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El club de la escucha | 'Ay, Campaneras'
Cadena Ser
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hace 1 año
La investigadora y divulgadora Lidia García visita 'El Club de la Escucha' para hablar de la cuarta temporada del podcast 'Ay, Campaneras', sobre Carmen Sevilla, Sara Montiel y Lola Flores.
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Noticias
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00:00
La Sociedad Española de Radiodifusión presenta
00:04
Ser
00:05
Viva la radio
00:07
Podcast
00:08
Siempre
00:10
Hoy no tengo ninguna duda de que vivimos en una simulación
00:16
¿Cómo escapamos de ella?
00:19
El paradero del submarino ARA San Juan sería un absoluto misterio
00:25
Cuando uno llega a una cárcel, uno tiene que hacer un check-in como si fuera un hotel
00:29
No solo incluye las tres comidas, sino que también incluye un servicio de puñaladas y violaciones
00:36
No tengas miedo
00:38
Bebe
00:40
Felices sueños, princesa
00:43
Los pilotos buenos están muy cotizados
00:45
Las bandas se los disputan
00:47
¡Que me des mi dinero, hostia!
00:52
El Club de la Escucha
00:54
Las mejores historias de los podcasts
00:56
Con Eugenio Viñas
00:59
Eugenio, buenas tardes, buena vesprada
01:01
¿Lo dices tú o lo digo yo?
01:02
Lidia García, buenas tardes
01:04
Bienvenida a este Club de la Escucha
01:06
Lidia García es investigadora y divulgadora, experta en COPLA, autora del podcast Hay Campaneras
01:10
del que hemos hablado otras veces aquí en la ventana
01:12
y del libro del mismo nombre
01:14
Hoy, atención, estrena la cuarta temporada del podcast
01:17
y mañana se pone a la venta su libro Tarantella Sevillana
01:21
que es lo que cantaba, que estábamos escuchando precisamente Carmen Sevilla
01:24
Déjame que ponga un poquito más en situación a los oyentes
01:27
de cómo llega Carmen a Italia
01:29
en qué proyecto se involucra
01:31
y cómo la reciben
01:35
Carmen Sevilla baja las escaleras del avión
01:37
La esperan decenas de fotógrafos
01:39
y alguien le da un ramo de flores
01:42
¡Toda una diva!
01:44
Inflación de aeropuertos con escaleras y divas
01:46
La ritual escena se repite para Carmen Sevilla
01:49
Pero esta vez se une a De Sica para variar
01:52
Carmen Sevilla llega para el lanzamiento de Pan, Amor y Andalucía
01:56
Esta grabación se conserva en el archivo histórico del Instituto Luce
01:59
otrora órgano de propaganda cinematográfica durante el fascismo
02:03
Allí también encontré una sesión de fotos de la misma época
02:07
de Carmen Sevilla paseando por Roma
02:09
que es en brujo puro
02:11
La vemos posando en el hotel
02:13
con un pañuelo anudado a la cabeza
02:15
y tremendas gafas de sol
02:17
y también caminando por Piazza Navona
02:19
admirando las esculturas de Bernini
02:21
¡Un verdadero sueño!
02:23
La tenéis también en el libro
02:25
¡Nada que envidiar a Audrey Hepburn!
02:27
¡Os lo digo yo!
02:29
Bueno, Pan, Amor y Andalucía
02:31
pertenece a la corriente del neorealismo rosa, diríamos
02:35
y fue la primera película de Carmen Sevilla en Italia
02:37
Tenéis treinta muertos de hambre
02:39
y he hecho de vosotros treinta músicos estimables
02:41
He creado la banda blanca de Sorrento
02:43
Os he dado un uniforme, un sueldo
02:45
y estoy a punto de llevaros a España, a Andalucía
02:47
porque he prometido a todos
02:49
al alcalde y a todo Sorrento
02:51
¡Voy a romper en Sevilla y los conseguiré!
