00:00Merhaba, T24'e hoş geldiniz.
00:02Modern insanın en temel çıkmazlarından biri olan dikkat dağınıklığını,
00:06bir zihinsel aksama olmaktan çıkarıp estetik bir imkana dönüştüren,
00:10dairesel formların muzip ve oyunbaz diliyle
00:12stüdyo karaköyü bir kişisel oyun alanına çeviren sanatçı Pamir Kargın ile beraberiz.
00:18New York'tan Berlin o zaman sanatsal pratiğini bugünlerde lütfen dikkat sergisiyle İstanbul'a taşıyan Pamir ile
00:23zihnin o ele avuca gelmez kıvrımlarını ve soyut formların arkasındaki karakter hikayelerini konuşacağız.
00:30Hoş geldin Pamir.
00:31Merhaba, teşekkür ederim beni davet ettiğiniz için.
00:34Teşekkür ederim. Aslında biz hoş geldik. Şu anda senin ablakındayız.
00:38Sorularıma başlamadan önce ilk biraz seni tanıyalım istiyorum.
00:41Pamir Kargın kimdir? Biraz bize bahsederdin.
00:43Ben her şeyden önce bir sanat izleyicisiyim aslında.
00:46Bütün her şeyin başı da böyle oldu.
00:49Sadece şekilleri, renkleri, biraz da oyunları seven biriydim hep.
00:55Üniversite eğitiminden sonra OTTÜ'de master yapmaya başladım
00:59ve bu esnada aslında biraz daha özel efekt makyaj dediğimiz alana doğru yöneldim.
01:05İşte bu nedir? Sahne makyajı, stüdyo makyajı, yaşlandırma makyajı, balerinlere yapılan makyajlar gibi
01:11medya çalışmaları üzerinde master yapıyordum.
01:14Oldukça düşünsel, çok analitik bir, düşünsel olarak analitik bir masterdi.
01:21Ama ben bu devam ederken her zaman bir sanat izleyicisi olmaya devam ettim.
01:26Ve yavaş yavaş kendim de yüzlerle başlayarak bu yaratıcı sürecime başladım.
01:34Peki bu şu anda bir stüdyo Karaköy'de. Lütfen dikkat sergisindeyiz.
01:38Bu serginin fikri nasıl ortaya çıktı? Biraz da sergiyi konuşalım.
01:42İşte Covid zamanıydı, 2021'in başlarındaydı. İngiltere, Bristol'e bir seyahatim olmuştu.
01:48Buradan sonra beni çok sakinleştiren bir süreç geçirdim orada.
01:52Zaten işte Covid oldum, orada kaldım, bir buçuk ay geçirdim derken
01:57sadece durduğumu fark ettim orada.
01:59Çünkü işte bir şeyin geçmesini bekliyorsunuz, iyileşmeyi bekliyorsunuz,
02:02uçağa binebilmeyi bekliyorsunuz.
02:04Ama Bristol tabii çok radikal bir sanat anlayışına sahip özellikle Londra'ya kıyasla.
02:11Orada bolca sanatçının stüdyosunu gezme fırsatım oldu.
02:15Tabii benim durumu anlayışım fark ettiyseniz yine gezmeyi ve sanatçılarla iletişimi kapsıyor.
02:22Sanıyorum ilk orada böyle tekrar bir yuvarlaklara dönüş, dairesel formlar,
02:28işte bir şeyi bekliyorum gelmiyor, başa dönüyoruz sürekli.
02:31Bu fikirler orada çıkmaya başladı.
02:35Sanırım döndükten sonra da zaten tam arkamda gördüğünüz ünlem işaretini yapmıştım.
02:40Bu sevginin ilk işidir.
02:43Oradaki odağımı ve Türkiye'deki bir türlü o toplanamayan dikkatim,
02:49orada mecburen durdurulmuş olduğum için dairelere, yuvarlaklara başlayışım,
02:55bir ilk adım atmama sebep oldu diyebilirim.
02:59Aslında bunu soracaktım.
03:01Bu dikkat dağınıklığını bir engel değil de bir üretim motoruna çevirmek nasıl oldu?
03:07Bunu nasıl eserlerinize yansıttınız diye soracaktım.
03:09Bu dikkat meselesi de çocukluğumdan beri kategorik olarak hep karşıma çıkan bile değil,
03:16böyle üzerime bir engel olarak atılan bir şey.
03:19Hareketli bir çocuksun, işte odaksızsın, varmın iştahlısın, hafif böyle dağınıksın vesaire vesaire.
03:28Bunları tabii ben çocukken sanırım duyuyoruz, duyuyoruz, duyuyoruz.
03:32Biz mi oluyoruz yoksa zaten boş muyuz bunlar bize atfediliyor.
03:37Ben o yüzden bir sanat üretime başladığımda sanki bu odaksızlığı hep bir engel olarak gördüm.
03:45Yani sen bundan sıkılırsın, bir insan kaç tane yuvarlak çizebilir, kaç katmanı sıkılmadan üst üste yapabilir.
03:52Hep daha böyle sıkı katı kuralları olan, rutinlere uyan, düzgün görünen bir sanatçı olmaya çalıştığım yıllardı diyeyim.
04:01Toner'ı aşamalı olarak bu serinin içine gelişti bu arada yani bu serinin öncesinde düşündüğüm bir şey değil de.
04:07Harika yuvarlaklar çizmeye çalışırken biraz kontrolsüz davranmaya başladığımı fark ettim.
04:15Zaten kronolojik olarak gezersek de tam da bu şekilde olduğunu göreceksiniz.
