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00:00Ser. Podcast.
00:39Es domingo, son las 11 de la mañana, toca salir al Descampao a escuchar buena música y mira que siempre
00:45nos gustan las propuestas que nos trae Sergio Mena a este Descampao. Hola, buenos días.
00:51¿Qué tal? ¿Cómo estás, Lourdes?
00:52Nos gusta muchísimo lo que nos compartes cada semana, pero yo creo que el artista del que nos vas a
00:58hablar hoy es de esos que gusta a todo el mundo.
01:02Yo espero que sí.
01:03Sí. Bueno, siempre hay alguno que dice, uy, no es un vendido.
01:06Ay, no me gusta, supongo que no me gusta.
01:08Se volvió muy comercial después del tercer disco.
01:11Es muy guapo, no me gusta que la gente sea guapa. Hay gente de todos los tipos.
01:13Sí, pero yo creo que hay bastante consenso en esto, ¿no? Es una figura muy querida.
01:17Y además que en cinco años, fíjate que nunca hasta ahora habíamos hablado de Bruce Springsteen.
01:21¡Qué bien lo dices!
01:22Sí, sí, bueno, le pongo mucho cariño.
01:25Pero fíjate, hoy vamos a solucionarlo porque te traigo el Born to Run, el legendario Born to Run,
01:29que no es solo un gran disco, sino que es una historia del viaje interior que sufrió el boss a
01:34través del miedo,
01:36a través de la frustración. Es un camino plagado de inseguridades, de obsesiones, de miedos, de noches en vela,
01:42de saltos al vacío y sobre todo con ocho canciones que reflejan historias cercanas, historias humanas.
01:47Esta es la narración de cómo un veinteañero en plena catarsis creativa sobrevivió a lo que estuvo a punto de
01:58ser el final de su carrera.
01:59Emilio, ponme música de veinteañero en plena catarsis creativa.
02:05Muy bien.
02:08Gracias.
02:08¿Notas la catarsis?
02:09Estoy entrando en ella, pese a que estoy lejos de la edad.
02:17Estoy muy catárquica.
02:19Eso está bien.
02:22Bruce Springsteen, cuyo nombre es Bruce Frederick.
02:25¿Y por qué no es Frederick Froncon?
02:29Joseph Springsteen, que son tres nombres, tiene Bruce Frederick Joseph.
02:33Tiene tres nombres, como digo, aunque yo creo que es más conocido globalmente como...
02:38Bruce Sprinter.
02:39Ahí está, como Bruce Sprinter.
02:40Me gusta mucho el Bruce Sprinter.
02:42Nacido el 23 de septiembre de 1949 en New Jersey.
02:46Es imposible no reírte con ese audio.
02:48Yo estoy haciéndole esfuerzo, pero es muy complicado.
02:50Perdón, perdón.
02:51Me ha pillado desprevenida.
02:52Sí, sí, sí.
02:54Ya de niño era un chico muy solitario.
02:57Su mayor pasión era la música.
02:59Él crece rodeado de rock and roll, de las canciones de Elvis, de las canciones de los Beatles.
03:04De hecho, empezó tocando con una guitarra alquilada.
03:06¿Alquilada?
03:07Una guitarra alquilada porque la familia no podía permitirse una.
03:10Y tenían que alquilarla, que yo es algo que descubrí también.
03:12Y, ostras, se alquilaban.
03:13Efectivamente, se alquilaban guitarras.
03:14No lo sabían.
03:14Finalmente, con mucho esfuerzo, consiguió comprar una.
03:18Por fin.
03:18Y tras pasar por diferentes bandas y librarse de la guerra de Vietnam,
03:22por una contusión que tuvo con 17 años por un accidente de moto,
03:26también por ser un poco revoltoso, vamos a decir,
03:29pero sobre todo por esa contusión,
03:31inicia su carrera en solitario.
03:32Su primer disco verá la luz en 1973, con Columbia Records.
03:37El título será Greetings from Ashbury Park, New Jersey.
03:40Y vamos a ver que trabaja, sobre todo al principio...
03:42Títulos largos, ¿eh?
03:42Los títulos largos, efectivamente.
03:44Tiene toques de rock, tiene toques de folk.
