- hace 5 meses
El director y actor visita El Faro de Mara Torres para presentar su nueva película 'Las delicias del jardín', que se estrena el próximo viernes 16 de septiembre.
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NoticiasTranscripción
00:00Buenas noches, ¿qué es el único que quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:04Pues mira, me gustaría uno que es Marcelo Gómez Coñetes.
00:10Vale, bueno, arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:14Siempre os pregunto al principio por vuestra relación con el mar, ¿cuál es la tuya?
00:18Pues la mía es muy rara porque no conocí el mar hasta los 14 o 15 años.
00:24O sea, yo soy muy de interior, de secano, que decíamos entonces, oriundo de Navalcarnero, aunque nacido en Madrid.
00:33Y entonces, bueno, la piscina la conocí también, más o menos a esas edades, con lo cual mi relación con el agua es problemática.
00:42O sea, no conseguí superar el miedo al agua y aunque antes me tiraba incluso de cabeza mal,
00:50pero me tiraba de cabeza y hacía unas brazaditas así, no más de 5 o 6 metros,
00:57pero por supuesto no me atrevo a eso que dicen, vamos nadando hasta aquel islote y tal.
01:02Digo, oye, vosotros, o sea...
01:04¿Y recuerdas tu primera vez en el mar? O sea, ¿cómo fuiste? ¿Quién te llevó?
01:09Sí, perfectamente. Fue en un campamento que organizaban a medias en el colegio.
01:14Yo fui a los Sagrados Corazones de Martín de los Heros, lo mismo que Julio Iglesias, que era un poco mayor que yo, claro.
01:22Y de pronto organizaron unos campamentos que para mí fue la ocasión de conocer el mar.
01:28Y lógicamente me apunté y convencí a mi familia de que me apuntara.
01:32Me fui yo con mi hermano mayor, que me sacaba un año y que íbamos juntos a todos lados, ¿no?
01:38Y eran unos campamentos que estaban además organizados por la OGE.
01:43Entonces tenía como una doble formación.
01:46O sea, por un lado estaba como la formación del Espíritu Nacional de la OGE,
01:50que pasaban, tenías que ponerte firmes allí, limpiar no sé qué,
01:54te daban un emblema o no sé cuántos.
01:58Tenías cánticos también y cosas.
01:59Y luego teníamos exactamente toda la parte esta de cánticos y tal.
02:04Era no acabar de hacer cosas extrañas como la bajada de bandera, la salve, no sé qué.
02:10Pero entre medias había un ratito, que solía ser a lo mejor como de 12 a 1 o algo así,
02:17que nos soltaban al mar.
02:19Era en la ría de Orio, o sea, realmente no era mar abierto.
02:23Pero claro, yo de pronto descubrí que había una cosa que se llamaban olas.
02:27Y aquello era fantástico, ¿no?
02:29O sea, te revolcaban, te chapoteabas y tal.
02:34Y lo recuerdo maravillosamente.
02:36Tanto como las sardinas también que hacían a la brasa allí y las manzanas.
02:41Sardinas, manzanas.
02:42Y si yo digo a qué sabían las magdalenas de tu tía Conchi,
02:45las magdalenas de tu tía Conchi.
02:47No, no es mi tía Conchi, es mi tía Chonchi.
02:50Chonchi.
02:51Chonchi, que es de Asunción.
02:53Pues mi tía Chonchi era como la tía Tula.
02:57O sea, era la hermana mayor de mi madre que no se había casado.
03:00Y entonces para nosotros era la tía, no había ninguna otra tía.
03:04Entonces cuando venía la tía,
03:06ella hacía unas magdalenas que eran maravillosas.
03:09O sea, las hacía y las llevaban al horno del pueblo de Navalcarnero.
03:14Y entonces allí iba con una lata enorme de lata, así.
03:20Y iban ya con la crema esta que era como blanquecinas y tal,
03:26las metían en el horno y salían unas magdalenas maravillosas
03:30como que crecían y desbordaban aquello, ¿no?
03:33Y las tenían guardadas con llave en unos bajos como de la escalera
03:37que había unas estas, como unas puertecitas y tal.
