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France Culture : qu’est-ce qu’une radio culturelle apporte à l’actualité ?
France Culture
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08/12/2023
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News
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00:00
6h39, les matins de France Culture, Guillaume Erner.
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Marguerite Caton, bonjour !
00:08
Bonjour Guillaume, bonjour à tous !
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Vous avez pris vos habits de fête aujourd'hui, car nous célébrons les 60 ans de France Culture.
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Oui, en compagnie d'un historique producteur d'histoire, mais pas que, Emmanuel Laurentin.
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Bonjour Emmanuel !
00:23
Bonjour Marguerite !
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Le 60e anniversaire de France Culture et de la Maison de la radio nous donne l'occasion
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de revenir sur les grandes dates et les grandes émissions qui ont façonné notre antenne
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avec un fil rouge ce matin.
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Comprendre les promesses d'une radio culturelle, notamment dans le traitement de l'actualité.
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Mais avant même France Culture, il y avait France Culture, le programme national.
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Une radio de poète où règne l'influence de Paul et Luar, on est au sortir de la seconde
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guerre mondiale.
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Quelles sont les ambitions de cette antenne, notre ancêtre ?
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Eh bien, les ambitions de cette antenne, c'est un des slogans qui était par exemple brandi
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en 1967, tous les domaines de l'esprit trouvent leur expression sur France Culture.
01:00
C'était donc effectivement d'être une radio de poète, d'artiste, qui laissait
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une grande place à ce qu'on appelait à l'époque la vie littéraire, artistique,
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dramatique et scientifique.
01:10
Et donc effectivement, il y avait de l'actualité, mais de l'actualité très particulière.
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On vient d'entendre le journal par exemple, sachez que jusque dans les années 80, il
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y avait un petit 2 minutes à 7 heures, un petit 5 minutes à 8h30, un autre 5 minutes
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à 12h30.
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Il y avait un petit rappel d'actualité de 2 minutes au milieu de l'après-midi.
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Et il y avait une particularité, c'est que le journal du soir, c'était le journal
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d'après les spectacles.
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On faisait un journal à minuit, à 23h55 jusqu'à 24h, qui était un rappel des trics
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pour que les gens qui rentraient des spectacles, en particulier à Paris, mais aussi ailleurs,
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puissent avoir l'actualité la plus fraîche avant de se coucher.
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Ça, c'était la particularité, donc une place très congrue à l'actualité.
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Petit à petit, il va y avoir l'actualité que nous appelons l'actualité aujourd'hui,
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qui va croître d'une certaine manière, tandis que l'actualité littéraire, culturelle,
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artistique, scientifique, continuera elle aussi à être présente sur le reste de l'antenne.
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1963 ne révolutionne pas cette inspiration d'origine.
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La date marque surtout l'installation dans la maison de la radio Flambes en Neuve, "Quête
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Passy", comme se nommait alors la vie du président Kennedy.
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C'est aussi le baptême de la chaîne.
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D'où vient le nom "France Culture" ? Je crois qu'on l'écrivait avec un tiret.
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Alors ça, peut-être.
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Alors là, vous me posez une colle.
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Oui, il y avait un tiret, mais je ne sais pas pourquoi.
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Il y avait un tiret, c'était la même chose pour France Musique et pour France Inter.
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Alors là, c'est une bonne question.
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Je crois que c'était censé montrer le rapport organique à la nation.
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Peut-être.
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Il faut savoir qu'à l'époque, effectivement, les programmes s'ouvraient par une marseillaise
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et se terminaient par une marseillaise aussi.
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L'une des idées fortes de France Culture, hier et aujourd'hui, c'est que le son est
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l'un des "beaux arts", pour reprendre l'expression d'Alain Trutat.
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Qu'est-ce qu'est devenue cette revendication à l'art actuel, au-delà des programmes
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spécifiquement dédiés à la création sonore ? Est-ce que vous observez encore cette ambition,
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Emmanuel Laurentin ?
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C'est-à-dire que c'est une des marques de fabrique de France Culture que la qualité
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sonore, on sait qu'au moyen de combien une émission est composée par des métiers différents,
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métiers de réalisation, métiers techniques et métiers de production, et que c'est
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l'ensemble de ces métiers qui fabriquent une radio, et en particulier avec une attention
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particulière portée au son, on a inventé d'une certaine manière sur France Culture,
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à certaines périodes, en particulier au moment des après-midi de France Culture,
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dans les années 70 et 80, on a inventé certaines formes de présentation d'émissions, on
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a inventé des formes qu'on appelle par exemple l'incruste, qui ont été inventées
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dans les après-midi de France Culture pour pouvoir faire en sorte que le son arrive plus
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rapidement aux oreilles des auditeurs.
