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  • 2 months ago
_La villa Santo Sospir_ Di e con Jean Cocteau France, 1952 Fra Sub Eng
Transcript
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01:00Ce film ne s'adresse pas à des juges.
01:08Il s'adresse aux amis connus et inconnus
01:11que notre travail nous donne
01:13et qui sont la seule excuse d'être poète,
01:16véritable attentat contre la pudeur,
01:18puisqu'être poète consiste à confier publiquement ses secrets,
01:22mieux, à parler tout haut pendant notre sommeil.
01:26C'est pourquoi ce film cherchera ceux qui lisent les chiffres,
01:32qui se donnent la peine de lire les chiffres,
01:34entreprise à quoi l'esprit répugne,
01:38mais que le cœur exécute avec une facilité remarquable.
01:43J'ai trop souvent conseillé aux jeunes cinéastes
01:46d'employer le 16 mm
01:48pour ne pas encourir moi-même le risque.
01:50En outre, je trouve que les amateurs
01:54se laissent souvent séduire par la technique des professionnels.
01:58Étant un professionnel,
02:00j'ai voulu faire un film d'amateurs,
02:03sans m'encombrer d'aucune règle.
02:05Un jour, on regrettera trop d'exactitude
02:08et les artistes chercheront à provoquer exprès
02:13les accidents que nous apporte le hasard.
02:16Ce sera la minute difficile.
02:20Le contre-type Kodachrome
02:21perturbe les couleurs à sa guise
02:24et, de la manière la plus inattendue,
02:27il crée, en quelque sorte.
02:30Il faut l'admettre
02:31comme l'interprétation d'un peintre
02:34et en admettre les surprises.
02:37Nous sommes en face de la machine qui invente.
02:41Ce que je montre
02:42n'est pas ce que je veux,
02:44mais ce que la machine
02:45et ce que les bains chimiques veulent.
02:49C'est un autre monde
02:50dans lequel il est indispensable
02:52d'oublier celui qu'on habite.
02:56La villa Santos Aspire
02:58appartient à Mme Alec Vesveler.
03:01Elle domine le Cap Santos Aspire,
03:04la dernière pointe sur la carte
03:05avant celle du Cap Ferrat.
03:07La villa est construite
03:10entre la route qui mène au phare
03:12et les rochers
03:13qui descendent à pic jusqu'à la mer.
03:16On voit en face
03:17Antibes,
03:19Cannes,
03:21Nice
03:21et, sur la droite,
03:25ce ville franche
03:26où j'ai tant vécu.
03:28Voici le nouveau phare.
03:30Il porte encore ses échafaudages
03:31et ressemble à quelque architecture
03:33de pyramèges.
03:34Comme je séjournais
03:39à Santos Aspire
03:40l'été de 1950,
03:43j'ai eu l'imprudence
03:44de décorer un mur.
03:46Mathis me dit
03:47« Quand on décore un mur,
03:49on décore les autres. »
03:51Il avait raison.
03:55Picasso a ouvert
03:56et fermé toutes les portes.
03:59Restait de peindre
04:00sur les portes.
04:01C'est ce que j'ai essayé de faire.
04:04ici pour faire
04:05des poés.
04:09C'est ce.
04:10Étoué,
04:11c'est ce que j'ai essayé de faire.
04:13Tout differente
04:14plus,
04:14parce qu'on recognised
04:16que c'est tout
04:16à part.
04:19J'étais là et Tod indexé
04:21avec...
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05:22mais les portes donnent dans des chambres.
05:25Les chambres ont des murs
05:27et si les portes sont peintes,
05:30les murs ont l'air vides.
05:32Tout l'été de 1950,
05:34j'ai travaillé sur des échelles.
05:35Un vieil ouvrier italien me préparait
05:37les poudres qu'on délaille dans le lait cru.
05:41Une jeune femme habite
05:43Santos-Espire.
05:44Il ne fallait pas habiller les murs.
05:46Il fallait dessiner sur leur peau.
05:50C'est pourquoi
05:50j'ai traité les fresques linéairement avec le peu de couleurs qui rehaussent les tatouages.
05:57Santos Hospir est une villa tatouée.
06:02Le premier tatouage de la grande salle est au-dessus de la cheminée,
06:06elle-même tatouée de feuilles.
06:09Il représente le mythe du soleil.
06:14À droite et à gauche, vous verrez les prêtres du soleil, les pêcheurs de Villefranche.
