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Pongamos que hablo de - Camela C1: Sueños inalcanzables
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00:00I'm Miguel Ángel.
00:01I'm Ángeles.
00:02I'm Dionys.
00:03And we're Camela.
00:05Let's talk about a dream.
00:07The three young people from the neighborhood,
00:08who started to sound in gas stations and gas stations
00:11to become one of the Spanish bands
00:14that the most albums have sold in the last 30 years.
00:20Ángeles, I say, if you cant beautifully,
00:22I don't know how to do this.
00:24And I say, dear God, I say,
00:26it's a lot of shame.
00:28Before music, I've been a transportist
00:31with my parents.
00:35I heard in a market, in Santa Pola,
00:38where the first came from Camela
00:40that was turning around the country
00:43without sounding on the radio.
00:44For them, Camela was something
00:48delicately to put in the air.
00:51In the fairies, only were Alaska and Camela.
00:54Let's talk about a new sound,
00:56a new sound that acquired a public
00:58that discovered in them
01:00stories of the street that were part of their life.
01:05They were the best.
01:07They were the best, they were the best!
01:08They were the best!
01:10We got to know where the best,
01:13we got to know how to escape.
01:16We got to know where the love is
01:16that you feel a lot of things.
01:18La letra es como si la hubiésemos escrito de puño y letra nosotros mismos.
01:23Yo soy como soy gracias a Camela.
01:26¡Primero recibimos a María Ángeles!
01:30Nunca les había llamado a la televisión, nunca habían salido en la lista de los 40 principales.
01:37La audiencia que tuvimos casi era como un Real Madrid-Barça.
01:43Pongamos que hablo de todo un fenómeno social, pongamos que hablo de Camela.
01:57Camela ha vendido más de 7 millones de discos a pesar de tenerlo todo en su contra.
02:02El auge de la piratería, el desprecio de algunos medios de comunicación y el desinterés de las grandes compañías discográficas.
02:19De estas imágenes de su primer concierto en un restaurante de su barrio, que hoy ven la luz por primera
02:25vez.
02:28A estas otras, triunfando en el festival de música independiente más prestigioso de nuestro país, han pasado casi tres décadas.
02:36¿Cómo lo han logrado?
02:37¿Cómo ha conseguido Camela convertirse en el mayor fenómeno social de la historia de la música española?
02:46Yo creo que todos nos hemos identificado alguna vez con alguna canción de Camela.
02:49Forman parte de un imaginario común de España. Es que Camela es España.
02:55Hay grandes clásicos ya. Forman parte de la historia de la música. Así hay que decirlo.
03:01Pues sueño contigo, ¿no? Sueño contigo, ¿qué me has dado?
03:10Muchas canciones reflejan historias de la vida que estamos acostumbrados todos a vivirlas en un momento.
03:17Ellos no tienen ningún tipo de complejo. Son como son, vienen de donde vienen y hacen la música que sienten.
03:25Ya que hicieran muchos grupos, bueno, así un poquito con más tontería encima, de vender lo que ha vendido Camela.
03:32Y el tiempo que lleva Camela.
03:33Y el tiempo que lleva Camela.
03:41Camela representa mejor que nadie la España de los barrios, la España de la gente sencilla.
03:46Y es que fue en un barrio tan humilde como el de San Cristóbal de los Ángeles, donde tres jóvenes
03:52se acercaron por primera vez a la música sin más pretensiones que pasarlo bien.
03:57Para ellos, nacer aquí y convertirse en grandes estrellas de la música era un sueño inalcanzable.
04:10La forma de entender la música y la vida de Ángeles, Dion y Miguel Ángel, estuvo muy marcada por crecer
04:16aquí, en San Cristóbal de los Ángeles, un barrio al sur de Madrid nutrido siempre por la inmigración.
04:24Era un barrio, una barriada de gente obrera, donde había mucha gente joven y muchos niños, ¿no?
04:34Lo bueno de venir de un barrio humilde es que asientan los pies.
04:39Y que las canciones se hacen de la calle.
04:41No den diosas, porque sabes constantemente dónde estás.
04:47En otro barrio muy cerquita de San Cristóbal creció una de las fans más famosas de Camela.
