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Diario El Día de La Plata.
  • 7/3/2025

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Transcripción
00:00Los hombres que vuelven de la guerra tienen sus secretos.
00:04Soy platense, no nací específicamente en La Plata por un trabajo de mi viejo en ese momento,
00:10pero mi familia también es platense, mi abuelo cuando estaba vivo vivieron en 1748, soy pincha rata.
00:18Así que el premio Silver Lion Grand Prix va a Vermilio por Maura del Perro.
00:22Uno cuando cranea una película, cuando piensa un Vermilio, por ejemplo, lo piensa y empieza a funcionar.
00:30¿Con el Oscar como horizonte final, como objetivo, o lo piensa como película chiquita, si querés,
00:38con muchísimas comillas, y se termina convirtiendo en un monstruo que llega a Hollywood?
00:42Nunca imaginábamos una carrera de los Oscars.
00:45La carrera de los Oscars es una cosa de locos.
00:47Acabamos de terminar, como te decía, estuvimos muy cerca, pero es una cosa de locos.
00:52Es una campaña que requiere muchísimo dinero.
00:56Es una campaña que estamos hablando, que es lo más parecido a una campaña electoral
01:02en donde tenés que juntar votos, y la forma de juntar votos es hacerte conocer,
01:06y la forma de hacerte conocer en Estados Unidos, donde están la mayoría de los voters, es gastar muchísima plata.
01:12Entonces, la productora es quien se encarga y quien tiene que moverse para buscar sponsors.
01:22Por ejemplo, nosotros tuvimos también un aporte de la oficina de turismo de esta región,
01:26porque justamente fueron los beneficiados.
01:29Entonces, obviamente que el tipo este dice, bueno, si la repercusión en Italia fue de tal forma,
01:37si llega a un mercado americano, un mercado internacional, es exponencial.
01:42Entonces, obviamente que salís a buscar, hay campañas, por ejemplo,
01:46Emilia Pérez es una campaña de Oscar de Netflix que gasta 50 millones de dólares en campaña Oscar.
01:53Nosotros cuando estuvimos en Los Ángeles, era en cada esquina de Los Ángeles, en Sunset Boulevard,
01:59tenés un cartelón de Emilia Pérez, y eso es muchísimo, muchísimo, muchísima plata.
02:05Entonces, nosotros en una división muchísimo, muchísimo, muchísimo más pequeña,
02:10pero después vos como productora tenés cuatro meses para salir a buscar plata de sponsors,
02:16del Ministerio de Cultura italiano, de los distribuidores americanos, del distribuidor internacional,
02:20de todos los agentes que puedan estar interesados porque va a tener una repercusión directa
02:25en cómo le va a ir a la película después.
02:28En algún punto aprendimos mucho con lo que es una campaña Oscar,
02:33no teníamos ni idea de lo que implicaba realmente.
02:37Y yo estaba tomando un café, sabía que ese día había una reunión de Annika,
02:43que es esta agencia de Italia, que es quien define con un jurado cuál es la película que Italia elige para los Oscars,
02:50y de pronto nos llaman, e hicimos una videollamada nosotros cuatro,
02:56entonces había uno que estaba en el médico estirando la pata,
03:02yo estaba tomando un café como ansioso, fumando, pensando en cualquier cosa.
03:05Otro, entonces hicimos una videollamada nosotros cuatro, que somos los cuatro socios,
03:09gritando, llorando, y después corte a, oh no, ¿ahora qué se hace?
03:14Y de pronto empezó una mole de trabajo donde recién, yo creo que todavía ni siquiera,
03:22yo creo que quizás en un año vamos a empezar a decir como,
03:26ah, todo lo que pasó fue muy grande.
03:29Entonces en ese momento es como decir, bueno, hay que trabajar, hay que salir a juntar plata,
03:33hay que salir a buscar sponsor, hay que salir a buscar soporte del Ministerio de Cultura,
03:38de RAI, de RAI Cinema, entonces fue realmente una locura.
03:46Recién ahora que se pinchó todo porque llegamos hasta lo último,
03:51es como decir, nos quedamos en los cuartos de final.
03:53Después los publicistas americanos dicen, chicos, o sea, no entendemos cómo nos quedó.
03:58Y hay otros, y justamente, digamos, estás jugando el mismo juego con un equipo
04:06que tiene 50 millones de dólares, que es más de 10 veces, o sea,
04:09lo que te salió a ser tu película, que tardaste cuatro años en juntar fondos públicos para hacerla,
04:15ellos lo tienen por 12 solo para la campaña.
04:22Conseña el premio a Agnieszka Holler.
04:27Es una coproducción tripartita, digamos, en la cual la coproducción mayoritaria fue italiana,
04:34principalmente para películas, se filma ahí con actores italianos también, y un argentino platense.
04:41Pero en este caso es una coproducción entre Italia, Francia y Bélgica.
04:48En Argentina se ha hecho, digamos, es una forma muy común de hacer cine,
04:54la coproducción es en el resto del mundo también, al menos en todo lo que es la parte más
05:00sudamericana y europea, que se labura principalmente con lo que es soft money,
05:05que son fondos públicos que sostienen estas producciones.
