- hace 6 meses
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00:00A ver, estoy yendo por un sitio distinto, así que igual hoy no llego al lido.
00:04Ve el último día y me pierdo la peli, me cago en...
00:06No, no, no, hay que llegar, hay que llegar.
00:08Estas ya no entrarán en vídeo, porque hoy vamos a hablar de la nueva de Guzmán Sand,
00:13Maestro Guzmán Sand, y las pelis de hoy, que son las de Pietro Marcello,
00:17muy fan de Pietro Marcello, uno de mis directores italianos favorito, por aquí voy.
00:21Uno de mis directores italianos favoritos, a mí Pietro Marcello me gusta más que Sorrentino,
00:25por ejemplo, pues a ver qué tal.
00:27Y luego tenemos una ópera prima de Shukki, los muy cajeteros de la cinefilia la adorarán como yo,
00:33porque es la actriz fetiche de Jose Ossian, Shukki, la actriz de Miren y un mambo.
00:37Y ya está, y no hay más, así es, la vida pasa y ya se acabó el festival de Venecia.
00:45Ay, el tiempo, el tiempo es una cuchilla afilada que nunca pierde el filo.
00:49En fin, siempre la sensación extrañísima de dejar un festival.
00:53Ay, ay, ay, ay, ay. Pero bueno, que tengo unas ganas locas de coger a mis dos hijos y abrazarlos durante 37 minutos seguidos.
01:00Pero no os vais a celebrar de Verónica y de mí, ¿eh? Que este mes vamos con el top del siglo, de las mejores pelis del siglo.
01:06¿Cuánto durará, Verónica? ¿Te tienes el cálculo ya de cuánto va a durar ese vídeo?
01:10Y tenemos tarde de perros de fenómena.
01:12Vuelven podcast, otra ronda, que me están tirando nombres de invitados mientras estoy aquí.
01:17Y hago unas sorpresas más de las guapas que van a llegar.
01:20Así que todo bien, todo bien, todo bien.
01:24Y si os visteis la quemarropa del lenguaje cinematográfico, fíjate que escribí lo del cuadro de Van Gogh.
01:30Fíjate lo que se ha dado en este festival.
01:34Ayer volvió a pasar lo mismo con la peli de Catherine Bigelow.
01:36Un cuadro de Van Gogh, chicos y chicas, que queráis dedicaros a esto de hablar de cine.
01:42Alba Poleto, último de este año ya.
01:45Bueno, luego para aeropuerto otro, claro.
01:47Bueno, venga, da igual. Hasta luego.
01:53Hola, ¿qué tal, chicos y chicas?
01:55Mirad.
01:57Este sitio es...
01:59Es canon, ¿no?
02:00Es canon.
02:01He grabado muchos vídeos aquí, vamos, casi cada año.
02:03Un vídeo sale de aquí.
02:04Este es mi sitio de Venecia, ¿no?
02:07Tengo que firmar...
02:08No firmar, firmar una ciudad milenaria, imbécil.
02:11Es el último vídeo desde Venecia 2025.
02:15Pensábamos, cuando hicimos el planning antes de venir,
02:18dábamos por hecho que íbamos a poder hacer vídeo de la peli de Mamoru Osoda,
02:22que se presenta aquí mañana por la mañana,
02:24pero es que me sale el avión muy pegado.
02:26Es que me he hecho todas las cábalas y cálculos posibles
02:29y esta es una ciudad para no jugársela,
02:31porque es una ciudad complicada a nivel de moverse por ella.
02:34Así que, nada, no puedo ver la peli.
02:36No puedo haceros el vídeo.
02:37¡Qué desastre!
02:38¡Qué desastre!
02:39Para eso vienes aquí, con todo lo que cuesta.
02:41Así que este es el último vídeo.
02:42Y de todo lo que hemos visto, me quedo...
02:45Vamos a hablar de la peli de Guzman San.
02:46Dead Man's Wire, que creo que es interesante por distintos aspectos.
02:51Y con esto pues ya nos despedimos de Venecia.
02:53Dead Man's Wire.
02:54Vamos, Guzman San.
02:55Guzman San.
02:56Guzman San.
02:57Guzman San, nacido en Louisville, Kentucky, en 1952.
03:02Guzman San es uno de los padres importantes de la cinefilia de la gente de mi generación.