04:52En su caso, el sueño inalcanzable era convertirse en presentadora de televisión.
04:57Lo consiguió, curiosamente, escuchando y bailando las canciones de Camela.
05:01Ahora, hablamos, cómo no, de Cristina Pedroche.
05:09Cristina Pedroche, muchas gracias por atendernos.
05:12Gracias a vosotros por invitarme.
05:14Que estar aquí en esta entrevista para hablar de Camela, o sea, para mí es un sueño.
05:19O sea, yo necesito estar en todo lo que haga Camela.
05:21O sea, para seguir estando en el club de fans, la número uno.
05:24¿Cómo conoces a Camela? ¿Qué recuerdo tienes de lo primero que escuchaste de ellos?
05:28A ver, Camela se hicieron muy famosos porque se vendían sus casetas en los rastros, en los mercadillos,
05:35y entonces en el pozo, al lado de mi barrio en Entrevías, pues mis primos, pues estaban por allí muchos,
05:40mis primos mayores, y siempre, sobre todo mi prima Vane, me ponía muchísimo Camela.
05:45Y yo digo, uy, esto, esto, esto es lo más.
05:47Y entonces, pues con la paguilla que me iban dando mis padres, al final me compré la cinta y no
05:51paraba de escucharlo.
05:53O sea, yo lo compré en el rastro.
05:55Bueno, además compartís algunos puntos en común, por ejemplo, un origen de un barrio humilde, un barrio complicado,
06:00a través del trabajo llegar a, pues eso, triunfar, y no sé si también eso ha establecido de alguna manera
06:05un contacto con ellos, ¿no?
06:06Sí, es que para mí siempre han sido mis ídolos, o sea, han sido lo más.
06:11Pero cuando yo entré a trabajar en tele, les conocí un día, yo estaba súper nerviosa,
06:16y mira que entrevisté por aquel entonces a muchísima gente.
06:19En sé lo que hiciste, bueno.
06:20Sí, en sé lo que hiciste, o sea, tenía yo 21 años, hace ya 11 años de esto.
06:24Y yo me había ido a Nueva York a entrevistar a Bruce Willis, a Will Smith, no sé, no, pero
06:27era Camela.
06:28Y cuando fui a entrevistarles, Diony me dijo, ay, la Pedroche, y yo, ¡ah! ¡Se sabe mi nombre!
06:35Fan, no, lo siguiente de Fan.
06:37Ah, sí, me alegro muchísimo, me tengo que hacer.
06:38No, no, es que tengo todos vuestros discos, si no es coña.
06:40Me has de cambiarle entonces la letra, ¿no?
06:42Porque yo hacía...
06:43Sueño contigo, que me has dado, Patricia Conde, tú me has enamorado.
06:48¿Y ahora qué hago? ¿Cómo meto Cristina?
06:49Yo sabía que te gustaban, es verdad que yo ya tenía conocimiento de ello, pero de la devoción que tienes
06:54por Camela, esto sí que no lo conocía.
06:56Yo soy como soy gracias a Camela, gracias a sus canciones.
07:00O sea, yo soy tan romántica, tan empalagosa, vivo tan el drama por ellos, porque ellos me han enseñado a
07:06ser así, porque, claro, yo era súper pequeña cuando me compré la primera cita de Camela,
07:12y es que no podía parar de escuchar esas letras y esa voz de ángeles, bueno, es que es un
07:18sueño.
07:19Yo muchas veces me veo hablando con David o en situaciones o con amigas que hay, me ha dejado el
07:24novio, no sé qué, y digo, dile que le quieres.
07:26Y estoy con letras de ellos que digo, Dios mío, es que soy muy Camela, o sea, es que Camela
07:33va en mi sangre.
07:34Te falta cantárselo, habla con ella.
07:36Totalmente, totalmente.
07:39Pero si Cristina creció al ritmo de Camela, hay otra mujer que los vio nacer y que los conoce mejor
07:44que nadie.
07:46Es Lucía, madre de ángeles y suegra de Diony, que hoy concede la primera entrevista de su vida.
