caso del mal es complicado también.
03:50Se escribe en 2006, se intenta poner en marcha en 2012.
03:54Se iba a rodar en inglés.
03:55Había por ahí un reparto que incluso en una situación en Los Ángeles me ofrecieron a Sharon Stone para uno
04:03de los papeles.
04:04Me dijeron, va, es una Hasbin, vale poco y tal.
04:07Fíjate, una Hasbin, Sharon Stone.
04:08Es decir, ha sido.
04:09Ha sido.
04:10Como ya no es, pues estamos barata.
04:12Yo lo primero que le diría a Bajulloa es que el cine no es que sea una actividad muy frustrante,
04:17sino que está fuera del mercado.
04:19Por eso, claro.
04:20No se adapta a los gustos del público.
04:24De hecho, creo recordar que...
04:25Se puede montar 1.500 obras de teatro y tenerlas un cajón para mi propio gusto,
04:30pero claro, si el público no quiere ir a verlas, ¿qué voy a hacer?
04:32Si no tiene salida, el año pasado, si no me equivoco, la película más taquillera fue una comedia,
04:38una vez más, de Santiago Segura, la de Padre 5, número 5.
04:44Y claro, esto contrasta mucho con otras muchas películas que reciben mucho dinerito público,
04:50pero que sin embargo no llenan salas, Dani.
04:53Sí, eso está claro.
04:55Está claro que hay una desafección del público español a su propio cine.
04:59La gente no va a ver cine español.
05:00La gente no va al cine.
05:01Para empezar.
05:02Pero si va al cine, lo último que va a ver es una película española.
05:06Los datos están clarísimos.
05:07El estudio que han sacado ha sido...
05:10En los años 60 con los años 70 con los años 80 íbamos al cine y un porcentaje alto es
05:15que íbamos a ver películas españolas.
05:16Acordaos que Joey C.R. Roque III cambió el estreno de...
05:22Llamas casi levita.
05:24Pero es una maravilla de película.
05:25Pero es que esa película cambió el estreno de El Imperio Contra Ataca.
05:30El Imperio Contra Ataca se tuvo que estrenar en España después de Joey C.R. Roque III porque sabían que
05:36contra Estés y los Pajares no podían competir.
05:39Eso ya no ocurre.
05:40Eso puede ocurrir con las películas de Santiago Segura.
05:44Lo único que puede combatir es el cine de fuera, si queremos combatirlo, que no hace falta, es Santiago Segura.
05:50Pero Dani, ¿somos conscientes de este titular?
05:53Es decir, Pajares y Esteso compitiendo de tú a tú con George Lucas, con Star Wars.
06:01Es que qué maravilla, qué maravilla.
06:05Dos estrellas.
06:06Y luego llegó Pilar Miró y se lo cargó todo.
06:07Se lo cargó todo.
06:09Bien, pues Bajo Joa es víctima del guoquismo.
06:13A ver, hay un sistema establecido que está muy relacionado con la ideología.
06:18Entonces, ¿qué ocurre?
06:19No solamente las ayudas a las que accedes, accedes en base a que tu película sea ideológicamente aceptable.
06:26Hay una serie de filtros para darte las ayudas.
06:29Las propias televisiones tienen también esos filtros ideológicos porque el poder, digamos, de la política es enorme.
06:36Entonces, no solamente está en las ayudas y está en las plataformas y está en las televisiones.
06:41Está en la propia distribución, está en los medios de comunicación, está en la exhibición.
06:46Y si no estás dentro de ese estatus de película ideológicamente aceptable, no existes.
06:52¿Qué tienes que tener para que sea una película ideológicamente aceptable?
06:55¿Qué guión es ese?
06:56Pues bueno, es lo que se ha venido a llamar el guoquismo.
06:59Es decir, si cumples esas pautas del cine guoque, donde tiene que haber inclusión, paridad y todas estas cosas que
07:08hemos aprendido en los últimos años,
07:09que están impuestas y que están en una agenda que se ha venido a llamar una agenda 2020-30, etc.
07:17Si no entras dentro de eso, es decir, si simplemente tu película es una película independiente, libre,
07:21que cuenta una historia a la que tú quieres contar, porque te da la gana contarle,
07:25porque crees que igual hay un público también para ella, no entras en esos parámetros o tienes muy pocas posibilidades.