03:47Y seguramente por eso, y no vamos a negarlo, por la forma de cantar,
03:51las comparaciones con Dylan nos hicieron esperar.
04:08Un aire y mucho aire.
04:10Porque arrastra, esa forma de arrastrar las palabras de Dylan.
04:13No, y la música también.
04:14Sí, también, hombre, este es el rollo también, muy de Dylan de esa época, además.
04:17El disco vende, pero tampoco es una locura.
04:20Aquí todavía no es el Boss, eso llegaría un tiempo después.
04:24Además, tiene...
04:25Yo creo que...
04:26A ver, no lo sé, corríjame si me equivoco,
04:28pero creo recordar que lo de Boss se lo pusieron porque era el encargado
04:32de repartir el dinero que se ganaba en cada concierto,
04:36pues eso, con los niños del grupo, ¿no?
04:37Esto pa' ti, to' pa' ti, to' pa' ti.
04:38Yo soy el jefe y reparto el dinero, sería un poco así.
04:40Sí, sí, sí.
04:41Aunque, y esto te va a dar mucha gracia,
04:42corre una leyenda también vinculada al Monopoly.
04:45¿Qué? ¿Cómo?
04:46Sí, eso te lo puedo contar otro día porque es tremendo.
04:48Ese es el primer disco, el chabundo disco...
04:50¿Lo dejas ahí colgando?
04:50Lo dejo ahí colgando porque es una historia, además,
04:54que yo no sé hasta qué punto puede tener validez.
04:56El tío jugaba a Monopoly y parece ser que se le daba bastante bien.
04:58Vamos a dejarlo ahí.
04:59Vale, vale.
05:00Que los pelaba a todos.
05:01Exactamente, los dejaba pelados a todos.
05:03El segundo disco sale ese mismo año, en 1973.
05:06Uno sale en enero y este en septiembre.
05:09Guau, o sea, dos discos en un mismo año.
05:11Sí, aquí todavía va rápido.
05:12Vamos a ver que eso...
05:13Ah, que luego se complica.
05:14Luego pasan cosas, efectivamente.
05:16El título de esta segunda entrega será The Wild, The Innocent,
05:20and the E-Street Shuffle.
05:22El naming no sería lo de Bruce al principio.
05:24Títulos largos.
05:25Fíjate que aquí ya aparece lo de E-Street,
05:27que va a ser muy importante en su carrera.
05:46Esto ya nos va sonando más a...
05:47Sí, sí, esto se acerca más a su estilo.
05:49A su estilo.
05:49Que es normal también, ¿eh?
05:50Era su primer disco, estaba intentando encontrar su camino y...
05:53Sí, sí, sí.
05:54Fíjate que hablamos de las influencias con John Williams,
05:56pues lo mismo con este señor que venía de mamar,
05:58absorber todo ese rock y obviamente pues se veía ahí.
06:00Si le gustaba Bob Dylan, pues tenía que salir.
06:02Que no, no, no, que no he venido yo a cuestionar a Bruce Springsteen.
06:06Este segundo álbum, pues, goza también de buenas críticas,
06:08pero no termina de vender todo lo que a Columbia Records,
06:11la compañera le gustaría.
06:12Que para sorpresa de nadie es lo máximo posible.
06:15¿Sabes que me gusta mucho contextualizar las obras?
06:19En el descampado lo hago mucho.
06:20Creo que es importante porque ayuda...
06:22Exacto, de forma exhaustiva, a veces incluso.
06:24¿Lo dices como con retintir o no?
06:26No, no, no.
06:27¿Seguro?
06:28No, no, no, lo digo con gusto.
06:30Vale, vale.
06:34Bueno, lo ponía el guión.
06:39Vaya, vaya, vaya, señor Bond.
06:41Bueno, tú creaste este running gag y yo lo voy a explotar hasta el final, Lourdes.
06:45Bueno, ya en serio, los 70 en Estados Unidos son años convulsos.
06:49Hay problemas de suministros, desempleo, inflación,
06:52fábricas cerrando sus puertas.
06:54La guerra de Vietnam, que termina en 1975,
06:57después de 20 años, que este dato a veces se olvida,
07:00pero fueron 20 años de guerra con todo lo que supuso para Estados Unidos
07:03a nivel económico, a nivel social, a nivel cultural.
