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Para que no se te olvide arrasa en el GIFF: un acto de resistencia que convierte la memoria en cine y confronta el olvido colectivo. #GIFF
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CreatividadTranscripción
00:00Gracias, estamos platicando para que no se te olvide, y que me puedan contar, bueno, las hemos seguido todo el
00:09festival, de alguna manera ha sido la presencia muy presente para este festival para mí, y que no, pues todavía
00:15los voy a entrevistar, me están dando vueltas.
00:18Y pues en primer lugar que me puedan contar un poco sobre el trabajo actoral, ¿no? ¿Cómo fue en una
00:29producción independiente trabajar entre ustedes, colaborar, y cómo fue trabajar con ella, y cómo la dirigieron, que me puedan contar?
00:38Sí, ¿así? Ok. Pues, como he dicho muchas veces, creo que para mi ópera prima además, es un honor trabajar
00:48con actores tan entregados, tan dispuestos a curar esta película en todos los sentidos, sí, quisimos siempre hacerla desde el
00:55juego, desde vamos a divertir, vamos a ver qué sale, desde la intuición también muchísimo,
01:02pero sin duda que tener actores dispuestos a eso, porque entiendo que no siempre es así, es muy especial, porque
01:09además, si tienen el espacio, que creo que Coco, mi trabajo, crear ese espacio, esa atmósfera segura, con Abril, por
01:17ejemplo, desde producción también es súper importante crear, tener esos espacios controlados para que los actores se sientan seguros, y
01:23tengan la libertad, ahí en ese juego seguro, de jugar.
01:28Todos los actores, todos los actores con los actores eran muy diferentes, cada uno tiene su método, su forma, siento
01:34que con Karen, por ejemplo, ella es una actriz muy, muy perfeccionista, de alguna manera, o muy técnica, y un
01:43poco otra cosa que trabajamos fue desestructurar eso, ¿no?
01:46Y que no pensara tanto en cómo lo iba a hacer, sino muy bien jugar con Pau, pues no mucho,
01:54porque Pau es genio, y es una niña, entonces es juego todo el tiempo, creo que más que nada fue
02:01inventar los juegos, crear juegos, hablar muchísimo,
02:04pero de nuevo, no desde un lugar técnico, no desde apréndete los textos, apréndete la escena, no, sino desde eso,
02:11desde la inclusión, desde el juego, desde lo que ella también quiso aportar, porque creo que fue súper importante que,
02:16por ejemplo, Pau decoró su cuarto de la película, eso no lo has contado, tú decoraste el cuarto, le pegó
02:23un sticker, fue a dos lados, a mi mamá le pegué stickers.
02:25Eso era, básicamente, y pues, con Samantha, por ejemplo, que es una actriz que no está aquí, que es la
02:31pasmada de Pau, Samantha Castillo, también era otro tipo de actriz, que ella necesita el espacio también para utilizar las
02:38cosas que están ahí, entonces, cada quien, con cada quien fue diferente, pero sin duda, hubo mucho entrego, y eso
02:45que para mí corroma.
02:47Ustedes, chicas, ¿qué ha sido?
02:50Pues, pues, estuvo muy padre, sí, es, actuar en esta peli, para que no se te olvide, está muy bonito,
02:56y sí, pues, lo mismo, una conexión con Karen, de, de conexión, sí, una conexión.
03:06¿De complicidad?
03:07De complicidad.
03:08De juegos, improvisación, espejo, un montón de cosas.
03:13De aquí, cantos allá, rapear, rapear, inventar raps, raps fortitos, raps fortitos, porque a mí no sonaba tanto, raps largos,
03:24raps de todo timbo, y así, todo.
03:26¿Sabes qué? Es que no lo dije en la otra entrevista, pero que te preguntaron a tu modo, cómo fue
03:32esa complicidad y cómo surgió, y también pienso que Karen tiene una edad, pero ella también es, es muy niña,
03:40o sea, ella conserva mucho a su niña, mucho, mucho.
03:42Eso, como persona, y creo que eso también fue clave para esa conexión entre ellas dos, ¿no? Porque Karen también
03:49vive desde la sorpresa, desde la curiosidad, como a nosotras nos gusta hacer cine, y como a niñas, entonces esa
03:55conexión también nace.
03:58Claro. Oigan, y me pueden contar, bueno, ya se lo han preguntado, porque ya se los pregunté la gala, pero,
04:04este, que me puedan contar, pues, cómo llegaron a esta producción, entiendo que ustedes dos creo que eran compañeras, ¿no?
