- hace 3 meses
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CortometrajesTranscripción
00:00Hola, muy buenas, soy Alejandro Menabar
00:02y esto es Anatomía de una escena para Diario.es.
00:06Voy a analizar cuatro escenas de mi película El cautivo.
00:10Esto es prácticamente el comienzo de la película.
00:13Yo lo que quería era sumergir a los espectadores
00:17en lo que debía ser una venta de esclavos en el siglo XVI,
00:20un poco cambiando las tornas, es decir,
00:22somos nosotros los cristianos los que somos manipulados
00:25y vendidos como mercancía en manos de árabes,
00:29algunos de ellos de piel negra.
00:31Quería plantearlo exactamente al revés,
00:33pero me gusta jugar con esas ironías en mis películas.
00:38Y no soy muy amigo de los plano-secuencia,
00:41básicamente porque me parecen generalmente un ejercicio de alarde,
00:45lo cual no quiero decir que no admire muchas películas
00:47que se han hecho en plano-secuencia, o muchos plano-secuencia,
00:49pero me parece que despistan al público.
00:52Y en este caso es de las pocas veces que Alex Catalán,
00:55que lleva varios años intentando que yo hiciera un plano-secuencia,
00:59me dijo, en esa película tiene todo el sentido para arrancar.
01:03Y yo me negué, entre otras cosas, recuerdo decirle Spielberg,
01:08Steven Spielberg, que para mí siempre es una referencia,
01:10digo, no hace tantos planos-secuencia, hace pocos planos,
01:12pero no plano-secuencia.
01:13Y a la mañana siguiente de pronto pensé,
01:15dije, bueno, pero yo no soy Spielberg,
01:16pues puedo hacer un plano-secuencia.
01:17Entonces replanteé el guión, porque las frases venían de manera distinta,
01:23y orienté toda la escena para convertirla en un plano-secuencia.
01:27Es un falso plano-secuencia, como sabéis ahora se buscan cortes de cualquier lado,
01:32hay algún corte muy clásico, de hecho, hitchcockiano.
01:36No debería decirlo, pero mira, os lo voy a decir.
01:38Es utilizando la espalda de un personaje.
01:41Aquí Callejo se adelanta,
01:44y utilizando la espalda, que es ahora muy de Hitchcock,
01:46ahí hago el corte al siguiente bloque.
01:49Y, bueno, creo que sí que efectivamente
01:51se consigue una experiencia más inmersiva para el espectador.
01:56Por eso lo decidí hacer en plano-secuencia.
01:59La secuencia está rodada en Buñol,
02:02en una de sus plazas, aquí es donde se celebra la famosa Tomatina.
02:07Y, bueno, hemos aprovechado los pueblos,
02:09concretamente de Valencia, que tienen antiguo trazado árabe.
02:12Mi productor, Fernando Bovaira,
02:14se empeñó en que podían ser ideales para hacer el cambiazo.
02:20En vez de irnos a rodar a Marruecos,
02:21preferimos rodarlo todo desde España,
02:23cambiando elementos del decorado, por supuesto,
02:25y añadiendo digitalmente.
02:28El hermano de Felipe II.
02:29Claro, de la corte, por eso me sonaba.
02:35¡Soy caballero de armas!
02:36Hay, por cierto, una combinación de dos elementos en esta escena.
02:42No es Steady, si no me equivoco,
02:44Steady utilizamos bastante poco.
02:46Esto es... ¡Ay, cómo se llama este aparato!
02:49Y hay un operador que la tiene cogida en la...
02:52Espérate, esto lo sabe Carlos. ¿Me pasas mi móvil?
02:54Buenas, Carlos.
02:55Oye, estoy aquí en una entrevista y es que no me acuerdo el nombre.
02:57¿Tú te acuerdas cómo se llama esto,
02:59que es la alternativa a la Steady Camp?
03:01¡Qué mola un montón!
03:01Estás como yo.
03:02Nada, pues si te acuerdas me lo escribes.
03:05Es como tú lo operas con una cabeza caliente
03:08y esto me lo puede solucionar Sergio Rozas.
03:11Oye, muy rapidito, que estoy en una entrevista.
03:13¿Cómo se llama el aparato que no es la Steady?
03:15¿Es lo que viene a sustituir la Steady?
03:17Que es que da un poquito...