04:20Birazcık artık çizgilerin simetrisi bozuluyor, düşmeler başlıyor, yuvarlaklar yan yana 20 kez gidiyorsa 21. de artık ben sıkıldım diyor ve
04:33kendini tuvalden atmaya çalışıyor.
04:35Özellikle sonlara doğru çokça dağıldım ve sanırım en çok içime sinen kısımlar da bu oldu.
04:42Yani yakıta dönüşmüştü çünkü artık.
04:44Bir de bu dairsel formları muzip unsurlar olarak tanımlıyorsunuz.
04:48Bu formlar izleyiciyi odakta mı tutuyor yoksa onların da dikkatini dağıtarak böyle zihinlerini serbestini bırakıyor?
04:57Ben onları eşlikçi diyorum yani muzip arkadaşlar, eşlikçiler diyorum.
05:04Bir kontrol etme arzusu var.
05:06İşte elimizle fırçayı boyaya alıyoruz, güzel bir şey yapacağız.
05:10Benim için yuvarlaktır, sizin için.
05:13Karedir, başka biri için.
05:15Bir koşanattır.
05:17Ama izleyici geldi, burada esinin karşısına geçti.
05:22O dağı burada değil mi bir sergiye geldi, bir işe bakıyor.
05:25Ama orada duramayan bir şey var.
05:28Yani sabit olması gereken bir yüzey var.
05:31Kıpırdamak istiyor, içinde bir şeyler onların istediği düzende gitmiyor.
05:35İki resim harika bir simetride ise, harika bir teknik özelliklere sahipse, teknik özelliklerde yapıldıysa,
05:43üçüncü işleri bozuyor.
05:45Muziplik de burada zaten devreye girdi.
05:48Sergiyle ilgili de yine tabii konuşmaya devam ediyoruz ama,
05:52küratöryel olarak da, yani burayı kurgularken, yerleşimsel olarak da,
05:55iyice bir oyun yaratmaya odaklandım.
05:59Peki, başta bahsetmiştin, karakter yaratıyordun aslında tiyatroda, operada, balede.
06:06Bu karakter yaratma pratiği, soyut formlar oluşturma sürecinde size nasıl bir fayda sağladı?
06:13Elbette etkileri oldu.
06:15Yüz anatomisi, yani ben yüzlerle çalışmaya başladım.
06:19Çok hareketli, en hareketli yerlerimizden biri yüzümüz.
06:23Çok fazla kas var.
06:25ve bir modeli üç saat, dört saat önünüzde oturtup,
06:28hareketsiz kalmasını isteyip,
06:30ben şimdi seni kırk yaşından, yetmiş beş yaşında bir adama çevireceğim izleyici için diyorsunuz.
06:35Ve bu bir soyutlama, bu bir dönüştürme evet ama,
06:39o kişi artıp başladığınız o üç saatin sonunda orada oturan kişi olmuyor.
06:45Kendisinin de zaten aynanın karşısına geçtiğinde şaşırır çoğu model ya da oyuncu.
06:51Bu beni çok besleyen bir şeydi.
06:53Yani o artık bildiğim kişinin, bilmediğim bir kişiye dönüşmesi ve bu dönüşümü benim yaratmam.
06:59Ama zamanla anatomi kendini tekrarlamaya başladı.
07:04Eymacı kemiklerinin yeri, çene kemiğimizin yeri, herkese değişmiyor.
07:08Ama tuvallerde, kağıtlarda, duvarlarda bir yüzey var.
07:12O hiç kıpırdamıyor ve siz onu sonsuza dek dönüştürebiliyorsunuz.
07:16Yavaş yavaş bitirirken bir de şeyi sormak istiyorum.
07:19Saatçi Art tarafından 2022 yılında koleksiyonerlerin favorisi olarak gösterildiniz.
07:25Bu tür teveccühler sizin sanatınızı nasıl etkiliyor?
07:28Eminim görünürlüğünüzü fazlasıyla etkiliyordur ama sanatınızda da bir değişiklik oluyor mu?
07:33Oluyor diyemeyeceğim.
07:34Ben sanatın insanlarla ilgili olduğunu düşünüyorum.
07:37Kurumlar, organizasyonlar elbette önemli ama koleksiyonerlerin favorisi olmak ne demek?
07:44Ben onlara kendilerini iyi hissettirmişim demek.
07:48O yüzden birkaç kişinin aldığı, satın aldığı işte mutlu olması anlamına geliyor.
07:56Bu kadar indirebilirim.
07:59Peki son olarak sergiden biraz daha bahsedelim.
08:03Ziyaretçiler ne zamana kadar ziyaret edebilirler?
08:066 Şubat'ta açıldı bu serki.
08:0815 Şubat akşamına kadar ziyaretçiler Karaköy'de,
08:13Stüdyo Karaköy, Mumhane Caddesi'nde bizi ziyaret edebilirler.
08:17Aralarda atölyeler yapıyor olacağım.
08:20Birkaç kişi böyle isteklerini söyledi ziyaret ettiğinde ve çok hoşuma gitti.
08:24Hala oyun devam ediyor gibi hissediyorum.
08:29Herkesi bekliyorum, ziyaret etmek isteyen.
08:31Ben bize vakit ayırdığınız için çok teşekkür ediyorum.
08:34Bugün Pamir Kargan ile Stüdyo Karaköy'ü bir kişisel oyun alanına çevirdiği
08:37Lütfen Dikkat Sergisi'ni konuştuk.
08:39Siz de 15 Şubat'a kadar yerinde deneyimleyebilirsiniz.
08:43Hoşçakalın.
Yorumlar