- hace 3 horas
Categoría
🎥
CortometrajesTranscripción
00:00Hola, Mariano. Buenos días. Mucho gusto.
00:02Hola, Liz. ¿Cómo estás?
00:05Primero que nada, muchas felicidades por este proyecto.
00:09Y me gustaría empezar esta entrevista preguntándote cómo nació la idea de contar la esencia y identidad de nuestro país
00:16a través de su arquitectura y las personas que lo habitan.
00:20¿Y cuál fue tu criterio de selección para las personas y los lugares que aparecen?
00:24Súper.
00:26Sí, bueno, el inicio de la idea de la película era crear una película casi homenaje al espacio, a los
00:35espacios construidos.
00:36Digo, aparte de que me gusta mucho la arquitectura, yo había leído en ese tiempo, hace como unos 10 años
00:43quizás, un libro que se llama Atmósferas, de Peter Sumter.
00:48Y bueno, es un libro que básicamente te, yo cuando lo leí, hablaba de cosas que yo ya había sentido,
00:56pero que no había puesto en palabras.
00:59Y que tiene que ver con la idea de cómo los espacios traen esta especie como de cosa invisible, ¿no?
01:08Los espacios generan esta atmósfera que no se puede ver, que no se puede tocar, que está llena de elementos
01:16que la propia arquitectura construye y diseña para generar.
01:20Y que estas sensaciones son la conexión con lo etéreo, con lo no palpable y justamente tiene que ver con
01:31una conexión espiritual, ¿no?
01:34Y esa fue un poco la idea inicial, digamos, que también lo he puesto en otros proyectos de cortometraje, que
01:41es algo que siempre me ha rodeado la cabeza.
01:43Entonces, el inicio de la película, la idea básica, es esta sensación de cómo los espacios nos determinan y nos
01:51influyen de una manera invisible.
01:53Y que no se nota, o sea, uno puede vivir en un espacio de tal forma, determinado, de tal manera
02:00que a lo largo del tiempo, inclusive, por ejemplo, la falta de luz, la falta de accesos lumínicos en un
02:06espacio, psicológicamente hay una afectación, ¿no?
02:09Entonces, pero no nos damos cuenta, no es algo que podamos como, que nos toca en el cuerpo, digamos.
02:18Y de esa manera inició como la premisa de Odisea Nacional, que era tratar de ver un país como México,
02:24el cual es súper diverso y el cual está lleno de, es complejo por donde lo veas, es muy, muy
02:30complejo.
02:31Y, bueno, a mí me parecía como interesante hacer una especie de muestrario diverso de estos espacios justamente que puedes
02:41ver en México, que han sido diseñados por ciertos arquitectos, ¿no?
02:46Y esto me llevó a hacer justo la elección de esos lugares, porque era muy complicado, ya te imaginarás, en
02:54un país como México, que hay tantos buenos arquitectos y tan buenos espacios.
02:59Fue súper difícil.
03:01Y entonces yo lo que, mi criterio de selección básicamente fue tratar de elegir espacios que no se repitieran, digamos,
03:09que no se repitieran en términos de uso y de estilo.
03:14O sea, supongamos que no tengo tantas casas, no tengo tantos, no sé, bibliotecas, que se repiten.
03:22O sea, como que a pesar de que hubiera tres bibliotecas que me encantan, pues no las puedo meter las
03:27tres bibliotecas.
03:27O sea, no puedo hacer una película sobre bibliotecas.
03:30O no puedo hacer una película sobre casas, ¿no?
03:33Entonces, eso fue un poco el criterio inicial, que lo que eligiera fuera, digamos, que el edificio o el espacio
03:41que más representara ese estilo o ese uso.
03:45Entonces, eso fue un poco el criterio inicial.
03:47Y así fui quitando y quitando porque, bueno, la lista era gigante al inicio.
03:52Eran muchísimos espacios que, bueno, fui poco a poco quitando y también fui visitando algunos espacios.
03:58Otros no los pude visitar y fue un poco como a ciegas.
04:01O sea, por ejemplo, el Heroico Colegio Militar es un espacio que yo no pude visitar porque, de entrada, es
04:07un espacio que es de muy, muy difícil acceso.
04:09En donde se han filmado, por ejemplo, estaba, en el proceso de investigación nos dimos cuenta que solo habían filmado
04:15ahí cuatro personas en toda la historia de ese edificio.
04:19O sea, es un, primero fue Luis Miguel, luego, o antes Arnold Schwarzenegger, no sé quién lo hizo primero.
04:25Sí.