03:18No.
03:18El operador lleva por un lado la cámara
03:20y luego hay otro que la mueve, las manivelas...
03:23El Ronin, el Ronin, coño.
03:25Vale, ya está.
03:25Por favor, ¿podemos dejarla de que le haya amada?
03:28Sí, claro.
03:29Al ser una secuencia en la que hay varios cortes,
03:31eso me permitía incorporar distintas maneras de rodar.
03:35Entonces, esto es el Ronin,
03:36que es una alternativa a la Steady Camp.
03:39Por si lo haces,
03:40es una combinación de cámara en mano y Steady Camp
03:41y le hace una cosa como más fluida,
03:44no tan estable.
03:46Pero luego, en algún momento de los cortes,
03:49a ver si encuentro aquí a uno,
03:50nos permite ir a literalmente cámara en mano.
03:53En este corte,
03:55esto sigue siendo Ronin
03:56y a partir de aquí ya estamos cámara en mano completamente.
04:01Bueno, y eso permite que la secuencia
04:03tenga una cierta organicidad,
04:05porque esta es una secuencia
04:06que perfectamente se podría haber hecho entera
04:07cámara en mano,
04:08pero así te da una mezcla.
04:10O sea, está el punto justo entre cámara en mano y la Steady.
04:13Este plano de secuencia se rodó exactamente,
04:16me acuerdo,
04:16en una jornada y media.
04:18Jornada y media porque la última parte del segundo día
04:21lo teníamos destinado a rodar otra escena
04:24que sucedía aquí en el mercado,
04:25que era como una especie de combate de boxeo,
04:28que era muy frecuente, por lo visto,
04:29en las calles de Argel.
04:31Entonces, me acuerdo porque inicialmente,
04:32claro, teníamos un plan de rodaje apretadísimo.
04:34La película se rodó nueve semanas
04:36y esa secuencia se planteó en un día
04:39para hacerse en un día.
04:41Y mi productor, que es perro viejo,
04:43Fernando Baira,
04:44dijo, no la sacas en un día,
04:46ponle dos.
04:46Al final hicimos ahí un apaño
04:48y se quedó en día y medio.
04:50Y bueno, es interesante porque es como,
04:51supongo que si fueras,
04:53compararas dirección con interpretación,
04:56por ejemplo, de un violín,
04:57es un momento de virtuosismo,
04:59es decir, no solo todos los equipos
05:00tienen que estar perfectamente coordinados,
05:02sino que tienes que ser muy rápido
05:04y saber exactamente cómo quieres las masas
05:08porque dependes de la incidencia del sol,
05:14dependes de muchos factores
05:15y tienes que sacarlo,
05:16no teníamos más que día y medio.
05:18Entonces, bueno,
05:19es un momento en el que todo el mundo suda.
05:21En realidad,
05:22esta probablemente,
05:24por ser ese planteamiento a contrarreloj
05:25y plano secuencia,
05:27haya sido el momento en el que,
05:29como director,
05:30más he sudado la camiseta,
05:32pero lo recuerdo,
05:33como ha sido todo este rodaje,
05:35con cierta placidez.
05:36Recuerdo, por ejemplo,
05:36en Ágora,
05:37que no era un plano secuencia,
05:38era una secuencia bastante tonta,
05:39que es una secuencia
05:40en la que los esclavos van a armarse
05:42y cogen palos, etc.
05:44Y sí que recuerdo ese día
05:45levantarme,
05:46colocarme delante de los,
05:48no sé si dirían,
05:49300, 400 figurantes
05:50y sentir que me temblaban las piernas,
05:52que es una sensación que mola mucho.
05:54Cuando veo a alguno de mis colaboradores,
05:56colaboradoras,
05:56que también le temblan las piernas,
05:58digo, mira que viene a ti también.
05:59El trabajo de sonido
06:08es muy importante en esta escena.
06:11Tampoco me gusta
06:12jugar demasiado
06:14con el surrao,
06:16me gusta que el sonido
06:17esté mayormente en el frente,
06:19pero aquí sí que el sonido es 360.
06:21Eso, si os acordáis
06:22de la película Roma,
06:24yo creo que es una de las películas
06:25donde se ha llevado
06:26el paneado del sonido
06:28hasta su última expresión.