07:07Y Springsteen va a ser el que catalice esa insatisfacción,
07:10el que capture las voces de una juventud
07:13que no está dispuesta a aguantar lo que han soportado sus padres.
07:16Se va a convertir, se va a dirigir en un poeta del rock
07:18que va a conectar con esa clase trabajadora que se mancha las manos a diario,
07:22lo que llaman allí los blue collar, sería la terminología.
07:25Y mejor aún, va a poner sobre la mesa algo muy interesante,
07:28la fina línea que separa al sueño americano de la realidad estadounidense.
07:54Y llega el momento de grabar el tercer álbum.
07:57Y claro, Columbia ha lanzado un nórdago, o sea, o este vende,
08:00te hemos dado dos oportunidades, pero como este no venda,
08:03tu carrera, al menos con nosotros, se termina aquí.
08:05Qué malos.
08:05Y en realidad la compañía tenía bastante de culpa
08:07en que esos dos primeros LPs no hubieran vendido lo necesario
08:10porque no invertían en el artista.
08:12Esto a veces pasa con las grandes compañías que se fijan,
08:14sobre todo en los que les dan más dividendos,
08:16y obviamente los pequeños no los apoyan.
08:18Lo que le pasaba a veces a Springsteen
08:20es que iba a las entrevistas para presentar su nueva obra
08:22y le decían, ah, aquí no ha llegado nada.
08:24No tenemos nada tuyo.
08:25Pensábamos que simplemente querías pasar de saludar.
08:27Te has traído el disco.
08:28Claro.
08:29O daban conciertos y la gente iba a ver a los teloneros
08:31y cuando salían ellos, pues todo el mundo se iba.
08:34Ay, pobre, es que así es complicado.
08:35Sí, sí, sí.
08:36Es muy complicado.
08:37Con todo, pues le dan dinero para grabar un single
08:39y le dicen, mira, vamos a hacer una prueba
08:41para ver qué tal, si nos gusta, pues se produce el disco
08:44y si no, pues no.
08:45Con confianza, ¿sabes?
08:46Con mucha confianza.
08:48Springsteen, además, tiene en ese momento un sonido.
08:50Ya hemos visto cómo va evolucionando poco a poco,
08:52pero aquí ya va a terminar de explotar
08:54porque él tiene un sonido que es difícil
08:55o al menos le va a costar mucho de escribir
08:58que se acerca al muro de sonido
09:00desarrollado en los 60 por Phil Spector
09:01que alguna vez lo hemos mencionado.
09:02Lo hemos mencionado.
09:03Exactamente.
09:04Véase muchos instrumentos tocando lo mismo
09:06hasta crear eso.
09:07Un muro.
09:08Un muro, efectivamente.
09:10Y el 8 de enero de 1974
09:13empieza a grabar la primera versión
09:15de un tema llamado Born to Run.
09:16Esta, Born to Run, será la canción que decida
09:20si puede continuar o no con su carrera.
09:23Guau, es la ficha con la que se lo juega todo.
09:25Eso es.
09:25Quedados con esta fecha, el 8 de enero de 1974
09:29porque todavía no lo sabe Bruce.
09:32Yo creo que nadie le avisó, le dijo
09:33esto va a ser un infierno,
09:34pero va a tardar más en grabar este disco
09:37que los dos anteriores juntos.
09:39Casi 20 meses.
09:40Bueno, pero es que tengo entendido
09:41que tan solo con Born to Run,
09:43con la canción,
09:44estuvo como medio año
09:45dándole, arreglando, moviendo cosas.
09:48A intervalos,
09:49porque también daban sus conciertos en directo,
09:51pero 6 meses.
09:51¿Y por qué va a tardar tanto?
09:52Yo creo que esa sería la...
09:54¿Por qué?
09:54Ay, ¿por qué?
09:55Díselo, Sergio,
09:56qué persona más interesante eres.
09:57Ay, no me digas eso,
09:58que me pongo nervioso.
10:00Porque Bruce va a iniciar
10:02esa batalla que comenzaba,
10:04o sea, que comentaba al principio,
10:05esa batalla encarnizada contra sí mismo,
10:07contra esa frustración
10:08de escuchar un sonido en su cabeza,
10:10el sonido de Phil Spector,
10:11por llamarlo así,
10:12y no saber cómo explicárselo
10:14al resto de músicos o de técnicos.
