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Ramón Orlando — Trayectoria que inspira a nuevas generaciones
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00:08Amigos y amigas, ¿qué compone la vida en sociedad?
00:12Lo primero es que lo compone una serie de cosas en común, la lengua, la cultura, la historia, los anhelos,
00:19las creencias religiosas,
00:21todo eso nos hace parte de un conglomerado social.
00:24Y hoy yo quiero decirles que una de las cosas que más nos hace distintivamente dominicanos es nuestra manera de
00:33ser
00:33y no hay mejor forma de expresar nuestra manera de ser que a través de la música, que a través
00:40del arte, que a través de la cultura.
00:43Yo que crecí en un hogar donde el merengue era prácticamente parte esencial de todo lo que hacíamos,
00:50además porque mi abuela, la inventada doña Zayda, era la directora de espectáculos públicos cuando yo era un niño,
00:58yo recuerdo ver figuras desfilar por el hogar de mi abuela como Johnny Ventura, como Fernando Villalona, como Wilfrido Vargas,
01:05que iban a veces a dar sus explicaciones o a ver de qué manera conseguían quitarse a la famosa doña
01:11Zayda de encima
01:12porque a veces cuando se hacían gestos, cuando se hacían cosas que para la época eran quizás un poquito demasiado
01:19atrevidas,
01:20mi abuela les prohibía las canciones y les prohibía salir en las emisoras y les prohibía salir en los programas
01:27de televisión.
01:27Nunca olvidaré una vez que acompañé a mi abuela a cerrarle el programa a nada más y nada menos que
01:33a Freddy Verasgoico
01:34porque Fernandito Villalona se estaba agarrando su parte privada como parte del espectáculo.
01:39Todo eso a mí me hizo querer entrevistar a uno de los grandes intérpretes del merengue dominicano,
01:46al maestro Ramón Orlando.
01:49El maestro Ramón Orlando tiene una carrera que ahora en este año va a celebrar cinco décadas de trabajo
01:55ininterrumpido cantando, componiendo, produciendo y haciendo música.
02:00Yo creo que el merengue, en todas sus expresiones, es uno de los acervos culturales que más importante tiene el
02:08pueblo dominicano.
02:09Y por eso hoy les quiero compartir las historias del maestro Ramón Orlando.
02:34Amigos y amigas, como les comentaba, estoy con el maestro de la música, del merengue, de la cultura,
02:41mi querido amigo Ramón Orlando, a quien primero le doy muchísimas gracias por tu tiempo, por tu entrega.
02:47Y para comenzar nuestra conversación, ¿desde cuándo Ramón Orlando es músico?
02:53¿Cómo se mete Ramón Orlando en la música?
02:56Mira, esa es una idea de mi papá Cuco Baloy.
03:00Tú sabes que mi papá llegó del campo aquí y llegó descalzo con 15 años, nunca había ido a una
03:07escuela
03:08y empezó a trabajar en una casa aquí como jardinero.
03:13Terminó siendo el mayordomo, pero su ambición era la música.
03:18A él le gustaba mucho lo que se llama el grupo cubano Los Compadres.
03:23Entonces él hizo un grupo de guitarra llamado Los Seijados.
03:27Con ese grupo, en el año 1971, él fue a Estados Unidos.
03:32Y allá, en la época más grande de la salsa, de la música, tú sabes,
03:37que toda se tocaba, era orquestada con metálicos.
03:42Porque si él fue, y aunque tenía una gran, la gente lo amaba, él dijo, pero yo no puedo estar
03:48con esta dos guitarrita todavía,
03:50cuando todo el mundo tiene orquete.
03:52Yo voy a hacer un orquete, entonces él me puso a estudiar a mí.
03:54Él me puso a estudiar música.
03:55Su visión, lo que yo soy hoy día es su visión.
03:59Y entonces, paralelamente, cuando yo comencé a estudiar la música en un conservatorio,
04:06porque tú sabes ya yo que yo soy graduado de música clásica.
04:10O sea, yo soy músico estudiado, pero eso fue por él.
04:13Entonces él dijo, voy a hacer mi grupo.
04:16Y entonces, la visión de él tener un grupo con alguien, que él tuviera la confianza,
04:22fue lo que lo llevó a mí a ponerme a estudiar música.
04:26Y ahí fue que yo comencé.
04:27O sea, si hubiese sido por mi gallo, yo no sé que yo hubiese sido en mi vida.
04:32Pero es la visión de mi papá, Coco Baloy.
04:34¿Y en qué momento, Ramón, tú, que eso, estamos hablando de qué año, de ese tiempo?
04:40Bueno, yo comencé a estudiar cuando yo tenía 11 años, más o menos, en 1971, por ahí.
04:45Ok.
04:46Déjame hacer otra pregunta.
04:48¿En qué momento tú dices, oye, yo doy para esta vaina?
04:52Espérate, espérate.
04:54Como que yo, espérate, pero como que, ¿en qué momento tú te sientes artista?
04:58Mira, ya yo, sin darme cuenta, yo siempre la música me ha gustado mucho.
05:03Yo, siendo muy pequeño, yo veía a los grupos como el de Johnny Ventura.
05:15Mira, yo veía a Rafael Solano, él tenía un baterista llamado Víctor Di Carlos.
05:21Que todavía está Rafael Solano, usando carpeta.
05:23Sí, sí, sí.
05:24Yo lo bendiga.
05:24Con muchísimos años por ahí, le tengo mucho cariño y mucho respeto.
05:28Y yo, nos amamos mucho.
05:29Y yo veía, yo veía eso, Víctor, claro, y tenía ese baterista y a mí me gustaba eso.
05:35Pero realmente cuando se despierta la ambición por hacer cosas, es cuando papá me pone que yo voy al conservatorio
05:41y él me pone a estudiar piano, porque a mí me llamaba la atención la batería.
05:45Pero él me llevó al piano y me dijo, mire, este es el piano, este es el dos central.
05:50Y me lo toca, pum.
05:51Y me dice, este es el rey.
05:53Y de aquí para abajo es la clave de fa.
05:55Usted, lo que yo te he estado enseñando en el libro.
05:58Y yo empecé a tocar, y esa melodía del piano empezó a despertarme las ganas de...
06:04Y entonces, oyendo a mí, nosotros somos de sangre, hemos heredado de la música el son.
06:11A mí siempre me llamó la atención fue la música de salsa.
06:15Yo he sido un fanático de Johnny Pacheco, de toda esa gente de la Fania.
06:27Y entonces, eso me despertó las ganas de hacer algo.
06:31Hay un amigo mío llamado Nelson Eddy, que estando ya estudiando en el conservatorio,
06:36él iba y me decía, mira Ramoncito, yo tengo unas ideas para tu cuno tumbado,
06:41pero yo como que no tengo los dedos que tú tienes.
