00:00Bienvenido Mauro Páez Pumar a la marca 2001.
00:04Usted es el productor del documental Cuatro Caminos
00:08y quería preguntarle cómo surgió esa idea de rescatar la esencia del cuatro venezolano.
00:15Bueno, toda la historia nace a raíz increíblemente de unas clases de cuatro.
00:22El director del proyecto, Francisco Páez Pumar,
00:25estaba tomando clases con Héctor Molina de C4 Trio,
00:30por cierto, que van a estar ahora aquí la semana que viene con el Pollo Brito,
00:36a hacer la propaganda.
00:39Y tocaban por 45 minutos en la clase y después se pasaban hora y media
00:43hablando del cuatro de Venezuela, de la experiencia de vivir afuera.
00:49Y todo esto generó que en algún momento dijeran,
00:53mira, aquí hay un material y hay algo importante de documentar
00:58cómo el cuatro impacta la vida de gente en Venezuela,
01:02cómo impacta la vida de los venezolanos que estamos afuera
01:05y cómo el cuatro es un símbolo de unión para todos los venezolanos.
01:11Ahí arranca hace más de dos años todo el proceso de preproducción,
01:15de hacer investigaciones, buscar personajes que nos contaran la historia.
01:20Comenzamos el proceso de entrevistas y decidimos que el documental
01:27fuera basado más o menos en tres pilares.
01:29Un pilar es el impacto que ha tenido el cuatro en la parte educativa y cultural.
01:37Mucho de eso ha ocurrido aquí en Venezuela con el apoyo del sistema,
01:41el sistema de orquesta ha ayudado en Venezuela a educar a muchos niños
01:47y el cuatro ha tenido un impacto fundamental.
01:50Ellos lo han podido convertir en un pensum, la enseñanza del cuatro,
01:57lo cual facilita que en los núcleos se les pueda enseñar a los niños de muy temprana edad
02:01y facilitó a que los cuatro llegaran a Venezuela y poderlos revertir en los núcleos.
02:08Después ha habido todo un proceso de crecimiento,
02:11la siembra del cuatro fue otro de los programas que ayudó a expandir el cuatro en Venezuela
02:17y queremos también reflejar toda esa parte cultural del cuatro
02:23metida en todo tipo de fiestas dentro de Venezuela.
02:27Como nos decía una de las personas que entrevistamos para el proyecto,
02:31que desde pequeñito en cualquier colegio, cualquier acto que había, ya había un cuatro.
02:37Después hay un segundo pilar que ha sido, en parte, ha crecido con toda esta diáspora de venezolanos
02:45que es la internacionalización y cómo el cuatro se ha metido dentro de la música,
02:51no solo venezolana donde estaba, sino la música del mundo.
02:55Cómo se ha fusionado con sonidos de otras partes del mundo
02:59y llegando al punto máximo, después de haber estado en el jazz y música latinoamericana, en la salsa,
03:07de entrar a la parte de orquestas, de orquestas sinfónicas, de orquestas,
03:14donde por primera vez se escribió una partitura y una pieza de orquesta con cuatro como solistas
03:23que se llama Odisea, y esa pieza debutó con la Filarmónica de Los Ángeles
03:28y después estuvo ahorita en el 50 aniversario del sistema,
03:34interpretada por la sinfónica Simón Bolívar,
03:37con Jorge Glenn como solista del cuatro y Gustavo Daniel dirigiendo
03:41en los salas más importantes de toda Europa,
03:44recibiendo ovaciones increíbles de apoyo a este instrumento
03:50que para mucha gente era algo totalmente nuevo.
03:53Entonces se logró mediante la posibilidad de escribir y de academizar el proceso del cuatro,
04:01que ya el cuatro no es un instrumento popular,
04:03incluso es un instrumento que se ha elevado a categoría de las bellas artes
04:09cuando entra en esto. Entonces el cuatro, el disparo ha sido muy grande.
04:13Y finalmente está el impacto social, y ese impacto social se vive aquí,
04:20se vive afuera como símbolo de unión, como nos identificamos con el cuatro,
04:26como venezolanos, el orgullo que nos da al venezolano en cualquier parte del mundo,
04:32el tener el cuatro con nosotros acompañándonos.
04:37En cualquier sitio donde uno vaya, alguien saca un cuatro y ¡pum!,
04:42ya nos sentimos conectados con Venezuela, y si estamos en Venezuela se forma la parranda.
04:47Entonces tiene un papel unificador, que no le importa de dónde eres,
04:51de qué nivel social eres, de cómo el cuatro nos une a todos como venezolanos.
04:57En algún momento se comparaba, una de las conversaciones que tenía,
05:00con el equipo de béisbol que acaba de ganar el Mundial.
05:02Ese equipo era de todos, y es de todos, y quedamos campeón todos los venezolanos,
05:09sin importar los que estábamos aquí en Venezuela, o los que estaban allá en Miami,
05:14donde se jugó el partido, o en cualquier parte del mundo.
05:16El orgullo salió. Eso sucede con el cuatro.
05:20Mauro, justamente la parte de la nostalgia, esa cercanía, aunque estés lejos,
05:26viene cuando alguien saca un cuatro.
05:29Usted que ha tenido la oportunidad de conversar con venezolanos, ¿qué le dicen?
05:33Porque la gente dirá, bueno, sí, se armó la fiesta, pero es que es otra cosa,
05:37va más allá porque es la conexión de los sentimientos, el recuerdo con la familia.
05:41¿Qué le dicen esos venezolanos?
05:43Cuando uno está afuera, y ahí yo puedo hablar, yo acabo de volver a Venezuela
05:49después de casi 14 años, sale el cuatro, me conecta, me lleva.
