- hace 1 año
Gabi Martínez presenta a Anatxu Zabalbeascoa, la prologuista de esta novela arquitectónica 'La casa de verano', del escritor japonés Masashi Matsuie.
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00SER PODCAST
00:30Que la vivienda es un tema central en nuestras vidas, es algo que sabemos, como de la misma manera también sabemos y tenemos, por desgracia muy presente,
00:44que es uno de los grandes problemas con los que tenemos que lidiar ahora mismo.
00:49Pero bueno, en esta sección ya sabéis que planteamos una especie de remanso de oasis, de apertura de una ventana que entre el aire fresco,
00:56pero claro, para tener una ventana necesitamos una casa, una vivienda y para tener un lugar, para descansar, donde guarecerse o simplemente pues relajarse, leer, poner la radio, meditar.
01:09Yo ahora mismo me encantaría imaginar a todos nuestros oyentes escuchándonos desde pues una casa en la que se esté particularmente fresquito, quizá en la cocina con las ventanas bien abiertas.
01:20Gaby Martínez, ¿qué tal?
01:21Muy buenos y arquitectónicos días, Lourdes. De lo que vamos a hablar hoy es de construir espacios más verdes, más ventilados y en general más saludables.
01:32Diría que van a salir unos cuantos nombres no solo de arquitectos, también de urbanistas, de jardineros y todo será a partir del libro protagonista de este domingo,
01:42que es La Casa de Verano, del escritor japonés Masashi Matsuye. Aunque hay que decir que lo de escritor, al señor Masashi le llegó un poquito tarde,
01:52porque durante la mayor parte de su vida profesional fue editor de escritores, Haruki Murakami, entre ellos, que recordemos es el escritor que firmó, por ejemplo,
02:02Tokio Blues, Kafka y la orilla, uno precioso que es al sur de la frontera, al oeste del sol, que por el propio título ya podéis deducir que es un libro estupendo.
02:11Y bueno, de eso vamos a hablar.
02:13Sí, además, fíjate, dices que fue una... se dedicó a escribir de forma tardía, pero nunca es tarde, ¿no?, para ponerse a escribirse.
02:21Además, escribes un buen libro, nunca es tarde. ¿Cómo era el refrán? Nunca es tarde si la...
02:25Dicha es buena.
02:26Exacto. La invitada de hoy ya...
02:28Se ha filtrado.
02:29Se ha filtrado.
02:30Como el aire.
02:32Totalmente.
02:32Seguimos introduciendo la novela, que es muy sugerente, delicada.
02:38Ha recibido varios premios. En español la publica libros del asteroide.
02:43Y bueno, la Casa de Verano cuenta la historia de un joven arquitecto que llega a un estudio de élite liderado por una leyenda de la arquitectura japonesa,
02:51que en este caso es el señor Shunsuke Murai.
02:54Es una persona discreta que evita la exposición pública y muy influido por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright,
03:01que es uno de los grandes referentes de la arquitectura denominada orgánica.
03:04Esto es una especie de David contra Goliat, ¿no? Pero en versión arquitectos que...
03:09Oye, imagino que ya que estábamos hablando de casa, sí, el protagonista, siendo arquitecto Murai, tendrá un estudio increíble, ¿no?
03:16Bueno, el estudio del señor Murai, y por ahí va también la base de la novela,
03:21él trabaja con el objetivo de presentarse al concurso convocado para construir la próxima biblioteca de Tokio.
03:26Y en esta pugna va a tener un único rival, que es el estudio encabezado por un arquitecto superestrella,
03:33que es uno de estos que son amantes de dar entrevistas, que diseñan edificios lo más espectaculares posibles.
03:40Me vienen varios nombres a la cabeza que se ajustan perfectamente a ese perfil.
03:43Los nombres serían este señor, que no tiene como un nombre, sí que aparece en el libro,
03:49tampoco tiene un gran protagonismo en la historia.
03:52La clave es el lugar donde el equipo de arquitectos protagonista diseña en verano,
03:57que es una casa planificada por el propio Murai para pasar la temporada de calor,
04:01y está pensado para suavizar, además, la vida a una mujer a la que el protagonista amó.