04:26Y luego alguien más hizo un documental sobre el Heroico Colegio Militar y luego nosotros, ¿no?
04:31Entonces, como que esta cosa de entorno al espacio era imaginado, era una cosa que yo solo había visto en
04:39fotos de revista.
04:42Algunos espacios no los pude ver, como ese, por ejemplo.
04:45De hecho, fue el único que no pude ver, pero tenía que estar ahí porque era un espacio que era
04:50como súper único.
04:51O sea, era un espacio que el uso era un uso militar.
04:54Entonces, ya me estaba dando una estructura visual, ¿no?
04:58De geometría humana y geometría espacial que tiene mucho que ver con esa institución rígida que es el Ejército Mexicano.
05:07Entonces, todos esos espacios fueron así un poco, ¿no?
05:10O sea, como el espacio orgánico de Javier Senociain tenía esta cosa orgánica, curvilínea, que no tenía en otros espacios
05:20de arquitectura.
05:21Entonces, como que era muy... y comunicaba mucho con la idea de la arquitectura orgánica y con la idea de
05:27hablar sobre la naturaleza y el entorno y cómo la arquitectura se funde y se amalgama muy bien con la
05:37naturaleza o con el entorno, ¿no?
05:39Entonces, esos fueron un poco los criterios de selección.
05:42Y así llegué a estos espacios, ¿no?
05:46Pero fue un proceso muy largo, ¿no?
05:48O sea, fueron varios, muchos, muchos años desde que tuve la primera idea de hacer esta película.
05:53Y hablando justo de estos lugares a los que sí tuviste acceso,
05:57recuerdo que hay una frase en el documental que dice que la arquitectura nos puede hacer sentir tanto como cualquier
06:04otro arte, ¿no?
06:05La música, la pintura, el cine.
06:08¿Cuál de todos los lugares que filmaste para este proyecto fue el que más te conmovió y por qué?
06:14Yo siento que la Basílica de Guadalupe, digo, es un espacio que ya conocía desde muy niño.
06:22Pero ese espacio para mí contiene tanto, digamos, el caos público que genera el movimiento masivo de gente en un
06:35mismo lugar,
06:36que me parece impresionante el flujo de la cantidad de gente.
06:39Y al mismo tiempo tiene esta especie de espacio mítico que está rodeado por el Tepeyac,
06:46la idea de la Virgen de Guadalupe como algo, como una especie de necesidad de creer en algo como nación,
06:55como una necesidad de que, una necesidad de una madre, digamos.
07:00Como la idea de una madre como concepto.
07:05Entonces, todas estas cosas fluyendo en ese mismo espacio,
07:10un espacio que históricamente ha vivido esta peregrinación año tras año tras año tras año,
07:16y el material de archivo que conseguimos, por ejemplo, para esa secuencia que es de los años 80,
07:20que lo filmó Urrusti.
07:23Ese material de archivo es precioso porque entonces te muestra algo que no ha cambiado
07:28desde ese material de archivo de los años 80 ahora,
07:32que es el espacio para el silencio y el espacio para contemplar la idea de algo superior a ti.
07:43Entonces, cuando yo estuve ahí grabando y ver este contacto de la gente con el espacio
07:50y la sensación de creer en algo mayor o superior,
07:54que creo que la falta de creer en algo superior que nosotros nos ha llevado al mundo en el que
07:59vivimos justamente,
08:01y a la desconexión y a la, sí, a donde nada es sacro, donde nada es importante.
08:08Yo no soy religioso, pero sí soy espiritual, entonces esta visita y este rodaje fue muy conmovedor
08:16porque pude ver esta sensación de que el espacio genera esta sensación de comunicación con algo divino.
08:22Entonces, el hecho de que la arquitectura logre llevar a una persona a tener esa sensación,
08:30me parece que es algún logro que el arte luego lo tiene.
08:35O sea, yo no creo que la arquitectura, no sé si la arquitectura sea arte,
08:40es algo que yo, es muy debatible, o sea, la gente puede debatir en torno a eso.
08:44Yo no estoy seguro si sea arte porque tiene una función muy específica
08:49y el arte para mí no es funcional, o sea, no cumple una función.
08:52El arte conecta con emociones y es mucho más existencial.
08:57Entonces, ese momento creo que fue lo que me emocionó más, digamos, de todo el rodaje.
09:05También me parece que el documental abre muy fuerte con una declaración
09:11de que el primer espacio que conocemos es el vientre de nuestras madres.
09:16Y el concepto de espacio se explora de muchas maneras a lo largo del documental,
09:20pero ¿crees que cambió tu perspectiva de él mientras filmabas el proyecto o cuando lo terminaste?
