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Pongamos que hablo de - Camela C1: Sueños inalcanzables
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00:00I'm Miguel Ángel.
00:01I'm Ángeles.
00:02I'm Dionys.
00:03And we're Camela.
00:05Let's talk about a dream.
00:07The three young people from the neighborhood,
00:08who started to sound in gas stations and gas stations
00:11to become one of the Spanish bands
00:14that the most albums have sold in the last 30 years.
00:20Ángeles, I say, if you cant beautifully,
00:22I don't know how to do this.
00:24And I say, dear God, I say,
00:26it's a lot of shame.
00:28Before music, I've been a transportist
00:31with my parents.
00:35I heard in a market, in Santa Pola,
00:38where the first came from Camela
00:40that was turning around the country
00:43without sounding on the radio.
00:44For them, Camela was something
00:48delicately to put in the air.
00:51In the fairies, only were Alaska and Camela.
00:54Let's talk about a new sound,
00:56a new sound that acquired a public
00:58that discovered in them
01:00stories of the street that were part of their life.
01:05What's the best, that are the best.
01:08The best!
01:10We've identified all the time with no
01:13No dejar escapar a un amor por el que tú sientes muchísimas cosas.
01:18La letra es como si la hubiésemos escrito de puño y letra nosotros mismos.
01:23Yo soy como soy gracias a Camela.
01:25¡Primero recibimos a María Ángeles!
01:30Nunca les había llamado a la televisión, nunca habían salido en la lista de los 40 principales.
01:37La audiencia que tuvimos casi era como un Real Madrid-Barça.
01:43Pongamos que hablo de todo un fenómeno social, pongamos que hablo de Camela.
01:57Camela ha vendido más de 7 millones de discos a pesar de tenerlo todo en su contra.
02:02El auge de la piratería, el desprecio de algunos medios de comunicación
02:06y el desinterés de las grandes compañías discográficas.
02:20De estas imágenes de su primer concierto en un restaurante de su barrio, que hoy ven la luz por primera
02:25vez.
02:28A estas otras, triunfando en el festival de música independiente más prestigioso de nuestro país, han pasado casi tres décadas.
02:36¿Cómo lo han logrado?
02:37¿Cómo ha conseguido Camela convertirse en el mayor fenómeno social de la historia de la música española?
02:46Yo creo que todos nos hemos identificado alguna vez con alguna canción de Camela.
02:49Forman parte de un imaginario común de España. Es que Camela es España.
02:54Hay grandes clásicos ya. Forman parte de la historia de la música. Así hay que decirlo. Sueño contigo, ¿no?
03:03Sueño contigo, ¿qué me has dado?
03:10Muchas canciones reflejan historias de la vida que estamos acostumbrados todos a vivirlas en un momento.
03:17Ellos no tienen ningún tipo de complejo. Son como son, vienen de donde vienen y hacen la música que sienten.
03:25Ya que hicieron muchos grupos, bueno, así un poquito con más tontería encima, de vender lo que ha vendido Camela.
03:32Y el tiempo que lleva Camela.
03:33Y el tiempo que lleva Camela.
03:41Camela representa mejor que nadie la España de los barrios, la España de la gente sencilla.
03:46Y es que fue en un barrio tan humilde como el de San Cristóbal de Los Ángeles,
03:50donde tres jóvenes se acercaron por primera vez a la música sin más pretensiones que pasarlo bien.
03:57Para ellos, nacer aquí y convertirse en grandes estrellas de la música era un sueño inalcanzable.
04:10La forma de entender la música y la vida de Ángeles, Diony y Miguel Ángel,
04:14estuvo muy marcada por crecer aquí, en San Cristóbal de Los Ángeles,
04:18un barrio al sur de Madrid nutrido siempre por la inmigración.
04:24Era un barrio, una barriada de gente obrera, donde había mucha gente joven y muchos niños, ¿no?
04:34Lo bueno de venir de un barrio humilde es que asientan los pies.
04:39Y que las canciones se hacen de la calle.
04:40No te endiosas, porque sabes constantemente dónde estás.
04:47En otro barrio muy cerquita de San Cristóbal creció una de las fans más famosas de Camela.
