- hace 10 meses
Maika Makovski nos habla de un músico y un productor que cambió el curso de su carrera: John Parish. Gracias a que él produjo su tercer disco, la prensa especializada puso el foco en ella y consiguió hacerse un hueco en la escena independiente.
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00:00SER PODCAST
00:30Mucha actividad, de hecho ya os lo contaré la semana que viene igual, la actividad que he tenido.
00:35Vale, vale, oye, pues mira, has hecho, como se dice ahora, un cliffhanger, nos has dejado colgando del acantilado a la espera de ver la resolución la semana que viene, pero mientras tanto, ¿de qué nos quieres hablar esta semana?
00:49Pues hoy, con la excusa de poneros muy buena música, he pensado en hablaros de alguien que fue muy, muy importante para mi carrera, cambió de hecho el curso total de ella, y antes de que él apareciera en mi vida, para que te imagines, yo estaba tocando en bares donde a veces no apagaban ni el fútbol.
01:08¡Ay, pobre!
01:10Sí, es terrorífico, por favor, si tienes un bar y música en directo, apaga el fútbol cuando está el concierto.
01:16Por lo menos simula que te interesa, ¿no? Lo que estás haciendo.
01:19Por Dios. Así que, cuando él decidió producir mi tercer disco, todo dio un vuelco tremendo, la prensa por fin se hizo eco de lo que había hecho y empecé a tener un nombre en la escena independiente.
01:35¿Qué edad tenías? ¿Cuántos años tenías?
01:38Pues cuando grabé con él tenía 25 años, 24.
01:41¡Qué joven, por favor!
01:43Por favor, sí, sí.
01:44Oh, sí, de hecho, bueno, ya os contaré luego.
01:46Vale, vale.
01:47Ahora os digo quién es este maravilloso personaje.
01:52Es un músico y productor de los más reconocidos internacionalmente,
01:58y le conocen sobre todo por ser la mano derecha de PJ Harvey.
02:02Su nombre es John Parrish, y vamos a escuchar buena música.
02:05¡Gracias!
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02:56¡Gracias!
02:57¡Gracias!
02:58¡Gracias!
02:59No me cansaría de escucharla.
03:01Es una intocable, la verdad.
03:03¡Uf!
03:04¡Qué maravilla!
03:05¿Te importa que haga un inciso?
03:07No, no, no, para nada, para nada.
03:09Quería, antes de entrar en materia, quería hablar o contestar más bien a algunas personas que se extrañaron la semana pasada
03:16de que criticara a Spotify por invertir en armamentística, ¿te acuerdas?
03:21Sí, sí, sí.
03:22Y les ha extrañado...
03:23Armamentística en Israel, recordemos, ¿no?
03:26Porque...
03:26Bueno, sí, drones de inteligencia artificial, operados por inteligencia artificial.
03:31Sí, sí, sí.
03:32Y, claro, les ha extrañado que mi música siga en la plataforma.
03:38Me quiero disculparlo, primero, por no haberlo explicado, porque es muy comprensible que os haya parecido raro,
03:45pero la explicación es muy rápida, en realidad, muy sencilla.
03:48Muchos artistas, y lo digo por todos los que hemos criticado a Spotify y no nos hemos podido ir,
03:54no tenemos el control de todos nuestros masters.
03:56De hecho, yo tengo el control de algunos de ellos que no están en Spotify,
04:00pero de otros no, y son la decisión de las discográficas.
04:07Por otro lado, también está la posibilidad de que la discográfica sea una discográfica pequeña,
04:12que sería el equivalente a un pequeño empresario,
04:16y que hayan invertido un dinero en ti,
04:19artista independiente, que tiene pocos medios para recuperar ese dinero.
04:23Y, en ese caso, tampoco es fácil para el artista pedirle a alguien que ha invertido en ti
04:29y que, si no recupera, no invertirá más, que quite tu música.
04:33Aparte de que, muchas veces, de nuevo, no puedes hacerlo.
04:36Y, por eso, insisto en que seamos los usuarios los que cerremos nuestras cuentas y nos vayamos,
04:42porque, normalmente, tenemos más movilidad que los propios artistas.
04:46Claro, no hemos tenido en cuenta, en toda esta ocasión, el tema de los derechos,
04:51el tema también del negocio para esas pequeñas discográficas
04:55que sí que apuestan por la música independiente, ¿no?
