- hace 8 horas
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Yo me llamo Ginsa, mi personaje se llama Teresa.
00:07Es una mujer octogenaria, cerca de los 90, por ahí, por ahí,
00:14que la pobre está muy mal, está hospitalizada y no puede hablar, ha perdido el habla.
00:21Lo que sí puede es decir sonidos, lanzar sonidos y tiene una movilidad muy reducida.
00:28Son movimientos muy leves, muy pequeños y entonces como que se entera de poco
00:34de lo que pasa a su alrededor, porque a su alrededor pasan muchas cosas,
00:38unas muy bonitas, otras menos, pero no se entera.
00:42Y yo, como a Ginsa, algunas veces le pincho, digo, Teresa, un poco al loro.
00:51Yo soy Jorge Ken, interpreto al enfermero y bueno,
00:57si tengo que buscar una palabra que defina al enfermero son cuidados, cuidados y amor.
01:02Yo soy Carolina África, interpreto a ella, que es una mujer puérpera,
01:09separada de su bebé recién nacida y con las hormonas muy alteradas.
01:16Carolina es, además, la intérprete, dramaturga y directora de este montaje conmovedor, divertidísimo
01:27y ya podemos adelantar que está basado en una experiencia propia.
01:37¿Qué tal? Muy buenas tardes, Madrid, desde el María Guerrero, que hasta el 21 de junio se ve a escena
01:42una propuesta
01:42que celebra la sanidad pública española, que reflexiona sobre la importancia de reconocer y valorar
01:48el oficio de los cuidados y la necesidad de cuidar a quienes cuidan.
01:53Un texto escrito y dirigido por Carolina África, que lleva por título Una buena vida.
01:59Morir de dolor.
02:00¿Se puede literalmente morir de dolor?
02:03Claro. Depende del grado y de la causa.
02:06En escena de la habitación de un hospital público, dos mujeres, dos pacientes, nos reciben postradas en sus camas.
02:13En una vemos a una madre intensa, lista, con gran sentido del humor, recién parida, con una pierna rota
02:21y llena de necesidad por salir pronto y por encontrarse con su criatura.
02:25En la otra, una anciana, con demencia, dependiente, que valora el afecto, nos lo hace ver a los espectadores
02:33dentro de sus posibilidades, claro, y que sobrevive gracias a los cuidados.
02:37El tercer personaje que entra pronto en escena, muy ocupado, siempre haciendo cosas sin un minuto que perder,
02:44es el enfermero de la sanidad pública, que atiende a ambas con mucha paciencia, con firmeza, con entrega y con
02:50amor,
02:51mientras carga con su propio dolor, con un dolor personal.
02:55Un mensaje poderoso el de esta propuesta a una semana de que las calles del centro de Madrid
02:59vuelvan a defender la sanidad pública con una gran movilización.
03:03Hoy hablamos de una función con dosis cómicas y de unas interpretaciones que ponen en pie al patio de butacas
03:10en cada función.
03:11Yo creo que esto tiene que pasar.
03:13Sí, de momento en todas.
03:15Ayer ya no sabíais si salir otra vez o ya dejar esto ya por perdido y que la gente se
03:19canse, ¿no?
03:21Tiene la amabilidad de atendernos Carolina África, buenas tardes.
03:25Buenas tardes.
03:26A Gimsa, muchísimas gracias.
03:28Hola.
03:29Y Jorge Kent, gracias. Enhorabuena a los tres.
03:32Gracias, María Elena.
03:34Qué maravilla.
03:35Hablamos del contexto, lo hemos hecho al comienzo, una obra basada en la propia experiencia.
03:42Cuando entramos, la tele es una ventana al exterior.
03:47Filomena está cubriendo la ciudad dentro, bostezos de tedio, que esos bostezos como son.
03:53Ya nos están contando todo lo que está ocurriendo.
03:57Una temperatura demasiada o alta, como ocurre siempre en los hospitales en invierno.
04:03Tranquilizantes, sacaleches, heparina, calmantes, medicamentos.
04:07Hablarnos, por favor, del trabajo de cada uno.
04:10¿Dónde habéis puesto la intención y cuál es el reto?
04:14Porque si empezamos por el enfermero, el enfermero se duele por algo que le ha pasado fuera,
04:19que tiene que ver con lo que hay dentro, pero está tan ocupado que es el trabajo lo que le
04:24mantiene con vida.
