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00:05Muy buenas, estamos con Gemma Blasco, directora de La Furia, nominada a Mejor Dirección Nobel
00:10y, bueno, la fantástica protagonista, Ángela Cervantes. Muchísimas gracias por estar aquí.
00:14A vosotros, por invitarme.
00:16Y la verdad también por una peli, ¿no?, que al final, bueno, cuenta la historia de una
00:21chica que sufre una agresión sexual estando de fiesta y luego pasa más cosas, pero bueno,
00:25quería primero preguntarte un poco cómo surge esta historia y por qué quisiste meterte
00:30en este, no sé muy bien cómo llamarlo.
00:32En esta aventura.
00:34Bueno, la historia, aparte de una historia de una experiencia personal, no es mi historia
00:38realmente, pero sí que a mí me agredieron cuando yo tenía 18 años, me agredieron sexualmente.
00:43La historia es muy diferente, la mía es real. Pero poco después empecé a estudiar cine
00:48y entonces, bueno, empecé a buscar muchos referentes, películas, ¿no?, de la temática
00:53pues porque también canalizamos las cosas como espectadoras, ¿no? Y no encontraba
00:57referentes de películas que realmente yo me sintiera representada en el tipo de proceso
01:00traumático, en la perspectiva que yo estaba viviendo, que, bueno, que era muy oscura, ¿no?,
01:07y como muy de entraña. Y el germen de la película empezó desde que yo empecé a estudiar
01:11en la escuela de cine y yo ahí voy avanzando los cursos, voy haciendo cortometrajes y voy
01:16probando cosas que yo hago pequeñas pruebitas, ¿no? Un corto, una relación de hermanos
01:22u otro corto, y voy probando cositas que luego acabaron siendo la furia, ¿no? Yo supe
01:26que quería hacer la furia desde el 2018. Desde el 2018, ahí empezamos a escribir, perdón,
01:34desde el 2011, que a mí me sucedió esto, y hasta el 2018 lo que hago es ir apuntando
01:37cositas que las voy guardando como en un cajón de ideas y en 2018 me pongo a escribir.
01:42Claro, y decías, ¿no?, un poco que pensando en otras películas que habían hablado sobre
01:47este tema no había, bueno, no te sentías identificada o cómoda con lo que veías, ¿qué es lo que
01:52echabas en falta que tuviste claro de decirnos que yo quiero contar desde aquí y de esta
01:56manera?
01:57Tampoco digo que ninguna, ¿eh? O sea, sí que hubo algunas que se acercaban un poco, pero
02:01la mayoría no, y tampoco he visto yo todo el cine que existe, pero, bueno, el análisis
02:07no era muy positivo. Y yo creo que, en general, primero me faltaba una visión contada por una
02:13mujer, con una protagonista que no fuera una víctima perfecta, no sé cómo la sociedad
02:19la entiende como perfecta, ¿no?, y que estuviera contada con oscuridad y con entraña, ¿no?
02:25Y yo echaba en falta de esto porque yo lo que estaba sintiendo por dentro era muy visceral
02:29y era muy desgarrador y era muy oscuro. Y entonces yo echaba un poco en falta de esto
02:33y encontraba que la mayoría de contenidos, ¿no?, desde literarios hasta audiovisuales
02:39que trataban estas temáticas se acercaban con más o menos acierto, pero en general creo
02:46que muchas veces se re-optimizaba a la víctima, se usaba la violación como un detonante para
02:50realmente irte a contra de otra cosa, ¿no? O sea, lo que yo considero que es abandonar
02:53al personaje de la víctima, y bueno, me pareció una buena oportunidad para contar una película
03:01desde una entraña y una oscuridad, ¿no?, que es lo que nos apetecía mucho contar y a la vez
03:04que fuera una ejercicio de empatía también con la víctima, ¿no?, que pudieras entender
03:07un poco mejor lo que se siente por dentro.
03:10Bueno, porque además hay una decisión, ¿no?, que Alex no... o sea, no tiene también esta
03:16cosa, ¿no?, de que parece que tienes que ser, oh, qué bien, ¿no?, como que fuerte, ¿no?, como
03:22tú querías huir, que sí hemos visto, ¿no?, en otros...
03:26Sí, o sea, bueno, esto tiene muchos matices, pero había una parte que era el no presentar
03:30al personaje de la mujer frágil que se rompe, ¿no?, que es macillada y se rompe, por supuesto,
03:38pero luego también me apetecía mucho plantear a una mujer que cumpliera con esos clichés
03:42de mujer fuerte, ¿no?, que es cañera, que es malhablada, ¿no?, que es una tía solvente,
03:48y cada vez se puede romper, o sea, ¿qué es?, ¿qué es?, o qué fuerte
03:52que está haciendo. Bueno, las mujeres más cañeras también nos rompemos, ¿no?, y también...
03:56y eso no es ser débil, eso es por romperte porque la vida te supera, ¿no?, por muchos
03:59lados, y creo que también jugar con esos clichés de idas y de vueltas me apetecía
04:02mucho.
04:04Claro, porque además ella, bueno, también la violación sucede en un entorno de fiesta,
04:10bueno, de hecho es nochevieja, en un entorno de fiesta, alcohol, drogas, todo está aquí
04:15entremezclado. ¿Cómo pensaste en esta escena, además, que decides hablar de una manera,
04:21que no se ve exactamente qué es lo que está pasando, pero lo sientes igual? ¿Tuviste
04:24claro desde el principio que querías contarlo así?