03:11Porque tuvo, además, dos grandes momentos de impacto sobre nuestras vidas.
03:15Uno fue a finales de los 80, a principios de los 90, cuando estrena seguidas Dragstore Cowboy y My Own Private Idaho.
03:22Mi Idaho privado, se llama en España.
03:24My Own Private Idaho, mola más.
03:26Dentro de lo que vendría a ser el cine indie norteamericano, creando dos películas tremendamente icónicas y buenísimas.
03:32Buenísimas.
03:32También generacionales.
03:34Ese fue el primer gran impacto de Guzman San.
03:37Y el segundo llegaría con el nuevo siglo, cuando nos entregó la trilogía que conforman Gary, Last Days y Elephant.
03:45O Gary, Elephant y Last Days, en orden.
03:47Que prácticamente, ya sabéis, muy influenciada por el cine de Bellatar, configura lo que vendría a ser una cierta estética del cine de vanguardia, del cine de festivales, también.
03:57Que dura hasta nuestros días.
03:58Y son tres películas increíbles.
04:00Obviamente son tres cumbres del slow cinema.
04:02Sin olvidarnos de Paranoid Park, que es la cuarta, la que siempre nos olvidamos cuando hablamos de Guzman San.
04:07Y es otra obra maestra absoluta.
04:08Claro, esas cuatro películas realmente sitúan a Guzman San, le dan la palma de oro por Elephant, como uno de los cineastas más importantes, más importantes de la modernidad cinematográfica contemporánea.
04:19Pues está, la modernidad cinematográfica de los años 60.
04:21Sí, sí, sí, por supuesto.
04:24Venire.
04:25No hay problema.
04:25Como uno de los cineastas más importantes de la modernidad.
04:28Hay dos modernidades, la de los años 60 y la actual, porque es que lo actual es moderno.
04:33Tampoco es que el cine sea súper moderno a nivel de formas.
04:36Hay varios Van Sant en Guzman San.
04:39¿Qué significa esto?
04:40Significa que mientras él ha hecho esta serie de películas tremendamente personales...
04:45Ah, y les he dicho que pasen, pero no me tienen que hablar tan alto.
04:49Muy bien, otra persona.
04:50Bueno, vaya, no pasa nada.
04:51Como vamos de tiempo...
04:52Bien.
04:53Sí va a ser corta, así ya...
04:55Me pongo muy triste, ¿eh?
04:57O sea, estoy contento, pero me pongo triste también.
05:00Decía que hay varios Van Sant dentro de Guzman San.
05:02Está el Van Sant de los proyectos personales y luego está el cineasta, el Guzman San, que sí que se ha puesto al servicio de la maquinaria de Hollywood para hacer películas prácticamente de encargo, ¿vale?
05:13El cine de Guzman San radical y el cine de Guzman San comercial o intento de ser comercial.
05:18Siempre se ha diferenciado de esa forma.
05:21Dentro del cine de Guzman San igual lo que no hemos hecho es profundizar en lo distinto que es su cine comercial.
05:26Porque no es lo mismo, ellas también se deprimen, que Todo por un sueño.
05:31Es muchísimo mejor Todo por un sueño.
05:32Aun siendo un trabajo de encargo, es un peliculón de Guzman San.
05:36Realmente una peli que mola mucho.
05:37O no es lo mismo Descubriendo a Forrester que El Indomable Will Hunting, que Good Will Hunting, que Descubriendo a Forrester es un poco una chufla.
05:45Y Good Will Hunting es muy buena, es otra peli generacional, es otra peli que marca época.
05:51Al margen de que nos descubrió a Matt Damon y a Ben Affleck, que tiene eso su importancia, chicos, chicas.
05:55Pero eso es una buena peli, ¿vale?
05:57Entonces sí que hay distintos niveles de saber estar del propio Guzman San cuando le toca poner la cámara al servicio de otra persona.
06:05Luego, también es cierto que desde 2008, que es el año de Mi nombre es Harvey Milk, Harvey Milk, que se llama en su versión original, en su título original, es realmente su última gran película.
06:15Desde entonces, Guzman San se ha dado bastantes tortas y nos ha entregado bastantes películas medianas, dentro de que ninguna parece proyecto personal.
06:26Tampoco se puede llamar que sea cine comercial en absoluto, porque no es nada comercial, de hecho alguna no se ha estrenado.
