Rigor e poesia

Canal Arte1

Formada em Ciências Sociais, Maíra Acayaba começou a fotografar na faculdade, como integrante de um coletivo que registrava São Paulo à noite.

Transcript

00:00Uma característica inerente da fotografia é o silêncio,

00:26porque é um instante que é capturado em meio à vida em movimento.

00:33E a fotografia estática é contemplativa por si só.

00:47Eu comecei a fotografar arquitetura através de amigos

00:54que estavam nos escritórios de arquitetura em São Paulo.

00:57Então, um deles foi o Piratininga, que foi muito importante para mim.

01:01O Piratininga me passou...

01:03Um dos primeiros trabalhos que eu fiz para eles

01:06foi um apartamento na Paulista, do Fábio Cimino,

01:11que é um galerista.

01:13Então, o apartamento em si era muito interessante

01:16pela arquitetura, pelas obras de arte

01:17e pelo fato de estar na Paulista.

01:19Então, eu tentei, naquele momento, pegar os interiores do apartamento

01:25e a Avenida Paulista ao mesmo tempo, à noite.

01:29Então, no Lusco Fusco, que a gente fala, né?

01:31Naquele momento de transição ali do dia para a noite.

01:34Aqui está o Três Marias, né?

01:37Então, foi numa dessas varandas

01:39que eu fiz uma daquelas primeiras fotos

01:43que foram super divulgadas ali.

01:47Acho que era 2008.

01:49Então, começo da internet e tal.

01:52E aí, eu subi, né?

01:55Fiquei ali bem mais alta que o guarda-corpo ali.

01:58O tripé subiu, né?

02:00Fiquei mais alta.

02:00E aí, eu consegui pegar a Paulista, os carros em movimento

02:04e o apartamento ao mesmo tempo.

02:07Nessa estante aqui, eu tenho algumas publicações, né?

02:21Em diversas revistas brasileiras, de vários países.

02:27A Suma, que era uma revista argentina,

02:30e eu levei minha filha nesse ensaio

02:35que a gente fez no Rio Grande do Norte.

02:40E ela acabou saindo na capa ainda.

02:44Então, eu usei ela de escala.

02:48Eu também saio de escala no projeto.

02:51Às vezes, tenho que me usar nas fotos.

02:56A gente também chamou uns surfistas.

02:58Uma que acabou de sair, que é a Projeto,

03:04com o nosso projeto em São Francisco de Xavier,

03:07que a gente está construindo.

03:08Então, virou capa.

03:11Essa revista acabou de chegar, que é a Plot,

03:15que é uma revista bem legal argentina.

03:19E saiu esse pavilhão das quebradeiras de Babassu,

03:25que eu fotografei no Maranhão.

03:26que é um projeto que eu gostei muito

03:30de ter fotografado.

03:40Eu sou formada em Ciências Sociais.

03:44Ali na PUC, nessa época,

03:46muitos amigos fotografavam.

03:48Então, a gente saía da faculdade à noite e ia fotografar.

03:55E esse virou um coletivo chamado Rolê.

03:59Então, a gente fotografou São Paulo por muitos anos à noite, de madrugada.

04:03Como são fotografias noturnas, você precisa usar o tripé,

04:06porque você está com baixa velocidade.

04:07Então, o tripé acabou virando uma extensão da câmera para mim.

04:13E o tripé é essencial na fotografia de arquitetura também.

04:17Porque a gente precisa de profundidade de campo,

04:20de foco em vários planos.

04:21Então, foi muito legal ter essa vivência,

04:26esse contato com o tripé

04:30e com a fotografia de cidade, né?

04:35De vivenciar a cidade, de ocupar a cidade.

04:39Então, está aí, né?

04:39A Praça do Patriarca vazia.

04:42Aqui debaixo do Minhocão.

04:44Então, tem uma característica bem forte do meu trabalho,

04:47que é essa coisa do ponto de fuga, né?

04:51Da simetria, de você organizar a imagem, né?

04:56Porque você tem imagens mais fortes, né?

05:04Eu acho importante a gente também tirar partido

05:07de várias situações de luz do tempo, né?

05:11Então, já aconteceu de eu ter que fotografar uma casa de praia

05:15num dia chuvoso.

05:18Você não via o horizonte.

05:20Mas tinham as poças, os reflexos.

05:23Você está ali vivendo o espaço,

05:26vivendo aquele tempo, aquele dia,

05:29e você tem que tirar partido dele

05:32e construir um ensaio, né?

05:34A técnica da fotografia de arquitetura

05:48eu acho que é, em princípio,

05:50a técnica da fotografia, né?

05:52Que é a velocidade,

05:56saber usar a velocidade,

05:57a abertura,

05:59o uso do tripé

06:01e uma especificidade

06:04é a lente tilt-shift, né?

06:08Então, com a lente tilt-shift,

06:11eu tenho esse movimento do shift

06:13que eu consigo

06:14pegar o prédio até o fim, né?

06:18E aí você não tem aquelas distorções

06:21que normalmente você teria

06:23se simplesmente girar a câmera, né?

06:26Então, eu acho que essa lente

06:28é extremamente importante

06:29para registrar a arquitetura.

06:32Mas também não é essencial, né?

06:34O mais importante é o olhar,

06:37é saber se posicionar,

06:39saber enquadrar o objeto, né?

06:43O espaço.

06:44A gente está chegando aqui no IMS,

06:55no Instituto Moreira Salles,

06:57e é um instituto de fotografia também, né?

06:59Então, é um lugar que eu frequento bastante.

07:03Vamos fazer uma foto dele aqui,

07:05noturna.

07:06O que me interessa

07:17ou sempre me interessou

07:18na fotografia de arquitetura

07:20é porque ela se encontra

07:21entre o limiar,

07:22entre o registro formal,

07:24técnico, rigoroso

07:26e um registro artístico.

07:30Você tentar criar uma atmosfera,

07:32uma interpretação poética do espaço, né?

07:37Eu acho que o que eu tento fazer

07:38na minha fotografia

07:39é um pouco isso.

07:41Eu acho que ela é bem rigorosa,

07:44as composições são bem formais, né?

07:47Eu sempre tento fazer a foto frontal, né?

07:51Olhando diretamente para o edifício,

07:54objetivamente.

07:55Mas eu tento trabalhar com a luz,

07:59talvez com uma pessoa passando,

08:04observando o horizonte

08:06e tentando criar aí uma atmosfera,

08:11um registro mais poético

08:13e delicado

08:15daquela obra que é rígida.

08:18Então vamos lá.

08:26Legenda Adriana Zanotto

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