04:07Desde ese lugar vamos a conocer las interioridades de los profesionales que trabajan ahí,
04:13sus anhelos, angustias, tensiones.
04:16Para eso yo creo que ya todo el mundo entiende, bueno, yo por lo menos ya comprendo y entiendo
04:21por qué la invitada a leerte este libro y a comentarlo hoy es quien,
04:27ya hemos saludado a Nacho Zaval de Ascoa, literatura, arquitectura, qué mejor que con ella, ¿no?
04:34Y ahí está. Entonces, ahora sí que le preguntamos, ¿qué te ha parecido a Nacho el libro?
04:39Muy bienvenida.
04:41Hola, bien hallada, y perdón por colarme antes.
04:43No, no, es lo que ha dicho Gaby, cuando abres las ventanas hay corriente de aire
04:47y no sabemos nunca por dónde va.
04:49Era fresquito este.
04:50Sí, totalmente.
04:51Me alegro, forma parte de mi naturaleza, un poco así asilvestrada.
04:55Claro, ¿qué te voy a decir del libro? Si lo tuve que, o sea, lo prologué, ¿no?
05:01Entonces, bueno, es un libro interesante porque retrata muy bien la mejor versión del trabajo
05:09en un estudio de arquitectura. Y digo la mejor versión porque, digamos que en la mejor versión
05:14los jóvenes, los aprendices, podríamos llamar en otra época, aprenden de verdad.
05:19Pero en la peor versión, los aprendices, hoy en día llamados becarios, los más jóvenes,
05:26pues son utilizados como mano de obra muy barata, ¿no?
05:30Entonces, esta es la buena versión. Y la buena versión viene de que el protagonista de la novela,
05:37aunque es ficción, se supone que trabajó justo con Frank Lloyd Wright, que fue un arquitecto,
05:42seguramente el arquitecto norteamericano más famoso de la historia.
05:46Este señor vivió entre finales del XIX y principios del XX. Pensamos que uno de sus últimos edificios
05:53que todo el mundo conoce, el Cuggenheim de Nueva York, pues fue seguramente su última obra
05:58o de sus últimas, si no la última construida. Y realmente tuvo la vida de un ave fénix.
06:05Si queréis, luego entramos en detalle de eso porque es muy interesante ver cómo, yo qué sé,
06:11cómo Picasso, que tuvo varias etapas, se va superando. Cuando consigue hacer algo,
06:15el mundo ha cambiado y él se adapta al mundo. Entonces, en ese sentido es orgánico,
06:19también es orgánico porque le parecía muy importante el lugar, ¿no?
06:23La topografía, el paisaje, la vegetación, como parte de la arquitectura.
06:28Y entonces la vida de él, para el protagonista de esta novela, es muy inspiradora porque este hombre,
06:36Frank Lloyd Wright, creó unas escuelas que en realidad eran su propia oficina.
06:43La primera se llamó Taliesin, estaba en Wisconsin, que es donde él había nacido.
06:47Y la segunda se llamó Taliesin West, está, y son visitables, en Arizona.
06:53Y es muy fascinante porque lo que sucedió en el desierto de Arizona es que él tenía asma
06:59y se tuvo que ir a un clima más seco.
07:02Y con sesenta y pico años eligió el lugar y estuvo dos años yendo ahí a construir sin agua corriente.
07:09Con sesenta y pico años. Es un espíritu que tiene mucho más que ver con el lugar que con la reputación,
07:17aunque era un hombre muy seguro de sí mismo. Por parar, porque si quieres te puedo contar
07:22cómo empezó, cómo se fue él a Wisconsin, que fue por un lío de faldas.
07:27¡Guau! Eso no puedes dejarnos ahí colgando del acantilado ahora mismo.
07:30Claro, aquí, Liternatura XX.
07:34No, pero bueno, a ver, Liternatura, pero también nos gusta un poco el...
07:39Aquí no le gusta un cancaneo.
07:40No, no, hay que ampliar espacios. Se nos siguen abriendo ventanas y puertas.
07:43Aquí la corriente, vamos, se está convirtiendo en un huracán, Arachu.