04:26Da la impresión que si se para, se rompe.
04:28Sí, sí, un poco cuando de las primeras veces que hablábamos del personaje con Carolina,
04:35es esta cosa de buscarle la acción como forma de protección.
04:42Es como que tenemos que buscar todo el rato cosas que hacer,
04:45como tenía que hacer porque realmente una de las cosas que sucedía también durante la Filomena
04:51es que la mayoría de los auxiliares y otros enfermeros y gente y trabajadores del hospital no llegaban,
05:00no podían llegar a sus puestos de trabajo.
05:02Entonces, los que estaban tenían que hacer su trabajo y el de otros muchos.
05:08Además, lo hablábamos que no solo la parte de enfermeros, sino que tenían que hacer de auxiliar,
05:12tenían que hacer de lo que pudieses.
05:14Entrabas a una habitación y tenías que intentar dejarla finiquitada.
05:18Entonces, bueno, pues buscábamos eso al principio de, bueno, pues vamos a hacerlo todo.
05:23¿Qué cosas hay que hacer en una habitación?
05:25Que harían a lo mejor diferentes puestos o diferentes responsabilidades, pero lo va a hacer este.
05:34Y bueno, era como una forma también él de protegerse, de no hablar.
05:39Él es un personaje que no habla demasiado.
05:42Él escucha, escucha mucho.
05:43Hace de esa psicología de enfermero, que es esa escucha y ese intentar apoyar y acompañar,
05:51pero sin opinar demasiado.
05:53Yo creo que es como una labor de estar de esos cuidados.
05:58Hay gente que necesita unos cuidados más físicos, otros que necesitan otros cuidados más psíquicos o más mentales.
06:04Y esto es él.
06:06Y en esta habitación pues tenemos dos pacientes que requieren unos cuidados muy diferentes una de la otra.
06:15Con dos energías muy diferentes.
06:16Con dos energías totalmente diferentes.
06:18Carolina, la madre está súper ansiosa.
06:20Está más fuera que dentro, ¿no?
06:22Su dolencia casi ni le importa.
06:23No le importa que le acaban de operar la pierna, que la tiene rota.
06:27Agencia podría ser la paciente y yo la impaciente.
06:30¡Wow!
06:32Acabo de pensar ahora.
06:33Porque sí es verdad que esa conexión con el exterior, su mundo importante,
06:38ahora mismo está afuera.
06:39Esos dos bebés, ese bebé y ese otro hijo.
06:42Entonces es la búsqueda de esa conexión con el exterior y su dolor,
06:47que hablamos mucho de dolores también en la función,
06:50más que físico, es emocional por esa circunstancia de separación.
06:54Es una verborreica incontinente, que toca muchos palos, lanza muchos temas a la palestra,
07:03con mucho sentido del humor y con un compañero que la sabe escuchar,
07:08pero que también tiene un sentido del humor muy particular.
07:11Habla poco, pero cada cosa que dice es un dardo certero.
07:14Y con quien entabla una amistad, bueno, no sé si llamarlo amistad,
07:21pero sí, una afectividad muy especial basada en mirarse por dentro,
07:27como también decimos en la función.
07:29Me hace mucha gracia porque ella le reta a él de vez en cuando,
07:33como espabila, conecta conmigo.
07:35Hacéis un poco también el trabajo de los actores,
07:37como de pincharle.
07:40Sí, eso es muy bonito en escena porque Jorge y yo nos conocemos mucho
07:44y hay algo como, que lo hablamos, que hacemos jazz,
07:48porque el texto está fijo, él tiene dos millones de acciones
07:52y hay algo que vamos viendo, según vaya cambiando el pañal
07:56o cómo va la venda, nos escuchamos para dilatar cosas,
08:00para acelerar otras, y es bonito.
08:03Sí, porque necesitamos mucho eso,
08:05porque hay muchas acciones que no pueden ser marcadas en el tiempo.
08:11Un cambio de pañal o la subida de grúa o el cambio de venda
08:17o la limpieza de una herida no puede tener un tiempo concreto
08:21y eso lo tenemos que vivir en ese momento.
08:24Entonces todo lo que sucede en la función tenemos que respirarla muy ahí
08:28porque puede surgir cualquier cosa.