06:43Y cuando yo lo veía a él en eso, yo decía, pero si Nelson Eddy puede hacer arreglo y puede
06:48hacer cosas,
06:49yo también puedo.
06:50Y entonces de ahí nació la ambición de yo empezar a hacer cosas.
06:54Y yo te digo, por ejemplo, yo hice un tema que se llama El Juicio.
06:59Cuidado señores, que trae un garrote, también un machete.
07:03¿Para qué? Para cortarle la lengua a los habladores.
07:06Yo tendría como 13 o 14 años.
07:08Si le cortamos la lengua a los habladores va a haber poca...
07:12Pero ahí, Ramon, siendo tú tan polifacético, y ya tú hablaste a Johnny Pacheco, ya hablaste de la salsa,
07:23¿por qué te concentras en el merengue en vez de en otro género musical?
07:27Lo que pasó es lo siguiente.
07:29El primer grupo de este país que fue grande internacionalmente, o que es todavía, se llama Cuco Baloy.
07:35Pero ahí nos conocieron por medio de la salsa del son.
07:38Ese tema que yo te digo.
07:39Luego yo voy, y en el 1977-78 encuentro a Balsa de gente bailando bajo una lluvia en Colombia,
07:47escuchando Cuco Baloy, escuchando todas esas cosas que yo hacía cuando era un niño.
07:53Entonces, se mantuvo eso por un tiempo, y de repente la República Dominicana cambió.
08:00El merengue se puso por encima de la salsa.
08:05La salsa pasó a un segundo plano en cuanto a lo que eran intérpretes nativos de ese tipo de género,
08:12porque aquí han sido de ese género Santiago Cerón, José Alberto el Canario, José Bello, Rey Reyes,
08:19y la tribu de Cuco Baloy.
08:21Pero resulta que ya el que estaba tocando salsa a nivel de aquí local no estaba caminando.
08:33Y como Cuco Baloy ha sido el único grupo que tocaba perfectamente el son
08:39y perfectamente el merengue, que eso no se vuelve a repetir en la historia del mundo,
08:44resulta que yo comencé en el merengue a empezar a hacer arreglos y cosas
08:51para otros grupos que no eran mi papá.
08:55El primer caso de ese es Fernandito Villalona.
08:58Yo hice un tema que a lo mejor tú lo has escuchado.
09:00Tus ojos son los luceros, ya no me alumbra.
09:10Tus ojos son los luceros, ya no me alumbra.
09:15Ahí vino ese palo.
09:17Y entonces los otros artistas dijeron,
09:21pero Ramón Orlando, y entonces ahí es que yo me monto en esa ola del merengue nada más.
09:26Naturalmente, ya para la época, cerrando ya el milenio,
09:34yo hice un grupo de un muchacho que actualmente la gente conoce como Sescapil,
09:39que eso fue lo que dio pie a la salsa dominicana.
09:44Pero realmente el amor mío se convirtió en el merengue,
09:47porque de eso se hizo ya...
09:50me dio un poco de nombre,
09:52y yo he sido el productor de la mayoría de casi todos los músicos de este país,
09:58artistas, cantantes,
10:00porque yo estuve en Karen Records siendo el productor,
10:02donde estaba Juan Luis Guerra, donde estaba Les Bueno,
10:05donde estaba toda esa gente, Wilfrido Vargas.
10:07Y entonces por eso es que el merengue ha sido ya,
10:09en los últimos días de mi vida,
10:11mi bandera.
10:13O sea, de eso es que se trata.
10:16¿Por qué mucha gente identifica a Ramón Orlando
10:19como uno de los eslabones para internacionalizar el merengue?
10:26Bueno, quizás porque te voy a decir, por ejemplo,
10:28cuando nosotros llegamos a Colombia,
10:32cuando nosotros...
10:33Que ahí que tú mencionas tanto Colombia,
10:35había una leyenda urbana de que los merengueros dominicanos
10:37iban y le tocaban a los narcos allá y a la fiesta.
10:40Sí, sí, todo el mundo ha tenido que tocarle a esa gente.
10:43¿Es verdad?
10:43¿Tú crees que te diga una cosa?
10:45A nosotros nos mandaron un avión aquí, a la tribu,
10:47y llegamos a un sitio.
10:49Y cuando llegamos en la puerta,
10:51había la gente que trabajaba en palo
10:53con una bandera así, una bandeja.
10:56Eran muchas banderas así, llenas de la cosa blanca.
10:59Y a todo el que entraba le decían,
11:00mire, eso es suyo.
11:02Usted se lo junta, usted se lo huele,
11:04usted se lo tira arriba lo que usted quiera,
11:05pero eso es suyo.
11:06¿Y ustedes conocían a alguno de esos capos famosos?
11:08No, no.
11:09Yo me vine a la cuenta ahora de esos nombres,
11:12después de mucho tiempo, con Netflix, eso.
11:14Pero uno casi no sabía.
11:17Exacto.
11:17Pero ustedes iban a tocar una fiesta,
11:18donde pagaban su dinero.
11:19Claro, usted va y te pone a gozar a todos esos colombianos.
11:23Ya, exactamente.
11:23El caso es que llegamos a Colombia,
11:25y cuando estábamos tocando el montuno,
11:27Juliana, qué mala eres, qué mala eres.
11:30Juliana, eso era una locura.
11:31Entonces, cuando arrancamos a tocar nuestro merengue,
11:33se quedaban así, como quien dice,
11:36¿y qué será eso?
11:37Se oye bueno, pero...
11:39Entonces, el primer merengue que se hace famoso,
11:42famosísimo, en Colombia, ¿verdad?
11:45Porque siempre Yoli Ventura fue el símbolo de la música dominicana.
11:49El caballo mayor.
11:49Bueno, sí, pero repertorio en sí no sembró.
11:54Pero Wilfrido también era muy duro.
11:55Entonces, después de ese tema que dice,
11:59que es lo que tiene el carnaval de Currama,
12:02nosotros inauguramos el aeropuerto de Barranquilla
12:05a son de ese merengue.
12:06Ese es uno de los primeros merengues que se pega duro.
12:08El te quiero, te quiero, ese que anda por ahí.
12:19Este es su tema.
12:21Entonces llegó Wilfrido.
12:23Wilfrido llega.
12:24Y Wilfrido es que se encarga
12:27de hacer ya del merengue
12:31parte de lo que era la música de entretenimiento
12:34en toda el área latina.
12:36El héroe de eso se llama Wilfrido.
12:49En esa época también viene el grupo Quisqueya
12:54y vienen otros grupos también.
12:55Sí, por ejemplo, allá en Puerto Rico
12:57que estaba el conjunto Quisqueya,
12:59estaba Josie Esteban
13:00y la Gran Manzana estaba en Nueva York.
13:03Millie, ¿verdad?
13:04Millie Quesada, que era de Nueva York.
13:06O sea, que hicieron base en esos países
13:09y le hicieron parte ya de cada vez
13:11que se iba a hacer una fiesta.