04:52En su caso, el sueño inalcanzable era convertirse en presentadora de televisión.
04:57Lo consiguió, curiosamente, escuchando y bailando las canciones de Camela.
05:02Hablamos, como no, de Cristina Pedroche.
05:10Cristina Pedroche, muchas gracias por atendernos.
05:12No, gracias a vosotros por invitarme.
05:14Estar aquí en esta entrevista para hablar de Camela, o sea, para mí es un sueño.
05:19O sea, yo necesito estar en todo lo que haga Camela.
05:21O sea, para seguir estando en el club de fans, la número uno.
05:24¿Cómo conoces a Camela? ¿Qué recuerdo tienes de lo primero que escuchaste de ellos?
05:28A ver, Camela se hicieron muy famosos porque se vendían sus cassettes en los rastros, en los mercadillos.
05:35Y entonces en el pozo, al lado de mi barrio en Entrevías, pues mis primos, pues estaban por allí muchos,
05:40mis primos mayores.
05:41Y siempre, sobre todo mi prima Vane, me ponía muchísimo Camela.
05:45Y yo digo, uy, esto, esto, esto es lo más.
05:47Y entonces, pues con la paguilla que me iban dando mis padres, al final me compré la cinta y no
05:51paraba de escucharlo.
05:52O sea, yo lo compré en el rastro.
05:55Además, compartís algunos puntos en común.
05:56Por ejemplo, un origen de un barrio humilde, un barrio complicado.
06:00A través del trabajo llegar a, pues eso, triunfar.
06:02Y no sé si también eso ha establecido de alguna manera un contacto con ellos, ¿no?
06:06Sí, es que para mí siempre han sido mis ídolos.
06:10O sea, han sido lo más.
06:11Pero cuando yo entré a trabajar en tele, les conocí un día y yo estaba súper nerviosa.
06:16Y mira que entrevisté por aquel entonces a muchísima gente.
06:19En sé lo que hiciste.
06:20Sí, en sé lo que hiciste.
06:21O sea, tenía yo 21 años.
06:22O sea, hace ya 11 años de esto.
06:24Y yo me había ido a Nueva York a entrevistar a Bruce Willis, a Will Smith.
06:27No, pero va, yo era camela.
06:29Y cuando fui a entrevistarles, Diony me dijo, ay, la Pedroche.
06:32Y yo, ¡ah!
06:33Se sabe mi nombre.
06:35Fan, no.
06:35Lo siguiente de Fan.
06:37Me alegro muchísimo.
06:38No, no.
06:38Es que tengo todos vuestros discos.
06:40Si no es coña.
06:40Me has de cambiarle entonces la letra, ¿no?
06:42Porque yo hacía...
06:43El sueño contigo que me has dado.
06:45Patricia Conde, tú me has enamorado.
06:48¿Y ahora qué hago?
06:48¿Cómo meto Cristina?
06:49Yo sabía que te gustaban.
06:51Es verdad que yo ya tenía conocimiento de ello, pero de la devoción que tienes por
06:54Camela, esto sí que no lo conocía.
06:56O sea, yo soy como soy gracias a Camela.
06:58Gracias a sus canciones.
07:00O sea, yo soy tan romántica, tan empalagosa, vivo tan el drama por ellos.
07:04¿Por qué ellos me han enseñado a ser así?
07:06Porque, claro, yo era súper pequeña cuando me compré la primera cita de Camela y es
07:13que no podía parar de escuchar esas letras y esa voz de ángeles.
07:17Bueno, es que es un sueño.
07:19Yo muchas veces me veo hablando con David o en situaciones o con amigas que hay, me ha
07:24dejado el novio, no sé qué.
07:25Digo, dile que le quieres.
07:27Y estoy con letras de ellos que digo, Dios mío, es que soy muy Camela.
07:32O sea, es que Camela va en mi sangre.
07:33Te falta cantárselo, habla con ella.
07:36Sí, totalmente, totalmente.
07:39Pero si Cristina creció al ritmo de Camela, hay otra mujer que los vio nacer y que los
07:44conoce mejor que nadie.
07:46Es Lucía, madre de ángeles y suegra de Dioni, que hoy concede la primera entrevista
07:51de su vida.
