Inception, Requiem for a dream, Mr Robot… tous ont volé leurs inspirations à un homme visionnaire.

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00:00Et si je vous disais que Inception, The Batman, Requiem for a Dream, Euphoria, Mister Robot

00:04ont tout volé, pardon, se sont tous inspirés d'un certain réalisateur japonais

00:09dont vous n'avez peut-être pour certains d'entre vous jamais entendu parler.

00:13Un cinéaste qui, avec seulement 4 films et une série, a réinventé la manière de filmer

00:17les rêves, les souvenirs, la folie.

00:20Asseyez-vous, servez-vous un bon matcha latte.

00:22Aujourd'hui, on va parler du génial Satoshi Koni.

00:25On est au Japon, dans les années 90, et l'animation est alors dominée par deux géants,

00:31Ayao Miyazaki et Otomo.

00:33Mais au milieu de ce duel, un outsider se lève.

00:35Un ancien mangaka un peu reclus, au regard perçant, il a une obsession, la frontière entre

00:40le réel et l'imaginaire.

00:41Et en 1997, il sort son premier film et sa première gifle au monde, Perfect Blue.

00:47Un thriller psychologique haletant, dérangeant, sur une idole pop qui perd pied.

00:51Un film où les scènes se répètent, s'inversent, se superposent, où on ne sait plus si on regarde

00:55la réalité ou un cauchemar.

00:57Aronofsky tombe amoureux du film, il entame des négociations pour en acheter les droits,

01:00mais elles n'aboutissent jamais.

01:02Pourtant, ça ne l'empêche pas, dans Requiem for a Dream, de reprendre à l'identique

01:05une scène culte de Perfect Blue, celle de la baignoire, en hommage assumé.

01:09Et ce n'est que le début.

01:10En 2001, Kon enchaîne avec Millennium Actress, une actrice vieille et recluse, revit sa vie

01:14à travers ses rôles, et ses rôles à travers sa vie.

01:17Puis Tokyo Godfathers, un conte de Noël sur les laissés pour compte.

01:20Et enfin, Paprika, son chef-d'oeuvre de 2006 sur une psychologue qui entre dans les rêves

01:25des passions.

01:25Une bombe visuelle, une symphonie de métamorphoses, de miroirs, de doubles, de rêves imbriqués.

01:31Ça ne vous rappelle rien.

01:33Christopher Nolan ne le dira jamais, mais les plans, les thèmes, les idées viennent

01:36tout droit de Paprika.

01:38La scène du miroir qui explose, l'ascenseur mental, les rêves qui s'effondrent.

01:41Même l'imagerie, Kon l'a fait 4 ans avant.

01:43Et ce n'est pas juste une question d'influence visuelle.

01:46Satoshi Kon a changé la manière de raconter une histoire.

01:48Avec lui, le montage devient une passerelle entre la mémoire, le fantasme, le trauma.

01:53Un cut dans le montage ne dit plus ensuite, il dit ailleurs, ou dans sa tête, ou dans

01:58le passé.

01:58Et cette manière de glisser sans prévenir entre les strates du réel, elle est aujourd'hui

02:02partout.

02:03Dans Black Swan, dans The OA, dans Euphoria, dans Légion, dans The Leftovers, dans Mister

02:06Robot.

02:07Même The Social Network de Fincher utilise ce montage kaléidoscopique que Kon a théorisé.

02:12Malheureusement, le road de Satoshi Kon s'arrête brutalement en 2010.

02:14Il décède d'un cancer foudroyant, sans avoir pu finir son dernier film, sans avoir eu le

02:19temps d'être reconnu à sa juste valeur, mais son style, lui, a survécu.

02:24Son regard, sa précision, sa capacité à faire vaciller notre perception.

02:27Et aujourd'hui, quand vous voyez une scène où la réalité se fissure, quand le cadre

02:31vacille, quand un personnage se regarde lui-même, quand on ne sait plus si c'est un rêve ou

02:35un souvenir, il y a peut-être, probablement, un peu de Satoshi Kon.

02:38Un homme discret, mais un cinéaste immense qui, en moins de 15 ans de carrière, est entré

02:44dans la légende.

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