- hace 8 meses
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00:00Vale, grabando recurso para Verónica, toma 77, mientras bajo las escaleras, esto es un poco arriesgado porque igual va, las bajo más rápido de lo que me toca.
00:10Voy camino de ver la nueva peli de Wes Anderson, increíble, hay que meterle ganas.
00:16Pero os quería contar otra cosa, porque la peli la vais a ver ahora en la crítica.
00:19Hay una cosa que no os he contado nunca y que a mí la primera vez que me enteré me llamó muchísimo la atención.
00:24Y es que el Festival de Cana hace una cosa con las pelis que les proponen para programación.
00:28Es lo que nosotros llamamos, o sea, está el director Scud, la peli del director, que quiere el director tal como la ve.
00:35El producer Scud, que es el productor que dice, sí, muy bien, director, muy bien, pero esta peli va a durar media hora menos para que haya cuatro pases en cines.
00:42Y lo que no sabíamos hasta hace ya, bueno, unos años, es que existe el Can Scud.
00:46¿Qué significa esto, el Cancut?
00:47Que el propio Festival le dice a los directores, buenísima tu peli, pero si quieres que vaya a sección oficial, 30 minutos menos.
00:54Y esto que es tan bestia que estoy diciendo es real, es real.
00:57Y me he dado por recordarlo porque ayer, hablando con alguien, alguien que tenía una peli, ¿no?
01:03Aquí en Can, que tiene una peli.
01:04Que dice que la quería en blanco y negro y el festival le dijo que en color.
01:08Entonces me parece muy fuerte, a mí me parece muy fuerte que el festival tenga poder sobre la obra artística.
01:15Eso es lo que os quería comentar.
01:16Y ahora, Wes Anderson.
01:20¿Se me ha quedado en que pongo música de Jay-Con?
01:23No, ahora me salía la otra.
01:24Da igual.
01:30Hola, ¿qué tal, chicos, chicas?
01:32Hoy vamos a hablar...
01:33Estoy grabando.
01:40No sé cómo sutilmente decir que os larguéis.
01:47Hola, ¿qué tal, chicos, chicas?
01:49¿Cómo estamos?
01:49¿Cómo estáis?
01:50¿Estáis bien?
01:50¿Estáis bien?
01:51¿Estáis bien?
01:51¿Todos bien?
01:52Me alegro.
01:52Me alegra mucho.
01:53Me alegra mucho.
01:54Hoy vamos a hablar, atención, de la trama fenicia de Wes Anderson.
01:58La trama fenicia.
02:00Alex, en el primer día dijiste que el primer vídeo que se llamaba el esquema fenicio.
02:04Si lo miráis en IMDB, pone el esquema fenicio.
02:11Pero no ese es el título en castellano, o al menos en España.
02:14Si no será la trama fenicia.
02:16El título original es de Fenician Skin y se estrenará el 30 de mayo.
02:20¡Se estrena ya!
02:20¡Se estrena ya, Wes Anderson!
02:22Este vídeo no va a tener mucho recorrido.
02:23Venga, venga, venga.
02:24Compartidlo.
02:24Pasárselo a vuestros colegas, a vuestra gente, a la persona que más queréis.
02:27Mira lo que ha hecho Alex desde Cannes.
02:28Ah, pero aún está en Cannes...
02:30No.
02:31Aún está en Cannes pensando que estoy en el año pasado, ¿no?
02:34Que estoy con la sustancia.
02:37¿Sigue en Cannes?
02:38Porque es un poco lo que sientes en este día de la marmota absoluto.
02:43En el que enganchas una peli y otra, y otra, y otra.
02:46Y dices, no he comido, no he cenado.
02:48Bueno, al menos así dormiré.
02:50Y te vas a la cama.
02:50Aquí duermo yo.
02:52Y te digo, Xavi.
02:53Y ya hay mosquitos.
02:54Y entonces me pongo música.
03:00Me cojo el móvil, me pongo el Spotify con temporizador para que se apague.
03:03O si no, me quedo sin batería.
03:05Y me pongo a Bill Evans y trato así de dormir mientras me pican los mosquitos.
03:08¿Pero cómo estás tan cansado al final te duermes?
03:09Eso es un dato.
03:10Y ya duermes genial, vamos.
03:12Unas cuatro horas, pero que te dejan...
03:14O sea, como sueño reparador.
03:17Total.
03:18Wes Anderson, nacido en 1969 en Houston.
03:22Houston, Houston, Houston.
03:25Tenemos un problema.
03:26No tenemos un problema.
03:27Son muchos años ya viniendo a Cannes.
03:28Hemos visto varias veces películas aquí de Wes Anderson.