07:54Lucía, muchísimas gracias por aceptar nuestra invitación.
07:57Madre mía, yo estoy muy cortada, eh.
08:00No me digas que luciar es la primera vez que vas a dar una entrevista.
08:03La primera vez está.
08:04Sí, la primera vez.
08:06Bueno, madre de ángeles, bueno, de ángeles y de otros seis.
08:10Tres chicas más y tres chicos.
08:12Tres chicos y tres chicas más y ella cuatro.
08:19¿Cómo era Ángeles de pequeña?
08:21¿Era estudiosa?
08:22Sí, iba al colegio, sí.
08:25¿Y Trasto?
08:26Ninguno.
08:27Yo iba a trabajar y ella le daba de comer a su hermano y le hacía la comida y le
08:33ayudaba
08:33mucho.
08:33Es verdad, me ha ayudado muchísimo.
08:35Pero no fuiste tú la primera de la familia en saber que Ángeles tenía un hobby que era
08:39cantar.
08:40Creo que fue otra persona la que se enteró.
08:42Ah, sí, cuando estábamos en la playa.
08:47Íbamos a la playa y cuando volvíamos, veníamos andando, venía ella con mi hija cantando.
08:52Cantó algo así, no me acuerdo de la canción, como si fuera algo de flamenquito.
08:58Y digo, Ángeles, cariño, si es que tú vales para cantar.
09:02Digo, vamos, es que cantas estupendamente y yo no sé cómo no te dedicas a esto.
09:06Y dice, tía, por Dios, si es que me da mucha, pero muchísima vergüenza.
09:10Digo, anda, que vales para ello.
09:15A la jovencísima Ángeles le gustaba cantar, pero por entonces no podía imaginar que algún
09:19día viviría de la música.
09:21Para ayudar económicamente a su familia, comenzó pronto a trabajar como encuadernadora.
09:27En los momentos que nosotros teníamos de descanso, que teníamos nuevamente una hora
09:33de comida, eran 15 minutos lo que ella comía y luego se ponía a componer en un cuaderno.
09:39Ella tenía un cuaderno todos los días y se ponía a escribir, a escribir, a componer.
09:43Y luego, cuando ya empezó a coger así un poquito más de confianza, era cuando empezaba
09:47a cantar sus canciones.
09:48Todo lo que escribía se ponía a cantar, que recuerdo yo que le decía a María Ángeles,
09:52qué pesada eres, qué pesada todos los días, no te aburres.
09:56Pero si para Ángeles dedicarse a la música era un sueño inalcanzable, no lo era menos
10:01para Dioni, cuyos orígenes eran más humildes todavía.
10:05Su madre, que había nacido debajo de un árbol, fue la que le inculcó desde niño el instinto
10:11de supervivencia.
10:14Él dejó la escuela siendo muy pequeño, pues debía de tener 12 años y sobre todo
10:19pues porque hay prioridades en la vida, ¿no?
10:21Y entonces la prioridad era alimentar la familia.
10:24Él es el mayor de cuatro hermanos y entonces él se iba a ayudar a sus padres a la venta
10:30ambulante.
10:33Él ha sido siempre un busca vidas, pero es muy listo.
10:39Yo antes de la música, bueno, pues he sido transportista, he estado en alguna obra, en los mercados,
10:46y con mis padres, la mente ambulante, ¿no?
10:49El grupo que más le ha cantado al amor surgió, curiosamente, de una historia a los Romeo y Julieta.
10:57La historia de Camila empezó realmente porque, bueno, mi padre estaba enamoradísimo desde
11:01el pequeñito de mi madre y, claro, veía que Ángeles se acercaba a él, porque mi padre
11:08siempre estaba cantando por un lado o por otro y mi tía se acercaba.
11:11Entonces mi padre hizo un dos por uno, dijo, tú quieres cantar, vente acá, que vas a cantar,
11:17pero primero dime cómo está tu hermana, dónde está, en qué situación se encuentra ahora mismo.
11:21Y sí, empezó así, así empezó lo que viene siendo Camila y la relación entre mi padre y mi madre,
11:27la verdad.
11:29¿Cómo fue la historia de tu otra hija, de Lucía, con Dioni?