03:41Pero yo me hice con una doble de la llave
03:43y por supuesto me ponía morado de Madalena.
03:46Tu madre cuando me preguntaban,
03:47de los cinco, ¿quién es el peor?
03:49Siempre decía, Fernando el peor.
03:50Sí, sí.
03:51Y yo creía que lo decía por hacer una gracia,
03:54porque yo estaba adelante.
03:55Pero luego un día me puse a pensar realmente
03:57en las barrabasadas que había hecho de niño
03:59y me di cuenta que, claro, que era evidentemente,
04:02sin duda, el peor de los cinco.
04:04Porque, bueno, había hecho muchas burradas.
04:07O sea, quizás la más notable fue una bomba
04:10que hicimos que en realidad era un cohete espacial,
04:13pero que no llegó a subir del todo
04:16y explotó a como a tres metros de altura
04:18y entonces soltó metralla por todos los lados
04:22y hubo, bueno, uno que le tuvieron que dar 14 puntos
04:26aquí en el pecho.
04:28Pero eso de verdad.
04:29Eso no es ficción, es realidad eso.
04:31Sí, es realidad, sí, sí.
04:32Y entonces eso ya de alguna forma me marcó.
04:35Yo tenía un espíritu científico porque era cuando los americanos
04:38habían hecho el primer cohete, que no había llegado a ninguna parte,
04:41simplemente le habían lanzado al espacio, ¿no?
04:44Y nosotros queríamos hacer lo mismo.
04:47Entonces empezamos probando con bombas de puro,
04:49perdón, con fundas de puro,
04:53pero se reventaban enseguida, no acababan de salir.
04:56Por supuesto, aprendimos cómo se fabricaba la pólvora,
05:00que hacíamos pólvora casera.
05:01Pero con petardos.
05:03No, no, no, no, la pólvora la fabricábamos nosotros.
05:06¿La hacíais vosotros?
05:06Bueno, no deis la fórmula aquí porque no...
05:09No, no, no la des, no la des.
05:09No era bueno, pero era muy sencilla.
05:11Se hacía con elementos muy básicos.
05:16Has citado a tu abuelo.
05:18Sí.
05:19No sé si tu abuelo es el que era el director de teatro de Navalcarnero.
05:22Sí, efectivamente.
05:23Era el director de teatro y primer actor también.
05:26Entonces era...
05:27En aquella época, que evidentemente no había televisión,
05:30yo creo que la única radio que había era de galena.
05:34O sea que tampoco...
05:35Entonces la forma de entretenerse, aparte del baile,
05:38que era como una institución y claro, era algo muy importante
05:41porque era cuando los chicos y las chicas se conocían
05:44y de ahí salían parejas.
05:46Pero había como cosa así de entretenimiento oficial,
05:51era el teatro.
05:52Entonces mi abuelo, que además era el director de los coros y danzas,
05:56pues tenía esta cosa de que hacía...
05:58Hacían obras normalmente como ligeras, ¿no?
06:02O sea, como de...
06:03Ya no me acuerdo.
06:03De autores de estos españoles como...
06:06Arniches.
06:07Arniches.
06:08Arniches era el maestro.
06:09Y había otros menores, ¿no?
06:11De hecho había un montón de...
06:13Tengo algunas obras guardadas porque mi abuelo...
06:15Claro, las tenía allí, las coleccionaba.
06:17Eran como unos libritos muy pequeñitos.
06:20Y eran entre meses y cosas que a lo mejor duraban 15 o 20 minutos
06:24y hacían varios, ¿no?
06:25Y siempre hablaban de cuando hicieron por fin una obra seria
06:28que era la muralla de no me acuerdo qué nombre de escritor importante
06:34y todos decían, bueno, cuando hicimos la muralla.
06:39Ese es el primer recuerdo que tienes vinculado a...
06:43Es que claro, no te quiero decir la interpretación,
06:46pero algo relacionado con el cine, el teatro.
06:49Es tu abuelo.
06:51Es tu abuelo y esa etapa.
06:53Claro, claro.