03:30También estén en Berlín y en Venecia, pero como que en Cannes le gusta más.
03:34Con Wes Anderson siempre viene a ocurrir un poco lo mismo.
03:37Te encuentras con siempre el mismo tipo de película, solo que con historias distintas.
03:43Y entonces, lo que debería ser, y yo he pasado por todos los estados posibles de ánimo, emoción, gusto, sensibilidad, yo que sé, yo que sé.
03:53Te encuentras con que, de alguna forma, en este grado de madurez en el que estoy yo,
03:58en este grado de madurez en el que está Wes Anderson, que tiene 56 años,
04:01al menos yo ayer, al ver la peli, me sentí súper contento, súper feliz.
04:08Estaba viendo la peli de Wes Anderson, entras en un terreno tan reconocible, ¿no?
04:13Que dices, ya está, ya me gusta.
04:14Obviamente te tiene que gustar Wes Anderson, si no estás fastidiado.
04:17Si no, eso no te va a funcionar nunca.
04:19Pero, ¿cómo está la casa, no?
04:21Bueno, si abriera el plano.
04:22Quiero decir que si no te gusta Wes Anderson, no te va a gustar la trama feliz, no te va a gustar ninguna.
04:26Porque la forma, la estética, es un autor tan total, tan solipsista.
04:30Cualquier plano, cualquier plano, hablo de Wes Anderson, es reconocible.
04:34O sea, tú ves un plano de Wes Anderson accidentalmente en la tele y sabes que es Wes Anderson.
04:38Entonces, esa es una zona muy peligrosa donde un autor puede llegar a estancarse.
04:41Y, sin embargo, a mí, con Wes Anderson no me pasa.
04:44Yo soy feliz viendo sus películas.
04:46En el caso de la trama fenicia, la trama bastante incomprensible.
04:50Porque ya sabéis que si hay algo en las pelis de Wes Anderson es que los personajes,
04:53de forma tremendamente inexpresiva, dicen unos diálogos súper largos, súper complicados.
04:58Que, generalmente, las pelis de Anderson las disfruto más.
05:02Cuando he llegado a Madrid, a casa, que aquí.
05:05Porque aquí no me entero de la mitad.
05:06Como los subtítulos van volando.
05:09Bueno, pues es un complicio.
05:10No, no.
05:11Él escribe.
05:11Él es muy listo.
05:12Wes Anderson es muy listo.
05:13Y entonces es una barrida.
05:15Es una barrida al espectador.
05:17Lo que cuenta la trama fenicia, que es puro artificio.
05:19Bueno, todo el cine de Anderson es artificio.
05:21En este caso, la trama es una vez más un mangufin tremendo para que veamos a los personajes
05:26moverse en distintos escenarios y con distintos actores.
05:28Pero la base primigenia es que hay un magnate.
05:31Estos magnates que deberían caernos muy antipáticos.
05:34Y, sin embargo, Anderson los humaniza.
05:36Pensar en el Gene Hackman de Tenenbaus, por ejemplo.
05:40Alguien que debería ser, porque no es un tipo realmente positivo y bueno.
05:45Pero lo coge siempre Wes Anderson en un momento de cambio.
05:48Y eso hace que vayas empatizando con alguien que, por lo general, no te caería bien.
05:51Y eso lo hacen muchísimas películas.
05:52Pues este Zaza Corda, el que da vida a Benicio del Toro de forma maravillosa.
05:58Es un hombre que recibe muchos atentados contra su vida.
06:00Y en un momento dado decide nombrar a una heredera.
06:03Tiene 10 hijos, 9 chicos y una chica.
06:05La chica es monja y además va ataviada como la religiosa de Jacques Ribet.
06:10Os juro como Ana Karina, la religiosa.
06:12A la que da vida Mia Tripleton.
06:15Mia Tripleton.
06:16Mia Tripleton.
06:17Mia, Mia, Mia, Mia.
06:19Que es hija de Kate Winslet y el director Jim Tripleton.
06:22No me lo sé porque no es muy buen director el amigo Jim.
06:25Pero bueno, es la protagonista.
06:28Y está bastante, bastante bien.
06:30Entra en el mundo de Anderson así de fácil.
06:32Y el tercer personaje en esta especie de road movie.
06:35Donde realmente todo es escenario, todo es artificio, todo es abstracto.
06:39Es Michael Cera.
06:40Que hace The Bjorn.
06:42Un tutor que sabe, que es experto en bichos, en bichos, en insectos.
06:47Él nombra heredera a su hija y tiene un periodo de prueba.
06:50Pero tiene un proyecto súper ambicioso como el último de su vida.