07:54Lucía, muchísimas gracias por aceptar nuestra invitación.
07:58Madre mía, yo estoy muy cortada, ¿eh?
08:00No me digas que Lucía, eres la primera vez que vas a dar una entrevista, ¿es esta?
08:04Sí, la primera vez.
08:06Bueno, madre de ángeles, bueno, de ángeles y de otros seis, de tres chicas más y tres chicos.
08:12Tres chicos y tres chicas más y ella cuatro.
08:20¿Cómo era Ángeles de pequeña? ¿Era estudiosa?
08:22Sí, iba al colegio, sí.
08:25¿Y Trasto?
08:26Ninguno. Yo iba a trabajar y ella le daba de comer a su hermano y le hacía la comida y
08:32le ayudaba mucho.
08:33O sea, es verdad, me ha ayudado muchísimo.
08:35Pero no fuiste tú la primera de la familia en saber que Ángeles tenía un hobby, que era cantar.
08:40Creo que fue otra persona la que se enteró.
08:42¿Cómo? Ah, sí, cuando estábamos en la playa.
08:47Íbamos a la playa y cuando volvíamos, veníamos andando, venía ella con mi hija cantando.
08:52Cantó algo así, no me acuerdo de la canción, como si fuera algo de flamenquito.
08:58Y digo, Ángeles, digo, cariño, si es que tú vales para cantar.
09:02Digo, vamos, es que cantas estupendamente, yo no sé cómo no te dedicas a esto.
09:06Y dice, tía, por Dios, si es que me da mucha, pero muchísima vergüenza.
09:10Digo, anda, que vales para ello.
09:14A la jovencísima Ángeles le gustaba cantar, pero por entonces no podía imaginar que algún día viviría de la música.
09:21Para ayudar económicamente a su familia, comenzó pronto a trabajar como encuadernadora.
09:28En los momentos que nosotros teníamos de descanso, que teníamos nuevamente una hora de comida,
09:34eran 15 minutos lo que ella comía y luego se ponía a componer en un cuaderno.
09:39Ella tenía un cuaderno todos los días y se ponía a escribir, a escribir, a componer.
09:43Y luego, cuando ya empezó a coger así un poquito más de confianza, era cuando empezaba a cantar sus canciones.
09:48Todo lo que escribía se ponía a cantar, que recuerdo yo que le decía,
09:51María Ángeles, qué pesada eres, qué pesada, todos los días, no te aburres.
09:56Pero si para Ángeles dedicarse a la música era un sueño inalcanzable, no lo era menos para Diony,
10:02cuyos orígenes eran más humildes todavía.
10:05Su madre, que había nacido debajo de un árbol, fue la que le inculcó desde niño el instinto de supervivencia.
10:14Él dejó la escuela siendo muy pequeño, pues debía tener 12 años,
10:18y sobre todo porque hay prioridades en la vida, y entonces la prioridad era alimentar la familia.
10:24Él es el mayor de cuatro hermanos, y entonces él sí va a ayudar a sus padres a la venta
10:30ambulante.
10:33Él ha sido siempre un busca vidas, pero es muy listo.
10:39Yo antes de la música, bueno, pues he sido transportista, he estado en alguna obra, en los mercados,
10:47y con mis padres, la venta ambulante.
10:49El grupo que más le ha cantado al amor surgió, curiosamente, de una historia a los Romeo y Julieta.
10:57La historia de Camila empezó realmente porque, bueno, mi padre estaba enamoradísimo desde pequeñito de mi madre,
11:04y claro, veía que Ángeles se acercaba a él, porque mi padre siempre estaba cantando por un lado o por
11:09otro,
11:09y mi tía se acercaba.
11:11Entonces mi padre hizo un dos por uno, dijo,
11:13tú quieres cantar, vente acá, que vas a cantar, pero primero dime cómo está tu hermana,
11:18¿dónde está? ¿En qué situación se encuentra ahora mismo?
11:21Y sí, empezó así, así empezó lo que viene siendo Camila,
11:24y la relación entre mi padre y mi madre, la verdad.
11:29¿Cómo fue la historia de tu otra hija, de Lucía, con Dioni?