07:47Pero antes de seguir por ahí y tomándote precisamente la cara como prologuista del libro, en el prólogo,
07:57porque este año, también para que tengas un poquito de contexto, lo que hemos estado haciendo
08:01es hablar pues con personas que están vinculadas a los libros que tratamos,
08:05pero no solamente, digamos, como escritores, sino todo lo que rodea pues al libro, ¿no?
08:12Desde ilustradores, editores, prologuistas en este caso.
08:15Y en el prólogo, lo que haces es...
08:19Dices que esta novela de Machuye no se siente como iniciática, como la de alguien que se estrena como escritor,
08:24sino que más bien es su legado, y literalmente, dices, una reflexión muy japonesa
08:28sobre lo que mejora la cotidianidad, las casas, la convivencia y, en suma, la vida.
08:34Después de haber leído este libro, ¿qué dirías que, según los japoneses, mejora la vida?
08:40Las pequeñas cosas, no los grandes impactos, no los valores tan visuales.
08:46En Japón, los jardines están pensados para que sean bonitos en cualquier estación,
08:54que sean admirables, inspiradores, que sean inspiradores también en cualquier estado climatológico.
09:03Por ejemplo, tú vas a ver los jardines de Katsura, en Kioto,
09:06y si es un día de lluvia, es espectacular, porque están plantados de tal manera
09:11que el goteo del agua te hace ver algo que tú no habías visto en ese mismo jardín en un día soleado.
09:18En realidad, esto pasa en los mejores jardines, ¿no?
09:21Tú te vas a la Alhambra solo con que vayas por la mañana o por la noche,
09:25es completamente distinta la visita, sobre todo si vas en verano, ¿no?
09:28Los olores por la noche, pues, se multiplican.
09:33El frescor te hace ver y sentir otro lugar, ¿no?
09:37O sea que yo diría que es pensar, a ver, ya que estamos en Liternatura,
09:42te diré que es pensar con la naturaleza en una gran escala, ¿no?
09:47Porque, por ejemplo, por decirte un detalle,
09:50ellos tienen una técnica que se llama Sakei,
09:54que es entender el mundo como un todo.
09:57Es decir, un jardín tiene un perímetro,
10:01pero en realidad está pensado para que funcione con el paisaje del fondo.
10:04Por ejemplo, si son unos cerros, unas colinas,
10:07el tipo de vegetación que tenga.
10:09De tal manera que tú puedes ir del detalle,
10:12de la gota de lluvia que cae sobre la hoja,
10:15o de las piedras que hay en el pavimento,
10:18a el todo, ¿no?
10:20La pieza que suma al paisaje que la rodea.
10:23Hoy estamos mirando a Japón con esa armonía,
10:26con esa mejora de la vida,
10:29esa conjugación de la naturaleza con la vida
10:34y cómo la mejoran los arquitectos mediterráneos.
10:37No sé si hay algún secreto ahí compartido.
10:39Yo creo que sí, se parece mucho,
10:41porque son fieles a una tradición
10:43que, de nuevo, presta atención a las necesidades del lugar,
10:47las flaquezas del lugar.
10:49Mira, Ren Sopiano me dijo una vez,
10:50no hay ningún agricultor que equivoque la ubicación de su casa.
10:57O sea, no equivoca ni dónde tiene que ponerla,
11:00si encima de la colina, abajo,
11:02porque Vitruvio daba normas, ¿no?
11:03Demasiado viento arriba, demasiado tal abajo.
11:07Pero es que, además, ¿cómo la coloca, no?
11:09O sea, nadie la coloca para que le azote el sol de buena mañana,
11:14o por la tarde, mejor dicho, ¿no?
11:16Según si hace mucho sol.
11:18Es decir, no confunden estas cosas.
11:20También saben los mediterráneos,
11:22y tienen en común con los japoneses la cultura tradicional,
11:25trabajar con los materiales del lugar,
11:27porque son los que están disponibles,
11:29lo que la gente conoce, los artesanos, cómo trabajarlos,
11:32los que se han utilizado durante siglos.
11:34Y las cosas que se han hecho durante siglos,
11:37a nivel arquitectónico, a nivel religioso,
11:39de pensamiento y tal, sería otra cosa,
11:41pero en principio tienen una cierta verdad, ¿no?