13:12¿En qué momento nosotros nos convertimos
13:16duros en Nueva York?
13:17¿Cómo para qué?
13:18Porque es que nosotros conquistamos Nueva York.
13:20Bueno, lo que pasa es que, por ejemplo...
13:22Porque tú me estás hablando de Colombia,
13:24pero tú no me hablas de Nueva York, de New Jersey...
13:25Bueno, y lo que pasa es que yo entiendo
13:27que Nueva York, no tanto en Puerto Rico,
13:30pero Nueva York es como una sucursal
13:32de República Dominicana.
13:33Yo siempre digo que es la segunda ciudad
13:35de República Dominicana en Nueva York.
13:37Así es, por ejemplo, ahora mismo
13:38la música típica que es nuestra
13:40es lo que más abunda en Nueva York.
13:42Los muchachos de la música típica
13:44son los que tienen a todos los clubes
13:46y todas las cosas importantes, tú sabes.
13:49Pero quiero decirte que, por ejemplo,
13:54cuando Wilfrido Vargas y Johnny Ventura...
13:57Johnny Ventura es el primero, ¿verdad?
13:59No estoy hablando de Primitivo Santos,
14:02que es más viejo que ellos en la ciudad de Nueva York,
14:04pero la pegada de Johnny Ventura,
14:06eso era una cosa espantosa en Miami
14:08y en Puerto Rico, y después llegó Wilfrido Vargas
14:11y también se montó en ese tren,
14:13y ahí es que se hace el merengue,
14:15tan importante para todo lo que se iba a hacer,
14:18aunque la salsa era, ¿verdad?,
14:20el tema de costumbre de esa ciudad
14:24de Nueva York y de Puerto Rico,
14:25pero llegó el merengue,
14:27Johnny Ventura lo llevó debajo del brazo
14:29y Wilfrido Vargas,
14:30y entonces ahí hicieron que el merengue
14:31tuviera la importancia,
14:32y luego llegaron los hijos,
14:33llegó Cuco Baloy, ¿verdad?
14:36Llegó Cuco Baloy en el 78,
14:38los hijos del rey luego,
14:39y empezaron a parirse toda esa gente,
14:41lo que pasó en los años 80.
14:43Yo vi, Ramón, que tú,
14:44en tu mensaje de Año Nuevo,
14:46tú hacías como un llamado
14:48de que la música urbana
14:50comenzaba a desplazar al merengue,
14:51la salsa, la bachata.
14:54¿Por qué tú piensas eso?
14:55Mira, en el año 2000,
15:00entre el 2010 y 2012,
15:05la música linda de nosotros,
15:08la que ha hecho serio,
15:10la que ha hecho a Les Bueno,
15:12la que ha hecho ese número de figuras aquí,
15:15mermó un poco frente a lo que le llaman
15:17el merengue de mambo.
15:19Por ejemplo, ahora mismo hay una hermana...
15:21¿El merengue de mambo es como el papá
15:23de la música urbana?
15:26Bueno...
15:26¿O tiene algún tipo de relación?
15:28Lo que pasa es
15:30que no tiene tanta musicalidad
15:33como la música urbana del reggaetón,
15:36principalmente,
15:37que es una cosa que va bien,
15:39o se habla en el sentido de un ritmo,
15:42o tiene muy poco de canción.
15:44Entonces,
15:45el merengue de mambo tiene eso,
15:46que es el ritmo a todo lo que da.
15:48Por ejemplo,
15:48el caso de la hermana Marta Candela,
15:50ahora que está metida en todos lados,
15:52Marta Candela lo que hace
15:53es que te cante el mambo.
15:55Y eso tiene su idioma.
15:57Entonces,
15:57nosotros empezamos a decir,
15:58mira,
15:58en ese momento se pegó
16:00Moreno Negrón,
16:01sujeto,
16:03se pegó
16:05Omega,
16:05Moza Lapara.
16:07Bueno,
16:07Moza Lapara le pertenece al mundo,
16:09porque todavía el reggaetón estaba apostando,
16:13pero la música de mambo del merengue
16:15no lo dejaba salir a flote.
16:17Lo tenía pegado contra la pared,
16:19pero algunos de nosotros,
16:20que nos gustan las cosas lindas,
16:22decíamos que esa música de mambo,
16:23son de mambo,
16:24y ese tipo no sabe cantar,
16:25¿y qué es eso?
16:26Eso hay que quitarlo.
16:27Lo quitaron,
16:28¿sabes lo que pasó?
16:28Se subió el reggaetón
16:29y me explotó a todito.
16:31Hasta el son de hoy,
16:32tenemos que estar batallando con eso.
16:33Yo quería señalar,
16:34era a principios de este año,
16:36que había tenido como una merma,
16:38como una calma,
16:40y que yo había visto
16:42que el merengue,
16:44por ejemplo,
16:46en plataformas importantes
16:47como la de Santiago Matías,
16:49yo estuve que le hizo
16:49y que su casa,
16:50yo qué,
16:51su casa dos,
16:51su casa tres.
16:52No,
16:52y eso tiene mucho que ver también
16:54con el nuevo disco de Bad Bunny,
16:55de tirar más fotos,
16:58inclusive que llegó ahora
16:59en un fenómeno
17:00que hay gente que lo critique
17:01y que no lo critica,
17:02pero yo soy de los que creo,
17:03que mientras estén hablando español
17:05en el Super Bowl,
17:06estamos ganando.
17:08El Bad Bunny ese
17:10es un tipo inteligente.