08:31Siempre decimos, mira, pues hoy entro, falta una cosa.
08:34Falta una cuchara.
08:35Se falta una cuchara, se me ha trancado una venda.
08:37Resulta que los primeros días yo me ponía y decía,
08:40no, es que aquí me tengo que quitar los guantes,
08:41porque aquí se quitaban guantes para hacer el cambio de paciente,
08:43tiene que haber, porque aparte tenemos la pandemia,
08:46estábamos en la pandemia, era la utilización del gel,
08:49de los guantes, de me quito los guantes, pongo otro.
08:51Y todo el texto que no lo hemos dicho, Jorge Ken,
08:53lo dice con la mascarilla puesta.
08:54Y se la quitan un segundo por petición de esa madre
08:57que ya no sabe qué más pedirle.
08:59Es tan demandante que ya quiere verla hasta la cara.
09:03Y hablando de imposibilidades para decir el texto,
09:07a Himsa la autogenaria se duele del presente físico,
09:11su dolor es corporal.
09:13No tienes un texto, pero sí que tienes un texto hacia adentro.
09:16El tuyo es un trabajo muy físico.
09:18Y has dicho una cosa al comienzo que me ha parecido ideal,
09:20que tu persona, tu actriz, está pinchando a tu personaje
09:26continuamente, que no puede hablar.
09:29Sí, ha habido un momento que he pensado,
09:31que es la primera vez que me pasa.
09:33Yo llevo haciendo teatro, pero aficionado.
09:35Vale, esta es de las primeras veces que lo hago profesional.
09:38¿Ah, sí?
09:39Sí.
09:39Con este papelón tan retador y tan íntimo y tan...
09:43Sí.
09:44Enhorabuena.
09:45Gracias.
09:45Enhorabuena.
09:46Y entonces pienso que no sé si Teresa se come a Insa
09:51o a Insa se come a Teresa.
09:54Espero descubrirlo de aquí a poco,
09:57porque nunca me había pasado tener el personaje tan incorporado,
10:01que no es lo típico de que luego salgo de la escena
10:04y me voy a casa y lo dejo.
10:05No, no, es otra sensación.
10:07Es que la tengo dentro al personaje.
10:11Porque, claro, interpretas a una mujer muchísimo más mayor que tú
10:13y que no se puede valer por sí misma.
10:16Yo he entrado en el mundo buto, de la danza buto.
10:19¡Ah!
10:20Sí.
10:21Es un poco eso, ¿eh?
10:22La danza de máscaras.
10:23Sí, porque es un...
10:24El tempo.
10:25Es un tipo, el tempo, que es muy lento.
10:28¡Qué buena clave!
10:28Entonces, de alguna manera, sí, estoy bien ahí.
10:32Eso es lo que te ayuda, aunque también tienes una fisicalidad exigente,
10:36porque hay un momento en el que el enfermero te sube a la grúa.
10:39Yo no quiero dar muchos detalles, pero sí.
10:41¡Qué luego cuando esté...
10:42Eso es un momentazo.
10:44¡Ay, sí!
10:44Eso, por favor.
10:45Y estamos en el público como un partido de tenis.
10:47No sabemos dónde ir.
10:48Si a tu cama, Carolina, o a la grúa, donde está corriendo todo.
10:52Y yo veía esas piernas tan fuertes y yo pensaba,
10:55bueno, esta persona está preparada.
10:56Pero hasta ahora lo que has mostrado al público
10:58es una fragilidad como ser humano que está a punto de romperse.
11:01Sí, y las escenas que las tengo extraídas en unos folios
11:06le llamo partitura, porque no hay voz, o sea, no hay texto.
11:12Entonces, en una canción o en algo de musical,
11:15si no hay texto, es una partitura.
11:17Esta es una obra bellísima, emocional, cómica,
11:22que lleva al espectador y a la espectadora sin esfuerzo,
11:24al mundo que se crea en la intimidad de una habitación, de un hospital.
11:28El día se mide por tiempos propios, lo que ocurre fuera no importa.
11:32Y es impresionante cómo nos lleváis a los espectadores
11:35a la incomodidad y a lo rápido que nos hacemos al espacio.
11:40Decíamos con el personal de prensa que es que hasta huele a hospital.
11:46¿Qué le ha pasado a esta sala de la princesa,
11:49que está totalmente colonizada?