11:44Se sigue utilizando y se sigue realizando algo
11:47y utilizando un material, pues porque ha funcionado.
11:50Tú has publicado, Nacho, dos libros estupendos
11:53con las entrevistas que has ido haciendo
11:55algunas grandes personalidades mundiales.
11:58De ahí, desde arquitectos, urbanistas,
12:01filósofas, escritoras, diseñadoras,
12:03y tú preguntas a los entrevistas,
12:05tus preguntas siempre denotan
12:08que tienes un gran interés,
12:10que tienes mucho interés en, bueno,
12:12pues en disciplinas tan diversas,
12:14y también te muestran una debilidad
12:16por quienes saben integrar en su obra
12:18la naturaleza que les rodea,
12:20tal y como te estamos escuchando ahora.
12:22Y no sé si te viene de tu niñez, ¿no?
12:25Que disfrutabas mucho del campo en bicicleta,
12:29esa niñez un poco asilvestrada, ¿no?
12:31En el campo.
12:32¿Qué sentías tú?
12:33¿Qué sentía la pequeña Nacho
12:34yendo en bici por el campo?
12:36No sé si esa época, ese sentimiento
12:39te dejó tan enganchada a la naturaleza no urbana
12:42que la sigues buscando en el asfalto
12:45o en el hormigón.
12:46En mi niñez recuerdo libertad en verano,
12:50los veranos, ¿no?
12:51Porque, bueno, iba a un colegio de monjas
12:53y me lo pasé muy bien, ¿eh?
12:54No tengo...
12:55Pero no había tanta libertad,
12:57no podías decir según qué cosas,
12:59no podías ni siquiera pensar según qué cosas.
13:01Y en verano todo eso,
13:02ese ritmo de vida
13:03y ese nivel de control mental
13:06desaparecía.
13:08Desaparecían las fronteras.
13:09Y yo eso lo asociaba...
13:10Yo tuve la suerte de tener veranos
13:12de estos que te aburres, eternos,
13:14de tres meses, ¿no?
13:15Claro que te asilvestras.
13:17Era seguramente porque éramos cuatro hermanos
13:18y en un piso de Barcelona
13:20no había quien nos aguantara, ¿no?
13:22Y tuvimos esa suerte.
13:23De hecho, fue algo que yo quise darles a mis hijos.
13:26El aburrimiento.
13:28Que hoy en día es muy difícil,
13:29pero me parece que cuando piensas de otra manera,
13:32cuando ves otras cosas,
13:34cuando te dedicas a observar.
13:35Y si estás en el campo,
13:37pues a observar la naturaleza
13:38de otra manera,
13:40cuando te sorprendes.
13:41Si no te aburres,
13:42es más complicado.
13:43Nos has dicho, Nacho,
14:06que las cuatro estaciones de Vivaldi
14:08te afectan especialmente.
14:10Son algo que llevas como dentro, ¿no?
14:12Lo que escuchamos ahora es un fragmento de verano.
14:16Hablabas de la infancia,
14:18pasas una infancia y una juventud
14:19con el campo siempre cerca,
14:21pero a los 21 años,
14:23no sé si justo a esa edad,
14:24pero a esa edad más,
14:25te enamoras,
14:27marchas a Chicago
14:27y al llegar allí te preguntas
14:29¿dónde están los árboles?
14:32¿Cómo cambia ese impacto tu mirada?
14:33¿Cómo crees que la época en Chicago
14:35influyó en tu posterior interés
14:37por el verde en las ciudades?