17:31No,
17:32pero ninguna duda,
17:33yo siempre,
17:34Ramón Orlando,
17:35mira,
17:35tú puedes criticar talento,
17:37tú puedes tener desacuerdo
17:37con el talento,
17:38tú puedes tener tu guerra
17:39con el talento,
17:41pero el talento,
17:42cuando se impone,
17:43es porque tiene disciplina,
17:45es porque tiene coraje,
17:46es porque tiene seguimiento,
17:47porque el talento
17:47puede tener cualquiera,
17:48pero eso,
17:51los half-time shows
17:52de Super Bowl,
17:53no andan rodando
17:54lo que pasó con el hecho histórico,
17:57eso va a quedar ahí para siempre,
17:58pero por ejemplo,
18:00lo que él se atrevió a hacer,
18:01que fue coger su folclor,
18:03y salirse de la batería normal,
18:06del reggaetón,
18:07que yo creo que tú sepas,
18:09que eso es dominicano,
18:10tú lo sabías,
18:11sí,
18:11claro,
18:11yo lo sé,
18:12Looney Tunes,
18:13esos son los dos tipos,
18:14ellos fueron los que empezaron
18:15con Gasolina,
18:16y con Don Amar,
18:17y con Tego Calderón,
18:19y hay que reconocerle a Benito,
18:21que él siempre que no puede tirar
18:23la toalla a los dominicanos,
18:24no la tira,
18:24él no lo trata mal,
18:26él no lo trata mal,
18:27él quiere mucho los dominicanos,
18:28pero te digo que él arriesgarse,
18:30a salirse de la plenitud,
18:32de su batería del reggaetón,
18:35y venir y ponerse a hacer
18:36cosas del folclor,
18:37incursionar en eso,
18:39o sea,
18:40es un tipo que tiene,
18:41no,
18:42pero es que,
18:42mira,
18:43tú puedes tener tu desacuerdo,
18:44tú no desacuerdo,
18:45tú puedes tener tu cosa,
18:46con la forma,
18:47el baile que hicieron las mujeres ahí,
18:48que quizá alguna gente
18:50le generó algún nivel
18:51de desasosiego,
18:53pero ese tipo cantó
18:55Salsa y Merengue
18:55en el Super Bowl,
18:56ya después de ahí,
18:58ya después de ahí,
18:59lo demás es lo demás,
19:01Ramón Orlando,
19:02es una carrera tan larga,
19:06dedicada al arte,
19:08el arte,
19:10a ustedes los artistas,
19:11los merengueros,
19:12los rockeros,
19:13como le queramos llamar,
19:15le acompaña el estereotipo,
19:17de que al lado del arte,
19:19hay mucha corrupción,
19:21mucha,
19:21mucho vicio,
19:23mucho,
19:25promiscuidad,
19:25muchas cosas,
19:26y sin embargo,
19:27tú eres una persona,
19:28que donde quiera que llegue,
19:30comienza a hablar de Dios,
19:31tú te sentaste ahí,
19:31lo primero que dijiste,
19:32es como que hay gente
19:33que no cree en Dios,
19:34eso,
19:35yo quisiera que tú nos cuentes
19:36un poco de,
19:37de ese apego,
19:38porque la verdad es,
19:39que lo que se ve de lejos,
19:41es como a nosotros,
19:42los políticos,
19:42que todo el mundo entiende,
19:43que los políticos somos,
19:44y así mismo,
19:47hay un estereotipo,
19:49con el merenguero,
19:50con el artista,
19:51de que vive de la fiesta,
19:52que vive,
19:54explícame,
19:55esa,
19:56ese,
19:56ese tránsito tuyo,
19:58hacia esta,
19:59esta resiedumbre,
20:01de fe,
20:01y demás,
20:02bueno,
20:04aparenta,
20:05que realmente,
20:05se relaciona mucho,
20:08la corrupción,
20:09con el artista,
20:10principalmente,
20:11el artista,
20:12de la guitarra,
20:13de la conga,
20:14de todo esto,
20:16porque,
20:17quizás,
20:17no lo relacionan,
20:18con el artista,
20:19mucho de la pintura,
20:21verdad,
20:21si,
20:21claro que no,
20:23pero,
20:23ni con el escritor,
20:24si,
20:25pero lo que es,
20:26el que cantó,
20:27o el que tocó,
20:28inmediatamente lo etiquetan,
20:30y dice,
20:30ese es lo que tienen,
20:31porque en realidad,
20:31hemos hecho muchas cosas,
20:33que no son buenas,
20:35nosotros,
20:35los artistas,
20:36hemos hecho muchas locuras,
20:37y muchas cosas,
20:38que,
20:38que si saliera al público,
20:40todas las cosas,
20:41que se han sucedido,
20:42en el mundo,
20:43en el dentro,
20:45debajo de la mesa,
20:46en el comportamiento,
20:47de muchos de nosotros,
20:48pues,
20:49quizás merecemos,
20:50muchas veces,
20:51tener esa mala fama,
20:52pero yo creo que no,
20:53principalmente,
20:54en los últimos tiempos,
20:55los músicos,
20:56en los últimos tiempos,
20:57tú sabes que,
20:58por ejemplo,
20:58en los años setenta,
20:59para encontrar,
21:01un trompetista,
21:02llamado Fandé,
21:03que tocó con mi papá,
21:04Coco Baloy,
21:05muchos años,
21:05había que preguntar,
21:06que dónde estaba la trompeta,
21:07porque la empeñaban,
21:08para beber romo,
21:10terminaban,
21:11y se iban a beber romo,
21:13entonces,
21:14esa mala fama,
21:15ha venido,
21:16y luego,
21:17la época,
21:19por ejemplo,
21:20de Fania,
21:21All Star,
21:21de las estrellas de Fania,
21:23donde sí sabemos,
21:24que la mayoría,
21:25tuvieron el problema,
21:26del consumo,
21:27verdad,
21:28del polvo blanco,
21:29entonces,
21:30eso no ha creado,
21:31esa mala fama,
21:32pero no sucede,
21:33con todo el mundo,
21:34por ejemplo,
21:34en el caso mío,
21:35yo tengo treinta y ocho años,
21:37en el evangelio,
21:39el bajista,
21:39que tocaba conmigo,
21:40fue,
21:41que mi padre,
21:42en la fe,
21:43yo de Nicolás,
21:44ese tenía,
21:45diez años,
21:45primero que yo,
21:46y así,
21:47y ahora,
21:48yo he visto,
21:48que hay una tendencia,
21:49más grande,
21:50a que los muchachos,
21:51se van,
21:52a la iglesia,
21:54aunque sea músico,
21:55que esté tocando,
21:55la música secular,
21:57que es bueno,
21:59pienso,
21:59que a lo mejor,
22:00en un tiempo,
22:00no sé,
22:02en cuántos,
22:04años duren,
22:05me parece,
22:06que los músicos,
22:06van a tener,
22:07otro tipo de cabeza,
22:08por ejemplo,
22:09el hijo mío,
22:09que se llama Yura,
22:10es un muchacho,
22:11que está,
22:12yo le estoy,
22:12la gente,
22:13le está cogiendo cariño,
22:14es un gran productor,
22:15músico,
22:15arreglista,
22:16cantante,
22:16y todo,
22:17pero el muchacho,
22:18es un muchacho de la iglesia,
22:19y así,
22:20él tiene mucho,
22:21pero lo que ha pasado,
22:22con nosotros,
22:23yo creo que en un momento,
22:24nos lo hemos merecido,
22:25porque tú sabes,
22:26todas las carpetas,
22:27que dio Fernandito,
22:28bueno,
22:28y muchísimos otros,
22:30muchísimos otros,
22:31una,
22:32ahora que tú dices eso,
22:34en ese,
22:35largo transitar,
22:37de tu carrera artística,
22:40yo siempre le pregunto a ustedes,
22:42las personas que,
22:43de algún modo,
22:45consiguen ser singulares,
22:47qué caída,
22:49qué tragedia,
22:50qué situación,
22:51qué dificultad,
22:52los hizo dudarse a sí mismos,
22:54¿por qué hago esa pregunta?