06:54O sea, mi madre siempre me contaba cosas de mi abuelo, ¿no?
06:57Me decía que era...
06:59Que cuando hizo El Último Mono,
07:01que yo creo que era una obra de Arniches,
07:04y decía que salió de pronto con un mono en la...
07:07Silencia tranquilamente, silencia tranquilamente el móvil.
07:10Sí, silencia que se me ha olvidado.
07:13Decía, no, estábamos allí el día del estreno del Último Mono
07:16y entonces veo a mi padre que sale con un mono de obrero y tal,
07:20porque dentro de lo que cabe yo soy de las familias pudientes de Novalcarnero, ¿no?
07:25Y entonces sale mi abuelo como un mono de...
07:27Trabajador.
07:28De trabajador y con un churro en la boca y tal, ¿no?
07:32Entonces era, digamos, o sea, efectivamente era el director del teatro
07:37y seleccionaba las obras y todo eso,
07:39pero se reservaba también para ser papeles.
07:41El papel protagonista.
07:43Vale, tú has hablado muchas veces de los 400 golpes,
07:45como la peli que marca ese punto de inflexión
07:48en el que piensas que quieres dedicarte a esto.
07:52Pero yo tengo una peli anterior.
07:54Es la peli de Tarzán y la Fuente Mágica, 1949.
07:58Vamos a escuchar un fragmentito.
07:59Se oye mal porque es de hace mil años.
08:01No temo al peligro.
08:02Lola también, mi hijo.
08:03No, mujeres.
08:04Sí, ¿qué hacer? ¿Quedarme aquí?
08:06No, yo ir contigo.
08:08Tarzán ha dicho no, mujeres.
08:10Y eso quiere decir no, mujeres.
08:13Jane llevarse a Lola.
08:18Ir a casa en árbol.
08:19Guerreros Nagashi acompañar.
08:22Lola ir con Jane.
08:25Ayudarse las dos.
08:26Antes tengo que hablar con Neil.
08:29Lo quedaría por dormir en mi hamaca.
08:31No, no, Neil.
08:33Esta es una de las primeras pelis de las que tiene recuerdo.
08:35Posiblemente la primera que recuerdo haber visto.
08:39Y la vi con los tíos ricos que nos invitaron de pronto al cine.
08:43Y claro, me causó un impacto tremendo.
08:46Era una película en blanco y negro.
08:48Con el que hacía de...
08:51Lex Baker.
08:52No, no era Lex Baker.
08:54Era el anterior.
08:55El que fue campeón de natación.
08:58No me acuerdo ahora del nombre.
08:59Y que este se volvió loco al final y hacía el grito de Tarzán porque se creía Tarzán.
09:05Entonces, claro, esta es la primera película que yo vi.
09:08Y entonces, por lo visto, cuando volví a casa, mi madre dice que me subí encima de la mesa de la cocina y empecé a lanzar cuchillos.
09:16Por allí, a todos los lados, ¿no?
09:19Y es que efectivamente me ha impresionado mucho.
09:21Sobre todo las luchas con el cocodrilo debajo del agua.
09:25Y luego la mona Chita, esta me parece que se llamaba.
09:27Sí, sí, Chita.
09:28Y la mujer Jane, exactamente, que hablaban como los indios, ¿no?
09:35Sí, sí.
09:35Pero fíjate, también es que tú has vivido la llegada del cine como una que se hace popular, ¿no?
09:47Has visto eso de ir al cine una vez cada cierto tiempo cuando te lo permitían tus tíos ricos,
09:52luego a ir una vez por semana y hasta cosa del cine como acto colectivo.
09:57Que también tardaste, porque al principio no ibas con un grupo de colegas.
10:01Pero es verdad que es que tú has visto cómo el cine llega como método de entretenimiento total.
10:06Sí, el cine además, bueno, cuando nosotros llevamos al pueblo, a Navalcarnero, los veranos, ¿no?
10:13Entonces ahí ponían una película.
10:14Había dos cines, el Mar y Rosa y el Nacional.
10:17Y normalmente yo intentaba colarme ya cuando tenía 15 años,
10:21porque entonces con 16 ya te dejaban ver algunas películas.
