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Sensacine
  • hace 2 días
Transcripción
00:00Hola, ¿qué tal chicos, chicas? ¿Qué pasa, qué pasa, qué pasa? ¿Os acordáis cuando vivíamos en un mundo en el
00:06que el único cine que parecía poder existir
00:09es aquel que, de alguna forma, formara parte de árboles cinematográficos de universos?
00:16Más que árboles, que también empezó como árboles y ya se convirtió eso en una supernova de universos conectados explotando.
00:22Todo teníamos que saber de qué iba antes de entrar, que las ideas originales ya no tenían valor.
00:27Ese mundo terrorífico en el que se vivía ha muerto. ¿Y sabéis por qué? Gracias al cine de terror.
00:35Porque el cine de terror es una de las mejores cosas que, al menos a mí, me han pasado en
00:39la vida.
00:40Ocurre, te encuentras que estos últimos años, las películas bombazo, realmente bombazo de taquilla, han venido al cine de terror.
00:50Quiero decir, que una peli que cuesta mil millones de dólares, haga mil millones de dólares, hombre, son números loquísimos.
00:57Pero, bueno, es el mundo blockbuster bestia.
01:02Pero que una peli como Backrooms, que es la película de la que vamos a hablar hoy, que cuesta 10
01:07millones de dólares,
01:08y hace, en taquilla, este fin de semana, que se acaba de estrenar viernes pasado en Estados Unidos, en España,
01:14llega este viernes, hace 120 millones.
01:19Probablemente ahora tengamos 700 pelis de Backrooms, ¿vale? De terror liminal en los próximos años.
01:24Pero, ahora mismo, vamos a disfrutar de este momento, los fans del terror, los fans de las ideas originales, los
01:31fans de la juventud, un poco.
01:33Porque es que el director de la película dirige Kane Parsons, cineasta británico, nacido en 2005.
01:41¡2005! ¡Súper joven! Eso significa que tiene entre 20 y 21 años, porque no sé exactamente, lo he buscado, no
01:47lo he encontrado, el día en que nació.
01:49O sea, no sé si tiene los 21 cumplidos, o está, o los cumple ahora.
01:52Y, bueno, pues ha creado este súper hit, que, como digo, lo que vendría a ser producción y rendimiento, ha
01:59sido bastante, bastante, bastante cañero.
02:01No es un hit aislado, no solo es un dato maravilloso, ¿no?
02:05De una película independiente, viene con A24, ¿vale? O sea, tampoco es tan independiente, A24, y tiene en la producción,
02:13apuntar.
02:13Tiene mucha gente en la producción, porque mucha gente está flipando con el proyecto,
02:17pero hay nombres propios alucinantes, como el de James Wan, James Wan, ¿vale? James Wan.
02:24Sean Levi y Osgood Perkins.
02:28Atiende, ¿eh?
02:28Entonces, antes de entrar de dónde viene el proyecto, dejarme que acabe esto que estoy diciendo.
02:32Tenemos otra peli que está, no sé cuándo se estrena en España, en Estados Unidos, lo ha reventado igual de
02:38fuerte.
02:39Me refiero a la película Obsession, de Curry Barker, que si nos juntamos con Chris Stuckman, de Shelby Oaks, y
02:46Mark Fishman, que es el de Iron Lung,
02:49y además podemos meter aquí también a los hermanos Phil y Poe, los de Talk to Me, los de Devuélvemela.
02:54Estamos hablando de una generación de cineastas que no han cumplido 30 años, que todos hacen películas de terror, que
03:00funcionan, que te cagas,
03:01y que dan un miedo atroz, y que todos, todos, todos vienen de YouTube. Todos.
03:08En el caso de Stuckman, el de Shelby Oaks, esto lo conté en Sitges, cuando estuvimos en el último Sitges,
03:14que me pararon, me agarraron en el Meliade y me dijeron,
03:17Alex, tienes que ver la peli de tu yo americano.
03:20Y dije, ¿cómo? ¿Qué es eso?
03:21Luego resulta que mi yo americano tiene millones de seguidores y millones de visualizaciones.
03:26Pobre, mi yo americano tampoco...
03:27Pero este hombre había hecho...
03:30De todos estos que son artistas, autores, que se pusieron a hacer contenido en YouTube,
03:38Stuckman es el que más se parece a mí, porque es un crítico de cine.
03:41Pero vamos, estamos hablando de una generación de autores, de chavales,
03:44que ya han nacido directamente creando ellos el do-it-yourself a saco,
03:48haciendo su propio contenido para YouTube.