07:32Entonces, ¿qué ocurre? Estás en un limbo y cuanto más independiente y más de autor es la película,
07:38más dificultades tienes para entrar en ese mercado.
07:40Entonces, nos encontramos con el mal, después de nuestros 19 años de periplo,
07:46con que conseguimos hacer una promoción nuestra personal en Internet,
07:51que es una amplia promoción, que se consigue hacer además con una empresa, Acerion,
07:55que nos ayuda y nos apoya y confía en nosotros, pero no tenemos salas.
08:00La exhibición dice que no es una de las películas adecuadas para estar en cartelera,
08:06y entonces, ¿qué es lo que ocurre? Que te encuentras en la cartelera,
08:08que yo creo que son las declaraciones que tú has conocido,
08:11te encuentras el resultado de este adoctrinamiento y de esta ideología,
08:16que es, en un lado, un cine, vamos a decir, neutro, que es el cine familiar,
08:22superhéroes, dibujos animados, comedia blanca, para no pensar,
08:26es decir, palomitas y que la gente vaya a casa sin ninguna idea,
08:30le entre por aquí, le salga por aquí,
08:31y en el otro lado tenemos las películas que hablan de causas, causas ideológicas,
08:35que todos sabemos cuáles son, y entonces, si estás en uno de esos dos grandes grupos,
08:41pues tienes un recorrido, y si no estás en ninguno de esos grandes grupos,
08:43estás fuera del sistema.
08:44Qué importante esto que comenta Juanma Bajulloa,
08:48porque efectivamente, aquí estamos hablando de muchísimo dinero público,
08:51unos 180 millones, algo menos de 180 millones de euros al año en ayudas directas,
08:57más luego otros 80 millones en ayudas indirectas, bonificaciones fiscales, etcétera,
09:02sin contar, por cierto, la financiación que las televisiones privadas y las plataformas de streaming
09:07están obligadas a destinar para la producción de series y películas nacionales,
09:12que es un 5% de la facturación.
09:14Un canon, en todas reglas.
09:15Estamos hablando de casi 400 millones de euros al año.
09:19Bueno, pero claro, luego está, vale, de acuerdo,
09:22¿cómo se reparte este dinero?
09:23Y aquí Juanma Bajulloa da la clave.
09:26Hay que ceñirse a criterios wokistas.
09:30Dani, pues eso es evidente.
09:32Sí, sí, además es que es transversal,
09:34porque yo pensaba que eso partía ya de la subvención,
09:37es decir, tú les mandas de qué va la peli,
09:39quién actúa en la peli, cuántas mujeres hay,
09:42si hay mujeres te premian más o más mujeres en el reparto.
09:44Hay más puntos para conseguir la subvención.
09:47Claro, pero ya veo que también, por lo que él cuenta,
09:49también eso afecta a la distribución,
09:53que fíjate que la distribución debería...
09:55Ser aparte.
09:56Ser aparte y además beber más del público,
09:58es decir, yo la distribuyo, la exhibo en salas,
10:02porque lo mismo el público le da la razón a la peli.
10:05La distribución yo creía que estaba más conectada con el mercado,
10:07y no es así.
10:08No es así.
10:09Esto es la noticia de las últimas semanas,
10:12lo de Juanma Bajulloa en un programa de máxima audiencia,
10:15contando esto,
10:16que parece caramela de todo el mundo,
10:18de repente se ha caído el cabello y se ha dado cuenta de esto.
10:20Y esto lo lleva diciendo Juanma Bajulloa desde hace más de 20 años.
10:23Hay que recordar, hay que poner en contexto quién es Juanma Bajulloa.
10:26Juanma Bajulloa es el director de una de las películas más taquilleras
10:28de la historia del cine español,
10:29que es Airbag.
10:30Hasta que apareció Torrente.
10:32Un mito.
10:32Un mito.
10:33Un mito.
10:34Maravillosa.
10:34No sabía un personaje gallego.
10:36Hombre, bueno.
10:36Como nos llamas.
10:39Que fue el precursor de Torrente.
10:40Bueno, el precursor no.
10:41Fue la película bandera del cine español durante muchos años,
10:45hasta la llegada de Torrente, efectivamente.
10:46Claro, un año después.
10:49Airbag se estrenó en el año 97.