10:27Claro, imagínate, la censura era atroz, o sea, lo que te dejaban ver era nada, ¿no?
10:32Pero el problema es que en el Nacional el que cortaba las entradas era mi tío Paco.
10:37Y entonces, claro, me decía, ¿tú qué haces aquí? Fuera.
10:39Pero en el Mar y Rosa conseguía entrar.
10:42Pero luego, sobre todo, recuerdo en Madrid los cines de programa doble.
10:46Y recuerdo la primera vez que fui solo al cine con mi hermano.
10:49Que nos dijeron, venga, iros al cine.
10:52Y entonces vivíamos en Menéndez Pelayo, en frente del retiro.
10:57Veíamos la jaula de los monos y los cervatillos por allí Bambi.
11:01Fue un trauma ver Bambi cuando moría y tal.
11:05Pero fue un gozo ver un programa doble que era una película de Berlanga que era...
11:13No vi a la vista, que es una de las primeras películas de Berlanga.
11:20Y otra película americana que se llamaba Un gramo de locura con Danny Cale.
11:25Entonces, vimos aquellas dos películas y salimos fascinados.
11:31Era qué maravilla, ¿no? Qué experiencia.
11:34Pero tú ahí ya querías ser director.
11:36No, no, no, no.
11:36No, ni idea. No tenía ni idea de lo que era ser director.
11:40Te gustaba dibujar, te gustaban los tebeos...
11:44Más o menos parecía que iba por ahí.
11:46Yo era muy aficionado a los tebeos.
11:47De hecho, con 14 años hago un curso por correspondencia,
11:51que entonces estaba muy de moda.
11:53Se aprendía inglés, se aprendía guitarra y se aprendía también dibujo.
11:58Y entonces había un curso de historietas, que era AFA.
12:01Era CCC, era la otra gran...
12:03Las dos grandes escuelas para aprender en casa.
12:06Y entonces en AFA me apunté a un curso de historietas.
12:11Yo creo que mi padre debía pensar que yo estaba un poco loco,
12:14porque no paraba de pedirle cosas, ¿no?
12:17De pronto llegaba publicidad y yo quería comprar las grandes obras maestras de la música.
12:25Y mi padre me decía, ¿qué dices? Esto es carísimo.
12:27Pero lo de historietas, como era dibujo y tal, accedió.
12:30Entonces empecé a hacer el curso y aquí sí que recuerdo que me tocó parte en verano
12:36y mi abuelo estaba muy orgulloso de mí porque me daban notazas, ¿no?
12:41Entonces estaba súper contento porque, bueno, escribían unas cosas como usted está dotado, tal, no sé qué.
12:48Hasta que yo descubrí que los escritos estaban editados.
12:53O sea, eran fotocopias y tenían la forma de la letra de máquina
12:57y descubrí que donde ponía mi nombre, no creo que lo voy a decir,
13:03se notaba que era un poco distinto a donde venía, usted ha nacido para esto y tal.
13:10O sea, que se lo daban a todo el mundo.
13:12Yo creo que había diversos niveles, ¿no?
13:14Habría el nivel de usted está dotado, habría el nivel de ánimo, no importa, no sé qué.
13:20Y diógenes se ponía una piedra para hablar y tal, lo importante es la tenacidad y tal, esas cosas.
13:27Y no sé quién te da tu primera Super 8,
13:31cómo consigues una cámara de cine para rodar aquel corto que grabas con un colega.
13:35Este, con un colega no, con nueve, o sea, forma una productora,
13:40que son diez chicos del colegio, entonces cada uno pone 25 pesetas, cinco duros,
13:46y compramos la película que valía 250 pesetas y estaba incluido el revelado.
13:51Entonces rodamos una película que era estilo Antonioni,
13:55porque en aquella época yo ya iba, fui a la primera sesión de la Filmoteca Nacional,
14:00que eran un día a la semana, ponían, y empezaron con el ciclo de Antonioni.
14:05Entonces yo me vi todas las películas de Antonioni con 16 años,
14:10con otro amigo que fue el actor de la película.