04:27Sí, prácticamente desde el principio, es una idea que viene desde guión, porque esto
04:31fue todo un recorrido, ¿eh?, porque, claro, yo me empecé a plantear mucho a nivel ético
04:36y moral cómo representar esto, si es que necesitábamos representarlo, ¿no? Me planteé
04:40incluso que la secuencia no estuviera, contarlo por elipsis, pero había algo con una apuesta
04:45tan clara de punto de vista, también en ese ejercicio de empatía, que creo que también
04:49es la película, que también era como irte de su punto de vista, ¿no? Y había algo
04:54con que yo quería hacer una propuesta de película que estuvieras tan cerca de ella,
04:57que la pudieras tocar casi la piel todo el rato toda la película, y si no contábamos
05:01esa secuencia, como que eso, como que nos alejábamos un poco, ¿no? Pero, claro, ahí
05:06entraba la gran cuestión que era, ¿cómo lo hago? ¿Por qué cómo lo hago?
05:10Porque no quiero crear espectáculo, como en muchas películas, esas en las que no me
05:13sentía representada, se creaba espectáculo con esa secuencia, más o menos voluntariamente,
05:17pero se creaba una especie de morbo cinematográfico, no quería crear más imaginario colectivo,
05:25no quería que salieras de la sala con una imagen que tú pudieras recordar de violencia
05:29sexual contra las mujeres, ya tenemos suficiente, y quería ser respetuosa con las víctimas
05:35que pudieran ver la película, que si se acercaban víctimas a la película, como yo me había
05:38acercado a otras películas, no se sintieran retraumatizadas, y con la actriz y el actor
05:42y el equipo que iban a formar parte de la escena. Entonces, la solución fue el sonido,
05:46es que el sonido es un arma poderosísima, y además es una solución formal, es una herramienta
05:51que tenemos, y que generaba un relato casi más perturbador, porque hay algo de que cada
05:56uno se le imagina la violación como se la imagina, ¿no? Se entiende, narrativamente
06:00se entiende igualmente, cada uno la imagina, y también creo que apoya incluso un poco
06:04al relato incompleto, que es que a ella no le ha visto la cara, y tú tampoco, o sea,
06:08también es un ejercicio de punto de vista, y de ese relato en el que te falta una cara,
06:14faltan las imágenes, ¿no? A ella le faltan, y a ti también como espectadora.
06:17Y luego, una cosa que fue un poco más sorpresa, que me encontré a la hora de apostar por esta
06:22idea, fue que, que creo que, o sea, me gusta decirla que es un regalo, creo, que nos hemos
06:27encontrado por el camino, conceptual casi, que es que tú no ves nada, pero a ella te
06:32la crees a tope, ¿no? Y creo que eso también es un ejercicio de empatía que es importante
06:38que esté ahí, y creo que es guay para nivel de, no digo de mensaje, porque yo no pretendo
06:42lanzar mensajes, ¿no? Sentar cátedra, pero creo que es un melón que está guay que nos planteemos
06:46también. Bueno, y además también, esta violación sucede, y ella está con la regla,
06:54¿por qué quisiste también que esto fuera así? Bueno, primero porque la regla está
06:58muy poco tratada en el cine, o sea, yo siempre digo que hay más menstruación en la vida del
07:04día a día que divorcios, y hay más pelis en las que se hablan divorcios que menstruación,
07:08eso es así, y está la orden del día. Evidentemente esto es porque las mujeres, cada vez más,
07:13pero hemos tenido poco poder sobre el relato que se contaba, ¿no? Eso es parte
07:19de nuestro día a día, y cuantas más mujeres y películas hay, más planos de menstruación
07:23están saliendo, ¿no? Esto por un lado, y luego por otro lado, la sangre es un elemento
07:29de la película que es muy canalizador de muchas cosas, creo que había algo muy con
07:36con los genitales, con esa intimidad también que implica una violación, pero empezar también
07:43la película con un plano de ella limpiándose las bragas de menstruación, creo que también
07:47es una declaración de intenciones de hasta dónde vamos a profundizar con la peli, ¿no?
07:52De que no va a ser agradable, pero va a ser la realidad, ¿no? Que es un poco eso, y
07:57vas a entrar
07:57hasta la intimidad de esta persona, y a nivel más conceptual, yo creo que había algo también
08:03muy arraigador o mitológico, que con la sangre me servía mucho como inicio y final de la película,
08:09¿no? No voy a contar más, pero también tiene un cierre, ¿no? Esa sangre. Bueno, fueron
08:13muchos elementos, ¿no? Que me decían que tenía que ir por ahí.
08:16Bueno, además es que, claro, estaba escuchándote y estaba pensando en que sabemos que tiene
08:21la regla, porque efectivamente está ahí en el baño y cambiándose, bueno, esa compresa, ¿no?
08:25No sé exactamente... Bueno, como que se limpia, se pone papel de váter y luego se limpia.