10:16Van a ser meses de probar,
10:18probar de nuevo,
10:19grabar,
10:19remezclar lo que tú has dicho
10:20y no dar con ello.
10:22Quiere hacer el disco de rock
10:23más grande que nadie
10:24haya escuchado jamás.
10:26Que eso es un problema
10:26porque sin darse cuenta
10:27se está echando sobre los hombros
10:29una responsabilidad,
10:30una presión
10:31que estará a punto de destruirlo.
10:40今年,
10:56estamos en la presión
11:11El tema además se mezcla decenas, decenas de veces, decenas de veces, con capas y capas de instrumentos.
11:17Qué intensito, qué pesadito.
11:17Sí, sí, una locura. Tenían 16 pistas, pero grabaron más de 72.
11:23La versión del disco tendrá 12 guitarras, 12 pistas de guitarra, ¿vale?
11:27Tendrá además cuerdas, tiene saxo, tiene un block and spill, un carrillón, tiene bajo, mucho teclado, hay voces, hay batería,
11:34hay percusión.
11:34Me está recordando un poco cuando hablamos, no sé si te acuerdas de la Night in the Opera de Queen,
11:40que tenía todas esas pistas, los coros.
11:44De Freddie Mercury diciendo, venga, que te grabo una más, que no caben, no caben, Freddy, no caben, ya no
11:49caben más, que sí, que grabo otra.
11:51Teniendo en cuenta además que ahora con el digital es todo mucho más sencillo, pero en aquella época todo era
11:57a base de cinta y a base de una cuchillita y empalmar.
12:01Y empalmar así, con celo.
12:02Sí, sí, o sea, que además era bastante complicado.
12:07Es que solo en el inicio de la canción ya tienes un saxo, tienes algo que es lo que hace
12:12ping, ping, tienes guitarra por un tubo, hay un piano, solo en el inicio ya, o sea, y aquella rebaja.
12:33Aquí, otra vez, el local spirit, que además queda bastante bien el carrillón.
12:38Qué maravilla.
12:41Y fíjate, esto como detalle, fíjate cómo han vaciado de la introducción, ha visto que empieza la introducción súper rimbombante
12:47con un montón de instrumentos, pero cuando comienza el verso como que quitan instrumentos, que es algo muy típico que
12:51se suele hacer en producción, para que no avasalle.
12:53Para que cuando empieza a cantar la persona, pues todo se centra en la voz de la persona.
12:58O sea, es tremendo, lo de este tema es tremendo.
13:01La discográfica lo escucha, dice, oye, pues no está mal, oye, les ha gustado.
13:06Menos mal que les gustó.
13:08Uy, mira a los señoritos, les ha gustado.
13:10Venga, a grabar el disco, Bruce.
13:12Bruce dice, bueno, no sé yo si eso va a ser buena idea.
13:14O sea, tanto esta canción como Jungle Land van a marcar el concepto del álbum, que va a ser una
13:20serie de viñetas, con además un alto componente cinematográfico, y además que va a seguir a diferentes personajes a lo
13:27largo de un día de estilo.
13:28Es un día, un día en el que pasan muchas cosas, en el que ponemos la cámara en diferentes, en
13:32esas personas que están pasando, que también conectan con ese blue collar que mencionaba antes, y que van a contar
13:36una historia.
13:37Al final, cada canción es una historia.
13:39Se maneja muchos títulos para el álbum, está War and Roses, está The Hungry and the Hunted, ya vemos que
13:44va un poco reduciendo el tamaño.
13:47American Summer, que también podría haber pegado, Sometimes Up Night, que también podría haber sido, pero al final es Born
13:52to Run.
13:53Es que ahora parece mentira que puede llamarse de otra manera, ¿no?
13:55No puede llamarse de otra manera.
13:57El disco además se abre con un tema que se llama Thunder Road, que va a ser la carta de
14:02presentación, la invitación, con esa armónica simbolizando el inicio de un nuevo día.
14:11El disco además se llama Thunder Road, que va a ser la carta de presentación, con esa armónica simbolizando el
14:30inicio de un nuevo día.