14:39Pues no era consciente entonces,
14:41entonces me parecía la pera,
14:43me parecía maravilloso
14:44y esto siempre recuerdo a Oriol Boigas
14:47que decía,
14:48mucho hablar de las plazas duras,
14:49pero yo fui un niño,
14:51que el arquitecto Oriol Boigas,
14:52que ya murió,
14:53que fue concejal de cultura de Barcelona
14:55y bueno,
14:56ha hecho muchos edificios
14:57pues memorables,
14:59pero él cuando salía de su casa
15:02pisaba barro
15:03y se ensuciaba los zapatos,
15:04entonces veía,
15:05asociaba esa idea
15:06de asfalto y progreso
15:07y a mí me pasó un poco esto
15:09al llegar a Chicago,
15:10porque veía rascacielos,
15:11veía,
15:12entonces es como una sensación
15:13de que estás en el centro del mundo
15:15de alguna manera,
15:16pero de repente,
15:18además como allí
15:19los inviernos son muy duros
15:20y nevaba,
15:21desaparecía todo,
15:22todo el verde estaba concentrado
15:24en torno al lago Michigan,
15:26en la época en que yo vivía allí,
15:28ahora ha cambiado,
15:28hay un lago,
15:30hay un lago y un río
15:31y se lava el río,
15:33por ejemplo,
15:34entonces todo como desaparecía,
15:35como realmente se paraba el tiempo
15:37y sí que me di cuenta
15:39de dos cosas,
15:39cuando volví a Europa
15:40me di cuenta de dos cosas,
15:42uno,
15:43que había empezado la casa
15:44por el tejado
15:45porque fui allí
15:45a estudiar historia del arte
15:46y claro,
15:48hay muchísimo más arte,
15:49vamos a decir moderno,
15:51moderno y contemporáneo
15:52y entonces después me fui a Roma
15:54porque me faltaban
15:55los cimientos
15:57y un poco me pasó lo mismo
15:58con la vegetación,
16:00con la naturaleza,
16:01yo redescubrí la naturaleza
16:03cuando empecé a cuidar
16:04un jardincito propio,
16:05que esto pasó con 40 años.
16:08Empecé una habitación propia,
16:09un jardín propio,
16:10¿no?
16:10en tu caso.
16:11Sí, sí, sí.
16:33Seguramente muchos oyentes
16:34están reconociendo
16:35la banda sonora
16:36de The Brutalist,
16:37la película protagonista
16:39de los últimos Oscars
16:40en la que,
16:41entre otras cosas,
16:42se aborda ese estilo arquitectónico
16:44llamado el brutalismo,
16:46¿no?
16:46y también cuenta la historia
16:48del inmigrante
16:49que accede
16:51a un millonario estadounidense,
16:54un inmigrante,
16:55un refugiado
16:56que se empieza a relacionar
16:57con un millonario estadounidense
16:58que va a cambiar su vida
17:00cuando remodela
17:02su biblioteca particular
17:03y luego cuando trabaja
17:04en una obra colosal,
17:06obra para la que no hay dinero
17:07y tendrá que suprimir
17:09alguna cosa
17:09y elige eliminar
17:11justamente la biblioteca.
17:13Ya hemos comentado antes,
17:16volviendo al libro
17:17que nos ocupa,
17:18que en la Casa de Verano
17:19el estudio protagonista
17:20trabajaba precisamente
17:22en un proyecto
17:23que es una biblioteca.
17:25Yo no sé,
17:26me parece que es una coincidencia
17:27bastante llamativa,
17:29pero a lo mejor
17:29tú a Nacho,
17:30a Nacho puedes decirnos
17:32por qué las bibliotecas
17:33han sido
17:34y son tan significativas
17:35para los artistas
17:36que cuentan historias
17:37sobre proyectos arquitectónicos
17:39porque no resulta,
17:40no deja de ser curioso,
17:41a ver,
17:43rascacielos, puentes,
17:44todo esto también gusta,
17:45pero es como más previsible
17:48para los que no sabemos,
17:50parece como más de arquitecto
17:51es un rascacielos,
17:53un puente,
17:53que una biblioteca,
17:54¿no?
17:56Bueno,
17:56no lo sé,
17:57la verdad es que no lo he pensado,
17:58o sea,
17:58se me ocurre así
17:59a bote pronto
18:00que podría ser
18:02porque el que escribe
18:04tiene mucha relación
18:05con la biblioteca
18:06y entonces se fija más
18:07en las bibliotecas,
18:09¿no?
18:10O sea,
18:10la arquitectura tiene esto,
18:11que puedes llegar
18:12a no verla,
18:14¿no?