11:50Bueno, ahí Pablo Menor, el escenógrafo, y Alberto Solludante
11:54han hecho un trabajo maravilloso.
11:58Para acompañar la propuesta desde una sala de espera
12:01que ya está intervenido el espacio desde que uno cruza la puerta
12:04del teatro, en el hall.
12:07Y a mí me gusta que en mis textos haya una sensación de voyer,
12:11del espectador, que esté cerca.
12:13Pero aquí no es voyer, aquí está con nosotros.
12:16El suelo abraza el suelo de la sala.
12:19Y sí, sí, los olores, la comida que nos servís.
12:22La idea es que estéis con nosotros en esa habitación
12:26y lo viváis de primera mano.
12:29Así que ahí estamos.
12:30Estamos realizando la entrevista en la sala de espera.
12:33Vemos el control de enfermería,
12:35vemos algunas indicaciones,
12:38mantener distancia de seguridad,
12:39obligatorio uso de mascarilla.
12:41Yo no sé cuál es vuestro reto personal,
12:45cuál es en concreto en la función.
12:48Yo creo que tengo identificados el de los tres, pero...
12:51¿Ah, sí?
12:52Sí.
12:53Pues fíjate la lista.
12:54Dinos los.
12:55Dinos los.
12:57Decidlos y luego a ver si coinciden.
12:59Venga, vale.
13:00Ah, vamos a ver, reto personal.
13:03Pues que todo salga de maravilla.
13:05Lo de mis compañeros, lo mío, lo del equipo técnico, todo.
13:09Ese es un reto muy grande.
13:11Claro, pero vale, adelante.
13:13Ok, vale.
13:14¿Cuál es el tuyo, Jorge?
13:16Tú que te has curtido en las mayores batallas,
13:19porque te hemos visto luchar, pegar,
13:21en fin, te hemos visto en estos escenarios.
13:23Aquí tengo una cosa como que quiero...
13:26Todo el tiempo es mostrar mi ser más cariñoso.
13:29Creo que me pongo todo el rato en pensar
13:31que debería estar todo el rato
13:34mi mejor versión como ser humano.
13:37Wow.
13:38Creo que cada vez que estoy ahí es como que...
13:41Porque el personaje entra, sale.
13:43Yo soy el único que entra y sale de la habitación,
13:45entonces él tiene como momentos de salida y tal,
13:47pero es como que yo cuando salgo
13:49y atravieso otra vez para adentro digo
13:51que vuelva a tu mejor versión,
13:53que vuelva a tu mejor versión.
13:54Entonces tiene que estar ahí siempre
13:55porque creo que es cuidar y dar cariño,
13:59creo que...
13:59Y esto la función lo cuenta.
14:02Es muy bonito.
14:03Yo para mí,
14:04la parte más bonita de la situación de esta función
14:06es la de poder mostrar que desde el amor
14:10y desde el cariño y desde nuestra mejor versión
14:13se puede trabajar, se puede currar, se puede vivir.
14:17Entonces yo para mí esa es como...
14:19Esa cosa que dices,
14:20aunque luego tienes un personaje que tiene un dolor gigante,
14:24uno de estos que no se pueden curar,
14:26que dice en un momento,
14:27pero aún así,
14:28otra cosa es lo humano.
14:31Carolina, ¿cuál es el tuyo?
14:32Pues el mío...
14:33¿Qué estás detrás del texto,
14:34de la dirección, de la interpretación?
14:37Pues efectivamente hacer un ejercicio de honestidad
14:40con ese desnudo físico y emocional
14:43que regalo al espectador.
14:46Que sea un ejercicio honesto,
14:48que no sea ególatra,
14:52sino todo lo contrario,
14:53mostrarme con mis heridas,
14:54con mi vulnerabilidad,
14:56con mi fragilidad
14:57y hacer que mi pequeña historia cuente la del resto
15:01y que se eche a un lado
15:03para dar voz,
15:05en este caso al personaje del enfermero
15:07que se llama él,
15:09pero que aunque sea genérico
15:12es porque precisamente engloba
15:13a todos esos enfermeros, enfermeras, cuidadores
15:17que necesitan sus propios cuidados
15:20y también darle voz
15:21a través de la partitura física a Himsa,
15:24que para mí encarna a esos 7.000 ancianos
15:29que no fueron trasladados a las residencias
15:31ni gozaron de los cuidados
15:34que le brinda este personaje.
