00:00Allí está el reclamo de una reconocida investigadora africana
00:04quien desde Reino Unido se pronunciaba sobre esta imagen
00:06que tenía lugar en el año 2020, ya decía Demócratas.
00:10Y yo desde acá reitero el llamado que tiene que ver con la simbología
00:14de lo que se representa a través de un objeto
00:18que puede para algunas personas no significar nada o simplemente adornar
00:21y para otros evidentemente contar la historia de la vida.
00:25Sobre ese tema también versa el Festival de Cine Venezolano
00:29Memoria y Patrimonio desde Venezuela.
00:31Como estos símbolos cinematográficos hoy se convierten en un espacio de unión
00:34y de encuentro importantísimos, más aún en el contexto en el que nos encontramos
00:38pero además para revalorizar aquellas piezas que significan oro para este país.
00:42Un espacio sin duda importantísimo en el cual ustedes también pueden participar
00:47no solo los que se encuentran acá en Venezuela
00:49sino aquellos que desde fuera pueden enlazarse con algunas de las obras
00:52que están ahora mismo en cartelera.
00:55No alargo más, del 1 al 9 de noviembre.
00:57Y mi invitado especial, Vladimir Sosa, me cuenta.
00:59Bienvenido. Gracias por estar acá.
01:01Te agradezco.
01:03Patrimonio, memoria, ¿por qué?
01:05Mira, bueno, porque es la base de la cultura.
01:10Es decir, yo estaba viendo ahorita la noticia anterior
01:15sobre los textiles Kente y el pueblo ganés y la lucha por su identidad
01:20y un poco eso también es el cine.
01:22Y esa es un poco la razón de ser también de este Festival Memoria y Patrimonio.
01:25La posibilidad de revisitar esas obras cinematográficas,
01:29la posibilidad de revisitar esa construcción narrativa de venezolanos
01:34de otras épocas que decidieron contarnos a nosotros mismos
01:37y que nosotros hoy día entonces en consecuencia tenemos la posibilidad de mirar.
01:41Gracias a diferentes trabajos de restauración, de recuperación,
01:46gracias a un trabajo de preservación, de custodia, de salvaguarda de ese patrimonio
01:51en principio por la Cinemateca Nacional y el Archivo Audiovisual de la Biblioteca Nacional.
01:57Y entonces surge así como, bueno, ¿qué hacemos con eso?
02:00Ese material está allí, esas obras están allí,
02:03pero ¿quién las visita? ¿Quién las revisa?
02:05¿Cuándo las volvemos a mirar?
02:06Y bueno, surge la idea de construir, proponer para el pueblo venezolano
02:12este festival que además no solo nos muestra el cine clásico venezolano,
02:18ese cine, insisto, patrimonio de todo el pueblo venezolano,
02:23yo diría del mundo también,
02:26sino que además nos da la posibilidad de confrontarlo con obras contemporáneas,
02:31de cómo nos estamos narrando hoy día,
02:33cuáles son las historias que estamos contando.
02:36Sin duda.
02:3777 obras, ¿verdad? ¿Cómo eligen?
02:40Mira, al Festival de Cine Venezolano, Memoria y Patrimonio,
02:44como obra contemporánea,
02:46entra toda obra venezolana que haya sido estrenada en territorio venezolano
02:51y haya pasado en algún momento por cualquiera de las salas
02:55o pantallas de la Cinemateca Nacional.
02:57Ok, ya estrenadas.
02:58Exacto, ya estrenadas.
02:59Porque además es un festival que reconoce la obra cinematográfica
03:03como una obra no perecedera.
03:05Es decir, el comercio cinematográfico te dice que tu obra existe
03:09un tiempo determinado mientras va a las salas de cine comercial.
03:12Para nosotros, para la Cinemateca Nacional, la obra no se muere.
03:15Además que en muchos casos tiene que ser la primera vez que se muestra.
03:18Exacto, es la primera vez, pero para nosotros la volvemos a revisitar.