11:34Pues, bueno, eran muy jovencitos también y luego estuvieron saliendo, yo no quería que saliera.
11:41¿No querías tú al Dioni y la familia?
11:43Bueno, yo no quería que saliera con ningún chico porque era muy jovencita.
11:45Ah, vale, vale.
11:46Era muy joven.
11:46Claro.
11:47Pero luego ya empezaron a salir todas esas cosas y luego ya se quedó embarazada ella también.
11:54Bueno, eso ya fue una cosa, porque estaba embarazada ella y mi hija la mayor.
12:01Aquello fue un drama.
12:03Fue un drama.
12:03Tú ten en cuenta que cuando Lucía anuncia que está embarazada tiene 14 años.
12:09Pero además es que cómo se enteran sus padres es un drama global, porque Lucía se entera, descubre que está
12:19embarazada y da la casualidad de que su hermana mayor, Tere, de 18 años, también está embarazada.
12:27Entonces ella, unos días de una angustia terrible, pensando cómo le comunico hasta a mis padres, que tengo 14 años.
12:34Y la verdad es que lo hizo de una forma, Tere la mayor, reúne a los padres y les dice,
12:40estoy embarazada, ya tenía 18 años y entonces aparece Lucy por allí y dice, ¡uh! Yo también.
12:47¿Te gustaba Dioni desde el principio? ¿Era un poco tarambana?
12:49Hombre, era un poco tarambana. Yo le decía muchas veces, si te vas a portar bien, sales con mi hija.
12:55Si ves que no es eso, pues no.
12:57Digo, así que tú verás lo que hace. Yo, si te portas bien con ella, ya no se portó más
13:00con ella, vamos.
13:03Ese Dioni adolescente a punto de ser padre y su amiga Ángeles se unen a otro vecino del barrio llamado
13:09Ramón Mendoza.
13:11Juntos decide montar un grupo de música.
13:14Ramón propuso que se llamaran Los Linces. Dijo, ¡corror! ¿Cómo nos vamos a llamar Los Linces?
13:19Y dijo, vamos a llamarnos Camelas, porque en Caló, Camelas es querer.
13:26Y entonces, como todas sus canciones de aquella primera cassette que ellos grabaron en un magnetofón,
13:33ya eran todas las letras eran de amor, pues dijeron, por Camelas, Camelas, vamos a hacer eso.
13:50Muy poco tiempo después, Ramón abandona el grupo y Dioni incorpora a Los Camelas a dos chicos del barrio,
13:56Miguel Ángel Cabrera, que se encargaría de los teclados, y Juan P. Quirós, de la guitarra flamenca.
14:03Era muy gracioso, Dioni tenía un cassette de doble pletina, que ahí enchufábamos el micro, lo poníamos de ambiente,
14:10y tenía, me acuerdo que tenía un botoncito, bueno, una rueda que ponía eco, no era ni reverb, eco, ¿sabes?
14:17Y aquello sonaba como una reverb allí, y nosotros felices, decíamos, qué bonito suena, esto tiene suena.
14:25Cuando los Camelas ya tenían un buen puñado de canciones, decidieron grabar su primera maqueta de estudio.
14:31Lo hicieron junto a Félix Arribas, el mítico batería de los pequeniques.
14:37Entraron al estudio Ángeles y Dioni, y se pusieron a cantar, y dije, anda, joder, un dúo como Pimpinela.
14:49La primera maqueta nos costó 200.000 pesetas, y bueno, pues se iba pagando, pues cada vez que íbamos al
14:53estudio,
14:54y había que pagar ese día 10.000 pesetas, pues se iba reuniendo, pues uno ponía 5.000, otro ponía
14:593.000, otro 1.000, lo que se pudiese cada uno.
15:023.000 pesetas, la hora. Entonces Ángeles recuerda que Dioni le decía, canta ligerito, canta ligerito.
15:10Dice, había un reloj gigante en el estudio de grabación.
15:14Y entonces lo ensayaban todo mucho, mucho, mucho por la noche en casa, para que cuando fueran allí, a tiro
15:20fijo. Cantaban ligerito.
15:22Yo los vi un poco acojonados, la verdad que sí. Cuando se vieron entre tanto bafle ahí del...