11:34Pues, bueno, eran muy jovencitos también, y luego estuvieron saliendo, yo no quería que saliera.
11:41¿No querías tú al Dioni y la familia?
11:43Bueno, yo no quería que saliera con ningún chico, porque era muy jovencita.
11:45Ah, vale, vale.
11:46Era muy joven.
11:47Claro.
11:47Pero luego ya empezaron a salir y todas esas cosas, y luego ya pues se quedó embarazada ella también.
11:54Bueno, eso ya fue una cosa, porque estaba embarazada ella y mi hija la mayor.
12:01Aquello fue un drama, fue un drama.
12:03Tú ten en cuenta que cuando Lucía anuncia que está embarazada tiene 14 años,
12:10pero además es que cómo se enteran sus padres es un drama global,
12:13porque Lucía se entera, descubre que está embarazada,
12:20y da la casualidad de que su hermana mayor, Tere, de 18 años, también está embarazada.
12:26Entonces ella, unos días de una angustia terrible, pensando cómo le comunico hasta a mis padres,
12:32que tengo 14 años, y la verdad es que lo hizo de una forma.
12:37Tere la mayor reúne a los padres y les dice, estoy embarazada, ya tenía 18 años,
12:43y entonces aparece Lucy por allí y dice, ¡uh! Yo también.
12:47¿Te gustaba Dionis desde el principio? ¿Era un poco tarambana?
12:50Hombre, era un poco tarambana.
12:51Yo le decía muchas veces, si te vas a portar bien, sales con mi hija, si ves que no eso,
12:56pues no.
12:57Digo, así que tú verás lo que hace.
12:58Yo, si te portas bien con ella, ya no se portó más con ella, vamos.
13:03Ese Dionis adolescente a punto de ser padre y su amiga Ángeles se unen a otro vecino del barrio llamado
13:09Ramón Mendoza.
13:11Juntos deciden montar un grupo de música.
13:14Ramón propuso que se llamaran Los Linces.
13:17Dijo, ¡corror! ¿Cómo no vamos a llamar Los Linces?
13:19Y dijo, vamos a llamarnos Camelas, porque en Caló, Camelas es querer.
13:26Y entonces, como todas sus canciones de aquella primera casete que ellos grabaron en un magnetofón,
13:33ya eran todas las letras eran de amor, pues dijeron, por Camelas, Camelas, vamos a hacer eso.
13:38Y me prendí la tienda, y me cerraron la puerta, y mi mente se consume, y no me abren la
13:47puerta.
13:50Muy poco tiempo después, Ramón abandona el grupo y Dionis incorpora a Los Camelas, a dos chicos del barrio,
13:56Miguel Ángel Cabrera, que se encargaría de los teclados, y Juan P. Quirós, de la guitarra flamenca.
14:03Era muy gracioso, porque Dionis tenía un cassette de doble pletina, que ahí enchufábamos el micro,
14:09lo poníamos de ambiente, y tenía, me acuerdo que tenía un botoncito con una rueda que ponía eco,
14:15no era ni reverb eco, ¿sabes? Y aquello sonaba como una reverb allí, y nosotros felices,
14:20decíamos, qué bonito suena, esto tiene suena.
14:25Cuando los Camelas ya tenían un buen puñado de canciones, decidieron grabar su primera maqueta de estudio.
14:31Lo hicieron junto a Félix Arribas, el mítico batería de los pequeñiques.
14:37Entraron al estudio, Ángeles y Dionis, y se pusieron a cantar, y dije, anda, joder, un dúo como Pimpinela.
14:49La primera maqueta nos costó 200.000 pesetas, y bueno, pues se iba pagando, pues cada vez que íbamos al
14:53estudio,
14:54y había que pagar ese día 10.000 pesetas, pues se iba reuniendo, pues uno ponía 5.000, otro ponía
14:593.000, otro 1.000,
15:01lo que se pudiese cada uno.
15:033.000 pesetas, la hora. Entonces Ángeles recuerda que Dionis le decía, canta ligerito, ¿eh? Canta ligerito.
15:10Dice, había un reloj gigante en el estudio de grabación.