03:50Y han acabado reventando las taquillas con sus películas de terror.
03:54Me parece la hostia, me parece la hostia, me parece buenísimo.
03:59Frente a una industria en que, si recordamos, se le han pegado la última Vision Imposible,
04:03la última de Indiana Jones, la última de Fast and Furious...
04:05¿Vale? Entendemos, entendemos, entendemos, entendemos...
04:07Que James Cameron ya está diciendo, mira, la siguiente es Avatar...
04:12Es el poder de la idea original de la ilusión,
04:16de la ilusión desmedida por hacer películas, lo que siempre he dicho.
04:23Mientras haya alguien con ganas de contarte una historia en imágenes,
04:27siempre va a haber gente con ganas de escucharla.
04:30Con todo este intro que estoy haciendo...
04:32¡La crítica empieza en el minuto!
04:33Ya, ya, ya, ya me conocéis.
04:35Es para que sepáis que estoy muy contento.
04:38No solo porque me haya gustado mucho Backrooms, que me ha gustado muchísimo,
04:41sino porque creo que es algo original y es algo potente y es algo que mola muchísimo.
04:48Y entonces me diréis...
04:50¡Hombre, Alex, original!
04:51Backrooms es una serie que crea en Internet, en YouTube, Parsons, hace cuatro años.
04:55¡Cierto! ¡Completamente cierto!
04:57O sea, es verdad.
04:58Pero bueno, no me compares...
04:59¡No me compares!
05:00Para empezar, es su propio producto, su propio niño.
05:02Y si entráis en YouTube, en el canal de Kane Parsons, que se llama Kane Pixels,
05:06encontraréis, ya no solo Backrooms, también encontraréis...
05:09People Still Live Here y The Oldest View, que son otros proyectos bastante interesantes
05:13y muy en la línea, muy, muy en la línea de lo que es Backrooms,
05:16como en 2022 él empieza a subir pequeños vídeos, porque excepto uno que dura más de 40 minutos,
05:22casi todos duran entre 2 y 10 o 2 y 13 minutos.
05:26Es como, ¿cómo decirlo?
05:27El corazón romo sin pulir, pero ahí está precisamente su belleza,
05:33en el que sea algo tan artesanal, porque todos los efectos visuales los hace el propio Parsons,
05:38que lo aprendió, por lo que he visto él, online, en su casa.
05:41O sea, de nuevo, el do-it-yourself brutal.
05:43El ser autodidacta para la hora de hacer terror y crear...
05:47Jugar con las imágenes, hacer animaciones, hacer efectos especiales...
05:50Todo eso lo aprendió sin salir de su habitación.
05:52Os encontráis con esta serie, que tiene 25 capítulos o algo así,
05:56que es un disfrute, y donde ya nos encontramos con estos espacios amarillos,
06:00este laberinto de habitaciones y pasillos, que se van volviendo cada vez más extraños,
06:07donde aparecen criaturas de terror, o sea, hay momentos de terror puro chulísimo en Backrooms YouTube.
06:13Pero todo, de alguna forma, es mucho más abstracto,
06:16porque no es que haya una historia que tengas que seguir desde el punto 1 al punto 2, ¿no?
06:21No, son fragmentos recuperados de unos vídeos analógicos de 1990,
06:28porque los años sí que te los van poniendo, sitúan la acción en 1990,
06:31sobre alguien que descubre como una realidad detrás de nuestra realidad,
06:36una realidad que parece no tener fin,
06:38una realidad, aunque es reconocible, es incognoscible,
06:41aunque logramos identificar los elementos, no logramos entenderlos,
06:46un espacio puro del terror, el terror liminal.
06:48Realmente tiene dos vías de narración, la serie, el found footage,
06:51de gente que se ha metido en este espacio y lo ha estado grabando,
06:54sea quien sea, puede ser alguien que ha caído accidentalmente,
06:56o alguien que está investigando la zona porque ya la ha encontrado
06:59y quiere estudiarla de alguna forma,
07:02y luego hay una especie de vídeos, ¿cómo decirlo?, corporativos, de una empresa,
07:07ha estado estudiando en profundidad los Backrooms,
07:10y que incluso pretende, aún sin entenderlos del todo,
07:13sacar provecho económico de ellos, ¿no?
07:15Eso es lo que vendría a ser Backrooms la serie.
07:16Entonces ahora llega Backrooms la película y nos revienta los cines.