04:11De escuela, pero que me pueden contar también ellas, las otras, cómo llegaron, este, a la producción.
04:19Pues a mí me, un compañero actor que también sale en la película, Joshua Okamoto, que con el que estaba
04:24haciendo otra película en Saltillo,
04:26me recomendó, como que, estábamos cinco viviendo, él ya también estaba haciendo casting, como que sabía la película, me recomendó,
04:34yo me puse en contacto, me llenaron al casting,
04:36y luego hice Callback, y luego hice Inspirar King, y me, Arquimante, o sea, sí, pero Marce estaba muy costante,
04:44sí, muy bonitazo, porque luego hice aquello, digo, que fueron larguísimas,
04:48pero por eso eso fue muy, o sea, yo siempre aposté por esta película, o sea, desde que yo supe
04:52la sinopsis,
04:53y supe que era dirigida por Marce, producida por Abrir, era una ópera prima,
04:59yo, yo tenía una muy buena inclusión sobre el proyecto, y bueno, necesitamos.
05:04Gracias, complejo.
05:06¿Y tú cómo llegaste?
05:08Bueno, es que es una historia, había un padre.
05:13Inició, mi mamá, a mi mamá le llamaron, me dijo, y yo no me acuerdo dónde está, creo que está
05:18en mitad,
05:20y, este, pues, ya llega el día, y primero era el Callback de improvisación, el casting de improvisación,
05:28entonces, este, llegué, y me pasaron, y había una cajita, con cámaras, café, no sé, todo, había todo,
05:40en esa caja, entonces tú lo sacabas, y era un juego de decir así, ¿qué es esto?
05:47Un zapato al revés, y era una cámara, ¿no?
05:50Entonces era eso de estar interactuando, un libro que se parece a un cuadro, un cuadro, y así.
05:55Entonces era muy divertido, este, yo ahí me sentí súper bien, porque a mí me encanta fugar, y me encantaba,
06:03y me encanta y todo,
06:04entonces, pues, me divertí mucho.
06:07Después, me voy a mi casa, y después me llamaba el Callback, y era el Callback del Rao.
06:14Yo lloraba mi hojita, porque mi mamá, mi papá y mi mamá lo habían hecho junto a mí, y mi
06:19hermana.
06:20Y, pues, iba para haber perdido, pasé como la tarde y te tacones, y ya, este, pero justamente llegué, y
06:30estaba bien.
06:31No estaba nerviosa, pero no sé cómo se me olvidó.
06:35Entonces, empecé a improvisar así, de lo que sea, de banana, al zapato, cosas que a veces me rimaban, que
06:45no tenían nada que ver,
06:47pero, pues, yo intentando salvar, y yo no quería leer la hojita, porque dije, me voy a confundir más,
06:52porque, pues, tampoco es que sea la que lee mejor en la vida, ¿verdad?
06:56Entonces, yo estaba intentando no leer, no sabía qué hacer y todo, y yo cuando salgo del casting, digo,
07:06la banana, claro, ¿no?
07:07Entonces, le cuento a mi mamá, y mi mamá me dice, bueno, pues, yo creo que estuvo bien, y ya
07:13me empezó a decir.
07:14Nos vamos a mi casa, y después que nos llaman, hay una prueba de química, este,
07:21y en esa prueba de química estamos haciendo fuegos, igual, jugando, y todo.
07:26Nos vamos a brincar, a ir a bailar, y ya, pues, el que era haciendo, una arepa, no, yo estoy
07:31haciendo un stymie, así,
07:32cosas diferentes, y, pues, que, este, de la nada, pues, ellas como que retrocedan un foco, para no sé qué
07:41decir,
07:42y en las horas iba...
07:43¿Ventro a seis?
07:44Este, no, pues, ¿quién sabe?
07:47Entonces, que después llegan, y nos dicen que nos quedamos, y las dos de qué, y...
07:53Y se han es el día de...
07:56Se emocionaron mucho, y fue súper bonito, porque...
07:59Sí, ahora sí que, desde el inicio de esta película, se levantó con recursos independientes,
08:06así que, yo hice la búsqueda de todo el cast, y así como dice Karen, ¿no?