15:14Y entonces lo ensayaban todo mucho, mucho, mucho por la noche en casa,
15:17para que cuando fueran allí, a tiro fijo. Cantaban ligerito.
15:22Bueno, yo los vi un poco acojonados, la verdad que sí.
15:27Cuando se vieron entre tanto bafle ahí del... Recuerdo que tenía puestas enfrente unas jotabeles birradiales enormes,
15:37luego la mesa con tanto botón, tanto aparato, pues estaban un poco así como extrañados,
15:44como diciendo, ¿qué saldrá de aquí con lo que traemos, no?
15:47Lo que salió fue, junto a mí, la maqueta que estaba a punto de cambiarles la vida.
15:53Y yo la quiero con locura, yo quiero estar dentro de tu mente,
15:59sentirme siempre yo a tu lado, poderla besar.
16:05Pues no sé si hicimos la primera tirada de 500 o de 1.000.
16:11Y entonces se la llevamos a... Yo tenía un amigo en el mercadillo, se llama Víctor y Pili,
16:16y se la llevamos a... Yo iba mucho allí a comprar cintas y eso,
16:20y un día hablé con Víctor y le dije, Víctor, a ver si pudiera ser,
16:23y uno pudiera poner esto a la venta aquí, como favor, ¿no?
16:27Yo subí como favor y él me dijo, hombre, claro, que te lo pongo, tú tráemelo y yo lo pongo
16:31aquí en el mercadillo.
16:39Yo la puse allí un poquito, tal, y digo, ah, pues a mí esto me gusta, esto suena muy bien.
16:44Digo, esto lo habéis hecho fenomenal.
16:47Dice, ¿y qué podemos hacer?
16:49Digo, pues mira, vamos a hacer una cosa si os parece.
16:51Digo, ¿por qué no vas? Hacemos 100 o 200 copias, digo, y me las traes,
16:57digo, y empiezo yo a metelas en el mercadillo, digo, a ver la gente cómo reacciona.
17:03A la semana me llamo Víctor, que oye, que mira, que esto se ha vendido muy bien, traerme más,
17:09y eso ya fue un continuo, pues una rueda, ahí empezó la rueda.
17:19Lo escuché en un mercadillo, en un mercadillo en Santa Pola, en Alicante,
17:23donde se escuchaba la primera cinta de Camela que estaba dando vueltas por el país sin que sonara en la
17:31radio,
17:32y al tiempo que se escuchaba veía que mucha gente se acercaba a comprar esa cinta,
17:37y que las cintas que antes se agotaban en ese puesto precisamente eran las de Camela.
17:48Solo cuando a Víctor se le va de las manos el negocio de las cintas,
17:52es cuando les pone en contacto con Alfonso Corral, propietario de una discográfica independiente.
17:58Con él firman su primer contrato.
18:00Con él comienza la imparable revolución de las gasolineras.
18:04Escúchame un momento.
18:07Alfonso Corral, muchas gracias por atendernos.
18:09Muchas gracias.
18:09Estoy con el hombre autor del éxito arrollador que tuvo Camela a mediados de los 90,
18:14algo que no ha tenido parangón en la historia de la música de este país.
18:17Pues que yo sepa, no existe un caso similar, ¿no?
18:20Alfonso, te hemos citado una gasolinera clásica junto a una carretera nacional,
18:24el paseo de muchos camiones, muchos autobuses, mucho coche,
18:26y este era uno de los principales puntos de venta de los discos de Camela.
18:31De hecho, ahí mismo tenemos un expositor clásico donde la gente venía a comprar su cinta de Camela.
18:34Efectivamente, esto era la tienda de discos que había en cada pueblo,
18:39solo la gasolinera, porque no existían tiendas de discos.
18:42¿Qué es lo que viste en esa maqueta que te llega desde un mercadillo con Camela como protagonistas?
18:47Pues vamos a ver, en un principio, a mí las voces de falsete siempre me han gustado.
18:51En Tuny, pues efectivamente tiene una voz de falsete.
18:55Ángeles también cantaba muy alto.
