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00:00Hoy me ha costado levantar, hoy me ha costado levantar, tengo, tengo, tengo que ponerme las gafas de sol ya mismo, ya mismo, a ver, ay, ay, ay, mejor.
00:23Bueno, bueno, bueno, bueno, ¿qué día es hoy? ¿Qué día es hoy? ¿Es sábado? Estamos yendo al festival, al Lido, a la islita del Lido. Tenemos dos películas grandes, el Frankenstein de Guillermo del Toro, que esa va a ser la crónica de hoy. Y luego por la tarde tenemos Father, Mother, Sister, Brother de Jim Jarmusch, el gran Jim Jarmusch. Mira, mira, qué lío de gondolas.
00:47Tráfico de gondolas.
00:53¡Vamos! ¡Vamos! ¡Vamos! ¡Ay, es el atasco en la M30 de las gondolas! ¡Ay, ay, ay! ¡Me caigo, me caigo, me caigo, me caigo! Ayer fue una tarde divertida porque tuvo el estreno, la peli de Luca Guadañino, un estreno calentito, calentito, del que hablaremos creo que mañana, mañana saldrá la pieza de Guadañino.
01:12¿Qué tal? Es muy interesante, muy interesante. Es polémica, todo el mundo indignado. Pero nadie habla de cine, nadie habla de cine, nunca nadie habla de cine. ¿Por qué no hablan de cine, coño? Si esto es un festival de cine.
01:25Bueno, bien, a ver qué tal, a ver qué tal el Frankenstein de Guillermo del Toro. ¿Qué, qué, qué, qué? ¿Es un misterio? Es un misterio, es un misterio. No sé nada, no sé nada, nunca sé nada, nunca sé nada de nada, en general.
01:34Bueno, vamos para allí. Ay, Verónica, si no te he hecho el plano de las góndolas, te voy a hacer el plano de las góndolas.
01:39Ah, mira qué chulo, si es esta ciudad, es que esta ciudad es increíble, increíble, increíble. Vamos a ver las góndolas.
01:47Estaba pensando que estos móviles deberían tener, ¿no?, la opción de poder grabar a la vez por delante y por detrás, ¿no?
01:55Con las dos cámaras a la vez, ganaríamos mucho. Igual es posible.
01:58Es difícil, porque como soy un ser muy mayor, no me he dicho nada, la tecnología hace años, que me he dicho que, oh, mira las góndolas, oye, especial góndolas.
02:05Mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, hola, un señor, también como yo, somos lo mismo, somos lo mismo.
02:13A ver, plano gondolero aquí.
02:17Oh, este plano es mítico, tengo una pareja, te dejo fuera.
02:22No, es que si queda mejor así.
02:24Bueno, es bonito, ¿eh?
02:26Dios mío, el amor, que el amor, bueno, me voy a dejar que me van a pegar una orquilla.
02:33Mira la góndola.
02:35Ay, ay, ay, ay.
02:37Mira, mira, este plano, este plano, mira, mira, mira, mira.
02:41Oh, la góndola de Venecia.
02:45El chapoteo que ejerce su madera contra el agua del canal.
02:51Oh, bueno, basta ya de tantas góndolas que voy a llegar tarde.
02:55Esto sí que sería un desastre.
02:58Estoy llegando muy pronto este año a los pases, plan una hora antes, y me siento ahí a leer mis libros de ciencia ficción china.
03:06Y la verdad es que estoy, no sé, estoy disfrutando mucho.
03:08Mucha diferencia con los festivales, con los otros festivales donde voy con críticos amigos.
03:14Mira que aquí, como estoy solo, leo muchísimo.
03:17Es una cosa buena, una otra cosa buena.
03:20Venga, ya lo sabéis, la rutina.
03:21Va a por esto, tres cafés y para adentro.
03:25Espera, ocurrencia.
03:26Yo creo que esto no lo he dicho, o si lo he dicho, no me acuerdo que tal vez lo he dicho.
03:30Que estos días que ha estado lloviendo aún sigue lloviendo.
03:32Claro, como si es una temperatura de 30 grados y con una humedad tan bestia, hay cola, ¿no?
03:36Hay cola, hay cola.
03:38Merde, hay cola, fuck.
03:39De la lluvia que cae, es lluvia caliente.
03:43Lluvia caliente, amigos.
03:45Es toda una experiencia.
03:46Bueno, mierda, hay cola en el vaporito.
03:48Bueno, esta es la puerta de acceso al vidrio.
03:59O sea, nunca había habido tanta gente.
04:02Guillermo del Toro nos tiene a todos, nos tiene a todos enloquecidos.
04:07Bueno, sé que hay que saber.
04:15Es la sala d'Arsena, es uno de mis cines favoritos del mundo.
04:18Sí, del mundo mundial.
04:20¿Dónde me están sentados yo?
04:22Hola, ¿qué tal, chicos?
04:23Chicas, día X en Venecia.
04:27Vamos a hablar de la nueva película de Guillermo del Toro, Frankenshin.
04:30Pero antes, no es una fe de ratas, pero sí que quiero lanzar dos ideas rápidas, súper rápidas,
04:36de las dos crónicas anteriores.