15:36A todos ellos has dedicado esta función.
15:38Sí.
15:39¿A ti te importaría bajarte un segundo la mascarilla?
15:41¿Por?
15:42Bueno, es una tontería.
15:44No, claro, me la bajo.
15:45No, no, no, no, no te la bajo.
15:46Yo no me esperaba retos tan, tan, tan grandes.
15:48Pero yo, a Himsa, a ver, os lo voy a decir.
15:51A Himsa, yo ese momento de intimidad
15:53no solo física,
15:55porque esa intimidad
15:57que quedara real,
15:58esa intimidad vuestra
16:00en la que tiene tu personaje y el enfermero,
16:02me parece que es brillante,
16:05que está hecha, bueno,
16:06de una manera que de verdad
16:07que es que te abruma un poco
16:08cuando estás sentada,
16:10te hace sentir muy guayer
16:11cuando estás sentada en la butaca.
16:12Yo pensaba que ese igual era como el mayor reto.
16:15No reírte, también pensé que era un buen reto
16:17al escuchar.
16:18Sí, sí lo es.
16:19Cada vez se tapa.
16:20Tengo que subir la cabeza para arriba.
16:22Se tapa con la sala
16:23y yo la veo ahí.
16:25Porque tiene momentos
16:27muy, muy, muy graciosos.
16:29Jorge, yo te imaginaba
16:30olvidando
16:31todos esos personajes
16:33como pegados a la tierra
16:34y como muy bestias
16:36que has interpretado.
16:38Sí, sí.
16:39Como despojándote de todo eso
16:41y, no sé, yendo casi a...
16:43Sí, algo que yo hasta ahora
16:44no había hecho
16:45al enfrentarme a algo tan...
16:47Bueno, pues eso.
16:49Tan tierno, dilo, dilo.
16:50Sí, sí, tan tierno, tan tierno.
16:52Sí, sí, no se me suelen ofrecer
16:54ese tipo de personajes.
16:56Y yo a Carolina
16:56te imaginaba
16:57una y otra vez
16:58recordando
16:59todo eso
17:00que tampoco entiendo
17:01que tuvo que ser
17:02una gran experiencia
17:03aunque tú
17:04tuvieras la valentía
17:05de transformarla
17:06en una dramaturgia.
17:07Sí, es verdad que yo
17:09a través del humor
17:10lo trasciendo todo,
17:11pero hay momentos
17:11cuando me estás cuidando
17:12la herida
17:15que hay una memoria emocional
17:16en el cuerpo
17:17que yo digo
17:17es que aquí
17:18es que hay algo de...
17:19Digo, no sé si me está
17:21doliendo de verdad.
17:22O sea, hay un punto
17:22en el que de repente
17:23me traslado allí.
17:25Guau, es un poco
17:26lo que comentabas a Himsa
17:27de cuando te vas a casa
17:28que sí hay algo dentro
17:30como de...
17:31me dan un texto
17:32un personaje
17:33con estas características
17:34yo intento hacer eso
17:35pero no, no
17:36esta vez es que
17:37lo tengo dentro
17:38luego lo dejo
17:40pero durante el tiempo
17:41lo tengo
17:41y bueno, quiero hacer constar
17:43las miradas
17:44de este señor conmigo.
17:48Cuando te dice cariño
17:51Es impresionante
17:53yo creo que es lo que me mantiene
17:55Mira, se nos están poniendo
17:56los ojos brillantes
17:57a los cuatro
17:59Sí, sí, es que es muy emotivo
18:01ya verás cuando me detenga
18:02en el momento
18:03en el que bueno
18:04ahora le vamos a acercar
18:05a los oyentes
18:05como siempre
18:06tratando de no contar nada
18:07porque los oyentes
18:08se convierten en espectadores
18:09y no queremos estropear
18:11la experiencia.
18:12Una buena vida nos recuerda
18:13los ingresos hospitalarios cercanos
18:15los propios
18:16y también los ajenos
18:17la dignidad de los cuidados
18:20cómo está reflejado eso
18:22en escena
18:22es espectacular
18:23de quien cuida
18:24de quien se deja cuidar también
18:26ojo
18:26porque también hay que tener
18:27una voluntad
18:28de dejarse cuidar
18:29y también es una generosidad
18:31de abrirse
18:32¿Qué no queréis que pase
18:34desapercibido
18:35en este montaje?