14:44Thunder Road, que se empezó a componer en 1972 con el nombre de Angelina, después Crissy's Song, es decir, la
14:52canción de Crissy, después fue Wings for Wheels, después Glory Road y ya por fin Thunder Road.
14:59Es que con ese baile de nombres que me estás contando, no me quiero ni imaginar lo que estaba pasando
15:04por la cabeza de Bruce Springsteen, que atormenta, no sé, espero que ahora no, pero en ese momento, claro, la
15:11inseguridad me imagino.
15:12Tuvo que pasar por esto, yo creo, y aquí, yo creo que fue el gran crecimiento de Bruce Springsteen, no
15:17fue tanto que esto fuera un éxito, sino el hecho de tener que atravesar todo este viaje.
15:22Un viaje, entre otras cosas, que es necesario para muchos creadores.
15:25O sea, el hecho de enfrentarte a ti mismo y decir, espérate, que yo puedo salir de aquí, o sea,
15:29y casi no sale, también te digo, aunque todavía un poco de historia vas a sorprenderte con algunas cosas.
15:35Este tema, este Thunder Road, nos narra la historia de una mujer, que es Mary, que quiere escapar con su
15:39novio echándose a la carretera, y esta carretera va a surcar todo el álbum como un símbolo de libertad.
15:46Y al contrario que los discos anteriores, yo creo que ha quedado bastante evidente con este trozo que hemos puesto,
15:51el segmento de Thunder Road, pero muchas de las canciones se van a componer con piano en vez de con
15:56guitarra.
15:56Y eso se va a notar porque las introducciones van a ser más largas y al mismo tiempo los temas
16:01van a ser muy teatrales, muy operísticos, que yo creo que refleja muy bien todo lo que es ese mundo
16:07cinematográfico, el hecho de estar contándote una historia.
16:10Quiero destacar aquí, lo hemos escuchado, el excepcional trabajo que hace el pianista Roy Vitan, que es tremendo. Luego participará,
16:16por ejemplo, en el Bad Out of Hell de Meat Love, otro disco clásico, y tiene ese sonido, de una
16:22forma de tocar muy particular. Esto que va a sonar ahora es Night.
17:01Springsteen va probando algunos de estos temas en directo y ve que funcionan. Algo parecido a lo que hizo Pink
17:06Floyd, no sé si te acuerdas del Dark Side of the Moon.
17:08Que tocó los temas en conciertos antes de un año, pero estuvo tirando con los conciertos.
17:13Que eso yo creo que es bueno porque al final sabes que puede funcionar y que no, y sobre todo
17:15en ese momento en el que estaba a ese nivel de locura máxima, creo que le vino bastante bien poder
17:22escuchar un poco de feedback por parte del público, pero el problema no está en los directos, el problema está
17:26en el estudio, porque está perdiendo el norte, literalmente.
17:29Hay una frase de Bruce sobre la grabación del Born to Run que lo define todo, es, lo pasábamos muy
17:34bien cuando no estábamos sufriendo.
17:37Yo creo que explica todo. Catorce horas diarias, a veces más, dándole importancia a cada una de las notas, a
17:44cada uno de los instrumentos, en un ambiente opresivo.
17:46Y esto puede quedar un poco como un problema de primer mundo, pobrecito, está ahí pasándolo mal, pero cuando un
17:52creador está en mitad de ese tipo de tormentas, hostia, es durísimo.
17:55Se mete en una espiral incluso muy destructiva.
17:57Exactamente, porque te exiges, sobre todo si eres un poco perfeccionista, que es lo que le pasó a Bruce, era
18:02como...
18:02Tiene toda la pinta de serlo.
18:04Se lo estaba comiendo, así que llega un punto en el que le dice al manager, oye, por favor...
18:07¿Y cómo salen de esta?
18:09Pues aquí viene, yo creo que el gran salvador, porque él dice, oye, necesito otra persona aquí, porque lo estoy
18:14produciendo yo, yo soy el que está decidiendo, el que está tomando las decisiones,
18:17pero necesito otra persona a mi lado que me ayude a tomar decisiones, que tenga oídos frescos, o sea, que
18:22tenga nuevas orejitas, que puedan venirse aquí al estudio,
18:24porque yo ya no sé ni lo que me gusta ni lo que no me gusta, así que ahí es
18:27cuando aparece el productor y crítico musical John Landau al rescate,
18:31que además lo había conocido, porque había hecho una crítica de uno de sus conciertos y le había gustado a
18:36Bruce, o sea, era un tío que sabía de música y además era crítico del músico.