06:52Y para ello debe convencer a todos los inversores de que inviertan dinero.
06:56Entonces es una road movie en la que vamos teniendo distintas, casi os diría, diapositivas.
07:00Con este afán de Anderson de miniaturizar los planos.
07:06Todo, y esto lo hemos dicho muchas veces hablando de Wes Anderson.
07:08Todo lo que está en el plano de una peli de Wes Anderson está controladísimo.
07:13Controladísimo por el director.
07:14Cada elemento con ese fetichismo además que tiene por los objetos.
07:18Esa predilección por los colores pastel.
07:20Con la banda sonora de Alexandre Desplat.
07:23Todo está perfectamente medido y controlado hasta el punto que muchas veces he dicho
07:27que ya no se distingue una película de ficción real de Wes Anderson
07:32con una de sus películas de animación.
07:34Que me encantan.
07:34Fantastic Mr. Foxy es la de perros.
07:36Ya no ves la diferencia entre una y otras porque el control que tiene un dibujante sobre el papel
07:43o un ingeniero en el ordenador, ingeniero, diseñador, artístico, eso.
07:50Y un director que trabaja con los actores en los escenarios, los objetos, los diálogos,
07:57con el mismo detallismo, con el mismo control, aquí nunca hay espacio para la improvisación.
08:04Todo está tremendamente controlado y sin embargo aún así sus películas respiran.
08:09Respiran de una forma sorprendente y deliciosa porque al final sus historias también son historias muy bonitas.
08:15Son historias obviamente teñidas de nostalgia y teñidas de...
08:19No, más de nostalgia no.
08:21Son historias teñidas de melancolía dentro de la comedia.
08:23Dentro de una comedia que además por ese impacto casi beresonianos,
08:27pero con ese impacto de diálogos ingeniosos, actores inexpresivos y contrarréplicas punzantes,
08:36sí que da pie a momentos divertidos, además de que la propia trama presente momentos de giro muy chulos, muy divertidos.
08:44Entonces, en esta Roadmovie, en este seguido de encuentro con distintos personajes,
08:51pues como es una peli de Wes Anderson, aparecen dos mil actores conocidos.
08:54Os los leo porque a qué voy a pensar si me queda la neurona que me queda hasta en el bar.
08:58Riz Ahmed, Tom Hanks, Bryan Cranston, Matthew Amalric, Richard Aoyade, Jeffrey Wright, Scarlett Johansson,
09:04Benedict Cumberbatch, Bill Murray, Willem Dafoe, Hope Davis y Charlotte Gainsbourg.
09:08Y alguno que me dejaré.
09:09Que además los actores deben pasárselo súper bien rodando con Wes Anderson
09:12porque desde luego son todos papeles pequeños, papeles esparcidos a lo largo de la película.
09:17Qué bueno, pues que te tiñen, te tiñen de color, de glamour la peli.
09:24En lo que yo creo es un caso prácticamente único en la historia del cine,
09:27de alguien que trabaja con 30 estrellas de Hollywood al mismo tiempo en cada película.
09:31Es increíble.
09:31No es esta película mejor que las anteriores, que las anteriores en el tiempo eran Asteroid City,
09:38de hace un par de años, Asteroid City es.
09:41En medio hizo los cortos estos para Netflix adaptando a Roald Dahl,
09:45la maravillosa vida de Henry Sugar, el desnatizador, veneno, ¿no?
09:50Hizo estos cortos para Netflix que son preciosos y alucinantes.
09:52Pero largometraje, el anterior fue Asteroid City y el anterior The French Dispatch,
09:56la crónica francesa, y ya el anterior sería Isla de Perros.
09:59O sea, no es mejor que las anteriores, ni creo que sea peor que las posteriores,
10:03o también lo podemos cambiar.
10:06Es decir, no creo que sea peor que las anteriores, ni que vaya a ser mejor que las posteriores.
10:10Ahora no sé si he dicho lo mismo.
10:13A lo que me quiero decir es que son siempre iguales, pero en vez de ser menos de lo mismo,
10:19como en otro tipo de autores solipsistas, claros, como le pasó a Tim Burton en los 90,
10:25a Terry Gilliam en el 90-2000, a nuestro Julio Medem,
10:29ese modelo de directores que siempre están haciendo más o menos la misma peli,
10:33con las mismas estéticas, a mí con Wes Anderson me sigue gustando y me sigue funcionando.
10:37Es mi opinión.
10:38Y ayer, repito, quizás también empujado, porque este festival es un festival
10:42en el que no estamos viendo muchas obras maestras.
10:45Es un festival de línea de flotación regular.