06:31Pero son películas flojas, son películas que parecen un poco extrañas para un cineasta que había ganado un valor dentro del mundo de la crítica y de la cinefilia fuerte muy importante.
06:45Entonces, ¿a qué películas me refiero? A Restless, que esta película abrió el Ser Time Regarde, un año en Cannes, El Bosque de los Sueños, a Tierra Prometida y a No te preocupes, No llegará lejos a pie.
06:57Son cuatro películas muy flojas. Tierra Prometida directamente es total encargo, él se metió a dirigirla porque creo que era el propio Matt Damon quien iba a dirigirla y no podía, algo así fue, algo así fue, hablo de memoria.
07:09Y entonces Bruce Bansack, que son colegas, pues dijo, ya la dirijo yo y es una peli totalmente sin personalidad, una peli que es irreconocible, marca blanca.
07:18Restless tiene ideas, es irregular pero tiene ideas. El Bosque de los Sueños fue abucheada en Cannes, que fue un momento súper violento, súper violento.
07:27Ver cómo de repente el público, la crítica, el público, no sé, es que no hay público en Cannes, todo invitados, ¿no?
07:32Entonces, pase de prensa y crítica y abuchearon la película. Un poco excesivo, me parece a mí, la peli es floja, pero no abuches, no abuches, ten educación.
07:41Así que realmente ha sido unos años complicados y hablo desde 2008, son 17 años, no es que sean cuatro, o sea que es complicado.
07:50Aún así, se estrena la peli de Guzmán Sán en Venecia y yo ya desde el principio le reservo vídeo y entro con una ilusión que la gorra se me sale de la cabeza.
07:59La peli es Dead Men's Wire, una peli que también es proyecto, que es encargo, porque la iba a dirigir Bernard Herzog con Nicolas Cage, el pack de Teniente Corrupto, ¿no?
08:08Increíble, increíble. Pero se retrasó la producción, Cage entonces ya no podía estar en la peli y Bernard Herzog dijo que si no estaba Nicola Cage, él ahí no pintaba nada.
08:19Así que en ese momento entra Guzmán Sán y entra Bill Skarsgård como protagonista. Skarsgård hay conexión vansatiana porque en Good Will Hunting, en el animal Will Hunting, aparecía Stellan Skarsgård, que es el padre de Bill, ¿vale?
08:33Gran Stellan Skarsgård, Bill se lo tiene que ganar todavía, que ha hecho cosas divertidas, como el cuervo, que me parece muy divertida.
08:38Entonces, esto cuenta una historia real, que es la historia de Tony Kiritschis, y lo voy a mirar.
08:44Lo he dicho bien, lo he dicho bien.
08:45Tony Kiritschis, que en 1977, este señor Kiritschis, se le inflaron las narices, quería montar un proyecto en un terreno y para poder hacerse con el terreno y empezar a levantar el proyecto,
08:57pidió una hipoteca a una empresa de préstamos de dinero, de brokers, y según él, le timaron, le engañaron con los plazos, con los intereses, y acabó perdiéndolo todo.
09:10Entonces, un buen día, este señor, que en el fondo empatizas muchísimo con él, porque cualquier día nos podemos encontrar nosotros en esa situación de que no podemos pagar la hipoteca,
09:20porque la vivienda está imposible, pues a este señor en 1977 se le inflaron las narices, se fue a la casa de préstamos,
09:27cogió al hijo del dueño y le puso un dead man's wire, que no es nada más que un alambre agarrado a su cuello
09:33y al gatillo de una escopeta de cañones recortados.
09:38Y montó un cirio espectacular, con gran nivel mediático, todo esto, es una historia real, obviamente, en 1977, y lo tuvo secuestrado durante casi tres días, sesenta y pico horas.
09:51Fue un caso muy sonado, porque se convirtió en un héroe de a pie, el protagonista.
09:58No os digo cómo acaba, porque aunque es una historia real, yo tampoco la conocía, la he descubierto viendo la película,
10:03y creo que merece la pena descubrir qué pasa viendo la película.
10:05Y lo que hace Gus Van Sant es darle mucho estilo al relato, un relato muy pequeño, es una película pequeñita, pero sin embargo te funciona muy bien.
10:17Recuerda muchísimo, en espíritu, al Tarde de perros de Sidney Lumet.
10:20¡Tarde de perros! ¡Tarde de perros!