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Tout cela, c'est un travail qui a été fait sur cette antenne, qui était très liée
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à l'époque, il faut le rappeler, vous l'avez dit, à tous les travaux de recherche
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sur le son et sur la radio.
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Il y avait le GRM qui était tout près, et avec lesquels le groupe en recherche musicale,
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qui était issu en partie du travail qui avait été mené après-guerre autour de la qualité
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sonore et de la musique concrète, qui avait permis justement de donner une grande place
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à cette question de la création sonore.
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Vous avez commencé à nous en parler, ce qui va bouleverser progressivement la chaîne,
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c'est l'incursion, l'intrusion même pourrait-on dire, du direct et puis l'arrivée
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progressive d'un traitement de l'actualité plus large que les seuls journaux.
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La première matinale en direct, c'est en 1984, c'est une vraie rupture, Emmanuel
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Laurentin ?
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Oui, encore en direct, c'est un peu particulier, il y a beaucoup d'éléments qui sont enregistrés.
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Je me souviens que mon premier flash sur cette antenne, c'était en 1986, et le 8 heures
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faisait deux minutes.
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Il ne fallait surtout pas déborder de ces deux minutes parce que tout était ensuite
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enregistré, monté, mixé, ce qu'on appelait un PAD, un prêt à diffuser.
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Donc effectivement, c'était une matinale en direct.
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Ce qui l'a beaucoup réchauffé, cette matinale en direct, c'est l'arrivée, mais on en
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parlera tout à l'heure j'imagine avec lui, de Jean Le Brun en 1987, qui va justement
05:00
sortir des studios.
05:01
On est beaucoup sortis, on est beaucoup allés avec les moyens HF de Radio France en dehors
05:06
des studios pour pouvoir rendre compte d'une réalité qui n'était pas simplement celle
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de Paris, mais d'ailleurs.
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Dès lors, la question de la singularité d'une antenne culturelle et de l'antenne
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culturelle de culture se repose.
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A votre avis, aujourd'hui, c'est la place des intellectuels dans le traitement de l'actualité
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qui fait la patte France Culture ?
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Sûrement, effectivement, ça a toujours été une des grandes particularités de France
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Culture parce qu'elle se voulait, comme dans un rapport d'activité de Radio France,
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une radio de l'immédiat et de l'intemporel à la fois, ce qui est toujours difficile
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à jouer d'une certaine manière.
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Je me souviens que lorsque je suis arrivé à France Culture en 1986, on accusait les
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émissions comme celle de Jean Le Brun et du Matin de journaliciser la chaîne.
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Donc, il y a eu toujours cette tension qui était cette tension entre trop d'actualité,
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pas assez d'actualité, plus de place à la création, plus de place au documentaire.
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Il y avait même une méfiance vis-à-vis de l'actualité.
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Absolument, ça, on peut le dire.
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Il y a eu une grande méfiance, mais en même temps, voilà, elle a été vaincue au fur
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et à mesure des générations de ceux qui sont arrivés après nous, d'une certaine
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manière.
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Et effectivement, la grande marque aujourd'hui, c'est d'être à la fois une radio de l'immédiat
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et de l'intemporel.
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Et c'est cela qui est important.
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Et d'ailleurs, il y a une belle citation dans un rapport d'activité, je crois, de
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1996.
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France Culture tente de réduire l'écart qui se creuse entre l'actualité, le savoir
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et la mémoire.
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Merci beaucoup, Emmanuel Laurentin.
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Les auditeurs vous retrouveront bien évidemment à 18h20 pour un temps du débat du vendredi.
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C'est donc un terme du débat ce soir.
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Diplomatie aujourd'hui.
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Nous parlerons de Henry Kissinger et des évolutions de la diplomatie depuis qu'il
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était aux affaires dans les années 70.
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Et puis évidemment, les auditeurs peuvent aussi vous lire pour se rajeunir de 10 ans.
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Le très beau livre que vous aviez écrit à l'occasion des 50 ans de France Culture.
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Voilà, la sociologue qui avait fait sa thèse sur l'histoire de France Culture.
06:53
Un livre d'histoire rempli de photos d'archives.
06:56
aux éditions Flammarion.
06:57
Merci.
06:58
Merci.
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