10:51Además, una película que tuvo muchos problemas en la producción,
10:54precisamente con la subvención.
10:55Por ejemplo, es con el gobierno vasco.
10:56El guión cuando lo vio, ya sabes que el gobierno vasco,
10:58el penúrbio, son muy santurrones.
10:59Y todo lo que veían en esa película es como,
11:02no lo queremos.
11:03Sí, porque había drogas, prostitutas.
11:05Menos con los trans, tengo que decir.
11:07Porque el gobierno vasco patrocina un programa de trans
11:09en la televisión pública vasca.
11:11Fíjate, pues en el año 97 ya tenía problemas.
11:13Esa película se iba a rodar, creo que íntegramente,
11:15en el País Vasco.
11:17Y al ver que no tenía financiación del gobierno vasco,
11:21entonces, como bajo ya, se buscó las habicholas como pudo
11:24y se rodó prácticamente íntegramente en Madrid esa película.
11:27Aunque transcurre en País Vasco, en Galicia...
11:32Madrid.
11:33Es Madrid.
11:34Hay una parte que está rodada en Portugal,
11:36pero casi todo es en Madrid.
11:37Esa película tuvo muy poca distribución,
11:40que es algo que también ocurrió con el Día de la Bestia.
11:42Otro mito de...
11:43Estas películas son las que cambian el cine español.
11:44Otro película.
11:45Para bien.
11:45Total.
11:46Son películas que se estrean en muy pocos cines,
11:48pero de repente, claro, es que el público es soberano.
11:50Y va a un cine y dice, solo puede ganar un cine.
11:53Entonces la gente dice, los distribuidores dicen,
11:55ojo, que tenemos el cine siempre lleno.
11:56Y si lo estrenamos en más salas, ¿qué pasará?
11:58Pues, ¿qué pasa?
11:58Pues que lo vas a llenar.
11:59Pues eso pasó con El Día de la Bestia y pasó con Airbag.
12:02Y Airbag, de tener apenas distribución y promoción,
12:05se convirtió en la película más que era el cine español,
12:07hasta que apareció un año después Torrente,
12:08que no sé si os acordáis,
12:09que hubo ese duelo entre Santiago Segura y Juanma Bajo Ulloa,
12:12para War 4-2 conseguir ser número uno en la historia del cine español,
12:16que al final ganó Torrente.
12:18Ganó Torrente.
12:19Y Juanma Bajo Ulloa se tuvo que hacer un tatuaje,
12:21creo que se hizo en el culo, de Torrente.
12:24O sea, se hizo una apuesta, perdió una apuesta.
12:26Perdió una apuesta.
12:27Qué maravilloso.
12:28Pues después de hacer Airbag,
12:29Juanma Bajo Ulloa estuvo años en el desierto,
12:35hasta conseguir hacer su siguiente película,
12:37porque ya los problemas que tuvo con Airbag,
12:40digamos que dejó un poco con el culo al aire
12:43a la industria del cine español.
12:45Y a partir de ahí,
12:46su siguiente película creo que tardó ocho años en hacerla.
12:49Desde el año 1997 hasta el día de hoy,
12:52Juanma Bajo Ulloa solo ha dirigido cuatro películas.
12:55¿Cómo puede ser que un director de tanto éxito en festivales
12:59ganó San Sebastián,
13:01sus primeras películas tuvieron muchísimo éxito de crítica de público,
13:03luego hace la película más taquillera del cine español,
13:05y luego a partir de ahí desaparece?
13:07¿Por qué?
13:07Por todo esto que está contando.
13:08Pero esto es interesante, Dani,
13:10porque, a ver, entiendo la razón.
13:13Es decir, Bajo Ulloa tiene problemas a la hora de conseguir ayudas y subvenciones
13:17porque su gusto para producir y realizar y dirigir películas
13:22no se ajusta a las condiciones huoquistas que establece el régimen.
13:26Y esto, cuando hablo de régimen,
13:28cuidado, que este tipo de ayudas al cine existen por parte del PSOE
13:32y también por parte del PP.
13:34Aquí los dos son iguales.
13:35Mensajito para Vox.
13:36Oye, si algún día lleguéis al gobierno,
13:38apretad.
13:39Aquí tenéis una buena vía también para apretar
13:42y cargarse por completo todas las ayudas públicas del cine español.