05:10Por cada dólar que se invierte en cine, en una producción cinematográfica,
05:15han llegado a devolverse hasta 16 dólares al nivel de lo que es todos los gastos
05:20que implica mantener esa producción. Y también la repercusión que puede tener,
05:25o los efectos secundarios que puede tener también a nivel turismo y a nivel consumo,
05:29partiendo solamente de una producción. Entonces hay una idea, como decirte,
05:35muy errada, donde se dice, ah, están haciendo boludeces, perdón la expresión,
05:40están haciendo peliculitas que nadie ve con la plata, en vez de ponerla en una escuela,
05:46en vez de ponerla en seguridad. Y, digamos, estoy recontrafavor de que
05:54hay que invertir completamente en seguridad, hay que invertir completamente en educación,
05:57pero nosotros somos agentes culturales y estamos también creando cultura,
06:02creando educación desde nuestro lugar. Y también pensar que es un gran aporte
06:09al PBI de cada país. Entonces no es que uno piensa, ah, bueno, en Italia, en Francia,
06:15estos no saben qué hacer con la plata y dan fondos. No, al contrario,
06:20uno tiene un fondo porque eso tiene todo una... son herramientas que se han creado en los años
06:26en donde tiene una repercusión en cada zona donde filmás, donde esa plata vuelve y crece.
06:31Por ende, a diferencia de lo que está pasando en este momento, porque hay una suerte de también
06:37mala intención desde mi punto de vista sobre lo que se está haciendo con el Inca,
06:43que va benísimo que sea auditado como cualquier ente del Estado, pero otra cosa es frenarlo,
06:51cancelarlo y hacer un poco una cacería de brujas. Pero bueno, en donde filmamos
06:55hubo toda una movida turística en donde ya han creado un percorso, un camino donde ponen
07:07fotos de la película y unas frases y la gente va, se saca fotos diciendo que se filmó tal cosa.
07:12Y tuvieron una... y la película se estrenó en septiembre del año pasado y ya tuvieron
07:17una repercusión turística inmediata.
07:20Cuando han nominado la juría, son muy contentos.
07:25Por un lado, sí, estoy muy de acuerdo con esta frase de hay una película que se escribe,
07:29hay una película que se filma y hay una película que se monta porque las vicisitudes que se viven
07:35en cuatro años de trabajo, los cambios, los problemas económicos que uno tiene,
07:39nosotros tenemos que renunciar a cualquier clase de cobro para poder realizar la película
07:45porque de pronto una parte falló de un fondo francés, entonces tenemos un buraco de un montón de plata
07:52y decís, bueno, la película es lo más importante, la película, la película.
07:57Entonces te encontrás con que de pronto estás a punto de filmar y te bajan una semana,
08:02entonces tenés que agarrar el guión y empezar a tachar, tachar, tachar, tachar.
08:06Eso después lleva a que filmás y de pronto nosotros filmamos una película con muchos niños,
08:13muchos bebés. Ahí te dicen evitar las 3 B, babies, beasts, que son las bestias, y boats, barcos.
08:21Nosotros tuvimos las tres.
08:23Las tres.
08:24Entonces el barco es un quilombo porque de pronto te cambia el mar, te cambian las cosas,
08:30dependes mucho de la luz natural.
08:32Los bebés, de pronto están un set de 50 personas que están frenadas porque el bebé está llorando
08:38y tienen el cambio de ropa que tiene que usar el otro.
08:41La escena esta, tengo que ver la cara del bebé, entonces no puedo cambiarlo por un doble.
08:46A la hora viene inspección y dice, el bebé se tiene que ir.
08:51Y bestias, de pronto estás filmando con una vaca, que no es que la vaca es disponible ahí.
08:56La vaca es vaca, siempre.
08:58No hagas pis.
09:00Entonces nos puso todo, nos puso la vaca, se movía, salió corriendo, o sea, todo.
09:06Y entonces después te encontrás en montaje, bajando un montón de donde te encontrás
09:12como decir, che esta escena que quizás uno se la imaginó y la escribió de tal forma,
09:16en realidad al final esta escena tuvo que tener esta realidad y se filmó esto.
09:20Entonces esta escena que en realidad estaba puesta en el guión de esta forma,
09:23de pronto quizás decís, bueno, en realidad esto me puede servir para contar esta otra cosa
09:27que no llegué a filmar, entonces la sacrifico de acá y la paso.
09:30Entonces son tres películas distintas.
09:32Artesanal absoluto.
09:34Artesanal absoluto y es hermoso.
09:36Me parece que uno tiene que tener la posibilidad de abrirse a contarlo también así.
09:43Entonces, por otro lado, ¿cuándo se ve en Argentina?
09:46Ya nos confirmaron que nosotros tenemos un sales internacional que se llama Jarad,
09:50son franceses, que estuvieron también en coproducción con nosotros.
09:54Y lo último que habían dicho es que se iba a estrenar más o menos por marzo o abril.
09:57Nosotros vamos a estar acá, entonces vamos a presentar la peli
10:00y se tendría que estrenar en los cines en breve.
10:03Así que estamos con muchas ganas de verla acá, de presentarla, de contar,
10:06de hacer Q&A, que son estas presentaciones y preguntas y respuestas entre artículos.

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