08:30Claro, pero hay un momento, ¿no? Pues que te llega la escena de la violación y yo, claro,
08:34pero se lleva un tampón, rollo, esto sigue ahí dentro, no sé qué, como también como de incluso
08:38de meter más... Pues los hombres que han visto la película se les olvida que lleva un tampón
08:44hasta que se lo sacan del baño. Sí, sí, yo soy testigo de esto, de decir, pero hasta incluso
08:50¿qué es eso? O sea, claro, de haberlo olvidado por completo. Qué horror. Y sin embargo,
08:55nosotras, ¿no? Bueno, una cosa que también tratas en la peli, en esta parte del todo el
09:00post, ¿no? Que es el viaje que se hace ella, pero bueno, que también es el viaje que se
09:03hace su entorno. Bueno, el personaje del hermano, que de hecho es una primera y única persona
09:08con la que lo habla. Entiendo, no es casualidad que sea un hombre. Tuviste creado que fuera un
09:16hermano, un poco la decisión de este personaje. Te confieso que me planteé que fuera una
09:21hermana, también en algún punto del proceso. Primero he partido de que yo tengo un hermano,
09:26que no hace para nada lo que hace en la película. De hecho, yo le agradezco y le dedico la
09:31película
09:31a mi hermano por no elegir ese camino. Pero sí que me inventé un personaje que no es para
09:35nada mi hermano. Aunque la relación que tienen ellos dos, en un sentido de compartir grupo
09:39de amigos, sí que la tengo con mi hermano. Y al principio empecé a escribir la película
09:43muy basándome en eso. Luego me planteé si tenía que ser una hermana. Pero luego volví
09:47al... No llego ni a estar en guión esto, ¿eh? Fue una pregunta que me planteé porque
09:50te preguntas un poco todo. Y luego volví a que fuera una hermana porque creo que la
09:54película también habla de los mandatos de género, o habla mucho de los mandatos de género
09:59y de que nos han enseñado a cada una cómo tiene que... A nosotras y a nuestros hermanos,
10:03de quién tiene que proteger a quién, ¿no? Y creo que hay un paternalismo ahí patriarcal,
10:08estructural, que la película habla, creo, también mucho de eso, vos lo que hemos intentado,
10:12y por eso creo que tenía que ser un hombre, el hermano, ¿no? Y a la vez te diré que
10:18yo
10:18también soy un poco ese hermano, o sea, que en el personaje de él también hay cosas
10:21mías, ¿no? Pero venía por aquí, venía por responder a lo que la película nos iba
10:26pidiendo y nos pedía que habláramos bastante de qué rol cumple cada uno, sobre todo en relación
10:31a los mandatos de género. Bueno, es que además aquí se ve mucho, ¿no? O sea, que también
10:37hay esta cosa que yo creo que prefiero que no te haya sucedido porque me viene también
10:41mejor a mí, y que quizás esa primera reacción que él tiene, ¿no? Es casi, bueno, no sé
10:46si culparla, pero es un poco rollo como estás segura, ¿no?
10:49Pues sí le está trasladando cierta responsabilidad a ella, o sea, no digo que activamente la culpe,
10:55pero él al final es un ejemplo de... le hace preguntas que son clásicas que hace la sociedad
11:00en general, que igual las hemos personificado en un personaje en concreto, pero que es muy
11:05habitual las preguntas que él le hace a ella y que al final están revictivizando a la víctima
11:08y en cierta manera sí que le están trasladando una culpabilidad, ¿no?
11:14Yo, para mí, lo hablábamos mucho con el actor, ¿no? Con Alex Monner, desde donde entendemos
11:19este personaje, y había algo de que es que no tiene herramientas, y no tiene herramientas
11:24y eso, y eso al final, ese no tener herramientas y esa falta de esa deconstrucción atraviesa,
11:33o sea, está linkado con el patriarcado y atraviesa la película y nos atraviesa socialmente
11:38a todas, es que ya te digo que para mí el personaje del hermano es un ejemplo de comentarios
11:41que he escuchado en muchos lugares y en muchos contextos diferentes, y él lo que hace para mí es,
11:47o sea, es un acto en su cabeza, es un acto de amor, ¿no? Y ese querer ayudar,
11:52es desde un querer ayudar realmente genuino, pero obviamente es una toxicidad muy grande,
11:58desde un paternalismo gigante, ¿no? Que responde al rol que él se ha creído que tiene que cumplir, ¿no?
12:06Sí.
12:08Sí, también es el primero, ¿no? Que le cuestiona el esquivas pasadísima, ¿no?
12:11Que también hay un poco esta cosa social, que las mujeres parece que es que vamos pidiendo
12:16cuando salimos de fiesta que nos violen.
12:18Sí, sí. Claro, y al final para mí era muy importante también, no digo este referente, ¿no?
12:24Porque tampoco es eso, pero sí crear un personaje femenino que, igual que no queríamos que fuera
12:30ese cliché, ¿no? Que fuera una tía que, pues evidentemente, pues se ha drogado y que pudieras
12:39que desde fuera el pensamiento pueda ser el que habitualmente se ha criticado, ¿sabes? Socialmente.
12:45Que si vas drogada, que si vas vestida de X manera, que si tal.
12:50Y para mí era interesante también revertir eso, ¿no? Y que en ese ejercicio de empatía,
12:54que creo que puede ser la película para alguien que no ha entendido nunca o que no ha entendido nunca,
12:58en qué se siente al ser agredida, que poder desmontar el que claramente veas que por mucho
13:03que ella fuera drogada y fuera vestida como fuera y da igual totalmente lo que ella hiciera,
13:08que lo que ha pasado es total, o sea, no es para nada su culpa, ¿no?
13:11Y esos cuestionamientos que le hace el hermano es que responden con lo que socialmente sucede.
13:16O sea, es que si abres Twitter, a la mínima que sale un caso mediático, es espectacular.
13:21Total. Sí, sí. Bueno, incluso, bueno, o sea, situaciones como las que tú enseñas en la peli,
13:26y nos pasa, por desgracia, esto es algo que hemos pasado, pues ojalá no todas, pero casi, ¿no?
13:31Como que hemos tenido que responder a eso.
13:35Y claro, también en la parte que tiene que ver con el viaje que se hace ya después,
13:40hay como mucha cosa, ¿no?, de recuperar un poco la vida, ¿no?
13:43Evidentemente es otro punto porque esto te la cambia,
13:47pero quería preguntarle por esta parte de, bueno, ella es actriz, ¿no?,
13:50de cómo el propio teatro se acaba convirtiendo, ¿no?, como en su manera de poder llegar a una catarsis
13:57que de otra manera no está pudiendo.