06:29Quien está fuera de la pantalla
06:30suena literalmente
06:31en los altavoces de atrás.
06:34Imposible de percibir
06:35en tu casa,
06:36a no ser que tengas
06:36todo un sistema
06:37como en las instalaciones de cine.
06:39Entonces,
06:39esta es una de esas secuencias
06:40por las que yo creo
06:41que vale ver la peli
06:42en una sala de cine
06:44porque el experimento
06:47que hicimos con todo el surrao
06:49moviendo las voces,
06:50etcétera,
06:50creo que es muy interesante.
06:53Aquí empezamos a jugar
06:54ya también con el vestuario
06:57en el sentido
06:58de cómo diferenciar
07:00el mundo cristiano
07:02de mundo musulmán.
07:04Entonces, si os fijáis,
07:05el mundo cristiano,
07:07básicamente,
07:08porque es verdad,
07:09predominaban los colores oscuros,
07:10el negro era el color estrella
07:12y yo decía,
07:14bueno,
07:14¿cómo hacer
07:15para que tú entiendas
07:17que viene toda esta marabunta
07:19de mercaderes
07:21a por los cristianos?
07:24Viene literalmente a escoger.
07:27Y Nicola Talante,
07:30nuestra diseñadora de vestuario,
07:32pues lo que hizo
07:33fue jugar
07:34algo que ya habíamos hecho
07:35en Ágora,
07:36el vestuario en aquel momento
07:39era de Gabriela Pescucci
07:40y como veis aquí
07:41van vestidos de blanco.
07:44¿Lo estáis viendo?
07:47Una mano con un pañuelo.
07:50Bueno,
07:50esta es una secuencia
07:51clave para entender
07:52el personaje de Cervantes
07:53y para entender la película.
07:56Era una secuencia,
07:56de hecho,
07:57que utilizábamos siempre
07:58cuando hacíamos
07:59los casting de Cervantes.
08:01Esta era la primera secuencia
08:02en la que hacíamos
08:03casting al actor
08:05porque es el momento
08:08en el que Cervantes
08:09empieza a revelarse
08:11como el gran contador
08:12de historias
08:13que va a acabar siendo
08:13y es una secuencia difícil.
08:15Yo le ponía un ejemplo
08:16a Julio Peña
08:17cuando le dábamos vueltas
08:18a esta escena.
08:18Digo,
08:19eres una especie de mago.
08:21Tienes que conseguir
08:22atraer la atención
08:24de la gente.
08:26Y claro,
08:26la historia que estamos contando
08:29es una historia
08:30del siglo XVI
08:31porque es una historia original
08:32que aparece en el Quijote,
08:34la historia del cautivo,
08:35pero queremos trasladarla
08:37a la realidad del siglo XXI.
08:38¿Cómo hacer apetecible,
08:40sugerente,
08:41esa historia?
08:42Y he utilizado
08:42todo lo que había en mi mano.
08:43Por supuesto,
08:44la magia de Julio,
08:46un Julio que decidimos
08:47plantear en dos variantes,
08:50el Julio Real,
08:51que es el que está contando
08:51la historia
08:52y que tiene que contarla
08:53con mucha seguridad,
08:54con mucho aplomo.
08:55Yo recuerdo que le decía,
08:56le ponía el ejemplo
08:56a Iker Jiménez.
08:57Dice,
08:57mira,
08:58tú puedes estar más o menos
08:59o nada de acuerdo
09:00con las cosas que plantea
09:01Iker Jiménez
09:02en su programa.
09:03Hablo cuando se dedica
09:04a lo paranormal,
09:05pero desde luego
09:05que las cuenta con mucha gracia
09:07y sin leer Telepronter,
09:08que sabe comunicar,
09:09eso no se lo discute nadie.
09:11Digo,
09:11bueno,
09:11pues tú eres aquí
09:12Iker Jiménez.
09:13Se trataba de ir generando
09:14misterio alrededor
09:15de esa mano en la ventana.
09:17Y luego tienes
09:18el Cervantes ficticio,
09:21es decir,
09:22él cuenta la historia
09:23de esos seres idealizados
09:24que están viviendo
09:26un auténtico intento de fuga.
09:28y aquí recuerdo
09:31que vivimos un dilema
09:32que fue también interesante
09:33porque lo que al principio
09:34lo que pedía aparentemente
09:36esta historia
09:36era separar
09:37el mundo real
09:38del mundo de la ficción.