18:37Empieza tú, Karol
18:37Ya hablo mucho, ya
18:40Pues no quiero que pase
18:42desapercibido
18:43que
18:45que en la sociedad
18:46que vivimos
18:47estamos pervirtiendo mucho
18:48el orden de las cosas
18:49importantes
18:50que vivimos en la era
18:52del filtro de Instagram
18:53de mostrar una vida exitosa
18:55de mostrar
18:59eso, un mundo muy externo
19:00y me gustaría eso
19:03ir a lo que de verdad
19:04importa
19:05a los cuerpos reales
19:06a las heridas reales
19:08a eso
19:10que la gente no pase por alto
19:11que la sanidad
19:15hay que cuidarla
19:16porque se está desmantelando
19:17poco a poco
19:18de manera silenciosa
19:19de manera
19:20de no defenderla
19:21entonces
19:22quiero que la gente
19:23salga consciente
19:24de qué es lo que de verdad
19:25importa
19:25y que salga
19:27con ganas
19:28de defenderlo
19:28Jorge
19:31Pues esto que dice Karol
19:33yo para mí
19:34es
19:36que no pase desapercibido
19:38la importancia
19:39de los cuidados bien
19:41de cuidar bien
19:42porque hablamos
19:43en la función
19:44que
19:45que se puede cuidar
19:46pero se puede cuidar bien
19:48y se puede cuidar mal
19:48y aquí intentamos cuidar bien
19:51y
19:52porque
19:52porque es una imagen
19:53porque tenemos
19:54tenemos
19:55tenemos la grandísima suerte
19:57de tener una sanidad pública
19:58que
19:58que es
19:59que es oro
20:00que es oro
20:01y eso no
20:02no lo podemos dejar
20:03no podemos perder
20:05así como así
20:05lo estamos
20:06el día que no lo tengamos
20:07nos vamos a dar cuenta
20:08de que
20:09de que
20:10de que
20:11teníamos una suerte
20:12inmensa
20:13inmensa
20:13gigante
20:14porque hay
20:15y
20:16y que eso no se puede perder
20:17y los cuidados
20:18bien hechos
20:19es
20:20es algo que
20:20que
20:21que no deberemos
20:22pasar por alto
20:22porque
20:23porque cuando están
20:24nos
20:25nos salvan
20:25ajimsa
20:26no sé
20:27está muy bien dicho
20:28todo lo que han
20:29yo haría referencia
20:31que
20:31me
20:32me gusta mucho
20:33el arco
20:33que se forma
20:34entre el nacimiento
20:36de una criatura
20:37y la muerte
20:37futura
20:39próxima
20:39muerte de otra
20:40y entonces
20:41es como un
20:42un ver
20:44en donde estamos
20:46y yo estoy
20:47allí
20:49le digo
20:50mis hijos
20:51prepararos
20:52han venido
20:53tus hijos
20:53a ver la función
20:54ha venido
20:54el que vive
20:55en madrid
20:55y el que vive
20:56en alicante
20:56viene
20:57el fin de semana
20:58primero
20:58no sé si han llorado
20:59tanto como yo
21:00viéndote
21:00supongo
21:01pero
21:01yo me imagino
21:02ver a mi madre
21:03haciendo esa interpretación
21:05de bueno
21:07y además
21:08dices que es tu
21:09tu primera interpretación
21:10profesional
21:10para mi esta es la de verdad
21:12muy bien
21:13bueno
21:14he estado
21:15con
21:17con Angélica Lidl
21:18en el último proyecto
21:20no me digas
21:21pues entonces
21:22en el anterior al último
21:23en el anterior al último
21:25demo
21:25el funeral de Berman
21:27si
21:27en canal
21:28wow
21:28pues yo soy la de la camilla
21:30señora
21:30usted está acostumbrada ya
21:32claro
21:32a un nivel
21:35a un nivel de energía
21:36de exposición
21:37y de valentía
21:38que claro
21:39yo vamos
21:39me pongo de rodillas
21:41fue mi primer desnudo
21:42wow
21:42a ver
21:43es que no es desnudos
21:45lo que van a ver ustedes aquí
21:46queridos espectadores y oyentes
21:47lo que van a ver ustedes
21:48es lo que somos
21:49como seres humanos