18:14A veces con la naturaleza pasa,
18:16los jóvenes yo a veces
18:17dudo que la vean,
18:18otra cosa es el efecto
18:19que tiene en ellos,
18:20en cualquier persona,
18:22la naturaleza,
18:22pero puedes no verla
18:23y con la arquitectura
18:24pasa muchas veces.
18:26Entonces,
18:26en realidad,
18:29en la Casa de Verano,
18:30el concurso que están haciendo
18:32es para una biblioteca pública,
18:34es decir,
18:34una gran biblioteca
18:35y la biblioteca
18:36de The Brutalist
18:37es una biblioteca privada,
18:39chiquitita,
18:41y es la que le da fama mundial
18:43a este exiliado
18:45supuesto estudiante,
18:49parece ser,
18:50de la Bauhaus,
18:51emigrante judío,
18:53digamos.
18:54Existe una presunta
18:55voluntad general,
18:56se supone que política también,
18:58por aportar verde
18:59a las ciudades.
19:01Se dice que se quiere oxigenarlas,
19:03pero luego,
19:03en la práctica,
19:04¿hasta qué punto
19:05se está aplicando
19:06esta supuesta voluntad?
19:09¿Es fachada
19:10o realmente
19:11estamos viendo
19:13que los gobiernos,
19:15los propios arquitectos,
19:17los diseñadores,
19:17están pensando
19:18en clave verde?
19:19Mira,
19:19Lourdes ha empezado
19:21el programa
19:23hablando de la vivienda,
19:24¿no?,
19:24y de la crisis
19:25de la vivienda.
19:25Yo hace muy poco
19:26entrevisté
19:27a una bióloga
19:30que había sido directora
19:31para el País Semanal también,
19:33va a salir ahora
19:34en el País Semanal,
19:34que se llama Cathy Willis,
19:36que tiene un libro
19:37en Salamandra
19:38que se llama
19:38Las bondades
19:39de la naturaleza,
19:41y esta mujer
19:41había sido
19:42directora científica
19:44de Kew Gardens
19:45en Londres
19:46y ahora es profesora
19:48en Oxford
19:49y es,
19:50de hecho,
19:51directora
19:51de uno de los colleges,
19:52¿no?
19:53Y ella dice
19:53que está claro
19:55que la actual
19:55crisis principal
19:57de las ciudades europeas
19:58es la vivienda,
19:59las razones
20:00pues serían largas
20:01pero también muy claras,
20:02básicamente,
20:02la especulación es
20:04y que la próxima
20:06va a ser
20:06la de los árboles
20:07porque no se plantan
20:09suficientes árboles.
20:10En España
20:11tenemos,
20:12no conozco muy bien
20:14la normativa,
20:15si hay una normativa,
20:16creo que depende
20:17de los ayuntamientos
20:18y tenemos ejemplos
20:19muy dispares.
20:21Tenemos
20:21al alcalde de Madrid
20:23que continuamente
20:24amenaza con cortar árboles.
20:25No,
20:26los corta,
20:26los corta.
20:27O los corta directamente,
20:28no quería ser más prudente
20:29que no es mi naturaleza
20:31pero por una vez
20:31y tenemos Barcelona
20:33como modelo,
20:34¿no?
20:34Como modelo,
20:35de hecho,
20:35esta Kathy Willis
20:36lo decía,
20:37que a ella le sorprende
20:38las calles del ensanche,
20:39por ejemplo,
20:40el eje,
20:40hay un eje
20:41de manera que tú puedes
20:42cruzar el ensanche
20:43horizontal y verticalmente
20:45por calles
20:46que han sido
20:47peatonalizadas
20:48y renaturalizadas,
20:51lo que llamamos,
20:51¿no?
20:52¿Qué quiere decir
20:52renaturalizar?
20:53Pues no quiere decir
20:54poner jardines verticales
20:56que son de costosísimo
20:58mantenimiento
20:58y aportan pues relativo.
21:01Kathy Willis decía,
21:02por ejemplo,
21:02un campo de fútbol
21:03no aporta,
21:05no se puede considerar
21:06pues una bondad natural,
21:09¿no?
21:09No es un verde
21:09que podamos disfrutar.