02:53
Esto es lo que motiva el traslado
02:55
de la trama de Italia a España
02:57
o mejor dicho, de Sorrento a Sevilla
02:59
Es allí donde Carotenuto
03:01
conoce a una joven cantante y bailaora
03:03
llamada Carmen
03:05
Nuestra Sevilla, claro
03:07
de la que enseguida se enamora
03:09
De mi guitarra en las cuerdas
03:11
se está meciendo un querer
03:13
y tus ojos y los míos
03:15
se dicen no sé qué
03:17
Es decir, tengo miedo de enamorarme
03:19
Usted se enamora siempre
03:21
Lo malo es que la muchacha tiene novio
03:23
interpretado por Vicente Parra
03:25
El propio Carotenuto
03:27
acaba pelando la pava con una viuda mexicana
03:29
a la que da vida Columba Domínguez
03:31
Sople más fuerte, por favor
03:33
Caballero, usted me confunde, ¿qué se ha creído?
03:35
Yo nada, quería que soplase
03:37
Usted va en busca de una aventura
03:39
Lo he leído en sus ojos
03:41
No, puede creerlo, yo...
03:43
Y a lo mejor este es usted casado
03:45
El elenco de la peli lo completan del lado italiano
03:47
el célebre actor cómico
03:49
Pepino de Filippo
03:51
y del lado español, dos leyendas del flamenco
03:53
Antonio el bailarín
03:55
y en el papel de la maestra de Carmen
03:57
la mismísima
03:59
Pastora Imperio
04:01
Muy bien, y ahora una miquita de zapateado
04:03
como si repicaran las campanas
04:05
Taca, taca, taca, taca
04:07
Ni campana, ni cascabeles, maestra
04:09
zapateado en la segunda parte
04:11
Bueno, la temporada pasada hablamos contigo, Lidia, estabas en Nápoles
04:13
y de esa vieja Italia habrá surgido todo este podcast
04:15
¿Cómo les fue a Carmen Sevilla
04:17
y compañía en Italia con lo del cine?
04:19
Bueno, a Carmen Sevilla le fue divinamente
04:21
de hecho, entró en Italia por la puerta
04:23
grande, nada menos que protagonizando
04:25
la cuarta entrega de la saga que
04:27
comenzó con Panamor y Fantasía
04:29
es decir, tomando el relevo de
04:31
Gina Loggiobrigida y Sofía Loren
04:33
ahí es nada, entonces ella ahí en ese
04:35
papel, con Vittorio De Sica
04:37
como compañero
04:39
y como eterno enamorado
04:41
triunfó a lo grande, he encontrado
04:43
muchísima documentación sobre ella
04:45
Vittorio De Sica, por supuesto, le jugó
04:47
muchas malas pasadas, sobre todo porque
04:49
ella no quería exponer sus encantos
04:51
de la manera en que estas mayoratas
04:53
italianas tan exuberantes lo hacían
04:55
así que él le hizo de todas
04:57
le bajaba la cámara, le hacía bailar
04:59
cuando baila una escena muy famosa
05:01
la puteaba directamente
05:03
bailando tarantela, le hacía girar
05:05
sobre sí misma, con una falda
05:07
y bajaba mucho la cámara para que se le viera todo
05:09
aunque luego ella pues lo contaba
05:11
de aquella manera, era muy educado
05:13
solo me tocaba el culito de vez en cuando
05:15
todas estas
05:17
entretelas, nunca peor dicho
05:19
que nos está contando Lidia, son
05:21
yo creo que lo más explosivo que hay en
05:23
Hay Campaneras, es
05:25
como estas mujeres
05:27
fueron un ciclón
05:29
cultural a su alrededor
05:31
y arrasaron con un montón de cosas, incluso
05:33
cambiaron cosas, y ahora
05:35
visto con esta perspectiva, la verdad es que
05:37
yo creo que nos abruma
05:39
la cantidad de detalles que Lidia
05:41
es capaz de recopilar
05:43
porque en este podcast vais a escuchar de repente
05:45
teletipos, telegramas
05:47
cartas, que hacen que sus
05:49
historias cobren una
05:51
importancia muy relevante, yo te quería preguntar
05:53
Lidia, ¿cómo llegaste hasta Italia?
05:55
porque esta serie que habla de
05:57
Carmen Sevilla, de Lola Flores
05:59
y de Sara Montiel en Italia
06:01
y en el cine italiano, debe tener alguna
06:03
precuela tuya, ¿cómo es esa historia?