09:40Entonces,
09:41le decíamos,
09:41bueno,
09:41lo alteramos estéticamente,
09:44la fotografía igual
09:45está más cuidada
09:46en el mundo de la ficción
09:46y al final
09:47lo que le dice,
09:48lo que le plantea
09:49Alex Catalán
09:50es,
09:51mira,
09:51no,
09:52el mundo de la ficción
09:53y aquí se ve claramente,
09:55el mundo de la ficción
09:56y de la realidad
09:57es exactamente igual
09:59porque a lo largo
09:59de la película
10:00yo voy a querer
10:02incluso confundir
10:04durante unos segundos
10:05a los espectadores
10:06sorprenderlos
10:07con que creen
10:07que están viendo
10:08algo que pertenece
10:08a la realidad
10:09y en realidad
10:10pertenece a la ficción.
10:11¿Cómo nos enteramos
10:12de que estamos en la ficción?
10:13Siempre por el brazo
10:14de Miguel.
10:15Aquí lo vamos a ver
10:16cómo Miguel se presenta
10:17literalmente a sí mismo
10:18y este Cervantes
10:20ya puede mover
10:21su mano izquierda.
10:24Y como veis
10:25no ha habido
10:25ningún cambio
10:26estético
10:27en la película.
10:28Luego sí diverge
10:29un poco más
10:29y hacia el final
10:30de la película
10:30separamos claramente
10:31el mundo de la ficción
10:33que es más estilizado
10:34que el mundo real.
10:36Esto por otro lado
10:36me permitía
10:37hacer juegos interesantes
10:38de montaje
10:39como este
10:40que es aquí
10:41cuando le lanzan
10:44el pergamino
10:45y ahora él
10:46lo levanta,
10:47lo coge
10:47y ahora estamos
10:48en el Cervantes real
10:49que está leyendo
10:50lo imaginado.
10:50Siempre me han interesado
10:52esos juegos
10:52de montaje.
10:54Aquí entra la música.
10:54sino por no conocer
10:55otra forma
10:56de tratar a los cristianos.
10:57Un momento.
10:58No conseguí
10:59cumplir mi sueño
11:00que es que yo llevo
11:01varios años
11:02intentando,
11:03ya sé que no me puedo
11:04desprender de la música
11:05y la música
11:05para mí forma parte
11:07de mi vida
11:07y de mi cine.
11:08Para mí
11:09es casi como
11:10un ritual operístico,
11:12funciono con la música.
11:14Pero me gustan películas,
11:15por ejemplo,
11:16Capitanes Intrépidos
11:17es una película
11:17en la que la música
11:19entra literalmente
11:20a la mitad
11:20y es que entra
11:22como un tsunami.
11:24Eso es maravilloso.
11:25O Coma,
11:27una película
11:27que admiro muchísimo
11:28con música de Jerry Goldsmith.
11:29Toda la primera hora
11:30no hay música.
11:31Entonces yo me propuse
11:31que cuando empieza
11:33la magia
11:33en esta película,
11:34que es literalmente
11:35cuando Cervantes
11:37empieza a alimentar
11:40la imaginación
11:41de sus compañeros
11:42hablándoles
11:43de esta posible fuga,
11:45es cuando entra la música.
11:46Digo que lo he conseguido
11:47parcialmente
11:48porque al final
11:48he tenido que poner
11:49una pequeña ráfaga
11:50al principio
11:51porque mi productor
11:52me lo pidió,
11:53me dijo
11:53creí que nunca te pediría
11:54de esto,
11:54pero le podrías poner
11:55un poquito más de música
11:55al principio.
11:56Tuvimos una gran pelea
11:57y durante bastante tiempo
11:59me mantuve en mis 13
12:01de que la película
12:02no arrancaba musicalmente
12:04hasta esta escena,
12:06pero al final
12:06me rendí
12:09porque no quería jugármela
12:11a que los espectadores
12:11sintieran que el principio
12:13de la película
12:13era demasiado árido.
12:14La localización principal
12:16o el decorado principal
12:17que teníamos en la película
12:18que es la fortaleza
12:19de Santa Pola
12:19hicimos una redistribución
12:23del espacio
12:23y creamos el patio
12:25de prisioneros
12:26lo que en Argelia
12:27en aquel momento
12:28se llamaba baño.