15:32Recuerdo que tenía puestas enfrente unas jotabeles birradiales enormes, luego la mesa, con tanto botón, tanto aparato,
15:40pues estaban un poco así como extrañados, como diciendo, ¿qué saldrá de aquí con lo que traemos, no?
15:48Lo que salió fue, junto a mí, la maqueta que estaba a punto de cambiarles la vida.
15:53Y yo la quiero con locura, yo quiero estar dentro de tu mente, sentirme siempre yo a tu lado, poderla
16:04besar.
16:05Pues no sé si hicimos la primera tirada de 500 o de 1.000.
16:11Y entonces se la llevamos a... Yo tenía un amigo en el mercadillo, que se llamaba Víctor y Pili,
16:16y se la llevamos a... Yo iba mucho allí a comprar cintas y eso, y un día hablé con Víctor
16:21y le dije,
16:21Víctor, a ver si pudiera ser, si nos pudieras poner esto a la venta aquí, como favor, ¿no?
16:27Y él me dijo, hombre, claro, que te lo pongo, tú tráemelo y yo lo pongo aquí en el mercadillo.
16:39Yo la puse allí un poquito, tal, y digo, ah, pues a mí esto me gusta, esto suena muy bien.
16:44Digo, esto lo habéis hecho fenomenal. Dice, ¿y qué podemos hacer?
16:49Digo, pues mira, vamos a hacer una cosa si os parece. Digo, ¿por qué no vas?
16:53Hacemos 100 o 200 copias, digo, y me las traéis, digo, y empiezo yo a metelas en el mercadillo, digo,
17:00a ver la gente cómo reacciona.
17:03A la semana me llamó Víctor que, oye, que mira, que es que esto se ha vendido muy bien, traerme
17:08más, y eso ya fue un continuo.
17:11Pues una rueda ya, ahí empezó la rueda.
17:19Lo escuché en un mercadillo, en un mercadillo en Santa Pola, en Alicante, donde se escuchaba la primera cinta de
17:27Camela que estaba dando vueltas por el país sin que sonara en la radio.
17:31Y al tiempo que se escuchaba veía que mucha gente se acercaba a comprar esa cinta y que eran las
17:38cintas que antes se agotaban en ese puesto precisamente eran las de Camela.
17:48Solo cuando a Víctor se le va de las manos el negocio de las cintas es cuando les pone en
17:53contacto con Alfonso Corral, propietario de una discográfica independiente.
17:57Con él firman su primer contrato. Con él comienza la imparable revolución de las gasolineras.
18:04Vamos, Alfonso Corral, muchas gracias por atendernos.
18:09Muchas gracias.
18:10Estoy con el hombre autor del éxito arrollador que tuvo Camela a mediados de los 90, algo que no ha
18:15tenido parangón en la historia de la música de este país.
18:17Pues que yo sepa, no existe un caso similar, ¿no?
18:20Alfonso, te hemos citado en la gasolinera clásica, junto a una carretera nacional, el paso de muchos camiones, muchos autobuses,
18:26mucho coche,
18:26y este era uno de los principales puntos de venta de los discos de Camela.
18:31De hecho, ahí mismo tenemos un expositor clásico donde la gente venía a comprar sus cintas de Camela.
18:34Efectivamente, esto era la tienda de discos que había en cada pueblo, solo la gasolinera, porque no existían tiendas de
18:42discos.
18:42¿Qué es lo que viste? ¿No es la maqueta que te llega desde un mercadillo con Camela como protagonistas?
18:47Pues vamos a ver, en un principio a mí las voces de falsete siempre me han gustado.
18:51En Tunic, pues efectivamente tiene una voz de falsete.
18:55Ángeles también cantaba muy alto.
18:57Y lo que me sorprendió fueron las letras tan, ¿cómo te diría?, tan amoldadas a la época actual del joven,
19:07sin rebuscar palabras y haciendo un vocabulario muy llano que todos los jóvenes entendían.
19:12¿Conectaban perfectamente lo que eran los jóvenes de mediados de los 90?
19:15Perfectamente, perfectamente, en un lenguaje muy natural y lo que se podía ver en cualquier parque de cualquier provincia.