06:05
¿Cómo llegaste hasta Roma?
06:07
Yo llegué a Roma gracias a una beca de investigación
06:09
de la Real Academia de España en Roma
06:11
que es una institución que lleva
06:13
ya 150 años
06:15
becando a artistas
06:17
y a investigadores españoles para que lleven a cabo
06:19
sus proyectos en Italia
06:21
siempre explorando las conexiones culturales
06:23
entre Italia y España
06:25
y yo que soy una enamorada de la copla
06:27
de todas sus facetas, pensé que conexión
06:29
puede haber, y sorprendentemente
06:31
hay muchas conexiones entre nuestras folclóricas
06:33
e Italia, sobre todo
06:35
en el ámbito del cine
06:37
ya que a finales de los años 50
06:39
y principios de los 60
06:41
eran muy frecuentes en el cine las coproducciones
06:43
hispano-italianas, en el ámbito
06:45
del folclore por supuesto, pero en general
06:47
el Verdugo es una coproducción
06:49
como todos recordamos, pero la Violetera
06:51
también es una coproducción
06:53
por eso el galán de Sara es Razzballone
06:55
así que estuve en la Real Academia de España
06:57
en Roma investigando todo esto durante
06:59
varios meses, viajé a archivos
07:01
y hemerotecas de Roma
07:03
de Nápoles, a la Bienal de Venecia
07:05
por supuesto, y con toda la
07:07
información que compilé
07:09
pues ahí está esta nueva temporada de
07:11
iCampaneras y el libro Tarante la Sevilla
07:13
La Violetera por cierto, que como todo el mundo recuerda
07:15
la protagonizó Sara Montiel
07:17
estuvo a punto de hacer la Carmen Sevilla
07:21
¿Quién manda la cuadrilla?
07:23
Yo mismo. Aunque fue con Panamor y Andalucía
07:25
cuando más lo petó en Italia
07:27
Carmen Sevilla participó en
07:29
más coproducciones hispano-italianas
07:31
como Crucero de Verano de Luis Lucia
07:33
o La Venganza de Juan Antonio Bardem
07:35
en esta última
07:37
trabajó con Jorge Mistral y con el
07:39
italiano Razzballone
07:41
Este actor calabrés de áspero
07:43
atractivo alcanzó la fama
07:45
en la mítica película Riso Amaro
07:47
Arroz Amargo, dirigida
07:49
por Giuseppe de Santis en
07:51
1949
07:53
y llegó a trabajar en Hollywood en cintas
07:55
como El Gran Duelo junto a
07:57
Kirk Douglas y Johnny Cash
07:59
Pero nosotras, campaneras, le conocemos
08:01
sobre todo por ser el galán
08:03
que acompaña a Sara Montiel
08:05
en La Violetera. Ahora sí que os viene
08:07
su cara, ¿verdad?
08:09
Pues fijaos lo que es la vida que en realidad
08:11
iba a ser Carmen Sevilla
08:13
la que protagonizara La Violetera
08:15
Estaba todo pensado para ella
08:17
pero el éxito del último couplet
08:19
hizo que el productor, Benito Perojo
08:21
le diera el papel a Sara
08:23
Carmen se enfadó
08:25
tanto que cuando el mismo Perojo
08:27
le propuso protagonizar precisamente
08:29
Pan Amor y Andalucía
08:31
ella le pidió una cantidad de dinero
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muy por encima de su caché habitual
08:35
De esta manera, Carmen
08:37
no pudo ser La Violetera
08:39
pero sí se embolsó una pasta por
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Pan Amor y Andalucía y además
08:43
tuvo oportunidad igualmente
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de compartir pantalla con Rav Ballone
08:47
en esta otra coproducción hispano-italiana
08:49
La Venganza
08:57
Júralo, yo prefiero prometer
08:59
dos cosas más sobre La Venganza
09:01
por un lado la censura
09:03
que en los tiempos que ocurrían
09:05
tenía que aparecer por alguna parte
09:07
y por otro, de cómo la amistad
09:09
puede imponerse
09:11
casi por encima de todo
09:13
A finales de los años 50
09:15