13:59Totalmente, y además yo no quería hacer una película de superación,
14:02porque, y eso no significa que ella no lo supere algún día,
14:05sencillamente que la parte del viaje que cuenta la película es la parte más del shock más postraumático,
14:12y los primeros tramos de ese trauma, y usa el teatro de forma, ¿no?, para canalizar,
14:20usa el teatro como yo estoy usando la película, en realidad, ¿no?, que para mí,
14:24te digo que la película no es una forma de contar mi historia,
14:27si no es una forma de contar cómo me sentí, y es la autoficción entendida desde la autoficción
14:32como la oportunidad de reescribir tu historia, ¿no?, y de encontrar esos huecos, ¿no?,
14:36que desde la ficción te puedes permitir, ¿no?, y yo creo que ella usa el teatro a modo de catarsis,
14:44no directamente con una terapia activa, pero evidentemente es el espacio en el que se puede permitir
14:49canalizar toda esa oscuridad que no se ha permitido antes canalizar, ¿no?,
14:54y que de hecho en la vida real no estaría bien canalizar esa violencia, ¿no?,
15:00pero que el espacio en la perfección te lo permite, igual que a mí me lo permite al hacer la
15:03película.
15:04Claro, una cosa que también te quería preguntar un poco, ¿cómo te has sentado a ti de esta peli?
15:09Y además ahora, ¿no?, que ya pues lleva, bueno, se estrenó mucho, ¿no?,
15:13estás como viviendo los últimos coletazos, yo creo, de los premios,
15:17no sé si también para ti es un poco de, no sé si liberación, de cagarte un poco en todo,
15:23o...
15:24Que es una pregunta que me hacen mucho y no solamente hay que contestar,
15:27porque yo no me la he tomado la película como terapia,
15:31porque al revés, yo creo que empecé a escribir la peli cuando yo ya había hecho mi terapia
15:34y ya lo tenía todo colocado en otro lugar, ¿no?
15:37Creo que hay algo que, de hecho, me lo comentabas antes, que se me ha quedado el tintero,
15:40que me... hablábamos de cómo ella se reconstruye o no, ¿no?
15:43Y yo creo que no se trata tanto de convertirte en otra, como de... ni de superación,
15:48como se trata de... de hacer un ejercicio de recuperar el poder, ¿no?, de tu vida, ¿no?
15:58Que no es tanto si me convierto en otra o no, porque yo creo que hay una herida
16:01que se queda para siempre de alguna forma.
16:04Evidentemente eso te hace ir a evolucionar como persona, como cualquier trauma que te suceda en la vida.
16:10Pero creo que hay algo más que es el tomar el control de lo que te está...
16:13Intentar recuperar ese control, ¿no?
16:17Y... y como lo estoy viviendo, yo creo que esto no es una terapia,
16:22pero sí siento un cierre de ciclo.
16:24O sea, me ha ayudado como a...
16:26Primero, me ha parecido una oportunidad divertidísima poder contar la parte más oscura de lo que yo viví.
16:32O sea, me lo tomo así, me lo he pasado muy bien haciendo la película.
16:34No ha sido traumático y yo creo que empecé por eso a escribirla cuando yo ya me sentía preparada
16:39para pasarme bien haciéndola.
16:41La hemos hecho con mucho amor, evidentemente con unos tiempos apretados, ¿no?
16:46Y es una película pequeña, como cualquier rodaje que hay, ¿no?
16:49Una tensión creativa, digamos, pero nos lo hemos pasado bien haciéndola
16:54y ha sido un proceso de amor muy bonito y me ha permitido entender más cosas de mi proceso,
16:59¿no? En ese sentido.
17:00No como catarsis, pero sí como entender cosas de mi proceso
17:03y poder colocar unas expresiones más oscuras,
17:06unas expresiones o unas cosas que quería expresar más oscuras en lugares de la película, ¿no?
17:10Como hace ella.
17:11Y sí, lo siento como un cierre en un sentido de desde que se estrenó.
17:15O sea, hay algo de cuando ya es del público que ya es como que ya no es tuya,
17:19es la historia de muchas, ¿sabes?
17:20Y sobre todo me viene mucha gente, me vienen muchas personas a contarme sus historias.
17:27Es muy fuerte, pero también es liberador,
17:30porque también la otra persona se está liberando al contármelo.
17:34Hay una especie de, en el anonimato que yo soy para esas personas,
17:38sienten cierta confianza, me han contado historias muy bestias
17:42y para mí es un cierre, esto es duro, esta parte es bastante dura,
17:46pero sí que digo, hostia, pues ya con haber ido a una sola persona,
17:50o sea, como que tiene sentido, ¿sabes?
17:52Y ahí sí siento que se está como cerrando un poco el ciclo.
17:55Bueno, es que al final, también hay esta parte de una película como esta,
17:59de que estemos hablando sobre que las mujeres sufrimos agresiones sexuales,
18:03que siguen ocurriendo, o sea, que parece que, no sé,
18:08pues como si alguien dijera, no, es que ahora solo se hacen películas sobre esto,
18:11como bueno, si sigue sucediendo, será que, no sé si tú también lo ves un poco así,
18:14es que si sigue pasando, tendremos que seguir hablando de ello.
18:19No, no, es que, o sea, se estrenó la película el día que absolvieron a Dani Alves,
18:25y me acuerdo porque hicimos prensa ese día y me quedo muy marcado,
18:29porque me lo preguntaban todo el rato en la radio y tal,
18:33y muchas veces hemos sentido que a nivel ya puramente industrial,
18:37que íbamos tarde con la temática,
18:39pero luego cada tres meses, cuatro meses, hay algo a nivel mediático,
18:42os digo lo que sucede cada día, ¿no?
18:45Muy fuerte, una de cada cuatro mujeres ha sufrido violencia sexual,
18:51los números son los que son, son muy graves,
18:53y solo sabemos la punta del iceberg,
18:55o sea, se denuncian 13 o 14 violaciones al día en España,
18:58al día, ¿eh?