03:20Entonces, digamos, para nosotros la obra cinematográfica no tiene fecha de vencimiento.
03:23Eso está allí y es consultable, revisitable, repito, en cualquier momento.
03:29Y luego está, bueno, toda la muestra que tiene que ver con cine patrimonial,
03:33con clásicos, que en este caso, en esta segunda edición del festival,
03:39lo estamos haciendo con obras que han sido recientemente restauradas.
03:43Bien sea porque fueron, como su proceso de restauración,
03:47de recuperación fue hecha por un particular, por un ente público,
03:51por una empresa privada o por, digamos, el concierto de varias,
03:58un ente público con una privada, un particular con, o incluso binacional.
04:03Tenemos una obra que fue restaurada en Colombia,
04:07pero el material estuvo custodiado en Venezuela en el archivo fílmico durante décadas.
04:15Me refiero, por ejemplo, al caso de la paga de Ciro Durán.
04:18Ese fue un poco el criterio este año.
04:21Además que vamos a revisitar también los noticieros, los noticieros Tiuna,
04:25que, bueno, son unos noticieros, no como estos, sino como cuando eran,
04:32pues, se hacían en material fílmico y se proyectaban en las salas de cine.
04:36¿Hay una confluencia de generaciones y etapas históricas en este festival?
04:40Así es. A nosotros nos gusta decir que es un cine de todas las épocas,
04:43un cine del ayer, del hoy y del futuro,
04:46porque además también hay una muestra de cine estudiantil que está muy linda y muy interesante.
04:49Ah, es intergeneracional.
04:51Así es.
04:52Interesantísimo.
04:52¿Cómo es la respuesta que reciben ustedes del público?
04:55Tomando en cuenta que, bueno, ver cine no es lo mismo ir a ver Iron Man,
04:59que ir a ver Ali Primera, que es una de las últimas películas venezolanas,
05:02a llegar a ver el noticiero de Fuerte Tiuna, por ejemplo.
05:06No, fíjate, para la mayoría de la gente es como un descubrimiento,
05:14es decir, poder ver la Caraca en los años 50 o Maracay en los años 30.
05:20Archivo histórico.
05:20Exacto.
05:21Entonces es una cosa ahí como que genera una especie de viaje al pasado,
05:26en principio.
05:27Y de ahí, bueno, se desprende cualquier cantidad de historias y de reacciones de la gente.
05:33Luego esa posibilidad de verdad, como tú dices, intergeneracional,
05:37de ver una obra a lo mejor de los años 70 y mirar luego en la función siguiente
05:41una obra venezolana también del año 2024, 2023.
05:46Y confrontar, decir, uy, acabo de ver la ciudad hace 50 años
05:52y ahora la estoy viendo retratada también a través de la mirada de un director,
05:56de un equipo de realizadores cinematográficos.
05:58Y, oye, ¿cómo ha cambiado esto?
06:00Y no es nada más la imagen, sino también cómo hablamos los venezolanos,
06:04cómo hablamos hace 50, 60 años y cómo hablamos hoy día,
06:07cómo nos vestimos, cuál era el parque automotor, etc.
06:10Es decir, el cine sirve para mirar, no solo para entretenerse,
06:13como mucha gente cree, a propósito del cine comercial y del cine hollywoodense,
06:18sino también, bueno, para mirarnos y ver qué tanto hemos cambiado,
06:21qué tanto hemos evolucionado, cómo nos miramos hoy día
06:25y cómo nos podemos mirar hoy día en el pasado.
06:28Así es. Bueno, pues que sean las películas las que hablen
06:31y desde acá le hacemos la invitación para que pueda ser parte de la misma.
06:34Gracias, querido Vladimir, por estar acá.
06:36Sé que vas a estar en otro espacio también,
06:37donde vas a tener media hora, un poco más para explayarte,
06:40pero te agradezco que hayas llegado hasta acá unos minutos para contar.
06:42No, un placer, por favor.
06:43Muchísimas gracias.
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