18:39Como que lo respetaba.
18:39A veces no me ha unido a una cosa con la otra, y aunque no se encontraron en mitad del
18:44río los dos, casi lo hacen.
18:47Con un hombre en el otro lado, y este hombre es el verdadero, así que si quieres venirse, tienes que
19:00prometernos que no te dirás nada,
19:06porque este hombre no danza, y las palabras se han pasado desde mi última vez.
19:16Es Meeting Across the River, ¿no?
19:17Meeting Across the River, efectivamente, que es donde, esto se hicieron amigos, o sea, nació una, porque en ese momento,
19:24tampoco quiero entrar mucho en ello, pero John Landau estaba atravesando un momento complicado en su vida,
19:28y como que se encontraron mutuamente en mitad del camino y se abrazaron y dijeron,
19:32oye, lo que tú tienes a mí me hace falta, pero lo que yo tengo también te va a hacer
19:35falta a ti.
19:36Yo creo que ahí nació cierta magia, que luego se ve en Born to Run.
19:39Bueno, vamos a acelerar un poquito que no acabamos, porque todavía queda mucho por contar.
19:43Después, imagínate, después de tantos meses grabando y probando cosas, toca elegir la portada, Lourdes.
19:48Y yo me imagino a la discolédica apretando el culo y diciendo, no, no, en serio, tiene que elegir, la
19:53elegimos nosotros,
19:54no te vale un cuadrado, ponemos un cuadrado y no, no, no.
19:56¿Y cómo va esto?
19:57Bueno, Bruce tiene una sesión contratada con un fotógrafo que se llama Eric Meola,
20:01pero todavía no ha podido ir a esa sesión.
20:03Y al final Meola fue el propio fotógrafo el que dice, oye, mira, o vienes o no vienes, pero no
20:08me marees, por favor.
20:09Y esto es muy bonito porque cuando Bruce escuchaba las canciones del Born to Run, de lo que es el
20:14disco,
20:15escuchaba a sus amigos.
20:16Todo el apoyo que, ese apoyo que le habían brindado durante la grabación, durante tantos meses,
20:21todo eso lo veía detrás de cada nota.
20:23Y el propio disco además aborda el tema de la amistad en algunas canciones.
20:27Y eso tiene que reflejarse de alguna manera en la portada.
20:30Así que dice, en principio iba a ir yo a esa sesión, pero ¿por qué no te vienes tú,
20:33Clarence Clemons, que era el saxofonista?
20:36Allí van los dos y se hacen una foto, yo creo que es una de esas fotos que pasan a
20:40la historia.
20:41Sí, seguro que la tienen muy presente los oyentes, ¿no?
20:45El vinilo cerrado muestra a Bruce Springsteen con la guitarra,
20:49pero si lo abres o le das la vuelta, se ve que está apoyado en Clarence Clemons.
20:53Apoyado en su amigo.
20:54En su amigo, sí, sí.
20:56¿Pero sabes que sale alguien más en esa portada? ¿Parece alguien más?
20:59¿Ahí no? ¿Quién?
21:00Pues Elvis Presley.
21:01¿Dónde?
21:02Aparece Elvis Presley porque Bruce lleva una chapa de la bandolera.
21:05Ah, no lo he fijado.
21:06Y aparece ahí Elvis, porque era un fanático de Elvis.
21:09Yo creo que lo sigue siendo.
21:10Seguramente será un coleccionista de estos locos que tienen un montón de cosas de Elvis.
21:13Se cuenta que el día antes de que Born to Run llegase a las tiendas,
21:17saltó la verja de Graceland, que yo no sé si esto es leyenda,
21:19pero saltó la verja que era la mansión de Elvis al final.
21:22Hasta que fue, claro, interceptó la gente de seguridad y lo expulsaron.
21:25Que igual era para darle el disco.