18:58Y esto es las que denuncian,
19:02que es una parte menor de las, ¿no?
19:08Lamentablemente no vamos tarde,
19:09ojalá estuviera obsoletísima la película, ¿sabes?
19:11Pero no, y también creo que ya no solo acordarnos
19:16de que suceden muchas violaciones,
19:18sino abrir un poco también el abanico de reflexión, ¿no?
19:23¿Cómo afecta el contexto?
19:25Si el contexto mira para otro lado o no,
19:27¿cómo actúa el contexto?
19:28¿Es determinante en el proceso traumático,
19:30en que las víctimas se sientan más o menos cómodas para hablar?
19:33¿Dónde está la reparación?
19:34¿Cuál es la reparación?
19:35Una venganza es la reparación, ¿sabes?
19:38O sea, creo que también es momento de pensar un poco más allá
19:41de los números, ¿sabes?
19:44Bueno, claro, también es,
19:46bueno, evidentemente por vuestra profesión estáis expuestos
19:48y cada cosa que digáis siempre va a estar más,
19:51o sea, de manera más pública,
19:52que es lo que diga yo o lo que diga el panadero,
19:55pero claro, es verdad que también,
19:57o sea, formas parte de una industria en la que,
20:00bueno, tuvimos este caso que salió de Carlos Bermúdez,
20:02alguna cosa más,
20:04como que no hemos tenido tampoco este Me Too
20:06que quizás hubiéramos esperado aquí en España.
20:09No sé si el hecho de hacer una peli como la tuya,
20:12dentro de una industria en la que se medio sabe, ¿no?
20:14Que pasan cosas.
20:16No sé si has notado algo desde dentro de rechazo
20:21o al revés, de decir,
20:24ostras, qué bien, por parte de compañeras, compañeros,
20:26entiendo que hay muchas escalas, ¿no?
20:28Pues no, yo personalmente no he notado nada.
20:30También es verdad que yo soy novata,
20:32entonces no sé si hubiera sido de otra manera.
20:34No sé si se me han cerrado puertas que se me abrían,
20:36no lo sé, la verdad es que no lo sé.
20:40No he notado eso,
20:41pero también he notado más confianza de personas
20:43que trabajan en la industria
20:44para contarme más experiencias propias
20:48o para recordarme que el informe de CIMA
20:50que salió hace poco,
20:52que es gravísimo, ¿no?
20:54La cantidad de...
20:54Ahora no recuerdo exactamente el porcentaje.
20:56Ya, yo tampoco.
20:57Era muy alto.
20:59Lo podemos poner abajo, si no.
21:01Es que diría un número,
21:02pero no me creo tener.
21:03Pero era muy, muy alto.
21:05Muy alto, ¿no?
21:06De mujeres que trabajan en el sector audiovisual
21:09que han sufrido violencia en el sector.
21:14Y bueno, creo que en realidad
21:16igual hay personas, asociaciones, ¿no?
21:19Que me han invitado a formar parte de mesas,
21:21de charlas, de tal,
21:22y la versión de la directora de esta película
21:25igual me ha acercado más a la realidad, ¿sabes?
21:28Yo personalmente no he notado nada,
21:31en sentido, en perjuicio por haber hecho la película.
21:34Y claro, no sé,
21:35aunque no es del mundo del cine,
21:37pero bueno, cultura, música,
21:39quería preguntarte si,
21:40como habías vivido tú también,
21:43las denuncias que se pusieron contra Julio Iglesias
21:45y por sus trabajadores también por agresión sexual,
21:47que bueno, ¿no?
21:48Como esta figura muy importante
21:49dentro de la cultura de nuestro país,
21:53no sé cómo le viste tú también
21:55el que esto sucediera.
21:56Pues es que cada vez que se va una noticia de estas
21:59se te revuelven las tripas
22:00y te coge el corazón
22:01y hay una parte de mí,
22:05es como, es como,
22:06me siento muy conflictuada con esto,
22:08porque hay una parte de mí
22:09que es como, guau, qué bien
22:10que vaya saliendo todo cada vez más, ¿no?
22:13Y a la vez no me gustaría que se normalizara.
22:16O sea, quiero decir,
22:17que de repente no fuera noticia, ¿sabes?
22:20No es noticia en un sentido
22:22de que es una de 3% más, ¿no?
22:25Y lo que no sabemos, ¿no?
22:28Pero por otro lado,
22:29esto no me gustaría como que normalizáramos,
22:31ah, una más, ¿sabes?
22:33Entonces estoy todo el rato ahí
22:34en el...
22:37en que cada vez que sale una
22:38pues me jode el día y la semana
22:39y lo hablamos y con las amigas y todo
22:42y a la vez...
22:44Es muy difícil, ¿eh?
22:46Es que si es que...
22:47Cada dos o tres meses
22:48sale algo mediático, digo...
22:52Y lo que no sabemos es que...
22:54Ya, sí, a veces me planteo
22:55si realmente va...
22:56O sea, que tampoco ha salido tanta...
23:00Tanta cosa, en realidad.
23:02No, pero yo creo que también,
23:03claro, lo que dices, ¿no?
23:04De no normalizarlo,
23:05pero como ya entre nosotras
23:05en nuestras vidas nos pasan,
23:07pues es verdad que está muy presente
23:10por desgracia.
23:11Pues bueno.
23:14Si has me ido...
23:14Ah, vale.
23:15Perdón.
23:15Una cosa que no quiero que se me vaya
23:16de todo este proceso de la reparación
23:19es que también lo abordas en la peli
23:20es también qué pasa con tu vida sexual
23:22después de que te ocurra esto, ¿no?