12:29Este emplazamiento real,
12:30esos muros por ejemplo
12:31que se ven al fondo
12:31son reales,
12:32esto también,
12:33la parte de arriba
12:34es parte de decorado,
12:35pero bueno,
12:36está localizado en Santa Pola
12:37que es donde vive mi madre
12:38desde hace 20 años,
12:40mi madre que tiene
12:40ahora 94,
12:42tenía 93
12:42cuando rodamos la película
12:43y vino literalmente
12:44todos los días al rodaje,
12:47así que había algunos días
12:48que incluso llegaba
12:48antes que yo al rodaje
12:50y tenerla por allí
12:50deambulando
12:51fue muy divertido
12:53porque se conocía
12:54hasta el último figurante,
12:56se sabían las historias
12:56de todos
12:57y ella además
12:58con el bastón
12:58cuando alguien se interponía
13:00y no le dejaba ver
13:00lo que estábamos rodando
13:01pedía por favor
13:02que se apartaran
13:03para poder seguir cotilleando.
13:05Así que era una experiencia
13:05que yo nunca había vivido,
13:06tener a tu madre
13:07todos los días en rodaje
13:08impone.
13:09Bueno,
13:09esto es la primera salida
13:11de Miguel
13:13al exterior
13:14y aquí es donde
13:15la película
13:16hace uno de esos giros
13:17concretamente
13:19también visual
13:19porque el mundo
13:20que hemos estado mostrando
13:21hasta ahora
13:21es un mundo
13:23terrible,
13:25es un mundo
13:25de literalmente
13:27un campo de concentración
13:28con todo tipo
13:29de privaciones
13:30y ahora
13:30en el momento
13:31que Miguel
13:31puede salir
13:33de la prisión
13:34y pisar
13:35las calles de Argel
13:36pues es el momento
13:38en el que entra el color
13:38y en el que entra la música
13:40también.
13:44No es mi música,
13:46es un tema
13:46de un grupo
13:47del desierto
13:49argelino,
13:51hacen rock argelino
13:52y me pareció
13:53la mejor manera
13:55de mostrar
13:56lo moderno,
13:58lo chocante
13:58y lo flipante
13:59que podía ser
14:00la Argel
14:01en ese periodo
14:03concreto,
14:04la Argel del siglo XVI
14:05vista por un cristiano
14:07que viene de Castilla
14:09y se encuentra
14:10pues eso,
14:10toda esa explosión
14:11de color,
14:13los tatuajes
14:13que eso es algo
14:14que viene documentado
14:15por Antonio de Sosa,
14:16parece que forma parte
14:17de la cultura cristiana
14:18y no,
14:18es parte de la cultura árabe,
14:20muchos que parecen
14:21tópicos del mundo árabe
14:22pero si tú te vas
14:22hoy en día a Marruecos
14:23te vas al foco de Marruecos
14:24te vas a encontrar
14:25exactamente eso,
14:26mundo de las serpientes,
14:28ahora se van a ver
14:29los genízaros,
14:30los genízaros
14:30era una casta especial
14:31de soldados
14:32que venían de Turquía
14:33y llevaban
14:33esos tocados
14:35imposibles
14:36con literalmente
14:36barcos en la cabeza,
14:37todo esto
14:38nos hemos documentado
14:39por la propia obra
14:41que hace
14:41Antonio de Sosa
14:43que se llama
14:43Topografía de Argel
14:44donde hacía una
14:44descripción minuciosa
14:46de cómo era la vida
14:47de Argel,
14:48cómo podían ir por la calle
14:49y convivir
14:49un cristiano
14:50como veis
14:51con la cadena
14:52literalmente
14:52colgada del brazo
14:54como si fuera una toga
14:55y donde ves
14:56que esta es una parte
14:57controvertida de la película
14:58a un corsario
14:59aquí lo veis