04:38Porque, bueno, pues son cosas que se quedaron sin decir y creo que tienen su apunte.
04:42Pero son súper rápidas, son súper rápidas.
04:44La primera, a ver, ayer hablábamos de la peli Park Chang-Bok, no, The Choice.
04:47Os conté que está basada en la novela de Axe de Donald Westlake.
04:50Vale, hay otra peli basada en esa misma novela, que es la película Arcadia de Costa Gabras,
04:56que será una peli de, no sé, 2004 o 2005.
04:58Vale, porque me lo dijeron ayer en Blue Sky.
05:00Un chaval muy majo me dijo, oye, pero no es el mismo argumento.
05:05Y lo miré, y sí, efectivamente.
05:06Así que si queréis tener un avance, además, como Costa Gabras y Park Chang-Bok son mundos completamente distintos,
05:12yo creo que es interesante, va a ser interesante si la comparáis.
05:15Y el segundo es sobre la peli Bugonia de Jorgos Lantimos.
05:20Que viéndola, voy a ir si te ayudó el Coen y a los hermanos Coen y todo se me removió.
05:26Claro, yo sentí una cosa muy especial viendo Bugonia, que os dije que era un remake de Save the Green Planet, ¿no?
05:32La peli coreana.
05:33Me sentí viendo Bugonia como cuando vi la peli de Zhang Ji-Mu,
05:38una pistola de una mujer y una tienda de palillos chinos,
05:41que es un remake de Sangre Fácil de los hermanos Coen.
05:44¿Qué dices, Alex? ¿Estás loco?
05:46Sí, no lo niego.
05:49Pero es verdad, es decir, es un modelo de remake, el de Jorgos Lantimos,
05:53donde reconoces los elementos, pero te lleva a un sitio distinto.
05:56En el caso de Zhang Ji-Mu, una historia de la que es la primera peli de los hermanos Coen,
05:59Sangre Fácil, una historia de cine negro, y se la llevaba a una especie de sushi western,
06:03pero donde todo venía a ser lo mismo, solo que con un traje distinto.
06:08Y vamos ya con la nueva peli de Guillermo del Toro, Frankenstein.
06:12Una peli que ha hecho para Netflix.
06:14Netflix es producción de Netflix, esto me recuerda que no hace mucho
06:18en una de las críticas hechas en Madrid, no sé si hablando de Weapons creo que era,
06:21yo siempre estoy defendiendo que hay que ir al cine, a ver las películas,
06:25y que la película había bailado entre ir a Netflix o ir a una distribuidora tradicional,
06:32y al final el director fue Zack Greger el que decidió ir a una distribuidora tradicional
06:39para estrenar en cines.
06:40Digo esto porque la peli de Frankenstein es de Netflix, pero va a ir a cines.
06:43La movida es que cuando hablé de Zack Greger y de los cines me ponía alguien,
06:50vaya rollo, si lo que ir al cine es de viejos, algo así me puso, ¿no?
06:55Lo que mola es ver las pelis en casa.
06:56No, tío, no, estás totalmente equivocado.
07:00Yo no sé si ir al cine es de joven o de viejos, es de gente que ama el cine,
07:04eso tenlo clarísimo, pero lo que sí también tengo claro es que ver el cine en casa,
07:10o sea, defenderlo como el cine que mola en casa, eso sí que es de viejos.
07:14Porque, ¿qué pasa? Tienes que ir en taca-taca a la calle, ¿no?
07:17Tienes mal la próstata y tienes que ir a mear cada 10 minutos, ¿no?
07:21Igual no, estás muy mayor para poder salir de casa y ver una peli en pantalla grande,
07:27porque quien piense que en una peli en casa se ve mejor que en un cine, está equivocado.
07:32Lo siento, lo siento, lo siento. Vamos con Guillermo del Toro.
07:35Guillermo del Toro, cineasta nacido en Guadalajara, Jalisco, México, en 1964.
07:40Yo quiero muchísimo a Guillermo del Toro. Es un director que, no, me cae absolutamente genial.
07:46He estado con él varias veces, siempre da unas entrevistas maravillosas, es un tipo fanático,
07:52uno de los nuestros, alguien que adora el cine, en concreto adora el cine fantástico y de terror,
07:56es un amante del cine y es alguien, además, tremendamente entrañable.
08:02Es una persona que a mí me parece, vamos, de las mejores dentro del mundo del cine,
08:07los mejores artistas con los que yo me he podido juntar.
08:10Le conocimos a Guillermo en 1992 con la película Cronos, chulísima película hecha en su México natal,
08:18la película de vampiros alucinante.
08:20Y ya enseguida dio el salto a Hollywood, porque en 1997, si no me equivoco, estrenó Mimic, una monster movie.
08:28Y la carrera de Guillermo del Toro siempre ha tenido dos carriles, los proyectos personales y los proyectos a sueldo.