el Partido Comunista
09:17
donde militaba el director
09:19
Juan Antonio Bardem
09:21
defendía esta idea de conciliación nacional
09:23
y así lo refleja la película
09:25
A muchos les sorprendió
09:27
que Carmen, en muchos sentidos
09:29
cercana al régimen franquista
09:31
trabajara con Bardem
09:33
pero lo cierto es que eran tan amigos
09:35
que hasta fue madrina
09:37
de uno de sus hijos
09:39
Durante el rodaje de La Venganza
09:41
a Bardem le llevaban los demonios
09:43
con todas las pegas
09:45
que estaba poniendo la censura
09:47
Para empezar, le obligaron a cambiar
09:49
el título original
09:51
iba a llamarse Los Segadores
09:53
pero a los censores
09:55
les pareció que recordaba peligrosamente
09:57
al título del himno catalán
09:59
El Segador
10:23
Uno de los más nobles y antiguos oficios
10:25
de la tierra
10:27
son
10:29
Los Segadores
10:31
La censura aparece siempre por todas partes
10:33
La censura por todas partes
10:35
Estuve en el archivo, revisando los expedientes
10:37
de censura, por supuesto
10:39
de estas películas y la verdad es que me emocionó
10:41
especialmente ver el guión
10:43
original de Los Segadores
10:45
tachado completamente en la portada
10:47
tachado Los Segadores y puesto
10:49
La Venganza, que es el título
10:51
que pusieron de alguna manera
10:53
después cortaron la película muchísimo
10:55
más de una hora de metraje, se llevaron por delante
10:57
y es muy divertido nuestra relación
10:59
entre Carmen Sevilla
11:01
y Juan Antonio Bardem, que por ejemplo
11:03
él se enfadó mucho cuando Franco volvió a invitar
11:05
por enésima vez a Carmencita
11:07
a cantar
11:09
con motivo a la granja, como iba en las folclóricas
11:11
todos los años
11:13
él no quería que fuera con este dictador, etc.
11:15
¿Cómo vas allí Carmen? Si no nos van a dejar hacer la película
11:17
y ella le dijo
11:19
tranquilo, que yo sé lo que tengo que hacer
11:21
tú déjame ir, ¿quieres película o no quieres película?
11:23
Y hubo película
11:25
censurada, pero hubo película
11:27
A la que le fue bien
11:29
también a nivel internacional, que es una cosa
11:31
que a mí también me rompe bastante
11:33
la cabeza, porque por un lado
11:35
una hora de recorte de película
11:37
y por otro lado la primera nominación de una película
11:39
española a los Oscars
11:41
¿Cómo hubiera sido
11:43
sin la censura? Y al final en realidad
11:45
un éxito el cine español
11:47
hay campanera, es muy especial
11:49
tres episodios solo, pero con tres nombres propios
11:51
con tres protagonistas de Aupa
11:53
y mira, vamos a empezar esta conexión de la
11:55
ventana del cine con el Club de la Escucha
11:57
a través de la música, y vamos a conectar
11:59
el Club de la Escucha con el Faro
12:01
también a través de la música, con una voz
12:03
en italiano, muy muy reconocible
12:05
a ver si aciertas ahora Carlos
12:17
¿Qué? ¿Sí o no?
12:19
Ni idea
12:21
Sí
12:23
Sara Montiel
12:25
Es que no la
12:27
he oído cantar
12:29
casi
12:31
Es maravilloso
12:33
Tu Mara Torres lo sabía, buenas tardes
12:35
¿Qué?
12:37
¿Qué?
12:39
¿Qué?
12:41
¿Qué?
12:43
¿Qué?
12:45
Tu Mara Torres lo sabía, buenas tardes
12:47
Hola, qué tal, buenas tardes
12:49
De hecho, te digo, me estaba pensando si la cantante
12:51
era italiana o española
12:53
La gracia es que cantan en italiano
12:55
Sin embargo me resultaba familiar la voz
12:57
como para que fuera española
12:59
No canta nada mal
13:11
Para no perderte
13:13
ningún episodio, síguenos en la aplicación
13:15
o la web de Laser, Podium Podcast
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