00:00Et quinze minutes de plus, ce vendredi matin, j'ai le bonheur de recevoir une artiste qu'on adore !
00:05Elle a signé avec Clément Ducolle la bande originale d'Emilia Perez, le film de Jacques Audiard
00:11qui représentera la France aux Oscars. Révélation de l'année pour son album Le Fil.
00:16Elle a remporté pas moins de cinq victoires de la musique. Bonjour Camille !
00:20Bonjour Ali, bonjour à tous !
00:22Et bienvenue ! Comme tous les vendredis, on va démarrer avec une expérience de pensée
00:26ou en tout cas une expérience que peut-être beaucoup de nos auditeurs sont en train de faire.
00:31Il faut s'imaginer qu'on est sous la douche, on commence à fredonner quelques notes,
00:35on peut même se prendre pour une rockstar sous la douche.
00:40Mais pourquoi est-ce qu'il faudrait qu'on soit tous des chanteurs ?
00:42Ça fait des années que vous défendez quelque chose comme un droit au chant.
00:47Oui, on pense souvent que chanteur, c'est prendre un micro, c'est faire une performance,
00:52c'est faire le métier de chanteur.
00:54Mais je crois que ça commence tout simplement par s'autoriser à vibrer, à se dire que la voix n'est pas que faite pour parler,
01:00de tenir un discours, mais aussi pour se faire du bien.
01:03Heureusement qu'il y a la douche, la petite acoustique sympa de la salle de bain, le bruit de l'eau.
01:10Et l'eau est là aussi, je pense que l'eau fait beaucoup pour nous désinhiber, nous mettre à l'aise pour chanter.
01:15Mais qu'est-ce que ça veut dire chanter, justement, pour vous ?
01:18Chanter, ça veut dire se mettre en vibration.
01:20Je crois que c'est aussi se mettre en vibration et c'est parler avec le cœur.
01:26Je crois que dès qu'on commence à parler avec le cœur, par exemple quand on parle de prêche,
01:30quand on écoute des grands leaders, même politiques,
01:35si ça commence à parler avec le cœur, ça commence déjà à chanter pour moi.
01:39Mais ça ouvre des espaces, ça vous donne accès à quelque chose qui vous serait interdit si vous ne chantiez pas ?
01:48Ça ouvre un espace intérieur déjà.
01:50Parce que quand on chante, ça résonne à l'intérieur de soi.
01:53Ça peut résonner dans le bassin, ça peut résonner dans la poitrine,
01:56ça peut résonner dans la gorge, ça peut résonner dans le crâne, dans le nez.
02:00Donc déjà, on voyage, ça ouvre des espaces intérieurs.
02:04On va écouter un son Camille, c'est le titre « Tout dit » qui est issu de votre album « I love you »
02:10qui est paru en 2011.
02:12On entend vos inspirations, on vous entend même expirer.
02:15Certains diront que c'est le style Camille, en tout cas c'est un rapport qui est très particulier,
02:20très pur au chant, il n'y a pas d'autre instrument que votre voix.
02:24J'ai tout dit, tout, tout dit, dit, tout dit, tout dit.
02:29J'ai terminé ma phrase, tout dit, tout dit, tout dit.
02:32J'ai tout dit, tout, tout dit, dit, tout dit, tout dit.
02:37C'est gravé dans le marbre, tout dit, tout dit, tout dit.
02:41Hey, tout dit, si, tout dit, oh, tout dit, soeur, tout dit, tout dit.
02:47Tu veux que l'on se parle, tout dit, oh ma soeur île de garde.
02:52Tout dit, tout dit, tout dit, je, tout dit, suis, tout dit, le, tout dit, bruit, tout dit, tout dit.
03:01Des oiseaux dans les arbres.
03:02Là, vous avez fermé les yeux Camille et vous chantez.
03:04Tout dit, j'aime, tout dit, tout, tout dit, dit, tout dit, tout dit.
03:10La cherie à la lussarde, tout dit, tout dit, tout dit, tout dit, tout dit.
03:14C'est de l'auto-accompagnement, qu'est-ce que ça veut dire ?
03:17Ça veut dire que tu fais entendre les entrenotes, tu fais entendre le lieu et tu fais entendre
03:31ce qui pourrait être joué par un instrument harmonique, une guitare, un piano, un orchestre.
03:37Et donc, tu donnes un peu l'essentiel de ce qu'on appelle la grille harmonique en musique,
03:43de ce qui accompagne le chant, ce qu'on entend d'habitude jouer par d'autres instruments que la voix.
03:48Mais qu'est-ce que le chant permet que les instruments ne permettent pas, par exemple ?