04:58Claro. De hecho, si le damos poder a plataformas como Tidal,
05:03que son mucho más justas con el pago, aunque no sea para tirar cohetes,
05:07y que no invierten en armamentística,
05:10pues le posibilitamos a esas pequeñas discográficas a que recuperen su dinero
05:14sin tener que estar apoyando causas tan horrorosas como esta.
05:19Pues, bueno, dicho esto, dicho queda la explicación dada
05:21y te lo agradezco muchísimo la aclaración, porque no todo el mundo lo hace,
05:24pero aquí queda dicha.
05:26¿Qué te parece si seguimos con John Panish?
05:28Claro. De hecho, estaba pensando cuando escuchaba la introducción
05:32y cuando escuchaba a PJ Harvey cantar,
05:34recuerdo que estábamos grabando este primer disco,
05:37porque hemos grabado dos juntos,
05:38y acababa de grabar un disco a medias con ella,
05:44que se llama A Man, A Woman Walked By,
05:46y me comentaba riendo que la discográfica de PJ Harvey
05:49se pensaba y le decía a ella que John era una mala influencia sobre ella.
05:54¿Y por qué?
05:55Porque pensaban que cuando hacían música juntos,
06:00ella hacía música menos vendible.
06:02Pero claro, eso a John siempre le ha dado un poco igual,
06:05y lo que se ha desprendido siempre,
06:07al menos de mi relación con él,
06:09es que lo que le importa realmente es la música.
06:12Si no, vamos, ¿cómo explicas que quisiera grabar
06:14a una desconocida chica española,
06:17teniendo ofertas a puñados?
06:19¿Y cómo lo explicas tú?
06:20Pues, resumiendo, por culpa de esta canción.
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06:55No sé si me llamaras un poco naive,
07:11pero a mí esta canción me encanta, me encanta,
07:13me gusta muchísimo esta canción.
07:15Pues el tema es que a él también le gustó.
07:18Le gustó de golpe, cuando finalmente me decidí a mandarle mis canciones,
07:26y digo finalmente, porque toda la historia con John Parrish empezó
07:30con un manager que yo tenía entonces,
07:33que quiero decirle gracias, gracias Jonathan,
07:36que se puso en contacto con él,
07:39y ya dejó la puerta abierta para cuando yo tuviera canciones nuevas,
07:43volver a enviárselas y que decidiera si quería realmente producirme o no.
07:47Pero las cosas acabaron con este manager,
07:50y yo, que soy tan tonta a veces,
07:52ni siquiera iba a llamar a la puerta de John.
07:55¿Pero por qué no?
07:56¿Por qué no ibas a enviarle tus canciones?
07:59Tenías la puerta abierta.
08:00Ya, pero tenía la sensación de que iba a aprovecharme del trabajo
08:05de una persona con la que ya no trabajaba.
08:07Qué honestamente.
08:08Y bueno, de hecho,
08:09no sé si Jonathan lo pensará,
08:12porque nunca le he explicado esto,
08:13pero yo ya había contactado incluso con unos productores de Barcelona
08:17y estaba a punto de entrar a grabar mi disco,
08:20y una noche cenando con una amiga mía,
08:23que es bajista,
08:24y diciéndole esta cosa que tenía yo en el fondo de mi cabeza,
08:27de, ay, qué pena no ir a llamar a esta puerta,
08:30que me prohibió terminantemente no contactar con él,
08:35me hizo entender que era una oportunidad maravillosa.
08:40Yo hubiera hecho lo mismo,
08:41yo hubiera sido esa amiga,
08:43te hubiera dicho, por favor, que tontería,
08:46venga, pruébalo.
08:47Por eso te quiero cerca, Lourdes.
08:50Pero yo no soy bajista, yo soy bajita.
08:56Mejor, lo del frasco pequeño es cierto.
08:58Totalmente, ya te lo digo.
09:01Bueno, total,
09:02ay, qué tontas estamos esta mañana.
09:05Total, que al final sí que te armaste de valor
09:08y le envía a este los temas, ¿no?
09:12Exacto, y eran casi todas bastante eléctricas y un poco oscuras,
09:16que era como yo quería que fuera el disco,
09:18y al final lo fue un poco más a medias,
09:20y no le interesó ninguna.
09:22Y justo antes de enviarle, de darle al send a enviar,
09:26dije, voy a ponerle esta maqueta que he hecho en casa,
09:29que hice en casa ayer,
09:30y era justo esta canción.
09:32Las otras no le interesaron en absoluto,
09:35pero esta canción realmente me abrió la puerta.