09:27Bien, sí, o sea, definitivamente, porque te digo, para mí la sensación,
09:33esta sensación etérea del espacio era lo que yo tenía más en la cabeza
09:37y más espiritual y más místico inclusive.
09:41Pero obviamente conforme fuimos filmando y escuchando también a los arquitectos
09:46su visión en torno a la arquitectura, para mí era importante que si la película
09:50era así de diversa, o sea, si demostraba así de diversamente México,
09:55pues también la opinión en torno al espacio tenía que ser igual de diversa, ¿no?
10:00O sea, por ejemplo, tienes aquí a un arquitecto que te habla sobre cómo para él
10:04la arquitectura es el contacto con algo muy primitivo que tiene que ver con,
10:12sí, el primer contacto que tiene el humano es con el vientre materno y entonces la idea
10:17del humano siempre, y tiene mucha razón, o sea, los espacios que más nos hacen sentir
10:21cómodos son esos espacios que tienen estas cualidades como de resguardo.
10:29Entonces nos sentimos cómodos en espacios que nos resguardan y quizás tiene que ver con eso,
10:35quizás tiene que ver porque así vinimos al mundo, pues vinimos contenidos en este cuerpo.
10:41Entonces un cuerpo orgánico que no está lleno de líneas rectas, sino que son curvas
10:45y que son espacios que no son porosos, o sea, es una serie de ideas que si te lo pones
10:51a pensar
10:51puede ser una idea muy locochona de cómo concebir la arquitectura, pero en realidad
10:55tiene mucha lógica. Y luego tienes a otra persona que te habla de la arquitectura
11:00como función determinante que tiene que ver con el futuro. O sea, la arquitecta Tatiana Bilbao
11:07habla mucho del futuro. Todo el tiempo está hablando del futuro. Y me parece increíble
11:12su visión. Ella no cree que la arquitectura es arte, ella cree que es función, y ella cree
11:18que de hecho la arquitectura pues está pensada para, debería ser pensada para perdurar
11:25durante siglos. Entonces hay un montón de cosas ahí que, que, que me fueron transformando
11:31mi propia visión en torno al espacio, ¿no? Que ya se fue esta idea más mística en torno
11:37al espacio y que se creó como una especie de idea mucho más social, económica, cultural,
11:43cultural, ¿no?
11:45Y ya por último, una última preguntita. Sé que esta no es tu primera vez participando
11:50en el Festival de Morelia, pero me gustaría que me contaras más sobre lo distinta que
11:54es la experiencia de pasar de dirigir corto a un largometraje documental ahora para esta
12:00edición del festival.
12:03Sí, sí, yo había hecho puros cortometrajes documentales y una ficción. Y bueno, el
12:10cambio pues sí es, es, es, este, muy grande. O sea, sostener una película de una hora y
12:16media pues es muy complicado, es, es, es mucho más complicado que hacer un corto, evidentemente.
12:22En términos muy prácticos, ¿no? O sea, para decirlo así como muy general. Obviamente
12:27todas las cosas son, tienen sus complicaciones y sus dificultades. Pero sí, evidentemente
12:33esa es como un poco la, la cosa que más me, me, me, lo que más complicado me fue. Pero
12:40al final de cuentas, ya al, al, al sobrellevarlo y al pasarlo, creo que también la sensación
12:45temporal ya se quedó en mí. Y ahora también las ideas que he estado pensando últimamente
12:51o desde que empecé a escribir esta película son en un formato largo. Entonces creo
12:57que sí hay un cambio en la manera en que, en que ahora pienso las ideas cinematográficas
13:02y ya las estoy tratando, ya automáticamente las pienso en, en, en estructuras también
13:07de largometraje. Entonces yo creo que esa afectación tiene, ¿no? O sea, hay una cosa
13:11que ya se queda en ti. No estoy diciendo que no quiero volver a ser cortos, pero al menos
13:15por el momento sí, digamos que esa, esa sensación de, de tiempo se quedó ya en mí
13:26por ahora, ¿no? Entonces sí, creo que sí. Esa es un poco la, la, la diferencia. Lo siento
13:31nada más a nivel temporal, pero al final sigo disfrutando la misma manera que hago cortos
13:38o que he hecho cortos.
13:39Ok. Pues muchísimas gracias, Mariano. Fue un placer platicar contigo y muy interesante
13:44todo lo que me contaste.
13:46Gracias, Liz. Gracias a ti.
13:47Mucho éxito en Morelia.
13:49Sale. Gracias.
13:49Gracias.
13:59¡Gracias!