19:31Todos nos hemos identificado una vez con no dejar escapar a un amor por el que tú sientes muchísimas cosas
19:39y que tal vez no es tan correspondido como tú piensas.
19:43Yo tenía alrededor de 14 años, esa edad esa en la que el amor además lo sufres y lo padeces
19:51y no hay consolación posible a la razón.
19:54Y lo que sentí fue que la letra es como si la hubiésemos escrito de puño y letra nosotros mismos.
20:03O sea, que eran capaces de trasladar en sus melodías algo que podía haber escrito, con toda la humildad,
20:09yo misma, en la situación que me encontraba de lo que estaban contando.
20:14Y de cómo eran esas dos voces de la razón y del corazón que al final era cantar desde la
20:18tripa.
20:21A esas canciones de amor tan directas les faltaba un sonido acorde a los años 90.
20:27La clave estaba en manos de un compañero de Alfonso, el productor Daniel Muneta.
20:35Yo no, no, yo aquí no voy a hacer una guatería como una guitarra flamenca y una palma, no, no,
20:39no, no.
20:39Aquí tengo que hacer algo bueno.
20:41Y pensé, tecno, porque esto le va muy bien al tecno.
20:44Y claro, y si es tecno y hay esas flamencados, odiate de quitar la palma, no, no, tecno, tecno.
20:50¿Y qué le meto? Las cuerdas del sonido fila del cielo.
20:54¿Cómo se lo tomaron ellos, lo de introducir el tecno en su música?
20:57Fatal. Ellos no se dieron cuenta de que iba música tecno hasta que no llegaron a meter las voces.
21:04Entonces al ver ellos que no había guitarras, ni palmas, ni cajón, me llamaron y me dijeron que no, que
21:09no,
21:09que ellos no grababan, que eso no era su música.
21:12Y entonces les dije, vamos a ver, ¿cuántos gitanos pueden comprar los discos en España?
21:17¿50.000? ¿100.000? ¿Cuántos payos pueden comprar los discos?
21:21¿30 millones? ¿Qué preferís? ¿Que os compren 15.000 o 30 millones?
21:25No, no, 30 millones. Pues dejadlo, ¿verdad? Como sí. Así fue la cosa.
21:29Ya no puedo sentirla a mi lado, ni su cuerpo ya podré tocar, ella ya no está, ella ya no
21:42está.
21:42La típica canción que en las fiestas sonaba estilos de música totalmente diferentes
21:48y de repente pues se colaba siempre lágrimas de amor y la gente se la sabía y la cantaba.
21:51Entonces pues esa fue como la primera canción o esa canción que yo digo Camela y me viene esa,
21:57como la primera de la cabeza.
21:58Sueño contigo que me has dado sin tu cariño donde habría enamorado.
22:05Sueño contigo que me has dado.
22:09Y es que te quiero y tú me estás olvidando.
22:13Sueño contigo que me has dado sin tu cariño donde habría enamorado.
22:19Sueño contigo que me has dado.
22:26Alfonso, you planted in the year 94 with the song Lágrimas de Amor, with the
22:30descontent of the band, and when you are going to sell it, you realize that the
22:33traditional media, the critics, the music revistas, no one wants to know
22:37anything about that tecnorumba that you have invented.
22:39The gurus of the music of the 90s, well, for them Camela was like
22:48something deligrant to put in their own emissoras.
22:50They put in the letters like music casposa, this is music of the cabra, this is music
22:55of the mercadillo, music of the chocke.
22:57The one I brought to Cadena Dial, which then was in the Cadena SEL, Radio Lé, Cadena Dial
23:02and 40.
23:03They said, they said, they said this is a shit that sounds like shit.
23:07But not only that, because I even said, well, I put some culles and I put the
23:12album, no, no, no, no, no, no, no, no, no, this music here is not
23:14that, and well, well, for now.
23:16Well, for now.
23:18Well, how did you solve this problem?
23:20Well, very easy, I came here.
23:21I, the first week of taking it, I made 40.000 cassettes, cintas, I did a
23:27distribution in all of Spain, telling them to the mercadillos that if they didn't
23:30sell, I was going to buy them back to them.
23:34And then, well, from the night to the morning, there were 40.000 cassettes in the
23:38market, and the place of the mercadillo is full of Camela, and they gave me a
23:43receipt for that it sounded like Camela.