22:55Porque yo creo que a todos,
22:57los que perseguimos sueños,
22:58a todos los que perseguimos,
22:59objetivos en la vida,
23:01en el camino fracasamos,
23:03en el camino no caemos,
23:04en el camino perdemos,
23:05en el camino,
23:07entonces,
23:08ese momentito,
23:09de caerse,
23:09y volverse a levantar,
23:11a mí me gusta,
23:12que ustedes lo compartan,
23:13por si hay alguien,
23:14que está caído,
23:15y que se quiere levantar,
23:15de un problema,
23:16qué experiencia,
23:17tú tienes,
23:17que tú recuerdas,
23:18que tú dices,
23:18yo voy a dejar esta vaina,
23:19esto yo no lo encuentro,
23:20y que tú,
23:21y por qué lo superaste,
23:22y cómo lo superaste,
23:23yo soy muy tosudo,
23:24como diría la gente,
23:26yo tuve un inconveniente grave,
23:29en mi vida,
23:30que habiendo,
23:31Dios me ayudó,
23:32a que pudiera pegar la orquesta,
23:34yo era el dueño de todo,
23:37entonces,
23:38bienvenido Rodríguez,
23:38me contrató,
23:40y bienvenido,
23:41me tuvo 11 años,
23:42jorcao,
23:4311 años,
23:45yo perdí todo,
23:47es más,
23:47yo era un tipo rico,
23:48yo tenía guardianes,
23:4924 horas al día,
23:52tenía,
23:52casa por aquí,
23:53por allá,
23:54tenía de todo,
23:55y cuando,
23:56se me trancó el juego,
23:59pero sabe que,
23:59yo nunca,
24:00dejé de amar,
24:01lo que hago,
24:02y gracias a Dios,
24:03estaba,
24:05Jesucristo,
24:05nunca,
24:06siempre me mantuvo,
24:08esperanzado,
24:08de que las cosas,
24:09podían cambiar,
24:10pero fueron días,
24:12difíciles,
24:13o sea,
24:13días en que,
24:15a veces tú no tenías,
24:16ni un peso en los bolsillos,
24:17con un nombre,
24:18que la gente asocia,
24:20a muchísimo dinero,
24:21cuidado,
24:22Yayo,
24:22porque también,
24:23ahí está el otro problema,
24:25lo que aparentamos nosotros,
24:27en un momento,
24:28no es lo que es lo permanente,
24:31la mayoría de artistas,
24:33y músicos,
24:34terminan muy mal,
24:36terminan a nivel de que,
24:38a veces hay que pagarle el entierro,
24:40wow,
24:40si,
24:41eso la gente no lo sabe,
24:42y la gente dice,
24:43ah,
24:44fulano se pegó,
24:45ah,
24:46pero se pegó,
24:47no,
24:47esa pegada,
24:49no es,
24:49igual,
24:50ni similar,
24:51a lo que le llegó a los bolsillos,
24:53y también,
24:53hay el problema,
24:54de que muchos de nosotros,
24:55también,
24:55aunque no haya llegado a los bolsillos,
24:58botamos el dinero,
24:59en corrupción,
25:01y en cosas que,
25:03que lo que traen es pérdida,
25:05ahí va,
25:06el tema de,
25:08de cómo,
25:09eh,
25:10la tecnología,
25:11ha cambiado el negocio de la música,
25:13porque,
25:13yo te compro eso,
25:15en los 80,
25:15en los 90,
25:16y en los 2000,
25:17bueno,
25:17la gente se pegaba por tres años,
25:19pero después de que tú te dejas de pegar,
25:20deja de producir,
25:21pero en este caso,
25:21los royalties no ayudan,
25:24para tú,
25:25tener éxito,
25:26como compositor,
25:27tú tienes que hacer,
25:29canciones,
25:31que,
25:32por ejemplo,
25:32yo hice el venado,
25:33si yo hubiese grabado el venado ahora,
25:35yo no te hubiera sentado,
25:36que hablando contigo,
25:38porque tú estuvieras,
25:39por encima del bien del mal,
25:40tú tuvieras que ir a verme a la iglesia,
25:43o sea,
25:44porque,
25:44tener una pegada,
25:46en esta época,
25:47como,
25:47con un tema como ese,
25:49equivale,
25:50a cualquiera de los,
25:51y eso te da,
25:52ahora,
25:52eso da,
25:53millones de,
25:54tú no te imaginas,
25:54pero ustedes no están,
25:55por ejemplo,
25:55tú no cobras royalties del venado,
25:57claro,
25:58pero,
25:59es que ahora es más que antes,
26:00pero acuérdate,
26:01no,
26:01lo que pasa es que acuérdate,
26:02todo tiene un momento,
26:03en el momento de la pegada,
26:05en aquel momento,
26:07la venta física,
26:08era,
26:08era lo importante,
26:09muy significativo,
26:10pero eso llega un momento,
26:11que se cae,
26:12claro,
26:13entonces,
26:14ya ahora que quienes lo oyen,
26:15no se puede monetizar digitalmente tanto,
26:18si,
26:18todavía,
26:20el,
26:21los streams de eso,
26:23te dan dinero,
26:24pero,
26:24lo que te quiero decir es,
26:26que no es igual a la pegada de ahora,
26:28porque ahora,
26:29por ejemplo,
26:30si hubiese sido Michael Jackson,
26:33que hubiese tenido la pegada que tiene ahora,
26:35con todos los medios que existen,
26:37la pegada de Bob Bonny,
26:38fuera una cosa demasiado,
26:40demasiado exagerado,
26:42claro,
26:42entiende,
26:43pero,
26:43eh,
26:45tú tienes que tener,
26:46pegada de,
26:47de muchos temas importantes,
26:48en el caso de los compositores,
26:50en el caso de los cantantes,
26:51por ejemplo,
26:52tú vas a Spotify,
26:53y tú encuentras que un individuo,
26:55como Julio Iglesias,
26:57solamente tiene,
26:58oye bien,
26:59que lo oyen mensualmente,
27:01dos millones y pico de seguidores,
27:03y tú sabes cuánta gente oye a Taylor Swift,
27:05mensuales,
27:06ciento,
27:08ciento,
27:10ciento,
27:12un millón de personas,
27:15wow,
27:16tú sabes qué significa eso,
27:18por ejemplo,
27:18a mí alguien me dijo que Bob Bonny hace toda la semana,
27:21siete millones de dólares,
27:23porque ahora la pegada,
27:25es mundial,
27:26y todo el mundo se mete,
27:28tiene la facilidad,
27:29y entonces,
27:30esa gente que logra eso,
27:31por ejemplo,
27:31tú ves a Alfa,
27:33Alfa me dijo a mí hace como cinco años,
27:34dije,
27:34maestro,
27:35la gente cree que yo necesito,
27:36dije,
27:36cantar,
27:36yo no necesito cantar,
27:38yo gano demasiado cuarto mensualmente,
27:40Alfa tiene veinte y pico de millones de gente,
27:43que lo siguen,
27:44tú sabes eso,
27:45multiplica eso,
27:46aunque sea a tres centavos,
27:48es mucho,
27:49estamos hablando de que el tipo,
27:50tú lo ves,
27:50y que no,
27:51que yo me compré un Bugatti,
27:52que llámalo,
27:53que yo me compré un Bugatti,
27:54me daba muchísimas carpetas en aduana a mí,
27:56porque cuando él traía esos carros,
27:57peleábamos muchísimo,
27:58por los impuestos,
28:00por los impuestos,
28:01y la gente piensa que el tipo está haciendo un bulto,
28:03y que se lo gana,
28:04no le teme la industria de la música,
28:07la inteligencia artificial,
28:08no podremos,
28:09no podremos inventarnos,
28:10porque en estos días me mandó uno de mis hijos un video,
28:13yo cantando,
28:14y yo nunca he cantado ni en la ducha,
28:16y uno de los carajitos,
28:18me puso a cantar a mí,
28:19y digo,
28:19mira papi,
28:19cuando yo vengo a ver,
28:20¿qué es lo que tú hiciste?