08:11Fue como pedirle a amigos actores que me recomendaran uno que otro, yo me metía a sus perfiles, a sus
08:17páginas,
08:18sí queríamos trabajar con actrices, eso lo teníamos muy claro, aunque de repente tuvimos la ventana abierta
08:24para trabajar con, con, no actores, o con otro término, como actores de información,
08:31este, pero, al ver que iba a ser una producción que íbamos a tener dos semanas nada más para grabar
08:38la película,
08:39que íbamos a tener muy poco tiempo, íbamos, iban a ser horas muy intensas,
08:43al final fueron dos escenas por día, algo así de locura,
08:47sabíamos que necesitábamos actrices que respondieran rápido, que reaccionaran,
08:52y que ya conocieran lo que era un set.
08:55Entonces, para esto, Karen nos enamoró terriblemente en su casting,
09:00y Paula, ni se diga, o sea, no podíamos creer que a los ocho años ella ya tuviera una película
09:08con Mariana Treviño, ya saliera en Netflix, en HBO Max, Sony, estuviera grabando para Ojitos de Huevo,
09:15que, o sea, la agenda de Paula en ese momento, Dios mío, era algo que yo quiero en mi vida,
09:21y, y pues, eso es algo, un conto muy, muy importante, ¿no?,
09:25que al final del día sí terminó siendo algo de, ¿por qué las hicimos?
09:29Porque sabíamos que conocían lo que era estar en un set,
09:33y que no se iban a rajar, ¿no?, que al final del día iban a ir hasta el final con
09:38nosotras,
09:38y miren, los dos años después, estamos haciendo ahorita, este,
09:43el camino de la prensa, el camino del festival, y nos queda un poquito todavía,
09:47y ya, entonces, y seguimos juntas, y seguimos en este rejuego, Paula, ya.
09:52Oye, y tú, en tu trabajo de producción, a mí me sorprendió, porque te aventaste un montón,
09:59este, bueno, tú, te aventaste un montón, que me puedas contar, pues,
10:04qué tal fue la postproducción, la edición, un poco, que, cómo le hicieron, ¿no?,
10:09para conseguir los recursos y para hacerlo, ¿no?, así.
10:12Bueno, amigo, sí, vendieron su alma, no saben, no, ojalá.
10:17Es muy poco dinero para el alma, si hubiera sido el alma, imagínense.
10:23Este, pues, a ver, ¿cómo fueron los procesos?
10:26Para darte fechas, 2023 fue como el guión, todo el tiempo del guión,
10:312024 se grabó la peli, terminó, digo, 2024, Semana Santa termina,
10:38Hernán Javes, que es el director, el editor, él comienza a tomar la peli,
10:42empezamos a ver todo el corte, y de ahí hasta 2025 empezamos ya a trabajar la post,
10:50que Marcela, Martín, que es nuestro coordinador de post, Martín Rojo,
10:57y yo, las tres, los tres empezamos a ver todos los ámbitos de la postproducción,
11:02que es una locura.
11:05O sea, nunca nos habíamos aventado una postproducción de una película,
11:10y esto es un área, era un área muy nueva para ambas.
11:13A tus 24 años, a sus 24 años.
11:15Sí, a los 24, y que para mí producir, todo lo que era desarrollo y preproducción,
11:21y producción es mucho más sencillo que todo lo que fue postproducción,
11:25y ahorita que estamos en la parte de la distribución, que es una experiencia nueva,
11:30entonces estamos viendo cómo lo hacen otros, imitando y haciendo lo nuestro,
11:35porque creo que eso es lo que se tiene que hacer, ¿no?
11:37Intentar apuntar a lo más full, a lo más grande, a lo más ambicioso,
11:41y después adaptarlo a lo que somos y a lo que tenemos.
11:44Y justo gracias a también Jorge Kobe, que nos ayudó mucho en todo el tema de la postproducción,
11:52Marcela, por ejemplo, ella hizo todos los másters,
11:55todas las exportaciones de 6 horas, de 10 horas,
11:59de quedarse a esperar que eso saliera,
12:02que ahorita el DCP que lo vamos a ver en la sala.
12:04A lo mejor esta información puede ser medio aburrida para algunos,
12:08pero para los que les interese hacer cine,
12:10toda esta nueva parte de hacer la postproducción,
12:13de la corrección de color que la hizo Gerardo,
12:17la música, a trabajar con Luis, Danil, González, Marce,
12:21¿cuentan también eso?