05:57Más allá de la música y de que la gente pueda tocar canciones venezolanas o no,
06:03ese sonido me identifica con Venezuela.
06:07Eso soy yo, esas son mis raíces, de ahí vengo.
06:13Es difícil expresarlo para alguien que no, explicar lo que siente para alguien que no lo vive,
06:19pero es como, es eso, de ahí vengo yo, yo soy venezolano con el cuatro,
06:26me vuelvo a la patria, aunque esté a distancia, en cualquier lugar del mundo.
06:33¿Hubo alguna situación en la producción que les hubiese hecho a ustedes pensar,
06:40bueno, vamos bien o tenemos que cambiar esto?
06:43Porque siempre cuando se está haciendo el proceso de producción es complicado,
06:46surgen algunos inconvenientes, no sé si en el caso de ustedes fue así,
06:50¿cómo pudieron sortearlo?
06:51Bueno, todavía estamos en el proceso de producción.
06:55Una de las razones que yo estoy ahora acá es porque estamos teniendo reuniones
06:59con patrocinantes, buscando, porque la idea es que vengamos aquí en el mes de enero
07:06a producir en Venezuela, porque por supuesto, el cuatro,
07:10hemos hecho entrevistas con personajes venezolanos que están afuera,
07:13con algunos que viven aquí en Venezuela,
07:16pero tenemos que tener tierra venezolana en el documental
07:21y queremos hacer un tour que vaya desde oriente hasta occidente,
07:26vamos a ir acompañados del sistema y visitar los núcleos,
07:30hacer entrevistas, ver cuáles son las fiestas
07:34y poder documentar las fiestas donde el cuatro participa
07:38como un instrumento súper importante.
07:41Ese es el proceso en el que estamos ahora y a lo que me trae.
07:44A lo largo de lo que hemos hecho, puede haber habido dificultades técnicas,
07:50por ejemplo, la odisea de hacer el viaje para grabar a Dudamel,
07:56que es un tipo que es súper ocupado y cuando nos dieron el espacio,
08:00nos montamos en un avión para ir a Nueva York,
08:02nos abrieron las puertas del Lincoln Center de Nueva York,
08:06de la Sinfónica de Nueva York, para que lo entrevistáramos ahí.
08:10La entrevista fue espectacular.
08:13Pero más allá de esas dificultades técnicas,
08:16lo que nos encontramos es que todos y cada una de las personas
08:19que entrevistamos se revuelven,
08:22en algún momento se les aguan los ojos,
08:24cuando empiezan a recordar de dónde vienen los que están afuera,
08:29cuando empieza la gente que incluso vive aquí,
08:33pero a pensar un poco, cierto,
08:36en una de las entrevistas de Leonardo Padrón,
08:39dice que cuando uno descubre que el gentilicio del venezolano
08:43tiene el sonido del cuatro, eso es el gentilicio,
08:46eso le pega a cualquiera, esté dentro o fuera.
08:50Entonces, más que en eso, dificultad,
08:53ha sido la experiencia bonita de que todo el mundo quiere participar,
08:58todo el mundo lo mueve este documental,
09:01y bueno, es para nosotros ahora una responsabilidad
09:05el poder poner en ese trabajo todo ese sentimiento y todas esas cosas,
09:12a la vez de mostrarle al mundo,
09:14porque este no es un documental solo para los venezolanos,
09:17el target de esto es a nivel mundial,
09:20es como un instrumento tan pequeñito,
09:23salido de un país que ahorita tiene tantas dificultades,
09:27ha podido seguir creciendo,
09:30tanto en Venezuela como en el resto del mundo,
09:33y fusionarse y mezclarse,
09:34y ahorita convertirse en un instrumento
09:37que es casi obligado en cualquier tipo de orquesta,
09:42banda donde uno empiece a buscar.
09:45Maduro, por último, un mensaje a esos niños
09:48que están en los diferentes núcleos del sistema,
09:50que se están formando para ser cuatristas,
09:54y que tienen esos sueños en grande,
09:57y que quisieran también el apoyo
10:00de quienes están más avanzados en la carrera.
10:05A todos esos niños les digo que
10:07escogieron el instrumento adecuado,
10:12con el 4 se puede hacer todo,
10:15se puede expresar cualquier tipo de sonido,
10:18de música, percusión, eléctrico,
10:22pueden hacer lo que quieran,
10:24y ya hay maravillas,
10:25uno los puede ver en niños,
10:26que te los consigues en TikTok,
10:28en YouTube,
10:30que hacen sonar ese instrumento
10:31como algo que nunca te hubieras imaginado.
10:34Creo que lo que están haciendo ahora
10:37va a ser el futuro,
10:38y los virtuosos de ahora,
10:39cuando ves a Jorge Glenn,
10:41a Héctor Molina,
10:42a Edward,
10:43en C4 Tríos,
10:44sí,
10:45son una maravilla,
10:47pero lo mejor está por venir.
10:49Y esos niños que están experimentando ahora
10:51y que están oyendo todos esos sonidos,
10:53ahorita van a inventar otros y otros movimientos.
10:56Yo les invito a que sigan,
10:58que experimenten,
11:00que aprendan de sus raíces venezolanas
11:03y de dónde salen todos esos ritmos,
11:05y sigamos moviendo y empujando al 4
11:08para que tenga el lugar
11:09que debería tener dentro de los instrumentos
11:13a nivel mundial,
11:14como uno de los más flexibles,
11:17versátil
11:18y capaz de estar
11:19con cualquier tipo de música en el mundo.