14:13Entonces liamos a la gente, hicimos una productora y les convencimos que si invertían ahí,
14:19primero dirigía yo, luego dirigía otro, había un orden ya establecido,
14:23y había uno que era el décimo.
14:25Y porque había premios en la revista Primer Plano, había premios de 300, 400 pesetas, etc.,
14:30entonces les explicamos que íbamos a...
14:33A invertir, ¿no?
14:34Invertíais, pero luego os darían un premio y entonces luego tendréis para poder hacer otra peli.
14:38Sí. Llegamos a hacer la primera, que era la mía, no se llegó a terminar,
14:43pero se inició una segunda incluso.
14:46¿Por qué Fernando Colomo se ha puesto Marcelo Gómez Muñetes?
14:52Porque Marcelo Gómez era mi abuelo, del que tanto hablo,
14:55y Muñetes era el mote que teníamos de la familia.
14:58¿Y por qué? ¿Muñetes?
15:00Pues parece ser que un antepasado tenía dos muñetes, creo que era torero rejoneador o algo así,
15:08y los muñetes dicen que le servían para las caídas amortiguar el golpe, esta es la teoría.
15:14Entonces debía ser como un abuelo de mi abuelo o algo así, y se quedó con lo de muñetes y tal.
15:20Yo recuerdo que cuando salíamos allí, y salíamos a lo mejor con los chicos del pueblo y tal,
15:26le decía a mi madre, mamá, mamá, que un niño me llevaba Muñetes.
15:30Y decía, tú no hagas caso, tú no hagas caso.
15:33Y ahora mira, te lo pones de pseudónimo, Muñetes.
15:36¿Nunca tu abuelo ha inspirado una peli tuya?
15:38Tú que siempre te has inspirado en los amigos, en ti mismo, en lo que ves alrededor de gente cercana.
15:45No, pero el nombre de Muñetes lo he citado, por ejemplo, en el sur de Granada,
15:50cito varios motes de Navalcarnero, que conocí ahí como si fueran de la Alpujarra.
15:54Pero no, no me esperaba una película porque tendría que ser una película de época,
15:59y las películas de época son carísimas, y de vez en cuando he podido hacer,
16:04en realidad he hecho tres nada más, porque se tienen que juntar ahí todos los astros.
16:09Sí, tres caras.
16:11Fernando Colomo, hay una cosa que no sé si todo el mundo sabe, y es que tú eres arquitecto.
16:17Sí.
16:17Eres director de cine, pero eres también arquitecto.
16:20De hecho, había una frase que no sé si te decía Agresa Robe, que era,
16:25tú haces un chalet y te pagas un corto.
16:27Sí.
16:28O sea, porque el trabajar como arquitecto te valía para financiar tus películas.
16:33Claro, sí, Javier estaba alucinado porque decía, joder,
16:36dice, en el momento en que cobras un chalet, te vas a Kodak a comprar negativo,
16:41o sea, para rodar, y efectivamente, mi obsesión era tener dinero para el negativo,
16:47porque luego ya, si tienes el negativo, bueno, ya el revelado, más o menos.
16:51En el caso de la primera película estaba incluido, y es muy curioso porque,
16:56como no sabíamos nada de montaje ni cosas de estas, rodábamos y montábamos con la cámara.
17:01O sea, rodábamos el primer plano, y cuando pasaban 15 segundos,
17:05que era lo máximo que daba la cuerda, porque era de cuerda,
17:08o sea, era una camarita que era, nada, como una cajita, así,
17:12con una especie de objetivo súper sencillo, y le dabas cuerda,
17:16y esa cuerda te duraba 15 segundos.
17:18Entonces, todos los planos estaban ensayados y medidos, y duraban 15 segundos.
17:22Entonces, cuando ya se estaba terminando, el actor se quedaba quieto,
17:26y rodábamos, luego el siguiente plano empezaba como desde otro ángulo,
17:31empezaba quieto y ya se movía.
17:33Ay, Fernando, ¿cómo recuerdas esa etapa?
17:35La frase que te brillan los ojos cuando la recuerdas.