09:37Esta canción, Friends, es la que estamos escuchando,
09:48y bueno, ¿qué más historias tienes relacionadas con John Panish?
09:54Uf, muchísimas, porque hemos grabado dos discos
09:57y es un momento muy intenso en la vida de un artista.
10:01Me imagino a esa Maika niña llegando al aeropuerto de Bristol,
10:06o donde fuera que...
10:08¿A Bristol no fuiste a grabar?
10:09Fui a Bristol, sí, las dos veces.
10:11¿Cómo lo recuerdas ese momento, Maika?
10:13Pues te puedes imaginar que viniendo de tocar en bares,
10:16donde no apagaban el fútbol,
10:17de repente ir a grabar con alguien a quien admiras tantísimo,
10:23y que es un hombre tan importante en la música internacional,
10:27y tú venías de decirle a la gente,
10:29si por favor podría hablar más bajito mientras tiran sus dardos,
10:34pues te piensas que tienes el síndrome...
10:36Bueno, tuve el síndrome de la impostora dos semanas,
10:39un tique en el ojo que no se me fue hasta que grabé la última guitarra,
10:43pero salí muy fortalecida y todos quedamos muy contentos con el disco.
10:49Así que lo que nos queda es escuchar otra canción de las que ha producido John.
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11:29¿Quién es esta maravilla?
11:35Es una tía muy especial, se llama Aldous Harding,
11:41es un seudónimo, me parece que su nombre real es Hannah,
11:44y es una neozelandesa de treinta y pocos,
11:49a quien John ya ha producido varios discos.
11:52Oye, una cosa, estamos hablando de producir discos, de la figura del productor,
11:57exactamente cuál es la labor, qué es lo que hace un productor,
12:01cuál es el ingrediente o el mérito mágico que añade a un trabajo.
12:06Pues es algo flexible, depende del productor y depende de a quién grabe,
12:11hay artistas que no saben tocar ningún instrumento,
12:14que han tarareado una melodía y el productor es la persona que lo graba todo.
12:18Pero hay artistas, como es mi caso, que tienen una idea muy clara de lo que quieren conseguir
12:22y es más bien alinearse con esa visión y perseguirla hasta que se parecen mucho.
12:29Y también es una persona que normalmente decide cómo va a sonar el disco,
12:35si va a sonar más hi-fi o más lo-fi, más cálido, más frío, más cortante, más dulce.
12:41En definitiva, es perseguir visiones su trabajo.
12:44Qué bonito, qué bonito lo cuentas y qué maravilla.
12:49Yo ahora recuerdo una peli, que ahora no me acuerdo cómo se llamaba,
12:53que es Mar Rúfalo, que está haciendo como mentalmente la producción de un tema
12:58que está cantando una chica en un escenario.
13:01Ahora va, estoy quedando fatal, no sé cómo se llama esta película.
13:04Es una de Keira Knightley.
13:07Exacto, exacto.
13:08Sí, sí, sí, la chica es Keira Knightley.
13:10No sé cómo se llama.
13:10A ver si Víctor está buscando ahora mismo para...
13:15Vamos a seguir.
13:16Mientras tanto, es que me falla mogollón la memoria.
13:20Mientras tanto, vamos a escuchar algún tema más que haya producido John Parrish.
13:25Pues venga, vamos a escuchar a él.
13:27Begin Again, Begin Again se llama.
13:29Ajá.
13:30Empezar de nuevo.
13:31Empezar de nuevo.
13:32Pues venga.
13:34Retomamos.
13:35Restart.
13:37Pues venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John,
13:41de la música alternativa,
13:44y también de su autor, de Mark Oliver Everett, con su banda Ears,
13:49y la canción es Soul Jacker, Part 1.
13:51¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:21¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:24¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:26¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:28¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:30¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
14:34¡Venga, vamos a escuchar otro gran triunfo de John Parrish.
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15:05Ahora que has mencionado su nombre, tiene una de las mejores autobiografías del rock y probablemente de la literatura.
15:14Os la recomiendo encarecidamente. Se llama Cosas que mis nietos deberían saber, me parece.
15:20Y os va a atrapar. Si no tenéis un libro en la mesilla que os motive, id a por él.
15:25Cosas que mis nietos deberían saber de Mark Oliver Everett, el cantante de los Hills, ¿no?
15:31Sí, de hecho estoy pensando que una vez le hice llegar una canción mía para que la cantara, ¿sabes?