23:44So, of course, I put the cintas, and the people who bought it, bought it, bought it, bought it, and
23:50so
23:50it was.
23:50And then, of course, came a trailer, a trailer, and came from the factory, and came from the
23:55factory, and came from the almacén, pushing it with carretillas, and putting it for
23:58the cassette, and then, of course, manding it to all Spain, to all the places, but with
24:02various varieties.
24:03In this path to the success, the next step was to present in society, act in direct,
24:09in front of a more audience, the place chosen, the bar of Pepe.
24:29The people aglomerated in the streets, there were cartels that acted there, and of course,
24:34the people came to know them and they wanted to see them.
24:36And we were very small to enter, I was about 40 or more, we were there, we were there, we
24:45were there, we were there, we were there.
24:45Lucha, lucha, lucha, lucha.
24:49When they were finished, we were there, we were there, we were there, waiting for them,
24:56the first autographs, they began to make autographs, photos.
24:59Soñaremos juntos, llenos de ilusiones.
25:02Lágrimas de amor, he was aka laying, if I'm not equiv mistaken, delle dole goth,
25:05auf're of a million copies, sono cifras absolutamente astronómicas, impensables a
25:09day of today.
25:09No, no lo se, pero la verdad es que he vendido mucho.
25:12Pero, solo a través de los mercadillos, of course, a few days, with the
25:15Mercedes, of course?
25:15No, no, no, no, no, no, no.
25:16No, no, no, no, no, no, no, no, no.
25:16No, no, no, no, no, no, no, isso de lo mejor, no, no, am I.
25:18No, no, no, no, no.
25:32That was your idea, to bring Camela's music to the fairies.
25:37I had a relationship with all the Spain and all the people who had cars.
25:49In the fairies, we only listened to Alaska and Camela.
25:55It was like, what do you care about? I dream you.
26:00Where you were from, it was Alaska and Camela.
26:09My first memory of Camela was in the Arana's parties,
26:13in Vitoria, the neighborhood I have in front of you,
26:17all the barricas, the chorreries, the music top,
26:20and listening to Camela in the cars of the choque.
26:22I was in the car, I was in the car,
26:25I was in the car with everyone and I was in the car.
26:28That's the moment.
26:30I would have 10 years.
26:33A pesar of that Camela had already become a viral phenomenon,
26:37her audience did not know their faces.
26:40It's been involved with our friend Nieve Serrero.
26:43I don't know if they are hearing from here,
26:45but they hear a mess, a griter.
26:48Well, this is what is happening outside,
26:50and they don't do anything else to get young people
26:53to see that group that is the phenomenon of fans
26:58of the last decade.
26:59What a barbarian, what a barbarian.
27:02She was the first journalist
27:04that they interviewed on TV.
27:06It was almost by coincidence,
27:10because one of my daughters was born,
27:14the other was very small,
27:16and then we had a person at home,
27:20when I went to work,
27:22that he loved music,
27:24and he always listened to cassettes.
27:25Cassettes of music, cassettes of these.
27:28And suddenly, I heard a sound
27:30that I was shocked,
27:32because I said,
27:34but tell me what you hear,
27:36because it was like a new sound,
27:38it seemed like an urban sound,
27:42and at the same time,
27:43with something techno.
27:45It was all a mixture
27:46that I thought was interesting.
27:48And then he told me,
27:50it's a group called Camela.
27:52They sell more songs than Michael Jackson
27:54and they sell more songs than Juan Luis Guerra.
27:57They sell more songs than Juan Luis Guerra.
27:58They sell more songs
27:58to techno-rumba
27:59and with simple words.
28:01That's why they sell furor
28:02between young people.
28:03I tried to put them in contact with them
28:06and, effectively,
28:09I had never called them to the TV,
28:10never had been released
28:12on the list of the 40 main list.
28:15Primero recibimos a María Ángeles.
28:20A Yoni.
28:22Yoni.
28:24Yoni.
28:25Yoni.
28:26Yoni.
28:27Yoni.
28:28Yoni.
28:31Les propuse venir a la tele
28:33y eso no lo han olvidado jamás,
28:35porque fue como el impulso
28:37para darse a conocer de...