07:20Nos encontramos que heredamos de la serie aquellos elementos
07:23que son realmente importantes en lo que vendría a ser la construcción
07:27tanto fantástica como narrativa, ¿no?, se hereda de la serie,
07:32tanto la construcción fantástica como la narrativa,
07:34para que todo llegue a buen puerto, ¿no?,
07:36para que se mantenga una fidelidad a aquellos elementos del material original
07:41que también funcionaron, es decir, el terror liminal, ya lo hemos hablado,
07:45espacios descontextualizados, espacios reconocibles, pero aún así incognoscibles.
07:51Luego está el terror creepypasta, obviamente, el elemento creepypasta,
07:55ya sabéis, leyendas urbanas que surgen de internet y se viralizan a través de la red,
07:59el Slenderman sería el más conocido, creo yo.
08:02Obviamente en Backrooms surge todo de YouTube, así que ahora salto a nuestro mundo real,
08:07pero es creepypasta, más espacio liminal, más terror analógico,
08:12porque, como digo, el found footage, aún sin tener tan peso en la película
08:17como en la serie, sí que sigue existiendo.
08:21De hecho, una de las cosas que más me llamaba la atención era, madre mía,
08:25cuando nació Kim Parsons, hacía ya unos cuantos años que se había estrenado en cines
08:28el proyecto de la bruja de Blair, porque el proyecto de la bruja de Blair
08:31a mí me parece uno de los referentes más claros, tanto de la webserie como de la película,
08:36porque para empezar, fue el primer creepypasta, fue la primera película que se viraliza
08:41a través de internet, uno de los elementos de Backrooms son los carteles de desaparecidos,
08:47y claro, es así como se viralizó el proyecto de la bruja de Blair,
08:51los tres actores protagonistas, que representan que son cineastas,
08:55que se meten dentro de un bosque, empiezan a grabar, se encuentran esta bruja,
08:59también se viralizó con los carteles de desaparecidos, esto hay que tener una edad
09:03para acordarse, porque estamos hablando de cuando nació internet,
09:06o cuando llegó a España, al menos que para mí cuando nació.
09:08El proyecto de la bruja de Blair comparte con varias de estas películas
09:12que hemos citado de youtubers resaltan al cine, el hecho de costar dos duros
09:16y ser un bombazo, y es ahora mismo una pieza clave en la historia del cine de terror,
09:21aunque, si tú ves la peli hoy, yo no la he vuelto a ver en todos estos años, la verdad,
09:25igual se ha quedado un poco antigua pensando en el hecho de que ha habido tanto found footage
09:30desde entonces, que ha habido un momento en que parecía que el terror solo podía ser found footage,
09:34y que realmente la bruja de Blair es una cámara que se mueve muchísimo en blanco y negro,
09:40que se oye muy mal, y salía mareado del cine, yo me acuerdo cuando la vi en su día,
09:44entonces todo eso se ha depurado mucho, pero sin duda el valor de la película en la historia del cine
09:51de terror
09:51es indudable, y lo encuentro, lo encuentro en la peli, lo encuentro en la webserie,
09:55porque todo ese found footage me remite directamente a esos jóvenes metidos en un bosque grabándose,
10:02solo que aquí están en espacios donde, que es lo que te ofrece el terror liminal,
10:07no hay un principio y no hay un fin, ¿no?
10:09La sensación de claustrofobia es tremenda, ¿no?
10:12Porque estás completamente atrapado en un sitio donde no hay una entrada y una salida definidas claras,
10:18y eso funciona a la perfección, a la perfección en la película.
10:23El gran cambio respecto a la serie es que aquí se introduce una trama,
10:27se introducen unos personajes, se introduce una localización clara de dónde está este backroom.
10:32La peli, vamos, argumento mínimo, es un hombre divorciado que es arquitecto,
10:40lo cual va muy bien, hay que ser arquitecto, por cierto, ya veréis por qué,
10:43trabaja en una tienda de muebles a la que nunca entra nadie,
10:46una tienda de muebles completamente desolada.
10:49Hay una conexión de toda esta movida que os estoy contando, del terror liminal,
10:53con ir a comprar a Ikea.
10:57Es lo más cercano que tenemos en la vida real, ¿vale?
11:00Está el laberinto de setos del resplandor, pero también está Ikea.
11:05O entrar en unos grandes almacenes de estos que las escaleras están escondidas
11:08y tienes que caminar un montón.