03:52Déjà, le chant, il est complètement humain.
03:56Donc, je pense qu'il permet déjà à n'importe qui de s'identifier.
03:59On parle à l'humain, au cœur de l'humain.
04:02Et ensuite, moi, personnellement, je me travaille souvent avec beaucoup de valises.
04:07Mais bizarrement, ma voix, elle est en moi.
04:09Donc, le chant, c'est très léger.
04:11Pour moi, c'est extrêmement pratique parce que je peux tout faire avec ma voix.
04:16Je peux vraiment directement, sous aucun moyen autre que moi-même, faire entendre ce que j'entends en musique.
04:23Et vous ne concevez pas le chant sans mouvement.
04:25Quand on vous a vu sur scène, c'est très frappant.
04:28Vous avez imaginé ce qu'on appelle des concerts la-la-la.
04:30Alors là, pour le coup, le public, c'est un dispositif particulier.
04:34Il est séparé en fonction de son timbre de voix.
04:36C'est-à-dire que vous avez une sorte de, pas de plan de table, mais de plan de salle.
04:41Et vous organisez une chorale.
04:43Racontez-nous comment ça se passe.
04:44Oui, c'est très important de savoir qu'en chant, la chose la plus importante, c'est connaître sa tessiture.
04:52Savoir à quelle hauteur on chante.
04:54C'est pas peine de vouloir chanter comme Céline Dion si on a une voix d'alto, par exemple.
04:58C'est pas là où on est.
04:59C'est important de savoir là où on est.
05:00Donc, quand j'accueille des personnes pour faire un la-la,
05:04elle-là avec un accent, c'est ce qu'on chante là où on est, au moment où on est ensemble.
05:09Je demande aux gens de vraiment savoir, de se dire, est-ce que tu chantes en bas, au milieu ou en haut ?
05:16Voilà, donc il y a trois groupes.
05:18Et puis après, je leur donne à chaque groupe quelque chose à chanter.
05:23Voilà, et ça crée des polyphonies.
05:24Parfois, je leur demande même d'improviser.
05:26Et c'est toujours les moments les mieux d'ailleurs.
05:29Les meilleurs moments de vos concerts ?
05:32Quand carrément, je laisse le cercle de chant improvisé de lui-même.
05:36On va écouter un autre son.
05:37C'est un extrait de l'album The Global Soundscape Project Alpine Meadow 2002
05:43du bio-acousticien américain Bernie Krauss.
05:46Qu'est-ce qu'on entend ? On entend des oiseaux.
05:50Robin Desbois, Moineau à courante blanche, Moineau à roseau.
05:54Mes anges de montagne, corbeau commun, chantez.
05:57Pour vous, c'est d'abord et avant toute chose.
05:59Parce que c'est vous qui vouliez écouter de la musique d'un bio-acousticien ?
06:04Oui, j'ai travaillé avec Bernie Krauss.
06:06J'ai fait une présentation de son travail justement à la Fondation Cartier.
06:09Mais écoutez ces sons qui vous entourent, vous englobent, ces chants d'oiseaux.
06:15Qu'est-ce que ça vous apporte ?
06:17J'ai l'impression que je fais partie d'un monde, d'un écosystème qui est beaucoup plus grand que celui des humains.
06:22Un monde vibratoire.
06:24Les humains, ils chantent, mais c'est une niche dans le chant du monde.
06:30On n'est pas les seuls à chanter et on n'est pas les seuls à vibrer.
06:34Je pense que tout vibre en fait.
06:36Il y a des vibrations évidemment invisibles.
06:38Le chant du monde ?
06:40Oui, le chant du monde.
06:40Il y a quelque chose de quasiment mystique ?
06:42Bien sûr, oui.
06:44C'est une reliance, c'est un lien avec le grand tout, d'entendre le monde de cette manière.
06:55Il y a des progrès technologiques, Camille, qui permettent aujourd'hui d'imprimer un objet.
06:59Il y a des imprimantes 3D.
07:00Et vous voulez reproduire un son en 3D, en trois dimensions.
07:05Qu'est-ce que ça peut bien vouloir dire ?
07:07Est-ce que vous pouvez nous faire entendre un son en 3D ?
07:10J'ai dit que je voulais faire entendre un son en 3D, moi ?
07:13Oui, en trois dimensions.
07:14La 3D, ce serait peut-être en termes technologiques, ce seraient les casques, vous savez,
07:22qui permettent d'entendre un surround.
07:25Maintenant au cinéma, on parle de la 5.1, la 7.1, la surround, ce que ça s'appelle.
07:30En fait, c'est juste reproduire ce qu'on entend naturellement, c'est-à-dire d'être entouré.