28:40Bueno, pues en todas partes, ¿no?
28:43Escúchame.
28:43A mí me lo hagan.
28:46Es imposible nuestro amor.
28:49Es el que de mi corazón
28:52a la mujer que quiero yo.
28:56¡Camela!
28:57¡Camela!
28:59Todo el mundo quería entrar
29:01a pedir que querían estar de público.
29:05Tuvimos un problema en la puerta
29:08de la cadena,
29:10porque la gente venía con sus hijos.
29:12Por favor, que mi hija necesita estar ahí.
29:16¿Puedo deciros que si sois millonarios ahora?
29:19¡Hola!
29:20Yoni.
29:21Medio, medio.
29:22Medio, medio.
29:23La audiencia que tuvimos
29:25casi era como un Real Madrid-Barça.
29:27O sea, fue increíble.
29:30Hasta entonces era como un boca-a-boca, un boca-a-boca
29:33y de repente salen en la tele
29:36y, bueno, pues se convierten en un fenómeno
29:39totalmente casi un fenómeno social, ¿no?
29:43¿Qué es Camela para ti?
29:45Un grupo muy bueno que va a dar éxito.
29:47¡Son los mejores!
29:48¡Que son los mejores!
29:50¡Ah!
29:50¡Yo me lo hago!
30:06¡Uy!
30:07Las fiestas de San Isidro
30:08y no recuerdo haber visto más gente en un concierto.
30:12Estaba abarrotado,
30:13no solo la Plaza Mayor,
30:15sino también las calles aledañas.
30:17Fue uno de los conciertos más históricos de Camela
30:19y eran año 96-97.
30:22¡Ángeles!
30:26¡Ángeles!
30:31¡Dioli!
30:34Esta noche extranjera en el Madrid presenta
30:37el concierto a vuestras estrellas.
30:41¡Camara!
30:43¡Aquí a Madrid!
31:01¿Cuál crees tú que es el secreto de Camela?
31:03No sé si las letras conectaron enseguida
31:05con un público joven,
31:06con una forma de ver la vida.
31:07Sí, yo creo que es que conectaban conmigo
31:10que era súper pequeña,
31:11pero también con mi madre
31:12y también con mi padre.
31:14O sea, al final todos íbamos en el coche
31:16y íbamos escuchando a Camela
31:17y todos no sabíamos la canción.
31:19Todos conectábamos de una manera u otra
31:21con esas letras, con ese sonido.
31:24Unos eran más para la fiesta
31:25y otros eran más para quedarse en casa y llorar.
31:29Veo que Camelas son para celebrar
31:31o para todo lo contrario,
31:32para pasar un mal trago.
31:33Es para todo.
31:35O sea, si te has enamorado, Camela.
31:37Si te has desenamorado, Camela.
31:39Si te han engañado, Camela.
31:40Si no te han engañado o has engañado tú, Camela.
31:43Todo, todo, siempre Camela.
31:44Voy a preguntarte una cuestión
31:46a ver si eres fan fan.
31:47¿La colonia de Camela la tienes?
31:50La tengo.
31:51Claro, la tengo.
31:51La toalla, la...
31:52El karaoke.
31:53El karaoke.
31:54Todos los discos.
31:56Tengo un micrófono también.
31:58Tengo una mantita.
32:00Todo.
32:00Tengo hasta un vinilo
32:01que no tengo máquina de vinilo,
32:03pero da igual.
32:03Yo lo tengo todo.
32:05Es que me encantan, de verdad.
32:11El éxito no es casualidad.
32:14Camela ya ha muchos años trabajando.
32:15Y cuando uno se mantiene ahí durante mucho tiempo,
32:18efectivamente es que tiene algo.
32:20Yo creo que ahora no puedes citar diez grandes nombres
32:24de la música española sin citar a Camela.
32:30Cuando las Spice Girls son número uno en todo el mundo,
32:34en España el número uno era Camela.
32:40Eso de poner a todo el mundo de acuerdo
32:43y vaya por la calle que vaya, de la ciudad que sea,
32:46escuchar cassette de Camela,
32:48eso yo creo que nunca se va a volver ya a repetir, claro.
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