23:23Se ha llamado por un lado al ginecólogo
23:25pero también tiene como ahí un medio novio, ¿no?
23:27con el que...
23:28Bueno, pues tiene que volver, ¿no?
23:31A verse en estas situaciones
23:32de...
23:33De...
23:34De mantener una relación sexual
23:36ya sea...
23:37Bueno, como sea, ¿no?
23:39Pero no sé...
23:41Si también no,
23:41es algo que quizás no te ha tan contado
23:43es decir, bueno,
23:44si te violan y vuelvo después
23:45volver a hacer el amor
23:48te cuesta un poco.
23:50A ver,
23:51para mí es importante
23:51que estuviera esa secuencia
23:52para poner esa pincelada
23:53y mostrarlo, ¿no?
23:54Que al final
23:57hay un proceso
23:58ahí.
23:59Sí que es verdad también
24:00que igual que Ángela y yo
24:02tuvimos que plantearnos
24:05un momento
24:06había un punto
24:07que sentíamos
24:07que teníamos que representar, ¿no?
24:09Porque las víctimas
24:10que lo han vivido así y allá
24:11hasta que dijimos
24:11no podemos representar
24:12a todas las víctimas.
24:12O sea, hemos quedado
24:14este personaje
24:14y también porque
24:15¿quién soy yo?
24:16O sea, que cada experiencia,
24:17o sea, cada víctima
24:18lo vive a su manera
24:19y su proceso.
24:21Igual las relaciones sexuales
24:22no tienen tanta importancia
24:23para todo el mundo
24:23pero hay personas
24:24para las que sí.
24:24Evidentemente es un tema.
24:25O sea, es un tema
24:26del que hay que hablar
24:27y que hay algo que cala
24:29pero también
24:30tampoco queríamos
24:31que la película fuera por ahí.
24:32Por eso solo hay
24:32una pincelada de eso, ¿no?
24:33Porque el trauma
24:34se abre, ¿no?
24:36El trauma se abre
24:37a mil,
24:37dispara a mil líneas, ¿no?
24:39Una de ellas, por supuesto,
24:40es volver a tener relaciones sexuales
24:41y está guay
24:45No me atrevo a decir más
24:46porque no quiero sentar cáteras
24:46porque creo que cada una
24:47lo vive a su manera.
24:51Sí, creo que cada una
24:52lo vive a su manera.
24:53Para mí fue un proceso
24:53pero es que no quiero hablar
24:57por todas las víctimas, ¿sabes?
24:58Nosotros nos centramos
24:59en este caso,
25:00en este personaje
25:00como lo viviría
25:01y poner esa pincelada
25:02para que la gente
25:03fuera consciente
25:03de que esto es un tema, ¿sabes?
25:05Después de que te violen
25:08pero bueno,
25:09creo que también
25:09abrir abanico
25:10y que en realidad
25:11el trauma sea
25:12desde lo sexual,
25:13desde lo familiar,
25:14desde lo laboral,
25:14desde, ¿no?
25:15Como te atraviesan
25:16todos los estratos de tu vida
25:17creo que también es interesante.
25:19Sí, incluso contigo misma, ¿no?
25:20Ya cortas el pelo,
25:21o sea que es como que...
25:23Sí, sí.
25:24Y bueno,
25:25no sé también
25:26cómo ha sido el proceso
25:27teniendo en cuenta, ¿no?
25:27que esto es una paraprima
25:29de una directora,
25:29mujer, joven,
25:31sobre este tema
25:33costó mucho levantarla.
25:36Costó mucho levantarla,
25:37la verdad que sí,
25:38pero lo mismo,
25:39hablo también
25:40con mis compañeras
25:41y, o sea,
25:43no sé si ha sido
25:44por la temática, ¿sabes?
25:45Porque a todo el mundo
25:45le cuesta mucho levantar
25:47la primera película de ficción
25:48y la primera película
25:49con empaque
25:49en un sentido industrial, ¿no?
25:51Por mucho que sean
25:51películas pequeñas,
25:52pero sí,
25:54costó muchísimo.
25:55Las conversaciones
25:56que tuvimos
25:56con algunas personas
25:57o algún mercado
25:58o así,
26:00antes del Me Too,
26:01del gran Me Too,
26:02digamos,
26:04pintaba mal.
26:05O sea,
26:06había algo de,
26:06uff,
26:08no sé si lo podréis levantar,
26:10¿sabes?
26:10Como que estáis
26:10en un número muy grande.
26:11Por suerte,
26:12la sociedad ha cambiado.
26:12Tardas tanto en levantar
26:13una peli
26:14que tú cambias
26:15y la sociedad cambia, ¿no?
26:16Que da mucho por hacer, ¿eh?
26:17O sea...
26:17Sí, sí, sí.
26:18Pero,
26:18de repente,
26:19en un momento,
26:19incluso casi,
26:20de pinkwashing,
26:21ya te lo diré así,
26:22de que empieza a salir
26:23como mucho contenido
26:23en relación a eso,
26:25evidentemente.
26:25Había un...
26:27una efervescencia social,
26:29¿no?
26:30Y, por tanto,
26:30había un interés social
26:31con estas temáticas.
26:32Había algunas
26:32que lo abordaban
26:33desde el lugar,
26:34para mí,
26:35súper panfletario,
26:36condescendiente,
26:37tal,
26:38pero,
26:38a la vez esto,
26:39favoreció que las conversaciones
26:40con financiadores
26:42creo que empezaran
26:42a ser más fáciles.
26:44¿Sabes?
26:46Sí, sí.
26:47Creo, ¿eh?
26:47Es la manera
26:48en que yo he leído
26:48este proceso.