10:49O sea, realmente está la peli alemana, The Sound of Falling,
10:51que es una obra maestra total.
10:53El Nouvelle Back de Richard Linklater, que ya os dije que haría vídeo.
10:56Y ayer me gustó mucho la de Cleber Mendonça Filo,
10:59o Agente Secreto, la peli brasileña.
11:02Súper chula, súper chula.
11:03El resto de Aumento.
11:05Salgo, hoy tenemos otras cuatro pelis, a ver qué es lo que sale de ello.
11:09Vamos, es un festival que está siendo flojito.
11:10Pues una peli de Wes Anderson en esta línea de flotación mediana
11:13no sienta muy bien.
11:15¿Qué os vamos a decir?
11:16No sienta muy bien.
11:16Espero estarme explicando, ¿no?
11:18No lo sé, yo qué sé.
11:19Pensad en Jim Jarmusch, Wacky y Kaurismaki,
11:21que son un modelo de cineastas también,
11:22que también parece que siempre están haciendo la misma peli,
11:24y siempre es chulo verlas, y siempre son buenas, y siempre son geniales.
11:27A mí Wes Anderson me gusta un poquito menos que ellos,
11:29pero desde luego me siento muy cómodo en su obra.
11:31Como dato, decir que la trama fenicia a mí me recordó,
11:34y creo que tiene una influencia palpable,
11:35de las películas de Michael Powell y Emeric Pressburger,
11:38porque hay un juego entre el color y el blanco y negro,
11:41entre la vida y la muerte,
11:42que recuerda totalmente a Matter of Life and Death,
11:46esa obra maestra absoluta de Powell y Pressburger,
11:49que si no la habéis visto os la recomiendo porque os va a flipar.
11:52Es una peli increíble, incontestable,
11:54y me suena, y estoy ya flipando,
11:57me suena que sí que Wes Anderson en algún momento
11:59los ha citado como referencia.
12:01Me suena.
12:03Pues eso, que es una nueva fiesta.
12:05Estáis todos invitados.
12:06Probablemente Wes Anderson en esta depuración absoluta
12:10de sus formas, de su estilo,
12:12ahora mismo no baja de ahí, ¿no?
12:13No baja.
12:14Pero sí que puede ser cierto,
12:16y si cierro con esto,
12:17si bien la fascinación del plano visual,
12:21estética, plástica, es total,
12:23quizás hemos perdido emoción.
12:25Quizás hemos perdido la capacidad de emocionarnos
12:28con su obra.
12:30¿Por qué digo esto?
12:31Porque Moonrise Kingdom,
12:33los Tenenbaum,
12:35el gran hotel Budapest,
12:37incluso Life Acuática,
12:39a mí que me flipa Life Acuática.
12:41Sí que son películas donde las historias
12:42tenían más calado emocional,
12:45pero aún así es como que te invitan a una fiesta
12:47en la que sabes que todo está controlado,
12:48que vas a estar a gusto
12:50y que te lo vas a pasar muy bien.
12:51Y eso es lo que os digo yo desde aquí,
12:54desde Cannes 2025, ¿vale?
12:56Beso a todos y todas.
12:57Espera, te voy a hacer el brindis.
12:58Pues mira, Wes Anderson en Classics
12:59presentó una peli de Satya Hidray,
13:01que es un cineasta bengalí,
13:03muy conocido por su trilogía de Apu.
13:05Pues vamos a brindar por Satya Hidray,
13:07que es como un pre-Abasquiarostami,
13:10no tan bueno,
13:10a mí a Basquiarostami me parece total.
13:12Pero vamos, dentro de ese especie de
13:15neorrealismo bengalí,
13:17Satya Hidray era un genio.
13:20Y la peli que ha presentado Wes Anderson,
13:22yo no la conocía en absoluto,
13:23ni sabía ni idea, así que nada.
13:25Por Satya Hidray.
13:26¡Mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira!
13:34Te pones con sed.
13:36¡Gaby!
13:38Pues sí, que está aquí Gaby,
13:39me está increíble.
13:40¡Increíble!
13:42Te necesito de conocerte en persona,
13:44estoy faneando, es como,
13:45ahí está Pedro Pascal, no, no, no, no, Alejandro Calvo.
13:48Es una pasada estar con Gaby, tía,
13:51de enhorabuena por todo.
13:53Muchas gracias.
13:54Hicimos un video en YouTube para el canal,
13:55para Fuera de Foco, veanlo, estuvo muy bueno.
13:57Mirarlo, que es impresionante, va a molar mucho.
14:00¿Vale?
14:00Besa todo.
14:01¡Muah!
14:01¡Muah!
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