14:59con sus dos garzones,
15:01sus novios,
15:02que alguno,
15:02el de la izquierda
15:03está más encalanado
15:04como una mujer
15:05y se paseaban
15:06por la calle
15:06y tú tenías
15:08de hecho
15:08grupos de hombres
15:10que estaban manifestando
15:11públicamente
15:13su relación
15:13y veis
15:14ahí se le queda
15:15pues eso,
15:16le estalla la cabeza
15:16a Cervantes
15:17y es el momento
15:18en que la película
15:18también para mí
15:19respira,
15:20quería hacer una película
15:21sobre la luz
15:21no solo
15:23como la ficción
15:24nos salva del horror
15:26sino mostrar
15:27que hay cosas buenas
15:29incluso aquí
15:30como puede ser
15:30la cultura del enemigo
15:32hay un detalle
15:33al comienzo
15:33de esta escena
15:34que es la posición
15:36de esos dos guardias
15:37que están sentados
15:38esto tuve grandes discusiones
15:39con mi ayudante de dirección
15:42que los tenía formando
15:44y no sé por qué
15:45me ha sido imposible
15:47imaginar
15:47a soldados
15:48con este sol
15:50formando
15:50es lo que siempre
15:51estás acostumbrado a ver
15:52en las películas
15:52y aquí los puse
15:53uno está sentado
15:54el otro está apoyado
15:55en la lanza
15:56cada vez que se veían soldados
15:57en esta película
15:58yo los deshacía completamente
16:00y mi ayudante de dirección
16:02me decía
16:03me va a matar la gente
16:04en esta escena
16:05se trata de ver
16:06todo lo que ve Miguel
16:08entonces
16:08con el presupuesto
16:10ajustadísimo
16:11que teníamos
16:11fuimos jugando
16:13con escenas
16:13muy cerradas
16:14escenas que a veces
16:15se abren
16:16de hecho ahora
16:16en el plano
16:17que vais a ver
16:17cuando él mira abajo
16:18hacia el mercado
16:19toda la gente
16:20que se ve al fondo
16:20se ha creado
16:21por digital
16:23si ya hay
16:24pero bueno
16:25tienes que intentar
16:26en cada plano
16:27concentrar la mayor cantidad
16:29de cosas
16:29y recuerdo que la mayor
16:30una de las mayores discusiones
16:31de producción
16:32que hemos tenido
16:32en esta película
16:33me llamó a capítulo
16:35mi productor Fernando
16:36con mi avionte de dirección
16:37y básicamente
16:40no querían rodar
16:42un mono
16:44en un momento dado
16:45aparece un mono
16:46en la película
16:46aquí lo vemos
16:47rodar con un mono
16:49que en realidad
16:50es una mona
16:50es la única
16:51con la que se rueda
16:51en España
16:52está prohibido
16:53rodar con primates
16:54en Decorao
16:56tanto en Comunidad Valenciana
16:57como en Madrid
16:58en Cataluña también
17:01y entonces me dijeron
17:02mira lo único
17:03que podemos hacer
17:03es irnos a rodar
17:04el mono
17:05a Toledo
17:06al centro
17:07donde está allí
17:07la mona
17:08y la gracia nos cuesta
17:09pues no sé
17:10si costaba
17:10100.000 euros
17:11y entonces
17:14tuve la discusión
17:14dije bueno
17:15creo que he sido
17:15bastante responsable
17:16en esta película
17:17sobre las carencias
17:19de presupuesto
17:20pero no me puedo creer
17:20que no pueda rodar
17:21un mono
17:22entonces
17:23hubo un momento
17:23que mi ayudante
17:25de dirección
17:25me dijo
17:26mira
17:26ya tienes la jirafa
17:27tienes la cabra
17:29tienes el camello
17:31tienes los camellos
17:33dice
17:33¿para qué coño
17:34quieres un mono?