13:47Porque no tenemos por qué pagarlo los contribuyentes.
13:49Claro, y es que además este gobierno, por ejemplo,
13:51solo entiende de humor cuando lo hace Broncano.
13:53Ah, claro, ese le gusta.
13:54Porque esa es otra cosa.
13:55Es que demonizan encima la comedia y un tipo de humor.
13:59Y entonces te dicen solamente de quién te tienes que reír.
14:01Y claro, Juan Bajo Ulloa también ha sido víctima de todo eso.
14:04Es que Juan Bajo Ulloa se rió de todos.
14:06De todo el mundo.
14:07Claro.
14:07Es que esa película, en el momento en el que aparece Rosa María Sardá
14:11dándole la mano a un negro y le dice
14:13Gracias, Lendakari.
14:15Es maravilloso.
14:16Es una visión total.
14:18Es un tío que se adelantó como muchísimos años de lo que pasó
14:21o de lo que está pasando.
14:23Esa película la ves ahora.
14:25Es rompedora.
14:2630 años después y dices, es rompedora.
14:27Entiendo perfectamente que tuviese tanto éxito.
14:30Atiza a todos.
14:31Atiza casos de corrupción, líos de faldas en partidos políticos.
14:35Parece que está hablando de la España de hoy.
14:37Tema drogas, prostitutas.
14:38Tema drogas, prostitutas.
14:39Parecía que es una fiesta de cargos del PSOE
14:43en un piso del centro de la ciudad.
14:46También puede ser que las cosas tampoco hayan cambiado tanto.
14:49Porque es verdad que tenemos complejo de danismo
14:50y parece que ahora no ha habido nadie peor que Sánchez
14:53pero es que llevamos también una tradición en España.
14:55Es verdad, es cierto.
14:56Pero ¿por qué Dani Ulloa ha producido tan poco en los últimos años?
15:00Y entiendo que en base porque no se ajusta a estos criterios buquistas
15:04y sin embargo Santiago Segura hace una película al año como mínimo
15:08y de gran éxito.
15:09¿Qué pasa?
15:09¿Santiago recibe subvenciones o sus películas van por libre?
15:12Sí, hombre, recibe subvenciones.
15:15Pero yo creo que todo el mundo quiere hacer películas con Santiago Segura.
15:20Claro, claro.
15:21Otra cosa es como esté visto dentro del mundo del cine español, la industria.
15:25Solo tienes que meterte en Twitter y ves que actores...
15:28Sobre todo la crítica más progre atiza sin peda a Santiago Segura
15:33cada vez que tiene una película y sobre todo cada vez que tiene éxito.
15:35Están deseando que se la pegue.
15:37Y hace unos meses presentó unos premios de unos youtubers.
15:40Puede ser que encima ya le demonizaron del todo.
15:43Porque creo que dio un premio a Vito Quiles.
15:45Sí, sí, sí, claro.
15:46Y entonces, claro, ya a raíz, supongo que los Goya ni hace acto de presencia.
15:50Pero a Santiago Segura lo que no se perdona es que tenga éxito,
15:53que a la gente le gusta y que no dé la turra y que no dé la chapa.
15:56Entonces, ¿cómo puede ser que un tío esté dentro del cine español,
15:59haga películas que sean exitosas, que vea todo el mundo,
16:01y no nos está leccionando?
16:04Entonces, hay una parte muy grande de la crítica y muy parte del cine
16:07que eso no se lo perdona.
16:08O sea, ¿cómo puede ser que tú triunfes con esto?
16:11Haciendo películas familiares, pero ¿cómo te atreves?
16:13Sí, se dedica además...
16:14O sea, él ha captado muy bien cuál es el gusto general del público español.
16:19Comedia, se dedica fundamentalmente a la comedia.
16:21Primero con Torrente, que es una crítica ácida y brutal contra todo el mundo.
16:25Todo el mundo, sin distinción.
16:28Bueno, de hecho, tengo muchísimas ganas de ver Torrente Presidente.
16:32¡Qué maravilla, qué maravilla!
16:33Y luego está la comedia blanca familiar para llevar a los niños al cine
16:39y comprarles palomitas y que pasen una tarde divertida.
16:42Pero además lo difícil que es hacer eso.
16:44Hombre.
16:44Que es muy, muy difícil.