21:10Eso es,
21:10eso es.
21:11En cambio,
21:12pues es muy importante,
21:14la decisión de los árboles
21:15es clave
21:15porque un árbol
21:16tiene que crecer
21:17en el lugar
21:18para arraigar bien
21:19y para poder crecer
21:21en el lugar
21:21tiene que entender
21:22el lugar.
21:23Es decir,
21:23en Barcelona
21:24hace muchos años
21:25se plantaban tilos
21:26porque era la moda.
21:28En París se plantaban tilos
21:29y Barcelona quería ser
21:30como París,
21:31pero aquí los tilos
21:32no hay río,
21:33no arraigan,
21:34¿no?
21:34Entonces se plantaron
21:35plátanos justamente
21:36como reacción
21:37porque arraigaban.
21:39Ahora mismo
21:39no se están plantando
21:41plátanos
21:41porque no hay suficiente agua.
21:43Entonces ahora mismo
21:44se están plantando
21:45especies más tropicales.
21:47Y perdón que insista
21:47con esta mujer,
21:48pero Kathy Willis
21:49me dijo
21:49que en el periodo medieval
21:52que ella no es tan...
21:55A ver,
21:55que ella entiende
21:56que hay urgencia mundial
21:57absoluta
21:58por el calentamiento
21:59global,
22:00pero que en el periodo medieval
22:02y está estudiado
22:03hubo un calentamiento.
22:04Es decir,
22:05que lo del calentamiento
22:07no es progresivo,
22:08tiene vaivenes,
22:09es cíclico
22:10y por lo tanto
22:11eso le hace pensar
22:12a ella
22:12que tal vez
22:13con esfuerzo,
22:14con conocimiento
22:15y no negando
22:15las evidencias
22:16se puede revertir.
22:18Cuando yo tenía 15 años
22:19y vine con mi familia
22:21a esta isla
22:21a pasar el verano,
22:24no había ni tantas casas
22:25ni tanta gente
22:26como ahora.
22:29Entonces se podía apreciar
22:31mejor la geografía
22:32de la isla
22:32y la belleza del mar.
22:38Antes ibas a contarnos
22:39algo sobre un lío
22:40de faldas.
22:41Bueno,
22:42nos hemos desviado
22:42porque a fin de cuentas
22:44íbamos a llegar ahí.
22:46Bueno,
22:46sea como seas,
22:47seguro que eres
22:48una convencida
22:48en la fuerza del amor
22:50y por eso guardas
22:51esta película
22:51dirigida por Robert Mulligan
22:53Verano del 42
22:54en el rincón
22:55de las más queridas
22:56por ti.
22:56La película
22:57que transcurre
22:58en una isla
22:59cuenta un romance
23:00entre un chaval
23:00de 14 años
23:01y la vida
23:02de un piloto militar.
23:04La casa de verano
23:04es el libro
23:05del que estamos hablando hoy
23:06y es en realidad
23:07también no una
23:08sino varias historias
23:09de amor al mismo tiempo.
23:11No vamos a hacer spoilers
23:12pero es emocionante
23:14leer como la construcción
23:15de un balcón
23:16aparentemente innecesario
23:18puede significar tanto
23:19en el libro, ¿no?
23:20¿Nos puedes contar
23:20algún detalle,
23:21algún gesto arquitectónico
23:23que te haya enamorado?
23:24¿En estos dos libros?
23:25No,
23:26en tu vida.
23:27Montones,
23:28montones.
23:28Pues eso,
23:29cuéntanos.
23:29Sí,
23:29a ver,
23:30yo me enamoro de personas
23:31por suerte,
23:32¿no?
23:32Pero sí que hay gestos
23:34arquitectónicos
23:35que te conmueven
23:36que es una forma
23:36de amor también,
23:37¿no?
23:38Mira,
23:38a mí me gustan mucho
23:39los espacios
23:40que no son ni dentro
23:40ni fuera.
23:41Un día lo hablamos tú y yo,
23:43Gaby,
23:43no soy de blancos y negros,
23:45con lo cual no quiere decir
23:45que sea de gris,
23:46quiere decir que a veces
23:47es blanco,
23:47a veces negro,
23:48a veces es una tonalidad
23:49de gris.