12:23No, lo que yo puedo decir es que,
12:26o sea, a pesar de que soy un bloque independiente
12:28y que seguidamente no traen por los mayores recursos,
12:32en la post sobre todo se sumaron un montón de gente muy profesional,
12:36que es muy confiado en el proyecto, que les gustó mucho,
12:38y bueno, obviamente tuvimos que invertir también un poco de nuestro dinero,
12:43que nuestros padres nos ayudaron también,
12:45este lugar común, que es hombre de agua,
12:47y yo, uno de nuestros productores asociados,
12:50Whisky, bueno, Juan Marta,
12:51Fernando González,
12:52entonces, pues, a pesar de eso,
12:55igual, o sea, que hicimos un 10 con todos,
12:56pero más allá del dinero,
12:58fue como confiar en nuestro proyecto y hacerlo con todo,
13:02y hicimos todo,
13:03y para mí fue, o sea, yo estaba soñando,
13:07increíble llegar, o sea, además,
13:09se llamaba obsesiva,
13:09entonces, como que siempre estuve ahí en todas las sesiones de música,
13:13donde se grabó todos los instrumentos,
13:16este, jugando con el músico,
13:17que además, Luis Daniel,
13:18es como, está muy abierto a que, bueno,
13:21vamos, vamos a hacerlo,
13:22vamos a capear esto,
13:23meter esto por allá,
13:24para acá creó un universo increíble,
13:25y ahí estuvimos,
13:26este, echando cómo se iba,
13:28iba sonando ese universo,
13:29con Daniel Rojo trabajé así,
13:31de que,
13:31en su casa,
13:32así lo dó maquí,
13:33haciendo el diseño sonoro,
13:35que lo hizo increíble,
13:36y poniéndole detalles a todo,
13:39o sea,
13:39eso, para mí,
13:40es una fortuna,
13:41y una honra poder hacer esa cosa tan detallada,
13:44luego,
13:44Alex en Hassan Studio,
13:45que hizo la mezcla,
13:47y jugar al 5.1,
13:49que, por cierto,
13:49véanla en el cine,
13:50porque el 5.1,
13:51está muy divertido,
13:52tiene todo un concepto también,
13:54la mezcla de audio,
13:55este,
13:56Susan,
13:56es X-Core Company,
13:57que no es solo folies,
13:58que además hicieron los folies,
13:59no como una cosa técnica,
14:01sino,
14:01que era con una sensibilidad,
14:03muy bonita,
14:04como sabiendo por qué cada sonido,
14:06era importante,
14:06entonces,
14:07wow,
14:08la voz fue increíble,
14:09mi papá,
14:09que es el editor,
14:11Hernán Javance,
14:11es mi papá,
14:12que es cineasta,
14:13es trabajar con él,
14:14da bien para mí,
14:14como siempre,
14:15un aprendizaje grandísimo,
14:17entonces,
14:17de post,
14:18la verdad,
14:18fue increíble,
14:19también en el estudio de,
14:20de,
14:22Topetitú,
14:22de Topetitú,
14:23que se grabaron a los músicos,
14:25tuvimos una chelista,
14:26un violinista,
14:27Leonardo Rigby,
14:28y Pati,
14:30que fue la otra,
14:31segunda violinista,
14:32no,
14:33la viola,
14:34y,
14:34o sea,
14:35estar,
14:35o sea,
14:35imagínense,
14:36todo esto fue en regalos,
14:38que es Milo,
14:39Milo,
14:40de Topetitú,
14:41en este estudio originario,
14:43en donde Cerati,
14:44iba a las fiestas,
14:45o sea,
14:45nos dejaron usar,
14:47en Coyoacán,
14:47bien en el centro,
14:48nos dejaron usar,
14:49su estudio,
14:50entonces,
14:51sí fue mucho,
14:52que desde el inicio,
14:53ha sido siempre,
14:55nosotras,
14:55y ahora nosotras,
14:56el hecho de,
14:58querer,
14:59que te importe tanto a ti,
15:01como nos importa a nosotras,
15:03y,
15:03creo que a la gente,
15:04le gusta este tipo de,
15:05de proyectos,
15:06se sienten que,
15:07pueden ser parte de ellos,
15:08y ahora,
15:09queremos que el público,
15:10sea la siguiente parte,
15:12¿no?,
15:12que se sientan,
15:12que este proyecto es de ellos,
15:14para ellos,
15:15y que,
15:16justo es lo que vamos a estar viendo al rato.
15:18Claro,
15:18pues muchas gracias,
15:20y,
15:20pues mucha suerte,
15:21en lo que sigue,
15:22y donde vaya.
15:23La siguiente,
15:23las películas que faltan.
15:26Sí,
15:26bravo,
15:27gracias.
15:28Gracias.
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