17:35digo pues precisamente
17:36porque tengo todo eso
17:36quiero mi mono
17:37entonces al final
17:38el mono
17:38la o la mona
17:39hubo que traerla
17:40de Toledo
17:41a Sevilla
17:42y este plano
17:43que se ve aquí
17:44en realidad
17:45es el decorado
17:46lo hicieron un poco
17:46para plantearlo en Sevilla
17:48que era donde rodábamos
17:48el final de la película
17:49así que sí
17:50esta película
17:50tiene hasta su mono
17:52bueno aquí también
17:52hay otro detalle interesante
17:54de nuevo al comienzo
17:55de esta escena
17:55y es que yo quería
17:56que lo primero que viera
17:57Cervantes
17:57cuando sale a la calle
17:58fuera este hombre
18:00escultural
18:01subido a un camello
18:03con unas vestiduras
18:06maravillosas
18:06que brillaran mucho
18:07brilli brilli
18:08y recuerdo que
18:10en nuestra
18:11diseño de la producción
18:13italiana
18:13nos decía
18:14el príncipe del diserto
18:15y decidí
18:16había rodado algún plano
18:17más de lo que él ve
18:18pero decidí
18:19no insistir en eso
18:20porque me parecía
18:21que estaba contando
18:22demasiado
18:22al espectador
18:23sobre lo que siente
18:24Cervantes
18:24al ver una imagen
18:25tan
18:26que podría ser
18:27turbadora
18:28preferí dejarlo
18:29como tantas otras
18:30cosas en la película
18:30dejar que sea
18:31el espectador
18:31el que incomplete
18:32qué es lo que le pasa
18:33a Cervantes
18:34por la cabeza
18:47bueno
18:52esto creo que puedo decir
18:53es el primer plano
18:54que se rodó
18:55de la película
18:56a esta escena
18:56le tengo mucho cariño
18:58porque es la primera
18:59escena que rodamos
19:00y esta debe ser
19:01probablemente
19:02la toma tercera
19:02o cuarta
19:03¿por qué es importante
19:04para mí esta escena?
19:05porque aquí es una escena
19:07en la que empezamos
19:08a ver una arista
19:09un lado
19:10que no hemos visto
19:10hasta ahora en Miguel
19:11Miguel empieza a estar
19:12seguro de sí mismo
19:13ya no es ese
19:14especie de alumno
19:15recatado
19:16que vemos al principio
19:16de la película
19:17con su mentor
19:18Antonio de Sosa
19:19que parece guardar
19:21mucho silencio
19:22aquí ya viene crecido
19:23viene de haber contado
19:25historias al Bajá
19:26empieza a tener
19:26trato de favor
19:27con el Bajá
19:28entonces era una escena
19:29muy importante
19:30para Julio Peña
19:32y sobre todo
19:32era muy importante
19:33porque era su primera escena
19:34cuando empiezas
19:35una película
19:36bueno se supone
19:37que no has olvidado
19:39cómo se lleva la bicicleta
19:40pero sientes
19:41un poquito de vértigo
19:42era además
19:43un duelo interpretativo
19:45con Fernando Tejero
19:47es una gran secuencia
19:48de enfrentamiento
19:48entre los dos
19:49Fernando Tejero
19:50iba como debe hacer
19:51cualquier gran actor
19:52a comerle
19:53el plano a Julio
19:54y yo recuerdo
19:57que cuando rodamos
19:58el primer plano
20:00ya se acercó
20:03la primera toma
20:03se acercó
20:04mi productor
20:04Fernando Gobaira
20:05a mi alrededor
20:06sentía muchas dudas
20:07sobre si Julio
20:09iba a ser capaz
20:09de dar la talla
20:10a la película
20:10y me dijo
20:11pues yo no lo veo
20:11y le dije
20:13Fernando
20:13déjame
20:14un poquito de paciencia
20:15y a la tercera toma
20:16me acuerdo perfectamente
20:17porque estaba mi script
20:18sentado a mi lado
20:19dijo
20:19wow
20:20y ahí nos dimos cuenta
20:21que había cazado
20:22perfectamente
20:23simplemente le di
20:24tres indicaciones
20:24muy muy muy sencillas
20:26a Julio
20:27hice un pequeño cambio
20:28de texto
20:29y de pronto
20:30nos demostró
20:32que se había tragado
20:33al personaje
20:33que tenía las herramientas
20:34necesarias
20:35para que si pisas
20:36el acelerador
20:37te lo iba a dar
20:38que usted vela
20:40por nosotros
20:40usted solo vela
20:42por sí mismo
20:43por sí mismo
20:44sobre todo también
20:45en esto que hablaba
20:46de comerse a Tejero
