00:00Elle a été la Reine de la Nuit, Zerbinette, ou encore l'Acmé.
00:11Mais la chanteuse ne se limite pas à l'opéra.
00:13Elle se tourne vers le récital, le théâtre, la comédie musicale.
00:16Elle le résume d'elle-même.
00:17Je m'appelle Nathalie Dessé et je suis une chanteuse à géométrie variable.
00:24Nathalie Dessé commence sa carrière lyrique à la fin des années 80.
00:33Sa voix toute particulière est remarquée pour ses aigus, très purs.
00:36Je faisais partie de ce qu'on appelle les sopranos légers.
00:39Un soprano léger, c'est quelqu'un qui a une voix très légère, très claire, très aiguë,
00:43qui est associée au rôle de jeune première,
00:47ou éventuellement un rôle emblématique de méchante, la Reine de la Nuit,
00:50et qui sait théoriquement faire des vocalises très aigus et très rapides.
01:02Cette voix, acclamée sur les grandes scènes internationales,
01:05nécessite avant tout beaucoup de travail.
01:07Il y a eu un travail particulier pour obtenir les suraigus parce que j'en avais peur,
01:12mais assez rapidement je me suis aperçue qu'ils étaient là.
01:15Il a fallu travailler beaucoup pour en revanche les arrondir.
01:20Et faire en sorte que ce ne soit pas des ou trop petits ou ou trop clairs.
01:25Et il a fallu ramener de la voix de poitrine dans ces suraigus stratosphériques.
01:32Au départ je suis française, donc avec une voix un peu claire,
01:36que j'ai passé ma vie à essayer d'arrondir et d'embellir.
01:39Il y a eu plusieurs choses assez dures.
01:41Le travail continuel, le travail d'apprentissage des partitions,
01:45le travail technique qu'on doit continuer tout au long de sa vie.
01:49Parce qu'en fait il n'y a pas un moment où on peut dire
01:51« ça y est, je sais chanter, j'ai plus besoin de travailler ».
01:54Parce que comme la voix évolue, il faut accompagner sans cesse
01:57les changements qui interviennent corporellement et vocalement.
02:01Je suis partie d'un soprano très très léger, très aigu,
02:17et je suis arrivée vers un soprano lyrique léger,
02:20mais je ne suis pas devenue une mezzo, une contralto.
02:23J'ai gardé quand même toujours une voix assez légère.
02:26Même si aujourd'hui, après 40 ans de bons et loyaux services,
02:32la voix a changé, elle est devenue plus grave,
02:34elle est moins agile.
02:36J'ai perdu tous les suraigus stratosphériques que j'avais.
02:41Je ne vocalise plus comme un oiseau, comme avant.
02:45Mais c'est aussi une question de désir de répertoire.
02:49Je vais aussi vers un répertoire plus grave.
02:53Après une vingtaine d'années de carrière lyrique,
02:56Nathalie Dessay décide de quitter l'opéra en 2013.
03:00Mais elle n'arrête pas le chant.
03:02Avec le récital, la chanson française ou le jazz,
03:04elle multiplie les projets.
03:07Et il y a surtout la comédie musicale.
03:09Hello everybody, my name is Rose.
03:12What's yours ?
03:14Je considère que la comédie musicale, c'est le nouvel opéra d'aujourd'hui.
03:18Oui, j'ai l'impression.
03:19Alors, ce ne sont pas les mêmes enjeux.
03:21La fonction de l'opéra, c'est une fonction patrimoniale aussi.
03:25C'est une fonction un peu muséale.
03:27Faire revivre des œuvres du passé.
03:30Et des œuvres magnifiques, des chefs-d'œuvre du passé.
03:32Donc ça, on en a besoin.
03:33Mais c'est vrai que la comédie musicale,
03:34on a l'impression qu'il y a quelque chose de plus contemporain,
03:37de plus actuel.
03:39Il y a beaucoup plus de création aussi.
03:43Et dans ce nouvel univers, une chose ne change pas, le travail.
03:48Mais un travail sur la voix, cette fois très différent.
03:50C'est un nouvel apprentissage, c'est une nouvelle technique.
03:53Et il faut presque oublier ce que j'ai fait pendant 40 ans pour apprendre autre chose.
04:00Bon, je dirais qu'il s'agit de chanter et de s'exprimer en chantant à la comédie musicale.
04:05Sauf qu'à la comédie musicale, il y a aussi du texte parlé.
04:08Ça peut arriver à l'opéra, mais c'est plutôt rare.
04:11Et puis surtout, l'énorme différence, c'est qu'à la comédie musicale, on est microphoné.
04:15Donc, on n'a pas besoin de projeter la voix de la même façon.
04:18On est beaucoup plus dans le texte, dans les mots,
04:20que dans une production du son qui vise à dépasser l'orchestre.
04:26C'est un peu moins athlétique, mais c'est une technique difficile aussi à acquérir en comédie musicale.
04:43Il faut mettre beaucoup plus de voix de poitrine pour les aigus.
04:50Et du coup, nous qui venons du chant classique, où on travaille beaucoup avec la voix de tête,
04:54les mélanges de voix de tête et de voix de poitrine ne sont pas les mêmes.
04:59Sur scène, elle retrouve sa fille, Neyma Nahouri, également chanteuse.
05:03C'est pas elle qui m'a poussée vers la comédie musicale, mais de la voir évoluer dans ce milieu,
05:07ça m'a donné envie, ça m'a donné le courage aussi d'apprendre à ses côtés et en le regardant.
05:15Ensemble, elle joue et chante dans la comédie musicale Gypsy.
05:18Un mélange entre fiction et réalité, puisque Nathalie De Sèche joue sur scène la mère de sa fille.
05:24Il y a un rapport filial qu'on n'a pas à créer, qui est là tout de suite,
05:28et qui est merveilleux à représenter sur la scène.
05:32Chanter ensemble, c'est un plaisir merveilleux.
05:34De cette carrière riche et plurielle, Nathalie De Sèche tire un conseil pour les jeunes chanteurs et chanteuses.
05:45Si on veut faire ce métier, il faut être pluridisciplinaire.
05:48Même si on veut faire du chant classique, il faut cultiver son corps, son jeu d'acteur.
05:52Si on peut être instrumentiste, c'est encore mieux.
05:55Être très fort en langue.
05:57Plus vous aurez de cordes à votre arc, plus vous prendrez de plaisir,
06:02et plus surtout vous pourrez donner et évoluer dans ce métier.
06:06Sous-titrage Société Radio-Canada
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