26:49Y luego,
26:50las otras partes
26:51que lo han hecho difícil,
26:52creo que como cualquier
26:54película,
26:55cuando eres desconocida,
26:56tienes que lanzar
26:57una película
26:58con un cierto
26:59empaque industrial,
27:01pues sí,
27:01ha sido difícil.
27:03Pero dicen
27:03que la siguiente
27:03es peor.
27:04Hombre,
27:06por Dios.
27:07Espero que no,
27:07espero que no.
27:08Pero ha sido difícil,
27:09ha sido difícil.
27:09He estado súper bien
27:10acompañada
27:10por la productora
27:11Mireia Graey
27:12y había algo
27:13de que teníamos
27:13tantos ganas
27:14de hacer la película,
27:15que era como
27:16palante,
27:16palante,
27:16palante,
27:17palante.
27:18No sé si en este proceso
27:20de hacerla,
27:21el Goya,
27:22bueno,
27:22hasta Rominada,
27:22¿no?
27:22Al Goya
27:23fue algo que estuvo
27:24ahí en el horizonte.
27:26Pues no,
27:27aunque luego
27:27hay momentos
27:29del camino
27:30de promoción
27:31que la gente
27:32te lo dice
27:32y tal,
27:34y dices,
27:35no me lo digas,
27:35no me lo digas,
27:36que igual no me lo miran,
27:37¿sabes?
27:37No me lo digas,
27:38no me lo digas,
27:39y es difícil
27:41porque de repente
27:42es una industria
27:42que hay,
27:43esto lo hablo con compañeras,
27:45que hay momentos
27:45casi que te genera
27:46deseos que ni tenías,
27:48o sea,
27:48hay algo como que
27:49te lleva a la promoción,
27:51la campaña de premios,
27:51eso es así,
27:52que además es súper desgastante
27:53la campaña de premios
27:54y nosotros tenemos
27:55que currar en otras cosas,
27:56o sea,
27:57pues es una campaña
27:58de promoción
27:58y tienes que entregar riones,
28:00tienes que pagar
28:00en cualquier otro lugar
28:01y tal,
28:02y en esa vorágine
28:04de repente
28:04estás haciendo entrevistas,
28:05haciendo prensa,
28:06te estás moviendo,
28:06estás viendo aves,
28:07lo que sea,
28:08y de repente
28:09casi que te han trasladado ya,
28:11de repente
28:11ha aparecido
28:12el grandísimo deseo
28:13de que te nominen,
28:14¿sabes?
28:15Y es,
28:16o sea,
28:16tiene un punto de absurdo
28:17muy grande,
28:18¿sabes?
28:18Y la cantidad de tiempo
28:19y energía que destinamos
28:20a de repente
28:21hacer una campaña de premios
28:22es como te estar
28:23robando tiempo también
28:23de crear tus otros proyectos,
28:26¿no?
28:26Siguiente,
28:27y esto de verdad
28:27es una contradicción
28:28súper grande,
28:29¿sabes?
28:30porque por supuesto
28:31no te negaré,
28:32la nominación
28:32se recibió con mucha alegría,
28:34evidentemente hay una alegría
28:35personal,
28:36familiar,
28:37¿no?
28:37de entorno
28:38que se pone muy contento
28:39y tú también
28:40lo sientes por el equipo,
28:41o sea,
28:41algo como también
28:42de compartirlo con el equipo
28:43y es súper útil,
28:45para películas
28:45me ha abierto
28:46unas puertas increíbles
28:47y solo hace un mes,
28:47¿sabes?
28:48Es impresionante
28:49lo útil que es
28:50una nominación,
28:50pero tengo compañeras
28:52que han hecho películas
28:53increíbles
28:53y no están nominadas
28:54este año,
28:55¿sabes?
28:56Y también es un poco injusto,
28:58¿sabes?
28:58Y a veces es la capacidad
28:59de promoción
28:59que tenga esa película.
29:03Contradicciones,
29:03muchas contradicciones.
29:05Bueno,
29:05pero este sábado
29:06que os haga celebrar,
29:07por lo menos disfrutar.
29:08Se celebrará mucho,
29:09se celebrará mucho.
29:10Y además,
29:11bueno,
29:11en los Gaudí
29:13que ganaste,
29:14bueno,
29:14enhorabuena,
29:15por cierto,
29:15ya lo estamos.
29:16Es verdad que tu discurso
29:17fue uno de los más sonados
29:18de la gala,
29:19que dedicas este premio
29:20a todas las víctimas
29:22de violencia sexual.
29:25Claro,
29:25yo quería preguntarte
29:26también por esta parte
29:27del pensar o no
29:28pensar un discurso.
29:29Vemos que hay gente
29:30como que utiliza
29:31más ese espacio
29:32para dar un mensaje
29:34quizás más politizado,
29:35gente que no
29:36y que mamá,
29:36papá y hasta luego.
29:38No sé en tu caso
29:38cómo vives ese espacio,
29:40que sí que en realidad
29:41es un momento de
29:42voy a hablar
29:43y lo que yo diga
29:44es lo que se va a escuchar
29:46tal cual.
29:47Mira,
29:48yo no me iba a preparar
29:49nada porque pensaba
29:50que no iba a ganar
29:51y pensé
29:52si sucediera el milagro
29:53ya me lo encontraré
29:56porque pensaba
29:57que no iba a ganar
29:57y no quería
29:58como escribirlo
29:58y entonces
29:59como de repente
30:00proyectar que sí,
30:01esa decepción
30:03que te lleva a todo
30:04a tener deseos
30:05que no tenías antes
30:06o deseos
30:07o frustraciones
30:08y no suceden.