15:36Tú no paras, ¿eh? Estás ahí, tu bandeja de enviados.
15:41¡Madre mía!
15:42O sea, al mismísimo Mark Oliver Everett le mandaste una canción. ¿Y qué te dijo? ¿Te respondió?
15:49Bueno, de hecho, fue a través de John, que, claro, y me dijo, es una buena canción, pero no esperes mucho de él porque he's a contrary chap, me dijo.
16:00Es un tipo terco.
16:02¡Ah, vale!
16:03Y, efectivamente, nunca me contestó y la acabé grabando yo.
16:08Vale.
16:10¿Sabes otra persona, de hecho, que produjo también John y que es muy amigo?
16:15No, ¿quién?
16:16How Gelb, ¿te acuerdas?
16:17¡Hombre, claro! El primer personaje del clan Makowski, del primer personaje del que nos hablaste y tanto.
16:24Me cayó muy bien.
16:25Es muy majo, es muy majo. Los dos se lo son. Y, además, te da la idea de que todo en la música tiende hacia la endogamia.
16:34Bueno.
16:35Y, bueno, de hecho, ¿sabes la primera banda, bueno, la banda por la que John decidió convertirse en batería, que fue como empezó en la música?
16:43No, no tengo ni idea.
16:44Pues de Zeppelin.
16:45¡Hombre! También nos hablaste de Robert Plant en el programa de, creo que fue el sábado pasado, ¿no?
16:51Fue el sábado pasado.
16:52Sí.
16:52Así que, lo que te digo, los círculos se cierran.
16:54Es verdad.
16:54Y, de hecho, las baterías en la música de John son muy reconocibles. Es como una marca de la casa que tiene. Si te fijas en el sonido, en la manera de tocarlas, en las percusiones también, son muy identificables.
17:08Y, aparte de eso, pues yo diría que le gusta también lo sencillo, lo orgánico, lo atípico. Todo eso son lo que describe a John como productor, ¿no?
17:20Como el visionario que es.
17:23¿Quieres que te cuente otra cosa?
17:24Vale, siempre. Me encanta que me cuentes cosas.
17:28¿A eso estás?
17:29Se me van ocurriendo a medida que voy diciendo. Y es que John, aparte de ser productor y de ser artista él y de salir de gira con PJ Harvey, a veces también hace bandas sonoras.
17:43Y a ver si tenéis por ahí unos la-la-las y te suenan a alguien.
17:49¡Sí!
18:19Es el típico
18:36Lala Lamakovsky, ¿no?
18:38Eres tú
18:38Te has reconocido
18:41La leas muy bien
18:43Porque la quiero ver
18:46Es una banda sonora, me has dicho
18:48¿De qué peli?
18:49Sí, es una peli francesa que se llama Screenplay
18:52Y nada, me aprovechó
18:53En el estudio, estaba por ahí grabando
18:55Y dijo, mire, mágate unos la-la-las
18:56¿No te marcarías unos la-la-las?
18:59Exacto, mágate unos la-la-las
19:01Así me lo dijo
19:02Y yo debuté
19:04A mí me das las palmas
19:07O me tocan las guitarras y ahí entro, ¿no?
19:10Eso es
19:11Oye, Maika, ¿con qué canción de John Paris
19:14Nos dejas, nos despides esta semana?
19:17Pues, como siempre se pasa
19:18A la vida produciendo a los demás
19:19Creo que es justo escucharle a él en su proyecto
19:21En solitario
19:22Y esta es una canción que le escribió a su hija
19:25Cuando era pequeña
19:26Que es una niña que yo la conocí
19:28Siendo un mico
19:29Muy pelirroja, muy pelirroja
19:31Muy bicho
19:31Y ahora es actriz
19:34O sea, imagínate si ha pasado tiempo
19:35La canción se llama
19:37Even Reder Than That
19:38Pues hasta la semana que viene, Maika
19:40Un beso
19:40Un beso enorme
19:41And she's even redder than that
19:44She likes to torture the cat
19:47Who keeps returning for more
19:49They'll be lining up at the door
19:51Which is full of box with paints
19:53Which looks you way if you're faint
19:56And the color gone to your cheeks
19:58Won't drain away for weeks
20:00Para no perderte ningún episodio
20:02Síguenos en la aplicación o la web de la SER
20:05Podium Podcast
20:06O tu plataforma de audio favorita
20:08Y esta es una canción que le escribió a su hija
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