18:57Y lo que me sorprendió fueron las letras tan, ¿cómo te diría?, tan amoldadas
19:04a la época actual del joven, sin rebuscar palabras
19:08y haciendo un vocabulario muy llano que todos los jóvenes entendían.
19:12¿Conectaban perfectamente lo que eran los jóvenes de mediados de los 90?
19:15Perfectamente, perfectamente.
19:16Un lenguaje muy natural y lo que se podía ver en cualquier parque de cualquier provincia.
19:31Todos nos hemos identificado una vez con no dejar escapar a un amor
19:37por el que tú sientes muchísimas cosas y que tal vez no es tan correspondido como tú piensas.
19:43Yo tenía alrededor de 14 años, esa edad esa en la que el amor además lo sufres y lo padeces
19:51y no hay consolación posible a la razón.
19:54Y lo que sentí fue que la letra es como si la hubiésemos escrito de puño y letra nosotros mismos.
20:02O sea, que eran capaces de trasladar en sus melodías algo que podía haber escrito
20:08con toda la humildad yo misma en la situación que me encontraba de lo que estaban contando
20:13y de cómo eran esas dos voces de la razón y del corazón que al final era cantar desde la
20:18tripa.
20:21A esas canciones de amor tan directas les faltaba un sonido acorde a los años 90.
20:27La clave estaba en manos de un compañero de Alfonso, el productor Daniel Muneta.
20:35Yo no, no, yo aquí no voy a hacer una guatería como una guitarra flamenca y una palma.
20:39No, no, no, no. Aquí tengo que hacer algo bueno.
20:41Y pensé, tecno, porque esto le va muy bien al tecno.
20:44Y claro, y si es tecno y hay de ser flamencados, odiate de quitarla de palma.
20:49No, no, tecno, tecno.
20:50¿Y qué le meto? Las cuerdas del sonido filadelfia.
20:55¿Cómo se lo tomaron ellos, lo de introducir el tecno en su música?
20:57Fatal. Ellos no se dieron cuenta de que iba música tecno hasta que no llegaron a meter las voces.
21:04Entonces al ver ellos que no había guitarras, ni palmas, ni cajón,
21:08me llamaron y me dijeron que no, que no, que ellos no grababan, que eso no era su música.
21:11Y entonces le dije, vamos a ver, ¿cuántos gitanos pueden comprar los discos en España?
21:17¿50.000? ¿100.000? ¿Cuántos payos pueden comprar los discos?
21:21¿30 millones? ¿Qué preferís? ¿Los compro de 15.000 o 30 millones?
21:25No, no, 30 millones. Pues dejadlo, ¿verdad? Como sí.
21:28Y así fue la cosa.
21:29Ya no puedo sentirla a mi lado, ni su cuerpo ya podré tocar.
21:42O la típica canción que en las fiestas sonaba estilos de música totalmente diferentes
21:48y de repente se colaba siempre las grigamas de amor y la gente se la sabía y la cantaba.
21:51Entonces esa fue como la primera canción o esa canción que yo digo camela y me viene esa, como la
21:57primera de la cabeza.
21:58Sueño contigo que me has dado, sin tu cariño tú me habría enamorado.
22:05Sueño contigo que me has dado, ya es que te quiero y tú me estás olvidando.
22:13Sueño contigo que me has dado, sin tu cariño tú me habría enamorado.
22:19Sueño contigo que me has dado, ya es que te quiero y tú me estás olvidando.
22:26Alfonso, you planted in the year 94 with the song Lágrimas de Amor, with the
22:30descontent of the band, and when you are going to sell it, you realize that the
22:34traditional media, the critics, the music studios, nobody wants to know
22:37about that tecnorumba that you have invented.
22:39The gurus of the music of the year 90s, well, for them Camela was
22:45like something deligrant to put in their own emissoras.
22:50They also put in the letters like music casposa, this is not
22:53the music of the cabra, this is music of the mercadillo, music of the
22:57chokki cars.
22:57They took Cadena Dial, which was then, in Cadena Ser, Radio OLE, Cadena Dial
23:02and 40.
23:03They told me that this is a bullshit that sounds like bullshit.