30:09pero también
30:09estábamos nominadas
30:10a guión
30:10con Eva Paunet
30:11y entonces había
30:12que escribir
30:12un discurso de guión
30:13y entonces Eva me dijo
30:14que escribí,
30:14que escribí,
30:14que escribí,
30:14entonces le hice caso
30:15y escribimos el guión
30:17y escribimos el de dirección
30:18y me pareció un ejercicio
30:20precioso
30:20el escribir el discurso
30:22como el ejercicio
30:23de agradecimiento
30:24y lo leímos las dos,
30:25nos lo leímos
30:26la una a la otra
30:26para que ya quede dicho,
30:27como esa sensación
30:28de no vamos a ganar
30:29que quede dicho
30:30y también había
30:31una responsabilidad
30:32o sea decir
30:32vale tienes un altavoz
30:33y digo vale
30:34es que imagínate
30:35que gano
30:36no puedo
30:36o sea me arrepentiré
30:37toda la vida
30:38si no digo como
30:39si no aprovecho ese momento
30:40y digo
30:42cosas que con la película
30:43hemos hecho
30:43pero que es importante
30:44decirlas
30:44y también la oportunidad
30:46de hablarme a mí misma
30:47o sea había algo ahí
30:48como de
30:49un poco cierre de ciclo
30:50del que hablábamos antes
30:51no sé
30:52me pareció muy bonito
30:52escribirlo
30:53y compartirlo
30:55con mi compañera
30:55y después poder decirlo ahí
30:57que estaba
30:58subí súper nerviosa
30:59pero una vez ahí
31:00dije
31:00mente fría
31:01de la primera palabra
31:03como le
31:04y sí sí
31:05y ahora estoy súper contenta
31:06de haberme centrado
31:08de haberme encerrado
31:08en una salita
31:09de escribir las palabras
31:10que quería decir
31:11y haberlas podido transmitirlas
31:14también hay muchas mujeres
31:15que me han escrito
31:16después del discurso
31:17y eso también
31:18es doloroso
31:19pero es súper reparador
31:20a la vez
31:23y bueno
31:24has dicho antes
31:25como que parece
31:26que la segunda
31:26bueno
31:27es que siempre
31:28me da acusas
31:28estar preguntando
31:29por lo siguiente
31:29porque es cierto
31:30que es como
31:30bueno mira
31:30que bastante hemos tenido
31:32con esta
31:33con la furia
31:33pero bueno
31:34evidentemente
31:34como también decías
31:35vuestras carreras
31:35tienen que continuar
31:36y hay ganas
31:37también
31:37de hablar de otra cosa
31:39imagino
31:41pues no sé
31:41lo que puedes contar
31:42o no
31:42de que andas metida
31:43o que te apetece hacer
31:45no sé
31:46algo más
31:46en este estilo
31:47en este estilo
31:47o si irte a
31:49una cosa completamente
31:50distinta
31:51o sea
31:51hay algo de
31:54tengo varias cosas
31:55encima de la mesa
31:55hay una que
31:57bueno
31:57tiene algo que ver
31:58es muy lejos
31:59de la furia
32:00pero que puede
32:00tener algo más que ver
32:02y las otras dos cosas
32:02que no tienen nada que ver
32:03pero sí que creo
32:04estoy como
32:04o sea yo creo
32:05me doy como la libertad
32:07de seguir buscando
32:07lo que quiero contar
32:08y no creo como en
32:10encontrar
32:11ese concepto de encontrar
32:12tu mirada
32:13bueno
32:13vas haciendo
32:14o sea vas encontrando
32:15lo que te apetece
32:16lo que te conmueve más
32:18hay algo como así
32:19de estilo que vas perfilando
32:20pero que creo que puede cambiar
32:21y que no me
32:21sabes no me caso con nada
32:22y tampoco sé si realmente
32:24he encontrado algo
32:25has encontrado tu mirada
32:26bueno
32:28palabras mayores
32:28sabes lo que te quiero decir
32:30pero sí que hay algo
32:31que siento que me motiva mucho
32:32el
32:33unas narrativas
32:34que eso sí que creo
32:35que le tienen las tres cosas
32:36que tengo sobre la mesa
32:36unas narrativas
32:37cruzadas por lo social
32:39o sea
32:40encima de la mesa
32:40hay algo social
32:41que
32:42me apetece abrir
32:43más que transmitir un mensaje
32:44es como abrir preguntas
32:45abrir la caja
32:46un poco de la caja de Pandora
32:47de las zonas grises
32:51y luego intentando buscar
32:53que cinematográficamente
32:55me interesen
32:56me apetezcan
32:56que haya
32:57una posible búsqueda
32:59de la experiencia audiovisual
33:00de la experiencia
33:01de imagen y de sonido
33:02me apetece mucho
33:03como plantear proyectos
33:04que sean
33:04que intentar
33:05que sean una experiencia
33:07cinematográfica
33:08para la audiencia
33:09del espectador
33:10del espectador
33:11y en sentido
33:12tengo tres proyectos
33:17bueno estoy en la residencia
33:19de guiones
33:19de la academia
33:19de cine catalán
33:20como residente
33:21con un proyecto
33:21que se llama Petroli
33:22que está ambientado
33:23alrededor de una refinería
33:25de petróleo
33:28luego tengo
33:30tengo otras cosas
33:31si no vayamos aquí
33:33a liarla
33:33pero bueno
33:34bien
33:34pinta bien la cosa
33:36estoy muy contenta
33:37te seguiremos siguiendo
33:38y bueno
33:39que vuelvas
33:40con tu
33:41alguno de estos proyectos
33:42que nos has dicho
33:42a ver si no tardo
33:43ocho años
33:44en hacerlo
33:45hombre
33:46esperemos que no
33:46esperemos
33:47esperemos que no
33:55esperemos
33:55no
33:56no
33:57no
33:57no
33:58no
33:58no
33:59no
33:59no
34:00no
34:00no
34:00Gracias.