17:37No sé si por la ilusión, por la emoción, por pensar que todo era posible,
17:41por ir pensando en esos primeros 15 segundos, y luego otro plano de 15 segundos.
17:45Sí, hombre, yo recuerdo que cuando rodé mi primer plano,
17:49que además en vez de mirar por el agujero del visor,
17:51miré por un tornillo que había, y entonces el ojo de la cámara me dijo,
17:55no, es más arriba.
17:58Entonces, claro, la emoción esa no me la quita nadie.
18:02Y cuando vimos mi amigo el actor, que es Esteban García Abrea,
18:07que ahora es compañero mío, vecino mío, y nos tomamos las cañas los sábados,
18:12cuando fuimos a recoger el negativo revelado, porque era reversible,
18:18era lo mismo que todavía rodado, se revelaba,
18:21y en la calle nos pusimos a desenrollarlo y dijimos, ¡se ve! ¡Se ve!
18:30Hemos grabado algo, hemos rodado de verdad.
18:33Ese también fue otro momento muy emocionante.
18:35Hay una cosa que me gusta mucho de tu cine,
18:38y es que el espectador, nos sentimos muy identificados por tu forma de ver el mundo
18:44con bastante perplejidad, ¿no?
18:45O sea, lo que a ti te causa perplejidad lo transmites muy bien al espectador.
18:50En eso es muy fácil que nos sintamos identificados,
18:52por eso nos reímos, nos sonreímos, también pensamos.
18:56O sea, esa forma de mirar el mundo con tu curiosidad,
18:59pero también con tu perplejidad,
19:01ante sobre todo muchos cambios que están pasando.
19:03Sí, por ejemplo, Joaquín Oristriel,
19:05con el que he trabajado muchas veces en guión,
19:08y que ha sido microguionista durante mucho tiempo,
19:10y todavía espero que lo sea alguna vez más,
19:13siempre me decía, tú haces siempre la misma película.
19:16Que es la del marciano.
19:18Que es como uno que llega, se mete en un sitio que no conoce,
19:21y va como asombrando y descubriendo todo un mundo, ¿no?
19:24Sí, sí, sí.
19:26Y efectivamente, claro, la primera película se llama Tigres de Papel,
19:30que es como una introducción al marxismo.
19:32La segunda se llama ¿Qué hace una chica como tú en un sitio como este?
19:35Que está claro y tal, y así en ese plan, ¿no?
19:38Y ya hice una película con Miguel Bosé,
19:41que es El caballo del dragón, que realmente era un marciano.
19:43Bueno, en eso estaba pensando.
19:44No quería citar esa película porque creo que la tienes mucha manía
19:48porque fue un fracaso de taquilla y entonces te quitaba hasta el sueño.
19:51Pero es verdad que el argumento es del marciano que hace Miguel Bosé.
19:55Claro, claro.
19:55No sé si ahora ya esa peli igual sería costumbrista.
19:58Era un extraterrestre.
20:00No, ya lo he superado y sin necesidad de ir al psiquiatra.
20:04Bueno, hay una peli que, bueno, un corto, que he traído antes de Tigres de Papel,
20:09que es Pomporrutas imperiales.
20:11Y hay una escena maravillosa que también demuestra cómo es el cine de Fernando Colomo.
20:15Porque lo que vamos a escuchar, creo que no sé si lo viviste tú o lo vivió un colega o cómo fue.
20:20Aquí aparece Carmen Maura, que yo creo que se vincula mucho a Carmen Maura con Almodóvar,
20:25pero el descubridor, quien apostó por ella por primera vez fue Fernando Colomo.
20:29Vamos a escuchar un fragmentito del corto.
20:31Yo creo que si me dices que un título concreto a lo mejor es más fácil.
20:34Ah, sí, claro.
20:35Madame Bovary.
20:36Madame Bovary.
20:37Bovary, sí.
20:37Un momento.
20:38Señor Requejo.
20:39Sí.
20:39Ese señor quería un disco de ópera.
20:41Madame Bovary.
20:42Madame Bovary.
20:43Sí.
20:44A ver, vamos a ver.
20:46¿Usted quería Madame?