10:22Pues recuerda al Tarde de perros de Sidney Lumet, porque no deja de ser un atracador en Tarde de perros,
10:27que se gana el corazón del pueblo, y las televisiones, que en ese momento emitían en directo con mucha facilidad,
10:34captaban esa emoción primigenia y se convertía también en un rebelde, alguien que se hartaba de cómo funciona el mundo,
10:42y dice, pues a tomar por saco, yo cojo y robo un banco y arreglo mis cosas.
10:46Aquí lo mismo, el hombre estaba claramente desequilibrado, pero se convierte en alguna forma,
10:52en que ese desequilibrio le ha llevado a hacer una acción violenta muy bestia,
10:57pero claro, la gente, gracias al poder de la televisión y al gesto que está haciendo
11:01en contra de los extorsionadores y mafiosos, se ponen de su parte.
11:06Y Van Sant le da mucho estilo, como digo, porque toda la peli tiene el look de los 70,
11:10parece una peli hecha en 1970, de hecho mezcla imágenes televisivas del momento, reales,
11:17con la ficción que reconstruye, y son clavadas, la estética es prácticamente clavada.
11:24Luego le mete ya cosas de flow estético, flow esteta, más bien,
11:29que molan mucho, como imágenes congeladas, mete fotografías de la época,
11:33la música es un no parar del soul de la época, tiene un punto Black Explotation,
11:37hay un DJ que no deja de pinchar soul, que alquilaría a Colman Domingo,
11:40que fue el interlocutor de este hombre, de Kiritsis, con la policía.
11:45Entonces al final hacen una recreación de los años 70, muy muy chulo, es Gus Van Sant,
11:50y la peli tiene un flow muy chulo, y es una peli pequeña de un héroe urbano
11:55que la monta parda, pero en el contexto de Tarde de Perros tiene su humor,
12:01tiene su violencia, tiene su suspense, tiene un montón de cosas,
12:05tiene su denuncia sociopolítica, el personaje de Al Pacino es el padre del hombre
12:10al que han secuestrado, que es un tiburón de las finanzas, que está de vacaciones en Florida
12:15y que no piensa mover un dedo por nada, ni por nadie, ni siquiera por su hijo,
12:19representa muy bien esa crítica, socio capitalista que está haciendo Gus Van Sant.
12:23Entonces a mí la peli me gustó, me lo pasé bien, y os diría, para acabar,
12:28que es una buena peli para, de hecho es una gran peli, para cualquier director
12:32que no se llame Gus Van Sant.
12:34Cualquier otro director la ves y dices, oye, qué película más guapa,
12:37serie B, Atracos, años 70, que bien me funciona.
12:40A Gus Van Sant yo siempre le pido más, a Gus Van Sant yo siempre espero
12:44que me parta un poco la cabeza con un hacha, metafóricamente.
12:48Es ahí donde yo tengo un poco de problema con la película,
12:52o sea, la peli está bien, pero a Gus Van Sant le pides más,
12:55porque tiene muy poca ambición la película en sí misma,
12:58la película, como digo, muy pequeña.
12:59Entonces te queda un sabor agridulce, te queda un sabor un poco agridulce,
13:04a ese nivel, Dead Men's Wire.
13:05Repito, es una buena peli y de hecho es mucho mejor que las últimas cuatro que ha hecho.
13:10Así que con eso nos vamos a quedar en este, el último vídeo del Festival de Venecia del año 2025.
13:18¿Volveremos el año que viene?
13:22No lo sé.
13:23Ojalá sigamos con esta aventura, todos juntos, chicos y chicas.
13:26Yo solo puedo agradeceroslo.
13:29Que veáis los vídeos, que los compartáis, que los comentéis,
13:31que me hagáis las bromas que me hacéis, yo me lo paso en grande.
13:35Así que muchísimas gracias a todos y a todas de mi parte, de Verónica.
13:38Por supuesto, Verónica, eres la mejor.
13:41Y nada, ya está.
13:43Nos vemos en los bares.
14:05¡Gracias!
14:06¡Gracias!
14:07¡Gracias!
14:09¡Gracias!
14:10¡Gracias!
14:11¡Gracias!
14:12¡Gracias!
14:13¡Gracias!
14:14¡Gracias!
14:15¡Gracias!
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14:18¡Gracias!
14:19¡Gracias!
14:20¡Gracias!
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