28:21Y fue,
28:22creo que fue,
28:22no me acuerdo si fue Chayipiti,
28:24o Gorka,
28:25no me acuerdo,
28:26pero hubo una de esas vainas,
28:27y me puso a cantar a mí,
28:28ahorita tú y yo cantando,
28:29mira,
28:30tenemos un problema,
28:31y así como te ponen a cantar,
28:32te ponen a hacer muchísimas otras cosas también,
28:34la inteligencia artificial,
28:36va a haber que estudiarlo con Carlos,
28:37tenemos una tarea muy fuerte,
28:39todas las instituciones legalmente estamos estudiando,
28:44a ver cómo nosotros se puede eso regular de una forma,
28:48pero que sea contundente,
28:51porque por ejemplo,
28:51mira,
28:51ya tú tenías antes este espacio,
28:55y tú decías,
28:55yo necesito hacer un jingle,
28:57tú tenías que llamar a Ramón Orlando,
28:59si Ramón Orlando no era el compositor,
29:00le grabase a la música,
29:01como el caso de Jorge Tavera y Jackie Núñez,
29:03tú tenías que llamar a Jackie Núñez primero,
29:05Jackie Núñez cobraba,
29:07después iba donde Jorge Tavera,
29:09para él hacer la música,
29:12luego había que ir a un estudio de grabación,
29:14había que buscar los músicos,
29:16oye,
29:16toda la gente que se da,
29:17pero ahora tú le dices a la inteligencia esa,
29:19de que un tal Zuno que anda por ahí,
29:21de que yo necesito un jingle del programa de Yayo,
29:25que diga esto,
29:27y en tres minutos te tira en rock and roll,
29:30en salsa,
29:31en balada,
29:32te pone a los mejores cantantes,
29:33te lo tira mezclado y te lo tira todo,
29:36eso es terrible,
29:37eso no tiene madre,
29:38la verdad que sobra que tu diálogo,
29:41si tú tuvieras que decir,
29:44fuera evidentemente de tu persona,
29:46quién es el mejor merenguero de toda la historia,
29:48cuál tú dirías,
29:49bueno aquí hay que darle el mérito a Johnny Ventura,
29:51a Johnny Ventura,
29:53ese es el hombre,
29:54él fue quien inventó todo,
29:57absolutamente todo,
29:58nosotros luego hemos hecho variaciones,
30:01verdad,
30:02que la ha cogido el pueblo,
30:03de Boca de Alebueno,
30:04de Fernandito,
30:05de Juan Luis Guerra,
30:06de Wilfrido Vargas,
30:07pero él fue quien inventó todo lo básico,
30:10tú sabes lo que Johnny Ventura inventó,
30:12tú sabes que Johnny Ventura era el guirero de la orquesta José Reyes,
30:15y entonces él me dice,
30:17mira,
30:17mira,
30:18yo estoy de guirero,
30:19digo yo,
30:20para cuando termine la orquesta,
30:22yo voy a hacer algo para entretener a la gente,
30:25y entonces él,
30:25desbarató el concepto,
30:27cuál era el concepto,
30:28era que era el ritmo atrás,
30:30los músicos sentados,
30:31y era un montón de gente,
30:33y él dijo,
30:34yo hice un combo,
30:35y le dije,
30:36todo el mundo que vamos a cantar,
30:38adelante bailando,
30:39y el ritmo,
30:40me lo ponen aquí adelante,
30:41y lo de atrás,
30:43todo el mundo de pie,
30:44y todo el mundo bailando,
30:45¿sabes lo que pasó?
30:45me dice él,
30:46terminó la José Reyes,
30:48se quitó el uniforme de la José Reyes,
30:50y se puso,
30:51el combo show,
30:53y entonces en el combo show,
30:54él era el cantante principal,
30:55y arrancaron,
30:56dice él que cuando terminaron,
30:58él fue a ponerse su uniforme otra vez,
31:01de la José Reyes,
31:02y cuando se subió a la tarifa,
31:04dice él,
31:04que en la voz dominicana empezaron todo el mundo,
31:06el combo,
31:08el combo,
31:09de ahí para adelante.
31:23El reto es historia,
31:25tú sabes que yo vi,
31:26que tú ahora en septiembre,
31:27vas a celebrar los 50 años,
31:29de carrera de Ramón Orlando,
31:30¿qué tú le tienes al país con eso?
31:32Bueno,
31:33esa es la fiesta de todos,
31:35es la fiesta,
31:37yo aproveché,
31:38que es mis 50 años en la música,
31:40pero,
31:40al primero que la persona,
31:42el público va a poder ver a mi papá,
31:45que tiene el pueblo,
31:46mira,
31:47las entradas comienzan a mil pesos,
31:49que aquí tú sabes que todo lo que pasa,
31:50tú lo vas a hacer en el estadio olímpico,
31:51en el estadio olímpico,
31:52alguien me dijo que yo estaba loco,
31:54cuando empecé,
31:54pero digo yo,
31:55ve acá,
31:55y Fernandito no tiene 50 mil gente,
31:58que lo amen,
31:58Mili Quesada,
31:59mi papá,
32:00Ale Bueno,
32:01Sergio Vargas,
32:02el Canario,
32:03César Piltú,
32:04esa grande,
32:04María Hidalgo,
32:05Hernández,
32:05Blay,
32:06y tú los vas a invitar,
32:06tú vas a un festival,
32:07todos vienen,
32:09no,
32:09no,
32:09tú vas a un festival del merengue,
32:11oye,
32:11oye,
32:11el leo que tengo es,
32:13que lo que yo,
32:14porque yo primero,
32:15invité a los que habían trabajado conmigo,
32:18pero ahora,
32:19los que aún no han trabajado conmigo,
32:21me han llamado,
32:21pero maestro,
32:22¿y por qué yo no estoy ahí?