20:49Bueno, queríamos un disco de ópera Madame.
20:51Ah, sí.
20:52Madame Bovary.
20:53Bovary.
20:54No será Butterfly.
20:55Butterfly, sí.
20:57Soy muy despues de la iguana.
20:58Yo tengo mucha ópera, pero me parece que tengo una buena con placer.
21:02Esta naturalidad, ¿no?
21:04Esta gente corriente, esto que nos podría pasar a cualquiera.
21:08El que me da un disco de ópera así, Madame Bovary.
21:11No, perdón.
21:12Bovary.
21:12Quería decir Butterfly.
21:13Ah, sí, eso.
21:15Que a veces parece que no hay guión en las pelis.
21:17Sin hermosas, citadores, trellis, son pelis que van con guión.
21:19Sí, sí.
21:20Bueno, por ejemplo, en la última película, que tendremos que hablar de ella,
21:24Las delicias del jardín, es una película en que es muy curioso porque es el guión que más he trabajado.
21:29He estado tres años con mi hijo trabajando en el guión, pero luego, sin embargo, en el momento de rodar hay una improvisación enorme.
21:38Entonces, es como muy trabajada la estructura y luego muy improvisado el momento, ¿no?
21:45El momento del detalle.
21:46En el caso de este corto de Pomporrutas, es muy gracioso porque eso me pasó a mí.
21:52O sea, yo entré para comprar un disco de ópera, para ponerlo en mi corto anterior, porque pensaba que la ópera le iba a ir bien y no sabía muy bien.
22:01Y entonces, cuando me decía, pero bueno, ¿qué ópera? ¿Cuál?
22:05Y yo, lo primero que me vino a la cabeza, que fue Madame Bovary.
22:09Bueno, sí, has citado Las delicias del jardín, que es tu última película, que está a punto de estrenarse.
22:18Es una película que haces con tu hijo, con Pablo.
22:20Habéis escrito el guión a cuatro manos, pero ¿esto qué significa?
22:23¿Cómo os habéis organizado escribiendo un guión a cuatro manos?
22:26Pues, la verdad es que ha sido de una forma muy natural, porque vivimos juntos, o sea, y es una historia de un padre y un hijo que viven juntos.
22:36Con lo cual, escribimos un primer guión muy rápido.
22:40Pero fue idea tuya hacer una peli de pintores, de padre e hijo, fue una idea tuya, del padre.
22:46La primera idea, sí, pero enseguida entra mi hijo.
22:49Bueno, Fernando Colombo, vamos a irnos a un faro.
22:51Dime, ¿con quién te gustaría estar? Encontrarte, reencontrarte, solo, acompañado.
22:55¿Y qué canción estaría sonando?
22:57Jope, pues no lo sé, o sea, quizá encontrarme con viejas amigas de los primeros tiempos, como Carmen Mabra o Kitty Mamber, por ejemplo.
23:09Ya intuías que van a ser tan buenas actrices.
23:12Sí, sí, sí, sí, o sea, Carmen desde luego y Kitty igual, ya sabíamos, ya por los cortos que hacíamos, o sea, ya sabíamos, y en Tigres de Papel Carmen está enorme, ¿no?
23:24O sea, es decir, se mueve con una libertad.
23:26Con solturas, sí, una naturalidad.
23:28Que nunca, que nunca se había visto, ¿no?
23:32Y canción, pues quizá, hombre, el tópico sería que hace una chica como tú en un sitio como este.
23:38Podría ser.
23:39Podría ser, pero también, yo soy de la generación de los Beatles, ¿no?
23:43Cualquiera de los Beatles me encanta.
23:45Eliano Reddy, quiero que te guste mucho.
23:47Eliano Reddy es una maravilla, sí.
23:49Bueno, pues aquí te dejamos con Kitty Mamber, con Carmen Maura, y que suenen los Beatles, por ejemplo.
23:56Venga.
23:56Fernando Colombo, ha sido un placer esta conversación. Muchas gracias por haber estado en El Faro.
24:01Gracias a ti, Ana. Ha sido un placer para mí.
24:03Buenas noches.
24:04Buenas noches.
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