06:20Merci.
06:50Le tatouage suivant montre le soleil du soir.
07:18Une femme dort sur le sable.
07:35Sa tête repose à l'angle de la porte du vestibule.
07:38Dans l'ombre, derrière moi, vous apercevez un des graffitis du vestibule.
07:53La nuit dans son char.
07:55Comme dans Amphitryon, la nuit parle avec Mercure.
08:00Rentrons dans la grande salle.
08:05J'avais oublié le mythe de la lune.
08:08Un pêcheur endormi et une licorne.
08:10La salle est dite de la fosse grecque à cause de la fosse grecque
08:35qui entoure la baie d'une salle à manger sans tatouage
08:38et où se trouve la tapisserie, que je vous présenterai plus tard.
08:43Nous sommes dans la chambre dite de Diane.
09:05Cette chambre montre le mythe d'Actéon.
09:09Surpris par Diane et par ses nymphes, Actéon va être changé en serf.
09:16Diane, surprise.
09:37Voici un oiseau.
09:42Voici un autre oiseau.
09:52Voici un troisième oiseau.
09:59Si on s'éloigne, ces trois oiseaux disparaissent au bénéfice de l'ensemble
10:11et forment quelques-uns de ces vides autour desquels s'organisent les lignes signifiantes.
10:17Car les lignes insignifiantes doivent devenir signifiantes.
10:21Elles affectent le style des écussons.
10:30Les tatoueurs des ports s'inspirent de catalogues et de cartes postales.
10:35J'ai respecté cette tradition, mais je me suis inspiré des baigneuses de Renoir.
10:45et je me suis inspiré des baigneuses.
10:50Au-dessus du lit, un berger assiste à cette scène mythologique avec indifférence.
10:57Le soleil nous gêne, il mange les lignes et les couleurs.
11:02Je vais essayer de vous les présenter un peu mieux.
11:05Le soleil nous gêne, il mange les lignes et les couleurs.
11:33Une minuscule antichambre précède la chambre que nous venons de visiter.
11:38Un véritable labyrinthe de recoins et de couloirs nous oblige à faire les acrobates.
11:49À droite du lecteur endormi, on dort beaucoup sur ces murs.
11:54L'escalier mène aux chambres du bas.
11:56La voûte, qui montre le génie du sommeil, est la seule fresque peinte de la villa.
12:02Mon travail de peintre n'y était pas commode.
12:04J'oubliais qu'il y avait des marches, j'erculais, et je suis une fois tombé à la renverse.
12:09Un des diastures à droite.
12:21Je n'ai pas pu arriver à prendre celui de gauche n'ayant aucun recul.
12:25Cela vous fera un dormeur de moins.
12:27La déformation du bras vient de ce que nous devions filmer, coucher le dos sur les marches.
12:33Autre graffiti d'après un modèle de Renoir.
12:39Sa soupir était, paraît-il, un chasseur.
12:43Voici le centaure de l'antique Antipolis, sur lequel est unterwegs.
12:49C'est une fuite d'ici au nom du garage.
12:52Autre graffiti d'après un modèle de Renoir.
12:54de Renoir. Saint-Soupir était, paraît-il, un chasseur. Voici le centaure de l'antique
13:11Antipolis sur lequel est monté le saint. Armé de son arc, il lui désigne le gibier
13:19et la route. Les trois tesses du couloir nous empêchent de filmer le total. On ne peut
13:26que le deviner par fragments à travers les portes. Voici le saint à cheval sur le centaure
13:35avec sa coiffure à la Pisanello et son faucon sur le coin.
13:49On ouvre une porte que vous connaissez déjà. Voici la chambre des boucs, dite chambre
14:16des sages.
14:36On y voit les boucs ou sages au-dessus des lits.
14:43En face des lits, le chèvre-pied, les licornes et les vagues.
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27:47Le travail ne m'empêche pas de monter quelquefois à cheval.
28:17Le travail ne m'empêche pas de monter même quelquefois à lion.
28:28Du reste, mon cheval et mon lion s'entendent à merveille.
28:34Le travail ne m'empêche pas de jouer quelquefois aux boules.
28:40Ce cordial remplace avantageusement les cigarettes dans les salles de montage où il nous est défendu de fumer.
28:50J'ai voulu essayer de faire des fleurs au cap.
28:54J'avais d'abord commencé par en peindre. J'ai vite renoncé à cette méthode.
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