16:46Ya le ha dado con una fórmula, que es una fórmula clásica de cine clásico,
16:49porque Santiago Segura es muy cinéfilo.
16:51Le funciona.
16:52Y cada vez que estrenan una película, o sea, van familias enteras a ver sus pelis.
16:55Yo fui la primera y tengo que reconocer que la disfruté muchísimo
16:59y me fascinó ver cómo tantos padres como niños se estaban partiendo la caja de risa.
17:03Yo he visto todas N veces.
17:05Y también la tengo casi de memoria, os tengo que decir.
17:10Y con esa del tren es que me parto de risa.
17:13A mí me hace gracia que además están como los clásicos.
17:16Aparece el de Martes y Trece, José Mayuste, aparece Resines.
17:21O sea, aparecen todos los clásicos y todos los clásicos que para mí me parecen unos genios.
17:25O sea, una facilidad para la actuación, para interpretar, para la comedia.
17:29En fin, pues Bajulloa supongo que cuando hizo Airbag ya estaba fuera del sistema.
17:33O parecía un poco antisistema.
17:34Estaba ya que está un poco fuera del sistema.
17:36Y ahora ha detectado realmente que él está fuera del sistema.
17:41O sea, la distribución, la exhibición también está muy supeditada a esta, vamos a decir, agenda ideológica.
17:47Y cuando estás fuera de eso, pues tienes una vida muy corta.
17:50¿Por qué estás fuera de eso?
17:51Alguien puede decir, Juanma, tú llevas varios Goyas, tú has tenido un enorme éxito de taquilla incluso.
17:55Eres una de las figuras principales de principios de los 90.
17:58Ahora, todos lo sabemos.
17:59¿Por qué alguien decide en lo humano, en lo personal?
18:03Oye, yo no voy por ahí.
18:04Tengo el derecho a ir por ahí.
18:06Bueno, es que yo creo que hay una imposición.
18:08Es decir, esto no es una cosa que el pueblo ya no sale a la calle y dice, queremos esta
18:12imposición ideológica.
18:13Eso ha sido una cosa que viene, como hablamos, desde una agenda.
18:16Y esa agenda es un juego nefasto, un juego político que el ciudadano ha aceptado.
18:22La gente ha olvidado quién es y ha abrazado una ideología y un enfrentamiento que nos han proporcionado los partidos.
18:31El otro día hablabais aquí en este programa, creo, de que no hay una democracia como tal, hay una partidocracia.
18:35Y la gente ha caído en esa trampa, lamentablemente la gente ha caído en esa trampa.
18:39Y ha habido un momento en el que los periodistas, que antes eran nuestros ojos y nos contaban lo que
18:45veían,
18:46ya no nos cuentan lo que ven, nos dan su opinión.
18:49Y los artistas, que lo que hacían era mostrarnos su alma, ya nos muestran su alma.
18:54Nos dan soflamas políticas.
18:56Y yo no quiero dar soflamas políticas.
18:58Yo no he venido a este mundo ni a señalar con el dedo, ni he venido a este mundo a
19:04juzgar a los demás,
19:07sino que he venido a aprender, he venido a observar y he venido a entender.
19:11Y eso es lo que creo que se ha perdido.
19:12El artista antes estaba desligado de ese poder y, en cualquier caso, había unos mercenarios que rodaban para ganar dinero
19:20y en Flint comprarse un chalet totalmente ilícito.
19:22Pero había otra gente que, sencillamente, buscaba la verdad, la belleza, el amor.
19:28Pero ahora muchos cineastas lo que buscan es tener razón.
19:31A ver, coincido mucho en este diagnóstico porque es evidente.
19:37Hay una parte del artisteo que siempre ha estado a favor, o al servicio, mejor dicho, del poder político.
19:43Al calor.
19:44Al calor del poder político.
19:45La bodeguilla de Felipe González.
19:46Siempre.
19:47Y todo lo que rodea para el país.
19:49Los cortesanos.
19:49Y los intelectuales.
19:50Y los intelectuales.
19:51El político sabe mucho de eso.
19:52Eso siempre ha existido.
19:53Pero creo que nunca antes, al menos en España, como ahora, porque ahora ya es un clamor lo que sucede
19:59ya
19:59desde hace muchísimos años, en materia de cine, un cine muy ideológico, muy político, muy de enfrentamiento,
20:07donde, como bien comenta Bajo Joa, y muy malo, donde, como bien comenta Bajo Joa,
20:12pues que, más que cineastas, son voceros, son mercenarios del poder político.