23:07But not only that, because I even thought, well, I put some
23:10and then you put on the record, no, no, no, not paying, no, no, no, this
23:14music is not used and tal, and well, well, well, well, well, well, well,
23:17well...
23:18Well, how you solved this problem?
23:20It's very easy. I made 40.000 cassettes and cintas. I made a distribution in the entire Spain saying to
23:29the mercadillos that if they didn't sell them, I would buy them back to buy them.
23:35Then, at night to the morning, there were 40.000 cassettes in the market and the mercadillos were filled with
23:41camela, giving them a cinta so that they could sound like camela.
23:44Then, of course, they put the cinta and the people bought it, bought it, bought it, bought it. And so
23:50it was.
23:50Suddenly, there was a trailer, a trailer cargated. And they came from the factory and they came from the store
23:56with carretillas and then, of course, manding them to all Spain, to all the places. But barbaridades.
24:03In this path to the success, the next step was present in society. Actual in direct, face to a bigger
24:09audience.
24:11The place chosen, the bar of Pepe.
24:14We will be full of dialogue, we will be able to meet the countries.
24:22We will be able to meet our country.
24:29We will be able to meet all of the countries.
24:29The people are had scattered on the streets.
24:32There were cartels that lived there...
24:34The people came to know they wanted to see them.
24:36and we were very small to enter,
24:41we were 40 or more or less,
24:44because we were all apretados.
24:49When we finished,
24:50people were there,
24:52people were out there,
24:54waiting for their first autographs,
24:56they began to make autographs,
24:58photos.
25:02Lágrimas de Amor
25:03llegó a vender,
25:04un millón de copias,
25:06son cifras astronómicas,
25:08impensables a día de hoy.
25:09No lo sé, pero la verdad es que vendió mucho.
25:12¿Solo a través de los mercadillos?
25:14No, no, no.
25:16Esto de los mercadillos,
25:18efectivamente donde más vendieron es los mercadillos,
25:21pero después cuando yo saqué el CD,
25:22ya si los compraba,
25:24todas las tiendas especializadas.
25:26El Boca Buido funcionó muy bien,
25:28desde el mercadillo se fue extendiendo el sonido Camela.
25:31Y los coches de choque,
25:33y las ferias.
25:34Eso también fue idea tuya,
25:36lo de acercar la música de Camela a las ferias.
25:37También.
25:38Yo tenía una relación de todos los feriantes de España
25:40y toda la gente que tenía coches de choque.
25:51En las ferias solo se escuchaba Alaska y Camela.
25:55Era, ¿a quién le importa esa?
25:58Y sueño contigo.
26:00O sea, fuera por donde fuera,
26:02solo se oía Alaska y Camela, ¿no?
26:09Mi primer recuerdo de Camela es,
26:12en las fiestas de Arana, en Vitoria,
26:14justo el barrio que tenía yo, bueno, que tengo enfrente,
26:16pues todas las barracas, las churrerías,
26:19la música a tope,
26:20y escuchando a Camela en los autos de choque.
26:22O sea, ahí, metida en el cochecico,
26:25dándome golpe con todo el mundo,
26:26y sueño contigo.
26:28Es que ese es el momento.
26:30Tendría diez años.
26:33A pesar de que Camela ya se había convertido en un fenómeno viral,
26:37su público no conocía sus caras.
26:40Se encargó de remediarlo nuestra compañera Nieves Herrero.
26:43Yo no sé si lo están oyendo desde aquí,
26:45pero se oye un lío, un griterío.
26:48Bueno, pues esto es lo que está ocurriendo fuera,
26:50y no hacen nada más que llegar gente joven
26:54para ver a ese grupo que es el fenómeno fans de la última década.
26:59¡Qué barbaridad, qué barbaridad!
27:02Ella fue la primera periodista que les entrevistó en televisión.
27:08Fue, pues casi por casualidad,
27:10porque acababa de nacer una de mis hijas,
27:15la otra era muy chiquitita,
27:16y entonces teníamos a una persona en casa cuidando de ellas
27:20cuando yo me iba a trabajar,
27:22que le encantaba la música,
27:24y siempre estaba oyendo cassettes.
27:25Cassettes de música, cassettes de estas así, ¿no?