21:26Yo siempre pensaba, digo, igual quería darle el disco al propio Elvis y decirle,
21:29oye, mira, esto lo he hecho y hay mucho de ti en estas cosas.
21:32Al final era un chaval de 25 años y es normal.
21:35Tras la portada, este Clarence Clemons pasó a ser el big man de la E Street Band
21:39y su rol durante los directos cambiará radicalmente.
21:42Ahora se moverá por el escenario, hará poses.
21:44Y ya que hablamos de Clemons, hay un tema donde brilla especialmente,
21:47que ha sonado hace un momento, que es Jungle Land,
21:49que se comenzó a grabar en ese inicio de 1974 y que se terminó el 20 de julio de 1975,
21:55a un mes de que saliese el disco.
21:57Se cuenta que Clemons grabó el solo encima,
22:01mientras empaquetaba los instrumentos para salir de gira.
22:18Jungle Land, que se salía a tocar al final de los shows,
22:20pero debido a la muerte de Clemons en 2011,
22:22se dejó de hacer hasta que su sobrino Jake Clemons,
22:25un 28 de julio de 2012 en Suecia,
22:28en un momento muy emotivo para Bruce, para la banda y para el público,
22:32volvió a tocarlo.
22:35Este es el video.
22:43El tema dio tantas vueltas durante su grabación
22:48que llegó a tener hasta una versión con una intro mariachi
22:50que eso habría que escucharlo.
22:51Eso no lo ha sacado.
22:53Si para grabarlo se han tirado 19 meses,
22:55imagínate para la mezcla, más aún,
22:57porque es Bruce el que tiene que decidir si vale o no vale.
23:00Ay, madre mía, fatal.
23:01¿Qué pasará? ¿Le gustará o no le gustará?
23:03Y efectivamente, no, hija no,
23:05Bruce la rechaza, se niega a publicarlo.
23:08De hecho, lo arroja a la piscina de un hotel.
23:10¡Qué carácter, Bruce!
23:11En un río, si no, ¡esto es una mierda!
23:13Y amenaza con empezar de cero y todo el mundo entra en pánico.
23:16¡Hombre, no puedes decir eso!
23:17Hay que decir que lo escuchó en un aparato portátil,
23:19que el sonido no era muy bueno,
23:20pero aún así todo el mundo estaba bastante acojonado.
23:22Y ahí es cuando aparece Landau otra vez
23:25a salvar la situación porque se sienta a su lado
23:27y le dice algo que yo creo que es muy potente.
23:29Esto es lo mejor que puedes hacer ahora mismo, Bruce.
23:31No te compliques.
23:33Con el tiempo te darás cuenta de que lo podrías haber hecho mucho mejor,
23:36pero esto que hay aquí eres tú en el presente.
23:38No te machaques.
23:39¡Qué bonito! ¡Qué bien!
23:40Guarda ideas para el siguiente disco porque este ya está hecho.
23:43Le daba miedo sacarlo.
23:44Le daba miedo porque se mezclaba la presión de la discográfica,
23:47pero sobre todo el que se estaba poniendo encima él.
23:50Yo creo que él tenía miedo a exponerse,
23:51a decir, este soy yo.
23:52No quería admitir que eso era lo mejor que podía dar.
23:55Era como, yo puedo mejorarlo, puedo mejorarlo.
23:57Y hay un momento en el que...
23:58Se estaba volviendo loco él y se estaba volviendo loco a todo el mundo.
24:00Y solo escuchaba fallos.
24:01Finalmente lo dejó a ver.
24:03Por fin.
24:13Muy Roy Orbison esto.
24:14Muy Roy Orbison.
24:15Sí, sí, tiene ese toque ahí.
24:17Finalmente Born to Run verá la luz el 25 de agosto de 1975.
24:20Desde Colombia se venderá con el lema
24:22He visto el futuro del rock and roll.
24:24Y su nombre es Bruce Springsteen,
24:26que curiosamente era una frase extraída
24:29de esa crítica que te mencionaba antes de John Landau.
24:31O sea que todo quedaba en casa.
24:33El disco se pone en el top 10 de la primera semana.
24:36A Bruce está a punto de irse de la cabeza
24:38porque, claro, llega la fama, llega el dinero, las mujeres.