20:17Y esa es una gran diferencia.
20:20Que yo sepa, Dani, El Mal, que es la película que estrena ahora después de tantos años,
20:25se está exhibiendo en muy pocas salas.
20:28Muy pocas salas, claro.
20:30De lo que se queja principalmente de Juan Bajo Joa, no es que no haya recibido subvenciones,
20:34que las ha recibido, sino que luego, por ser él y por ser su película, se ha exhibido en muy
20:40pocas salas.
20:41O sea, ver su película es difícil.
20:43Yo no la he visto porque no tengo un cine cerca para verla, sinceramente.
20:46Si no, habría de verla porque, creo, bueno, no todas, pero la mayoría de las películas de Juan Bajo Joa
20:51las he visto en el cine.
20:53Y claro, como es una película que juega con los géneros clásicos del cine,
20:58que es una película que no hay...
20:59De terror, ¿no?
21:00De terror.
21:00Juega un poco con el terror, thriller, un asesino en serie.
21:04Un asesino de la historia, así lo ven del trailer.
21:06Sí, pues claro, como no hay turra, pues le cuesta que su película se exhiba.
21:12Porque cuando vemos una película española, es como, está totalmente asociado,
21:15a no ser que sea una película de Santiago Segura y poco más,
21:18está asociado a que tiene que haber turra.
21:20Y entonces, le está costando mucho que la gente vea su película.
21:24Lo curioso es que, con lo que dijo el otro día, en la tele, en el programa de Iker Jiménez,
21:28pues ya parece que hay salas, ahora de repente parece que hay salas...
21:31Interesadas.
21:32Interesadas.
21:33En la resistencia.
21:33Pero están interesadas también, esto también un poco es como, voy a seguir su película
21:39para que no me digan qué, no voy a ser qué, se me acuse de algo.
21:42Es que siempre hay un prejuicio en todo.
21:43Pero es muy curioso esto que comentas, y me parece muy importante.
21:46Es que claro, yo lo último que quiero, ya para empezar voy poco al cine,
21:49pero yo soy más de streaming y de plataforma, pero lo último que quiero al ver una película
21:56es que me den la turra, que me estén como...
21:59Tirándote las orejas.
22:00¡Riñendo!
22:01Sí, te echas la bronca, vas como si tú...
22:03Oye, parece que vas a clase.
22:04Déjame en paz.
22:05Parece que vas al cole de pequeño.
22:06Sí.
22:06A que te digan esto no...
22:07Yo quiero que me entretengas, no que me des la chapa.
22:09A ver, a mí el hombre tranquilo, o centraros del desierto, me da la turra en cierto sentido,
22:15en el sentido pues que, es verdad, no es ideológica, pero sí que te vende una forma de vivir,
22:20una posición humanista, ¿no?, una psicología, o sea, una filosofía, y no me importa.
22:26El problema de aquí es que te dan la turra y encima son malas.
22:28Es malas.
22:29Bueno, es que encima no...
22:30Sí, claro.
22:31Yo creo que el cine tiene que ser cine, más allá de lo que quieras contar.
22:34O sea, el contenido no hace buena una película, porque sí.
22:37El problema que hay...
22:38Si el contenido está...
22:39O sea, el continente está bien, está bien narrado, está bien contado, pues bueno,
22:43pues si te da la turra tuya en tu casa, sabrás si luego te duchas o sigues con la turra.
22:47Pero es que el problema es que...
22:48Pero encima es que no están bien hechas.
22:49Es que el contenido condiciona todo eso.
22:51Es decir, tienen que ajustar la forma de contar una película a ese contenido.
22:58Entonces, eso lo desvirtúa todo y se carga toda la relación que hay en la película.
23:03Claro, está al servicio de...
23:04Está al servicio.
23:05O sea, lo importante es la turra.
23:07Claro.
23:07Y no, ni siquiera ni cómo lo cuentas, ni si lo que cuentas es interesante o es entretenido.
23:13Porque al final olvidas, estás olvidando al público.
23:16Sí, sí.