11:09Bueno, en fin, es de una tienda de muebles a la que no va nadie
11:13y accidentalmente descubre un espacio que no entiende él de dónde han salido
11:19esas habitaciones, esos pasillos amarillos, y se dedica a explorarlo.
11:23Al mismo tiempo, este personaje le da vida a Chivetele y Geoford,
11:27todo el que a mí siempre me ha gustado muchísimo, quizás 12 años de esclavitud,
11:30sea la peli con la que más se le reconozca,
11:33pero yo que sé, se explota el cinturón rojo de Beat Mamet.
11:36Y la otra personaje es absolutamente increíble, es Renate Reinsberg,
11:41que es ahora mismo la actriz que más mola del mundo, eso es así,
11:43viene de apretarlo todo con valor sentimental,
11:47los que controlamos de cine noruego, que somos unos cuantos,
11:50sabemos que desde la peor persona del mundo, Renate Reinsberg,
11:53estaba destinada a ser estrella, y también la hemos visto en a Better Man,
11:57vamos, esta chica tiene una carrera meteórica
11:59y ahora se ha metido en la película de terror que más mola de este año,
12:02de momento, de lo que llevamos de año.
12:03Bueno, acabamos de verla, acaba de ganar la palma de oro,
12:05en Can, por Fjord, de Christian Mungu.
12:08Así que vamos, está en la cresta, está en la cresta de la ola.
12:11Ella, en su personaje, es la psicóloga de este hombre que trabaja en la tienda de muebles.
12:18Entonces, como la película nos presenta esta dinámica,
12:22hombre divorciado, psicóloga que tiene sus propios problemas,
12:25¿vale?
12:25Y los introduce de alguna forma, ¿no?
12:27En las backrooms.
12:28Lo que está haciendo aquí Ken Parsons es darle algo a la película que en la serie no existía
12:33y es una base, bueno, para empezar, son caras, son caras, porque en la serie no aparecen caras,
12:39aquí tienes caras, procede a existir una identificación con los protagonistas,
12:43porque en el cine, pues es bastante básica la identificación,
12:46para que tú te adentres en la película de una forma más directa, ¿vale?
12:49Cuando no hay identificación tienes que hacerlo muy, muy, muy, muy bien
12:52para poder estar dentro de la peli.
12:53La cosa es que gracias a estos elementos lo que hace en el fondo, hombre, sí que hace más mainstream,
12:58¿no?
12:59La historia, la cerca, de una forma que el gran público se pueda meter en esto,
13:02siendo una película de terror reconocible,
13:04y luego al darle capas a los personajes,
13:08él está dando una base melodramática,
13:10una base dramática simplemente,
13:12con la que además puedas empatizar
13:14y darle a la película un mayor peso cualitativo.
13:21Al final es a 24, ¿no?
13:23Entonces a 24 dice, ¿cómo que esto es de terror abstracto?
13:26Aquí lo elevamos todo, ¿no?
13:29Aquí somos los del terror elevado.
13:31Claro, realmente lo consiguen,
13:33es decir, la conexión dramática es potente,
13:36y además eso tiene una evolución inteligente
13:41en lo que viene a ser la construcción de los backrooms,
13:43que ya veréis cómo es y ya veréis lo que es,
13:45porque yo no pienso hablar más ya,
13:47para que os encontréis con esa peli,
13:49tal y como me he encontrado yo,
13:51porque parte de la experiencia tiene que ver con el hecho
13:53de que tú te metas ahí sin saber qué narices estás haciendo,
13:57qué narices estás viendo,
13:58como si te metieras tú mismo en un backroom.
14:00Creo que esa es la potencia
14:02y por eso las partes de found footage de la peli
14:04o de la serie funcionan tan bien,
14:05porque es una forma de meterte en la peli
14:08sin conocer nada
14:09y sufriendo tanto como sufre con ese punto subjetivo,
14:14con ese POV narrado,
14:15que de nuevo reitero,
14:18nos lleva al proyecto de la bruja de Blair
14:20y a tantas otras pelis de found footage que ha habido después.
14:23Vale, pues es esto,
14:25¿qué más quiero decir?
14:26Sí, otro de los aciertos creo yo de la peli,
14:28por el momento en que de alguna forma
14:31se busca que este material
14:33llegue al público de una forma
14:35más empaquetadita para el gran público,
14:38más cuidada, no tan abstracta.
14:40Había un peligro claro en la película
14:43y es que se pasaran dando explicaciones.
14:45Porque una de las cosas que...