24:40Pero una vez más el hecho de estar rodeado de esos amigos,
24:43de sus compañeros de banda,
24:44ayuda a que pueda mantener los pies en la tierra.
24:47Era gente de verdad.
24:48Era gente de verdad.
24:49Y además funciona el disco estupendamente,
24:51sobre todo en Estados Unidos.
24:52Pero ahora viene la gran prueba de fuego,
24:54que es la primera gira europea.
25:13Dentro de la gira europea hay un par de fechas
25:15que son muy importantes para él,
25:17porque son las de Inglaterra,
25:18la tierra de los Beatles,
25:20de los Stones,
25:20de los Animals,
25:21de los Yardbirds,
25:22de los Kings,
25:23Jeff B. Clapton,
25:24Hendrix,
25:25prácticamente Hendrix era estadounidense,
25:26pero sobre todo se había curtido en Inglaterra,
25:28los Who.
25:29O sea, era donde se había generado
25:31esa comunidad musical.
25:34Y llega allí,
25:35de repente se encuentra en el hotel,
25:36con que, por ejemplo,
25:37había varias revistas importantes.
25:39Una revista le ponía como
25:40la gran leyenda ha llegado.
25:42Y otros le decían,
25:42madre mía,
25:43este es un chaval,
25:43este es el vendido.
25:45Como lo que mencionabas antes,
25:46el vendido.
25:47Sí, lo que decíamos al principio, sí.
25:47Va a dar un concierto muy importante
25:49en el Hammersmith Odeon,
25:52que no sé si lo recuerdas.
25:52Anda, sí.
25:53Fue donde murió.
25:54Jiggy Stardust.
25:55Exactamente, fue donde murió él.
25:56Y ese concierto, además,
25:58va a quedar recogido,
25:59se va a grabar,
26:00un concierto con cierta historia,
26:02porque venía de un momento extraño
26:04en el que había visto
26:05que había mucha cartelería
26:06con su nombre,
26:07con su cara y con todo,
26:08y se lió a romper carteles
26:09diciendo, no, no,
26:10yo he venido aquí a tocar.
26:11Yo no he venido aquí
26:12a que a mi gente,
26:13a mi público,
26:14le cuenten lo que quieren
26:15o lo que tienen que escuchar.
26:16Yo voy a dar un gran concierto.
26:19¡Aplausos!
26:38Entre el público está,
26:39por ejemplo,
26:40Peter Gabriel,
26:41que acaba de dejar Genesis,
26:42Joe Strummer,
26:43de Los Clash.
26:44El disco se vendió mucho,
26:45la verdad es que
26:46es un momento extraño
26:47para Bruce Springsteen,
26:48porque fue cuando
26:49reventó realmente su carrera,
26:50pero al mismo tiempo
26:51estaba teniendo problemas
26:51con su manager
26:52a nivel de juicios y todo,
26:53o sea, tuvo sus temas,
26:55pero aún así
26:56es uno de los grandes discos
26:58de la historia.
26:59Hay dos episodios
27:00del Descampado
27:00dedicados a este Born to Run,
27:02que yo recomiendo,
27:03si alguien se ha quedado
27:03con más ganas,
27:04pues puede escucharlos.
27:05Y voy a despedirme
27:06haciendo una mención
27:07a la E Street Band,
27:08porque no he hablado
27:09mucho de ella,
27:09por un tema también de tiempo,
27:11porque si no,
27:11el pobre Darío,
27:12pues le dejo
27:12cinco minutos de sección
27:14al pobre pico,
27:15y no es cuestión.
27:16Pero nos vamos a despedir
27:17con una canción
27:17que se llama
27:18Tenth Avenue Freeze Out,
27:20que es donde se cuenta
27:21el origen de esa banda.
27:22Porque no era una banda
27:23de acompañamiento,
27:24era su banda,
27:25era la banda
27:26de Bruce Springsteen.
27:26Y con esto hemos marcho.
27:27La pandilla de Bruce Springsteen.
27:28La pandilla,
27:28la pandilla.
27:29La pandilla.
27:30Exactamente.
27:30Y tú eres mi pandilla.
27:31Pues también,
27:32y tú la mía,
27:32Lourdes.
27:33Hasta la semana que viene,
27:34guapo, chao.
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