00:00Quand la Reine de la Nuit entre en scène, les gens font
00:02« Ah, je reconnais ! »
00:08Évidemment, je me souviens de chaque représentation
00:11de la Reine de la Nuit que j'ai faite depuis mes débuts.
00:14Vraiment, c'est le rôle qui demande le plus de travail mental.
00:19On a vraiment besoin de se conditionner,
00:21de se taper dans le dos en se disant « Tout va bien se passer, je t'assure ! »
00:29Alors, le rôle de la Reine de la Nuit dans la flûte enchantée de Mozart,
00:32c'est un rôle clé de cette opéra.
00:35Donc, cette Reine de la Nuit n'a que deux interventions.
00:37Par contre, tout le monde parle d'elle.
00:39Elle a une musique angoissante dans l'orchestre dès qu'elle est évoquée.
00:43C'est un peu la Voldemort de la flûte enchantée.
00:53Cette Reine de la Nuit, elle est très ambivalente.
00:55Elle a un côté un peu Baba Yaga.
00:57Elle commence par être gentille et puis finalement, elle s'avère être féroce.
01:05En tant que spectatrice, quand j'ai vu pour la première fois la flûte enchantée,
01:09j'étais pleine d'empathie pour cette pauvre mère qui pleurait l'absence de sa fille Pamina.
01:14Et puis, je me suis faite berner moi aussi.
01:16C'est peut-être ça le génie de Mozart, c'est qu'il a réussi à tous nous berner.
01:19Son premier air est un air de plainte où elle supplie Tamino d'aller délivrer sa fille Pamina.
01:28Finalement, elle est en train d'instrumentaliser le pauvre Tamino.
01:32Donc cette air, c'est une grande plainte.
01:38Elle a quand même sur la fin de l'air quelques vocalises pour affirmer sa force
01:42qui montent une première fois jusqu'au fameux contre-fa au-dessus de la portée.
01:47Et ensuite, on parle d'elle, on parle d'elle et elle revient dans un air de colère
01:59que tout le monde connaît, vous, vous, vous, tout le monde connaît cet air.
02:01Ça veut dire, je suis en train de me consumer de colère.
02:08Je ne suis que colère.
02:17Et Mozart s'est servi d'un instrument fluet, très aigu de soprano coloratur
02:26pour évoquer cette colère grâce à des arpèges de notes piquées
02:31jusqu'à l'extrême de la tessiture.
02:33Et par quatre reprises, il évoque ce contre-fa
02:37qui est vraiment à bout de souffle l'expression de la colère de la Reine de la Nuit.
02:47Ici, Mozart nous demande de vocaliser non seulement avec des notes liées
02:54mais surtout avec des notes emblématiques de ce rôle
02:58qui sont des notes staccato, des notes piquées.
03:01Quand il l'écrit, il met un petit point au-dessus de la note.
03:04Évidemment, nous, le petit point, on ne doit pas le traduire par un coup de poing.
03:09On doit être dans un instrument extrêmement flexible et souple
03:13mais atteindre les plus hautes sphères de la tessiture tout en détente.
03:19Et c'est ça qui est vraiment très compliqué dans ce rôle.
03:28Alors, j'ai la chance d'avoir vraiment une voix aiguë.
03:31Donc, pour moi, l'intérêt et le stress ne se placent pas sur les suraigus.
03:36Mon stress, à moi, se place dans l'intensité du rôle
03:39qui se déroule d'une façon très, très brève et très succincte.
03:43Ce qui est difficile dans la préparation de la Reine de la Nuit,
03:45c'est que, bien sûr, on le répète, on le répète, on le répète,
03:48mais rien ne nous permet d'être sûr qu'on soit prêt à assumer cette pression.
03:54Cette pression du public et de l'instant d'excitation
03:58qui est présent dans la musique de Mozart.
04:01Il y a beau avoir 2700 personnes dans la salle,
04:03la musique de Mozart nous domine.
04:06Et elle nous domine d'une façon exaltante, excitante
04:09et qui nous fait sortir de nos gonds.
04:12Et ça peut être dangereux de sortir de ces gonds pour la Reine de la Nuit.
04:14Ce rôle de la Reine de la Nuit, je l'ai découvert grâce à Nathalie Dessay,
04:29grâce à Diana Damraou et grâce à une vidéo très ancienne
04:34de la toute jeune Editha Gruberova.
04:36C'est ce genre de rôle quand on voit une interprète incarner ce rôle
04:41et qu'on sent que nous aussi on a ce genre de tessiture présente dans le gosier,
04:45on a envie de l'essayer.
04:47Je pense que ma salle de bain a connu de nombreuses interprétations
04:50de la Reine de la Nuit.
04:52Je vous souhaite d'essayer vous aussi dans votre salle de bain,
04:55même en sifflottant.
04:56Le pouvoir d'un arpège chez Mozart, il est universel.
05:00Et je vous conseille à tous de goûter le pouvoir de cet arpège.
05:11Sous-titrage Société Radio-Canada