23:50Pero Louis Kahn
23:51tiene una casa
23:52que se llama
23:52la Casa Fischer
23:53en la que tiene
23:54una especie de,
23:55podría ser un mirador
23:56tipo los miradores
23:57de Galicia,
23:58pero estás claramente
23:59fuera
24:00y a la vez
24:00estás al lado de una,
24:02estás dentro,
24:03digamos,
24:03¿no?
24:03Está cerrado.
24:04Pero es como una
24:05protuberancia de la casa
24:06y la base es de madera
24:08y lo de arriba
24:09es como un gran ventanal,
24:10de tal manera
24:11que tú tienes
24:11toda la vista afuera,
24:13estás viendo lo que pasa afuera,
24:14estás rodeado
24:15de la vegetación de fuera,
24:17pero estás anclado,
24:18estás arraigado
24:20en la propia casa,
24:21al lado de la chimenea,
24:23cerca de la chimenea,
24:24además está hecha de piedra,
24:25es precioso,
24:25eso es muy conmovedor.
24:27Pero aquí mismo,
24:28en Barcelona,
24:29si la gente quiere
24:29tener una experiencia
24:30arquitectónica,
24:32vamos a decir moderna,
24:33porque es más fácil
24:33tener una experiencia
24:34arquitectónica
24:35dentro de una catedral gótica,
24:36por ejemplo,
24:37pues yo le recomendaría
24:38ir al pabellón
24:40Miss Van der Rohe,
24:40porque solo como
24:41están puestos los planos,
24:43podría ser una ilusión
24:45muy japonesa,
24:46algo de,
24:47con una reducción
24:49de posibilidades,
24:51fomentas el impacto,
24:53te sientes como,
24:55sientes el lujo,
24:57no sé cómo explicarlo,
24:58también por los materiales,
24:59pero sobre todo
24:59porque está todo
25:00muy bien elegido,
25:01los planos verticales
25:02y horizontales.
25:03Qué gusto de escucharte,
25:04Nacho.
25:05Te agradezco muchísimo
25:06a Nacho Zavalbeascoa,
25:08que te hayas acercado
25:10a la radio esta mañana,
25:11que nos hayas permitido
25:12este domingo,
25:16esa mirada
25:17desde la naturaleza
25:18hacia la casa,
25:19desde la casa
25:19hacia la naturaleza,
25:21esa integración
25:21del paisaje
25:23y esa observación,
25:25además,
25:25tan bonita
25:26que nos has hecho
25:27de un montón de cosas.
25:29y gracias también
25:30por tu trabajo
25:30que desde hace años
25:32nos permite entender
25:33mucho mejor
25:33la importancia
25:34de la arquitectura
25:35y el diseño.
25:36Bueno,
25:36lo que decías ahora,
25:37con lo del pabellón
25:38Mies van der Rohe,
25:39la importancia
25:40del pensamiento
25:40equilibrado
25:41en nuestras vidas,
25:43en nuestra observación.
25:44Te mando un abrazo,
25:45Nacho.
25:45Muchísimas gracias,
25:46por este pequeño máster
25:49en arquitectura
25:51y te diría también
25:52en sensaciones.
25:53Muchas gracias.
25:54Gracias a los dos besos.
25:56Gaby Martínez,
25:56a ti muchísimas gracias
25:57por otro verano
25:59de Liternatura,
26:00otro verano
26:00leyendo libros
26:02al fresquito
26:02de la naturaleza.
26:03Gracias.
26:04Nada,
26:04un placer
26:05seguir aquí.
26:16Woke up early
26:18just to rule up late
26:19Now my future's written out
26:22on my Sunday dinner plate
26:24Could I be good
26:27on my own accord
26:28Well,
26:29heaven knows I need it
26:30but God's a different sort
26:32Here I go
26:38Just one more
26:47Just one more
26:48Just one more
27:01Para no perderte
27:02ningún episodio,
27:03síguenos en la aplicación
27:04o la web de la SER,
27:06Podium Podcast
27:06o tu plataforma
27:07de audio favorita.
27:08Gracias.
Comentarios