27:28Y de repente oí un sonido que a mí me chocó,
27:32porque digo, pero esto...
27:34Pero cuéntame qué oyes,
27:36porque era como un sonido para mí nuevo.
27:39Parecía copla con sonido urbano
27:42y a la vez con algo tecno.
27:45Era todo ahí una mezcla
27:46que me pareció novedoso, ¿no?
27:49Y entonces me dijo, es un grupo que se llama Camela.
27:52Venden más discos que Michael Jackson
27:54y hacen más galas que Juan Luis Guerra.
27:57Cantan al amor a ritmo de tecnorumba
27:59y con palabras sencillas.
28:01Por eso hacen furor entre la gente joven.
28:03Intenté ponerme en contacto con ellos
28:06y, efectivamente, nunca les había llamado a la televisión,
28:10nunca habían salido en la lista de los 40 principales.
28:15Primero recibimos a María Ángeles.
28:19A Yoni!
28:21Yoni!
28:24Yoni!
28:25Yoni!
28:27¡Feliz imagen!
28:32I proposed to come to the TV, and that was never forgotten, because it was like an impulse to get
28:39to know in all parts.
29:00Everyone wanted to enter and ask that they wanted to be in public. We had a problem at the door
29:08of the chain, because the people came with their children and said, please, my daughter needs to be there.
29:16Can I tell you that if you are a millionaire now?
29:20Hello, I'm a medium, medium, medium, medium.
29:23The audience that we had was almost like a Real Madrid-Barça. It was incredible.
29:30It was like a boca-a-boca, and suddenly they come to the TV and they become a social phenomenon.
29:43What is Camela for you?
29:45A group that will give success.
29:47They are the best, they are the best.
29:49Come on, come on!
29:53Poco a poco, the people went to the sound of Camela, went to the sound of them, and they became
30:00a real musical phenomenon.
30:02I remember to have presented them in the Plaza Mayor of Madrid, in the Fiestas de San Isidro,
30:08and I remember to have seen more people in a concert that was not only in the Plaza Mayor, but
30:15also in the streets.
30:16It was one of the most historic concerts of Camela, and it was the year 96, 97.
30:23¡Ángeles!
30:31¡Tiroli!
30:42¡Ah!
31:01¿Cuál crees tú que es el secreto de Camela? ¿No sé si las letras conectaron enseguida con un público joven,
31:06con una forma de ver la vida?
31:07Sí, yo creo que es que conectaban conmigo, que era súper pequeña, pero también con mi madre y también con
31:13mi padre.
31:14O sea, al final todos íbamos en el coche, íbamos escuchando a Camela y todos no sabíamos la canción.
31:19Todos conectábamos de una manera u otra con esas letras, con ese sonido.
31:24Unos eran más para la fiesta y otros eran más para quedarse en casa y llorar.
31:29¿Veo que Camelas son para celebrar o para todo lo contrario, para pasar un mal trago?
31:33Es para todo. O sea, si te has enamorado, Camela. Si te has desenamorado, Camela. Si te han engañado, Camela.
31:40Si no te han engañado o has engañado tú, Camela. Todo, todo. Siempre Camela.
31:45Voy a preguntarte una cuestión a ver si eres fan-fan. ¿La colonia de Camela la tienes?
31:50Claro, la tengo, la toalla, el karaoke, todos los discos, tengo un micrófono también, tengo una mantita, todo. Tengo hasta
32:01un vinilo, que no tengo máquina de vinilo, pero da igual, yo lo tengo todo. Es que me encantan, de
32:07verdad.
32:11El éxito no es casualidad. Camela ya ha muchos años trabajando. Y cuando uno se mantiene ahí durante mucho tiempo,
32:18efectivamente es que tiene algo.
32:20Yo creo que ahora no puedes citar diez grandes nombres de la música española sin citar a Camela.
32:30Cuando las Spice Girls son número uno en todo el mundo, en España el número uno era Camela.
32:40Eso de poner a todo el mundo de acuerdo y vayas por la calle que vaya, de la ciudad que
32:45sea, escuchar cassette de Camela, eso yo creo que nunca se va a volver ya a repetir, claro.
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