23:17Por cierto, un ejemplo, ya que aprovecho, es que el otro día, además lo puse en Twitter,
23:22ya sabes que yo soy muy activo en la red de X, Elon Musk es mi referente,
23:28y va a decir, amo y señor, amo y señor, Elon al poder.
23:35Cometí el grave error de utilizar una plataforma, Netflix, no me importa decirlo, para ver El Cautivo.
23:43Mira que yo soy cinéfilo, mira que me gusta, me gusta el cine y tal.
23:47Y hombre, Amenábar, al que yo idolatraba hasta hace algunos años,
23:51porque tiene películas muy buenas, muy buenas.
23:54Cuando hacía películas de género.
23:55Claro, exacto.
23:57Madre mía, tuve que dejarla, no llegué ni a la mitad, pero es que no podía.
24:00No es que ni siquiera me quedara dormido, es que tampoco me permitía quedarme dormido.
24:04Es que es inaguantable.
24:06Tuve que chapar a mitad de película.
24:08Yo siempre digo que gracias a esas pelis te haces crítico de cine.
24:11Porque comprendes que es malo.
24:13¡Qué horror!
24:13Te vienes a tener criterio para juzgar una película, sí, sí.
24:16Oye, ¿qué os parece si querías comentarlas?
24:18No, Amenábar es el claro ejemplo de un director que...
24:21Que se ha estropeado.
24:22Que se ha plegado a la turra.
24:24Claro.
24:24Un director que tenía una narración clásica, que jugaba con los géneros,
24:28es algo que en España en los 90 no se jugaba, porque lo que decía la aviación social,
24:32y llegaron en el de la iglesia y empezaron a hacer películas para el público,
24:34que quieren ver thrillers, quieren ver películas de terror, quieren películas de acción.
24:38Él empezó con eso y ha acabado convertido en otro más.
24:41Un horror.
24:41En otro más.
24:42Un horror.
24:43Otro Almodóvar.
24:44Otra víctima de la turra, porque las primeras, las mujeres al bordeón de ataque de nervios,
24:48son divertidas, están bien rodadas, tienen una intención estética.
24:53Muy bien.
24:53Inaguantables.
24:54Y que cuestan un dineral y que, insisto, lo pagamos todos los españoles,
24:58que es lo que a mí más me fastidia, porque si ellos se juegan su capital
25:01o tienen inversores que quieren jugarse su capital con esa basura absoluta,
25:06pues allá ellos se juegan su dinero y son muy libres de hacerlo.
25:09Pero que no tricen el mío.
25:10Por desgracia, se utiliza el de todos los españoles.
25:13Mira, una película, es que no me acuerdo del título, la de Jodie Foster.
25:16¿Te acuerdas aquella que la violan en una sala de fiestas?
25:19Acusados.
25:19Acusados.
25:20Ese guión cae ahora en manos de cualquiera de estos y destrozan la película.
25:26Aquella película, podemos pensar hoy en día que tenía turra.
25:28Puede ser.
25:30Pero no.
25:30Fíjate, denunciamos la violación, además una violación en manada.
25:35Sí, sí, sí.
25:35A una chica, sin ninguna turra, una película, creo yo, de 10, por lo menos eso tengo yo,
25:40ese recuerdo tanto desde la interpretación, desde el rodaje, de cómo además va disponiendo
25:46el guión y cómo va descubriendo los hechos poco a poco.
25:49Hoy en día, esa película sería la ruina absoluta.
25:52Totalmente.
25:53Absoluta.
25:53¿Os parece que cerremos la sección con el tráiler del mal, ya que lo hemos citado?
26:00Y animamos aquí a...
26:01A que se haga liberal, a fama bajo yo.
26:04Es que a mí me gustan este tipo de antisistema, porque estamos en un sistema socialista, absolutamente
26:09intervencionista, wokista, y los rebeldes, los auténticos rebeldes, volvemos a la historia
26:14de Star Wars, los rebeldes, son los liberales, eso sí que son antisistema, los comunistas
26:20son prosistema, qué narices.
26:22Por supuesto, claro.
26:24A ver, tráiler del mal.
26:28Escribirá mi historia.
26:30Nadie lo comprenderá.
26:32Escribe la verdad.
26:35La verdad, la verdad da miedo.
26:39Es mi naturaleza, mi don.
27:13Escribirá mi historia.
27:33Recuerda, es solo un libro.
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