07:34On pourrait faire en 2D.
07:36Si vous vous chantez, les auditeurs entendront du 2D.
07:39S'il y a une troisième personne, ce sera de la 3D.
07:41Ils apprennent.
07:42Mais en l'occurrence, si vous, vous chantez là ?
07:45Sous 2D, par exemple, il y a deux D là.
07:49J'ai, j'ai, 2D, 2, 2D, D, 2D.
07:54Il y a deux dimensions et la 3D, ce serait le lieu, l'église qui résonne, par exemple.
07:57Parce que vous avez chanté souvent dans des églises.
08:00Deuxième expérience de pensée, Camille, dans ce 15 minutes de plus.
08:03Là, on va aller dans un studio d'enregistrement.
08:05On a face à nous des images de films et il faut les traduire en musique.
08:09Alors d'autres que vous s'y sont essayés, parfois en improvisant.
08:12C'est le cas de Miles Davis pour Ascenseur pour l'échafaud.
08:16Vous avez chanté sur la bande originale du Petit Prince en 2015.
08:20Et là, vous avez composé avec votre compagnon Clément Ducolle la musique du film Emilia
08:24Perez.
08:25Chef d'œuvre de Jacques Audiard, prix d'interprétation à Cannes.
08:29Comment est-ce que la musique peut accompagner ? Est-ce que vous avez l'impression qu'elle
08:33peut faire vivre une image ?
08:34Je pense que si il n'y avait pas la musique au cinéma, l'écran serait beaucoup plus
08:38plat.
08:39Je pense qu'on s'aperçoit que l'écran est plat et que les acteurs ne sont pas là.
08:45Vraiment, là, sur scène, devant nous.
08:47Je crois que la musique aide vraiment à donner cette troisième dimension, à donner la profondeur.
08:55Pour moi, la musique, c'est un peu l'inconscient d'un film.
08:58L'inconscient d'un film ?
08:59Oui.
09:00Et c'est un inconscient que vous partagez avec les réalisateurs ? Il faut en parler ?
09:03Tout à fait.
09:04Tout à fait.
09:05Donc, ça ressemble à une thérapie ?
09:06Oui.
09:07D'une certaine manière.
09:08Je pense que j'ai bien grandi dans ce processus, que tout le monde a grandi en faisant ce film.
09:12Oui, oui, c'est une rencontre, je pense, entre l'inconscient du réalisateur, l'inconscient
09:16des personnages, l'inconscient du musicien.
09:18Il y a une phrase magnifique du philosophe Vladimir Jankélévitch qui dit « le silence
09:23est le désert où fleurit la musique ». Vous êtes d'accord avec lui ?
09:27Oui, je suis d'accord.
09:29Je suis d'accord.
09:30Il y a tout un monde entre eux, dire, je ne sais pas, chanter « Frère »… Non, peut-être
09:37pas « Frère Jacques » parce que « Frère Jacques » est une mélodie continue.
09:39Mais si vous faites « Tin, tin, tin », ce n'est pas pareil que si vous faites « Tin,
09:47tin, tin, tin, tin, tin, tin », vous voyez, vous faites vivre le silence.
09:58Oui, ça vivre.
09:59Voilà, avec le souffle.
10:01Mais la musique, ce n'est pas que des notes, ce n'est pas que du fer.
10:06C'est tout ce qu'il y a entre les notes.
10:08Entre les notes.
10:09Vous avez travaillé avec des comédiens de ce film Emilia Perez, avec les comédiennes.
10:14Vous allez partir à Los Angeles pour quatre mois pour faire campagne pour que cette musique,
10:19la musique du film d'Emilia Perez, figure en janvier dans la liste des nommées pour
10:24les Oscars.
10:25Il y aura Kamala Harris et il y aura Emilia Perez.
10:26Évidemment, on l'espère, en tout cas pour vous deux.
10:31Mais quelle est la morale de l'histoire, Camille ?
10:33La morale de l'histoire aujourd'hui ?
10:35Oui.
10:36J'aime bien cette phrase de Saint-Augustin qui dit « Qui chante, prie deux fois ».
10:42« Qui chante, prie deux fois ».
10:45Oui.
10:46Je pense qu'en chantant, on peut enchanter le monde et puis on peut prier pour un monde
10:50meilleur et puis on s'élève et puis on va mieux et puis tout va mieux.
10:56Tout va mieux ?
10:57Oui.
10:58Vous avez une forme d'optimisme ?
10:59Oui, j'ai une forme de foi, oui, je crois.
11:03Foi en la chanson.
11:04Merci infiniment, Camille, d'avoir été l'invité du 15 minutes de plus de France Inter ce matin.
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