20:48recuerdo que le propuse
20:49a Julio
20:49digo mira
20:50aquí al final de la escena
20:51literalmente
20:52te lo vas a comer
20:54llevándote
20:55no sé qué es la fruta
20:57que se lleva
20:57a la boca
20:58pero quería
20:59que la escena
21:00terminara con él
21:01pegándole el mordisco
21:02a la fruta
21:03que es
21:03te acabo de comer
21:04el plano
21:04tejero
21:05yo creo
21:05los dos
21:05están soberbios
21:06en la escena
21:08fue muy interesante
21:09además
21:09le vemos más guapo
21:10que nunca
21:10ya está
21:11en su caracterización
21:13de Cervantes
21:13más maduro
21:14porque ya tiene
21:15las entradas
21:16que le fabricamos
21:17para mí es maravilloso
21:18porque
21:18solo habiendo rodado
21:20esta escena
21:20yo ya sabía
21:21que iba a dar
21:22toda la película
21:23porque habíamos
21:23para bien o para mal
21:25habíamos empezado
21:25con una de las difíciles
21:26nosotros teníamos
21:27un cuadro
21:27tanto Julio como yo
21:28como si fuéramos
21:29a preparar un examen
21:30donde estaban
21:31las que ya me sé
21:32y donde estaban
21:32las que no sé
21:33qué va a pasar
21:33y esta era una
21:34de las difíciles
21:35y Julio estuvo
21:36a la altura
21:36luego también
21:37se introduce aquí
21:39el humor
21:39que yo creo que
21:40debía formar
21:41parte de la película
21:41el humor
21:42forma parte
21:42de mi vida
21:43el humor
21:44forma parte
21:45del Quijote
21:46de la obra
21:46de Cervantes
21:47y sí
21:49estamos contando
21:49una historia
21:50en un penal
21:51una historia terrible
21:52pero por qué
21:53no hay humor
21:53y es maravilloso
21:55comprobar
21:56en esta escena
21:56y en la anterior
21:57que es donde
21:58Julio Peña
21:59le lee
21:59el lazarillo
22:00al bajá
22:00aquí hay risas
22:02en este enfrentamiento
22:02entre Tejero
22:03y Julio
22:04hay risas en la sala
22:05que esa es la mayor
22:06bendición
22:07cuando has diseñado
22:09algo que pueda tener
22:10algo de ironía
22:12y ver que la gente
22:13estalla a reír
22:14eso es un regalo
22:16para los que hacemos
22:16para los que contamos historia
22:18luego
22:18como veis en la fotografía
22:19bueno pues aquí está
22:20todo el
22:21el intento
22:23de reproducir un poco
22:24la pintura barroca
22:26hay una cosa
22:27muy velazquiana
22:29en todo esto
22:30y en eso
22:31Alex Catalán
22:33ha estado el quite
22:35tampoco queríamos hacer
22:35una película
22:36muy pictórica
22:37yo recuerdo que
22:38Alex Catalán
22:39me dijo
22:40no quiero hacer
22:40una película
22:41demasiado preciosista
22:42y podría hacerla
22:43quiero hacer una película
22:45naturalista
22:46e incluso
22:47mi forma
22:47de plantear
22:48el trabajo de cámara
22:49yo que la película anterior
22:51mientras duró la guerra
22:52había recurrido mucho
22:53al dinamismo
22:54tanto interno
22:55como externo
22:55me gusta mover la cámara
22:57etcétera
22:58aquí recuerdo que
22:59muy pocas veces
23:00hago el plano
23:01de aproximación
23:04a personaje
23:05aquí justamente
23:05en esta secuencia
23:06hay una
23:06tampoco
23:07tampoco abuso
23:09del cambio
23:10de primer plano
23:11a primerísimo
23:12primer plano
23:13me noté muy sereno
23:14es como si la fuerza
23:15de la historia
23:16me diara a mí
23:17la fuerza
23:17para no necesitar
23:18enfatizarlo
23:19a través de la realización
23:20quería que la realización
23:21fuera muy limpia
23:22porque lo que pasaba
23:24y lo que le pasaba
23:26a los personajes
23:26me parecía
23:27que era lo suficientemente
23:28importante
23:29como para no necesitar
23:30enfatizarlo
23:31lo que estás diciendo
23:32señor
23:33aquí hay testigos
23:35Beltrán no te metas
23:36llorando y diciendo
23:37que alguien tenía que morir
23:38Beltrán
23:39usted
23:48sí que debería pedir perdón
23:50por sus pecados
23:50padre
23:51que son muchas
23:54que son muchas
23:54que tal
23:56que tal
24:00Gracias por ver el video.
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