21:50y lo que van a ver es
21:52el cuerpo
21:52en el momento más vulnerable
21:54y
21:55y bueno
21:56a ver
21:56que no me quiero dejar nada
21:57pero sí quiero adelantar
21:58que se acuerden de nosotras
21:59los oyentes
22:00cuando suene
22:01el área de Puccini
22:03eh
22:03o mío
22:03bambino caro
22:09y ante sus ojos
22:10vean una escena de amor
22:13entre esta paciente
22:15y entre este enfermero
22:16entre estos dos intérpretes
22:18entre esta belleza enhorabuena
22:19como es eso
22:21y espero que sobrevivan
22:22porque
22:23les mata la ternura
22:25y bueno
22:26por supuesto
22:27Carolina
22:27cuando cantas la nana
22:28que es una preciosidad
22:30y es lo que se convierte
22:31es lo que se convierte
22:32que es el momento más hilarante
22:33también
22:34es que a mí me encanta eso
22:35pasar de la emoción
22:36a la carcajada
22:37o que se te congele la emoción
22:39con algo muy bizarro
22:40a mí
22:41eso
22:41eso me encanta
22:42y qué bien lo hacéis
22:43el texto menciona
22:45el olor
22:45a hospital
22:46a tristeza y ruina
22:47la precariedad de recursos
22:48con
22:49la que
22:50trabajan los profesionales
22:51la creatividad
22:52con la que
22:53la resuelven
22:54es un grito
22:54contra la privatización
22:55es un reconocimiento
22:57a la belleza
22:58a la dignidad
22:59de la profesión
23:00de los cuidadores
23:01una obra
23:02que está dedicada
23:03a muchas personas
23:04y una obra
23:06de verdad
23:06que nos hacía mucha falta
23:08muchísimas gracias
23:09a los tres
23:10por estas interpretaciones
23:11Jorge Kent
23:12lo ha dicho la directora
23:14y yo me he unido
23:15tenemos que conseguir
23:16que te den
23:16todos los reconocimientos
23:17todos los premios
23:18ya para Jorge Kent
23:19por favor
23:20¿a qué están esperando?
23:21muchas gracias
23:22en fin
23:23que sea reflejo
23:25del trabajo
23:25que hacéis los tres
23:27hasta el 21 de junio
23:28en el María Guerrero
23:29del Centro Dramático Nacional
23:30una buena vida
23:31Carolina África
23:32gracias
23:33a ti
23:34a Jimsa
23:35muchos éxitos
23:36gracias
23:36y Jorge Kent
23:38gracias
23:38volvemos a encontrarnos
23:40que tengáis una buena vida
23:42igualmente
23:43tú también
23:43tú también
23:51menos mal que Leo Rodríguez
23:53se ha acordado
23:54que lo pregunte
23:55porque estamos haciendo
23:55una colección
23:56de rituales
23:57de intérpretes
23:58antes de salir a escena
23:59¿qué rito compartido
24:00tenéis?
24:01bueno tenemos uno
24:04podemos hacerlo
24:04de hecho
24:05bueno hay un rito
24:07que hacemos siempre
24:08con la Belloc
24:10desde hace
24:11pues muchos años
24:12Jorge ya en 2014
24:14ya con Vientos de Levante
24:15y es que antes de salir a escena
24:17nos cogemos todos de la mano
24:18como a Jimsa y yo
24:19estamos en camillas
24:20y no podemos
24:21una de las manos
24:22van al aire
24:22pero nos cogemos de la mano
24:24respiramos juntos
24:27levantamos la mano derecha
24:29llamamos a la energía
24:30la energía viene
24:31y un, dos, tres
24:34chocurei, chocurei
24:36chocurei, energía, ven
24:38y nos abrazamos
24:40y besamos todos
24:41con Laura también
24:43Laura Cortón
24:44ayudante de dirección
24:45que está
24:45y eso lo hacemos siempre
24:47antes de salir a escena
24:48luego ya no sé
24:49si tenéis manías
24:49en el camerino
24:50altares
24:51fotos de
24:52bravo
24:54busco un centro
24:55de gravedad
24:57permanente
24:58que no varíe
25:01lo que ahora pienso
Comentarios