32:24O sea,
32:24que yo tengo que inteligentemente,
32:27llevar ese día,
32:28¿y va a ser un solo día?
32:30Bueno,
32:30hasta ahora es un solo día,
32:31porque yo no estoy como,
32:32Bonnie,
32:32Bonnie lo vendió en tres horas,
32:34en dos horas vendió dos días,
32:35y yo estoy cacareando esto,
32:36el año pasado,
32:37buscando que me den los cuartos,
32:38entonces la gente como que,
32:40ah,
32:40sí,
32:40qué sé yo qué,
32:41yo sé que hay un entusiasmo muy grande,
32:43y que va a ser un éxito,
32:44pero si,
32:45si lo llenaran mañana,
32:47entonces yo digo,
32:48¿qué hago?
32:49Pero hay que llenarlo mañana.
32:50Hay que llenarlo primero,
32:51y después lo inventamos lo otro.
32:53Sí.
32:54Y si tú tuvieras que elegirme,
32:55¿cuáles son tus canciones favoritas,
32:57de toda esa trayectoria?
32:58¿Cuál tú dirías que son?
33:00Bueno,
33:01lo que pasa es que las canciones,
33:03dependiendo de donde tú estés,
33:06por ejemplo,
33:06si tú andas en el mundo entero,
33:08la canción es,
33:09o te compro tu novia,
33:10o el velo.
33:21Esas son las canciones,
33:23pero aquí siempre son la misma manera,
33:26siempre no hay nadie más.
33:28O sea,
33:28esas son las que no pueden faltar en ningún lugar,
33:30que tú la cantas y tú recibes.
33:33Yo escogía muchísimas cuerdas,
33:35con no hay nadie más.
33:36No me digas.
33:37Sí,
33:37porque me la usó una vez,
33:38Leonel Fernández,
33:39en una campaña.
33:40Ah,
33:40sí.
33:41Y le usaba a la gente.
33:42Seguro te dieron una paque cuarto,
33:43a ti por eso.
33:44Sí,
33:44sí,
33:44sí.
33:45Ah,
33:45sí,
33:45sí.
33:46Estaba en contra de nosotros en esa época.
33:47Sí,
33:47sí,
33:47sí.
33:48No,
33:48no,
33:48yo lo que...
33:49No,
33:50pero ustedes lo que le cantan a todo el que le contan.
33:51no hay nadie más para sustituir.
33:54Cuánto pique cogí yo.
33:56Pero el primero que lo usó fue Joaquín Balaguer.
33:58Yo lo sé,
33:59yo lo sé.
33:59Sí.
34:00Balaguer usaba esa y a pasito lento.
34:02Ah,
34:03bueno.
34:03Pero usaba,
34:04no hay nadie más para sustituir.
34:05Sí,
34:06sí,
34:06sí.
34:07No,
34:07y lo bueno es que imagínate,
34:09ya,
34:09yo acabado de salir de los problemas con bienvenidos,
34:12con los bolsillos pelados.
34:13Sí,
34:14imagínate tú.
34:14Pero está bien.
34:16No,
34:16yo relajando,
34:17el presidente Fernández y yo somos amigos.
34:18Ah,
34:19qué bueno.
34:19Yo lo único que no quiero es que él vuelva a ganar elecciones,
34:21pero fuera de ahí,
34:24yo no tengo ningún tema con él.
34:27Yo quiero que él se dedique a asesorarnos a nosotros.
34:29Debiera.
34:30¿Tú sabes que yo...?
34:30A mí,
34:31a Omar,
34:31a todito.
34:32Yo tuve un sueño,
34:34en el sueño,
34:35yo le decía a Leonel,
34:36pero,
34:36pero Leonel,
34:37¿y hasta cuándo tú vas a seguir con eso?
34:38Deja que tu muchacho sea,
34:40que venga ahora,
34:41mira que yo me estoy retirando casi el mío que va a venir.
34:45¿Hasta cuándo tú vas a seguir con eso?
34:46Yo me soñé en eso.
34:47Bueno,
34:47pero déjalo ahí que siga,
34:48que al final del día,
34:50al final del día,
34:51pero yo,
34:51mira,
34:51yo siempre que había ese disco,
34:53cogía a cogerla.
34:54Sí.
34:56¿Qué fue cantar el venado en Viña del Mar en aquella época?
34:59Dime,
34:59¿qué fue Viña del Mar para ti?
35:01Y todavía sigue siendo el festival de música como más importante de habla hispana,
35:05¿no?
35:05Sí,
35:06a mí me han sorprendido muchas cosas.
35:08Así como me encontré tocando en la sala más importante de la música clásica ahora,
35:12en la Tchaikovsky en Rusia,
35:15para mí...
35:15Espérate,
35:15espérate,
35:16espérate,
35:16espérate,
35:17háblame de esa experiencia de la Tchaikovsky en Rusia,
35:19¿y cuándo fue eso?
35:20¿Tú sabes que el héroe de eso es un muchacho que se llama Alejandro Arias,
35:24el embajador?
35:25Qué bien.
35:26Él me llamó en el 19 y me dice,
35:29mira Ramón,
35:30que yo quiero que tú ven aquí,
35:32que yo quiero que hagamos un concierto con la Sinfónica de Brasil.
35:36Ajá,
35:37digo,
35:37¿pero y cómo?
35:38Dice,
35:38tocando los merengues,
35:39porque acuérdate que yo como estudié música clásica,
35:42y paralelamente tenía a la tribu,
35:44a la tribu de mi papá le decían,
35:45la Sinfónica Popular de mi hermano Pietro,
35:48Hugo Baloy,
35:49porque era que yo ponía la música clásica dentro del merengue,
35:52entonces él sabía eso y me llamó y me dice,
35:54mira que yo dije,
35:55no me diga Alejandro,
35:56si mandé las pruebas,
35:58y cuando yo,
35:58ah,
35:59pero es un fenómeno,
36:00la gente de Brasil no quisieron hacer publicidad,
36:03porque eso lo mantienen entre ellos,
36:04pero él guardó el video,
36:06ahora cuando llegó lo de Rusia,
36:07le dice a los rusos,
36:08miren,
36:09yo quiero que celebremos,
36:10pero queremos que sea con nuestra música el merengue,
36:12y dice,
36:12pero,
36:13con la Sinfónica,
36:14usted dice,
36:14no,
36:15pero,
36:15tú estás relajando,
36:16y tú no sabes que somos nosotros los rusos,
36:18nosotros somos los más grandes que hay,
36:19y van a poner ahí,
36:21para tocar esa música que ustedes para bailar,
36:23seguro,
36:23no,
36:23no se puede decir,
36:24no,
36:24es que nosotros hacemos música clásica con nuestro ritmo,
36:28¿cómo?