14:46Uno de los grandes males,
14:47os diría del cine actual,
14:49tengo que acabar ya,
14:50uno de los grandes males del cine actual
14:51y de las series,
14:52pues es culpa de las series sobre todo,
14:54es el...
14:54Vamos a explicarlo todo,
14:56todo,
14:56todo,
14:57os lo voy a explicar,
14:58todo,
14:58no,
14:58ha entrado un personaje,
15:00¿te has fijado que ese personaje
15:01era un poco bizco?
15:02Espera,
15:03flashback,
15:03el niño jugando le tira una piedra en el ojo,
15:05ya está explicado.
15:06¡No hay que explicar tantas cosas,
15:08tronco!
15:08Yo que me estoy estudiando a Berman
15:09para un vídeo que espero que todos podáis ver,
15:12todos podáis ver estos vídeos,
15:13por favor,
15:14por favor,
15:15por favor,
15:16sé que no soy creyente,
15:17pero ayúdame para que la gente pueda ver
15:19los vídeos que estoy escribiendo.
15:20¿Qué se llaman?
15:20¿Qué es el cine?
15:21¿Estoy escribiendo sobre Inmar Berman?
15:22¡Joder,
15:23Berman,
15:24Berman no te da nada,
15:25Berman,
15:25o sea,
15:26te da un montón,
15:27pero no te piensa explicar nada,
15:29o sea,
15:29confía tan ciegamente
15:31o al mismo tiempo
15:32no tiene ningún tipo de respeto
15:33por el espectador,
15:34es,
15:35apáñatelas tú como puedas
15:36para descifrar
15:37eso que te estoy contando
15:39y así,
15:39además,
15:40la implicación de los significados
15:42es enorme.
15:43¿Qué ocurre?
15:43Que eso hoy en día no existe,
15:45hoy en día te lo voy a explicar todo
15:46y te lo voy a cerrar todo,
15:48no va a quedar ni un,
15:49vamos,
15:49ni una sola de las personas
15:50que has visto en esta película
15:51sin que su historia tenga un fin,
15:54oye,
15:54oye,
15:54¿te has dado cuenta?
15:55No,
15:55mira,
15:55te voy a explicar exactamente
15:56qué es un backroom,
15:57no tío,
15:58no,
15:58o sea,
15:59es espantoso
16:00el cómo nos tratan como idiotas
16:03en buena parte del cine,
16:05¿vale?
16:05Entonces,
16:05Backrooms sí que busca
16:07de alguna forma
16:08explicar de qué va esto,
16:10pero sin pasarse,
16:11o sea,
16:11en la serie no explican nada
16:13de nada,
16:13solo es,
16:14¿no?
16:14Inputs.
16:15En la película sí que hay cierta explicación,
16:17pero creo que ofrecen lo mínimo necesario
16:24para que la película,
16:26creo yo,
16:27funcione.
16:27Igual aquí es donde estoy equivocado,
16:29Igual otro la ve y dice,
16:30hombre,
16:30explican demasiado,
16:31no,
16:31no me he enterado de nada,
16:32¿cómo era esto?
16:33No sé,
16:34creo que esa ambigüedad es importante,
16:35creo que esa ambigüedad es importante
16:36y creo que lo saben trabajar bien.
16:38Es cierto que aquí el miedo terrorífico es ese,
16:41lo que he dicho al principio de la crítica
16:42hace un rato,
16:42que es que pueden haber 800 millones de Backrooms ahora,
16:47porque no solo,
16:48bueno,
16:48principalmente porque ha sido un bombazo económico
16:50y el cine es una industria,
16:51pero sobre todo porque las posibilidades son infinitas,
16:56son infinitas.
16:57Entonces,
16:57que no se pasen explicándolo,
16:59por favor,
17:00confiemos en los espectadores.
17:02Es como si fuéramos a ver una peli de zombies,
17:03¿no?
17:04Y de repente hubiera media hora de explicación
17:07de dónde vienen los zombies.
17:08Yo no quiero saber eso,
17:09yo lo que quiero es ver a zombies comiéndose gente,
17:12al tío que le muerden y se lo calla,
17:14¿no?
17:15A ese niño,
17:16no,
17:16le han mordido,
17:16pero es un niño,
17:17no le vamos a hacer nada,
17:18y luego el niño se lo hace y se los come a todos.
17:20Eso es lo que quiero ver yo,
17:20no me expliquéis tantas cosas.
17:22Total,
17:22Backrooms,
17:23un éxito,
17:23ya está,
17:24ir a verla,
17:24vais a flipar.
17:25Besos.
17:25¡Mua!
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