36:29no,
36:30eso es imposible,
36:31sí,
36:31hizo así,
36:32sacó el video,
36:33y cuando ellos vieron eso,
36:34dijeron,
36:34ah,
36:35pero ustedes son unos fenómenos,
36:37vamos a hacer eso enseguida,
36:38y entonces ellos mismos me dijeron a mí,
36:40y nosotros no vamos a hacer como lo de Brasil,
36:42no,
36:43nosotros somos los rusos,
36:44eso hay que ponerlo en todos los lados,
36:45que lo vea el mundo entero,
36:46y entonces yo,
36:48me tocó un regalo del Señor,
36:50eso fue un regalo,
36:51así como un día me encontré en Viña del Mar,
36:53sin,
36:54sin querer,
37:05hay mucha gente,
37:07que piensa que el éxito se lo gana a uno,
37:09uno trabaja y se prepara,
37:11pero el que abre las puertas,
37:12y te da las cosas,
37:13es Dios,
37:13amén,
37:14así es,
37:15o sea,
37:15Dios un día me puso ahí en Viña del Mar,
37:17y un día me puso en la sala más importante,
37:20donde en el 1958,
37:23en plena Guerra Fría,
37:25tocó para mí el más,
37:27el pianista más grande,
37:28de toda la historia,
37:30se llama Van Clijver,
37:31hay un premio en Estados Unidos,
37:32se llama Van Clijver,
37:33porque él le ganó a todos los rusos,
37:35ahí en el 1958,
37:37y él,
37:37y mi hermano Raúl Ovalle,
37:39es el periodista,
37:39dice,
37:40Ramón,
37:41lo que ha hecho la República Dominicana,
37:43la República Dominicana,
37:44con ese concierto que tú hiciste en Rusia,
37:46no sabe lo que ha hecho,
37:48dice,
37:48ahí donde tú estabas sentado,
37:49estaba tocando ese tipo llamado Van Clijver,
37:52que tuvieron que aplaudirlo,
37:53porque él esa noche,
37:55como última entrega,
37:56después que le pidieron que tocara más,
37:58él tocó una pieza popular,
37:59se llama Las Noches de Moscú,
38:02que es como si estabas pegado a la mil maneras,
38:05y él,
38:06en Estados Unidos,
38:07hizo una recreación clásica de eso,
38:09y cuando ese muchacho empezó a tocar eso ahí,
38:12se quería caer eso entre los rusos,
38:14y él fue,
38:15que le pasó por encima a todos,
38:18entonces nosotros tuvimos esa oportunidad,
38:19que creo,
38:20que si le hacemos buen uso,
38:22podemos hacer una plataforma,
38:24permanente,
38:25porque cuando tú te aparezcas,
38:26en Inglaterra,
38:28en Alemania,
38:28en cualquier lugar,
38:29dice,
38:29mira,
38:29yo llevé ese concierto en Rusia,
38:30y yo voy a decir,
38:31si fuera los rusos,
38:32ustedes tienen que tocar en cualquier lado,
38:33lo mismo que pasó en Brasil,
38:35en Brasil,
38:35me decían los japoneses,
38:36usted puede tocar eso allá,
38:38en nuestro país,
38:39tenemos una gran oportunidad ahí,
38:41o sea,
38:42que así como en Villa del Mar,
38:43yo me encontré un día,
38:45y estaban todas las actrices ahí,
38:46ahí yo veía en primera plana,
38:48a la muchachita,
38:49a la que se llama,
38:50a la de Tony Motola,
38:51¿cómo que se llama?
38:52Talía,
38:52Talía,
38:53bailando ahí,
38:54junto con,
38:55no sé,
38:55no era Pati Manterola,
38:57no,
38:57era otra,
38:58Montenegro,
38:58y todas esas actrices,
38:59y esa gente,
39:02con esos negros,
39:03tocando ese tumbado ahí,
39:05una,
39:06creo que fue de las mejores cosas,
39:07que me ha pasado a mí.
39:09Ramón,
39:09o maestro,
39:11¿qué tiene más fuerza hoy en día?
39:13¿la música,
39:14la discoteca,
39:15o las redes sociales?
39:18Indigustiblemente,
39:19que parece que las redes sociales,
39:20son las que ganan,
39:23porque por ahí,
39:24es que se forman los fenómenos,
39:25por ejemplo,
39:25la hermana Marta Candela,
39:27por ahí es que ha aprendido vuelo,
39:29porque ella nunca,
39:30la han tocado en la radio,
39:31y ella no es mujer,
39:32leía discotecas,
39:33ni nada de eso,
39:34entonces ahí,
39:35la graban un día,
39:36ven la euforia,
39:37ven el tumbado,
39:38y lo suelten,
39:39y eso empieza a correr.
39:41Una,
39:42tenemos que irnos ya,
39:43Ramón Orlando,
39:44pero,
39:44si hay un muchacho,
39:46o muchacha joven,
39:46que está pensando una vida,
39:48en la música,
39:49¿cuál es tu consejo,
39:50para que echen para adelante?
39:52Para mí,
39:52que aunque sea el modelo viejo,
39:54que mucha gente dice,
39:55no,
39:56que sea una persona,
39:59investida,
39:59que verdaderamente,
40:01estudie,
40:01y sepa lo que está haciendo,
40:03o sea,
40:04que haga como yo,
40:05porque,
40:05yo tengo 50 años en la música,
40:07y lo voy a celebrar ahora,
40:09pero es que lo que yo he hecho,
40:10no fue una cosita,
40:11que desaparece en dos días,
40:13yo,
40:14Dios me ayudó a hacer una obra,
40:16junto con otros hermanos,
40:17¿verdad?
40:18Que perdura,
40:18porque es algo cierto,
40:19algo que se conoce,
40:20quien va a superar a Beethoven,
40:22quien va a superar a Mozart,
40:24quien va a superar a Tchaikovsky,
40:27o sea,
40:27porque son gente que estudiaron,
40:29usted tiene que estudiar,
40:29si va a cantar usted,
40:31para yo cantar,
40:32yo duré con Ivonne Assa,
40:34estudiando,
40:35esa fue mi profesora de canto,
40:37entonces,
40:38cuando usted aprende,
40:38usted sabe las cosas realmente,
40:40usted tiene otro tipo de mentalidad,
40:42y lo que hace puede perdurar,
40:44durante toda la vida,
40:47que,
40:47que haya en ese tipo de arte,
40:50bueno,
40:50yo creo que,
40:51yo espero que,
40:52nuestra,
40:53nuestros amigos y amigas que nos ven,
40:55se hayan deletado tanto como yo,
40:57muchísimas gracias por estar aquí,
40:59maestro,
40:59y que Dios me lo bendiga mucho,
41:00Aleluya,
41:01jaja,
41:18jaja,
41:19mujer,
41:21la gente está diciendo,
41:23por ahí,
41:25que yo soy un menao,
41:27que soy un menao,
41:27y que estoy amarrado,
41:28que estoy amarrado,
41:29ay,
41:36And I'll see you next time.
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