08:34Es decir, igual que te hace películas personales maravillosas, donde él suele escribir también los guiones,
08:40como El espinazo del diablo, El laberinto del fauno, La forma del agua,
08:44proyectos personales ligados al fantástico, con un trasfondo social importante, un trasfondo también político importante,
08:52relatos que de alguna manera siempre parecen añejos, como que son fábulas.
08:57Sí, ¿no? De alguna forma tienen ese rollo de fábulas totalmente,
09:01tanto La forma del agua como El laberinto del fauno, contado con una riqueza expresiva realmente encomiable.
09:08Y luego tiene las películas, digamos, que hace para, ¿no? Para tener dinero, para hacerse las suyas propias,
09:14que películas como Blade II, películas como las dos pelis de Hellboy...
09:19Pacific Rim es una cosa que está entre una y otra, porque Pacific Rim es un proyecto bastante personal.
09:23Pero, al final, lo que logra también con estas películas más alimenticias, digamos,
09:28es dotarlas de una personalidad y un carácter realmente chulo.
09:32O sea, Blade II está tan por encima de Blade I y Blade III que no hay ni color.
09:37No hay color, no hay color. Y ojo a los colores del Frankenstein de Guillermo del Toro,
09:42porque es una de las cosas brutales de esta película el uso del color en Frankenstein.
09:47¡Qué maravilla! ¡Qué maravilla! Y ahora os digo que me parece la película.
09:53Lo último que ha hecho estos años ha sido dos largometrajes, el remake de El callejón de las almas perdidas,
09:59su peli de animación de Pinocho, el Pinocho antifascista que hizo, maravilloso,
10:02y la serie El gabinete de curiosidades de Guillermo del Toro para Netflix.
10:06Entonces ahora llega Frankenstein. Después de haber hecho Pinocho, que ya es un poco como...
10:10Vale, ya tenemos tres Pinochos, ¿no? Frankenstein tenemos 25, Frankenstein hay muchos,
10:16desde el canónico, el original, y nunca ha superado Frankenstein de James Whale de los años 30.
10:21Bueno, igual nunca ha superado, igual lo superó el mismo James Whale cuando hizo la secuela,
10:24La novia de Frankenstein, que es una peli, creo yo, superior.
10:26Pero luego hemos tenido un montón de Frankenstein.
10:28Obviamente es uno de los grandes mitos, surgido de un novelón,
10:33de una novela maravillosa como es la de la escritora Mary Shelley,
10:36son los grandes mitos del terror, y ha tenido distintas adaptaciones a lo largo de la historia del cine.
10:41Entonces dices, pero ¿por qué necesitamos otra?
10:43Es una pregunta que siempre nos hacemos.
10:45¿Por qué necesitamos otra?
10:46Bueno, dices, sí, Alex, es que hemos tenido un Nosferatu hace dos días,
10:50otro Drácula, que son los dos grandes hijos del terror, ¿no?
10:53De Drácula y Frankenstein, que no es Frankenstein, es la criatura de Frankenstein,
10:58el monstruo de Frankenstein, Frankenstein es el doctor.
11:01Pues sí, son mitos que representan que son tan potentes y tan jugosos
11:05que siguen dando de sí para que se sigan creando nuevas historias.
11:09Si me preguntáis, yo diría que ojalá Guillermo del Toro hiciera otra peli personal,
11:14como la Cumbre Escarlata, que no la he citado y me gusta muchísimo.
11:17Que no meterse a hacer un nuevo Frankenstein, ¿no?
11:20Que es como que lo hemos... es algo que ya hemos visto.
11:24Entonces, si Guillermo del Toro, yo confío mucho en él, obviamente,
11:27tiene mi respeto ganado, tiene mi admiración,
11:29ha decidido hacer un Frankenstein, es que él sentía que tenía algo que contar,
11:33algo que no se había contado todavía, y esa ha sido su opción.
11:36El resultado, para mí, viendo la película de dos horas y media,
11:40que hemos visto en la sala d'Arsena del Festival de Venecia,
11:42es que me ha parecido algo aburrida, algo plomiza, me ha parecido,
11:46y eso es algo terrible, y me sabe fatal decirlo, me sabe fatal decirlo...
11:50Pero me ha aburrido un poco el Frankenstein de Guillermo del Toro.
11:53¿Por qué? Entendamos por qué y veamos sus cosas positivas.
11:57Vamos a la década de los 90.
11:59Tenemos un Drácula y un Frankenstein también ahí.
12:02El Drácula de Francis Ford Coppola y el Frankenstein de Kenneth Branagh.
12:05Los situamos.
12:06Son dos películas muy caras, con un diseño de producción muy vasto,
12:10con grandes actores, lanzadas como blockbusters.
12:13Sin embargo, son proyectos muy personales de los dos directores,
12:16tanto de Coppola como de Branagh,
12:17aunque obviamente Francis Ford Coppola tiene una personalidad mayor
12:19que la de Kenneth Branagh, que a mí me cae muy bien,
12:21pero que es Coppola, es Coppola, lo siento.
12:23El Drácula de Coppola tiraba por la vía extremadamente romántica,
12:29es decir, hacía una relectura de la novela de Dram Stoker
12:32y lo llevaba a un romanticismo extremo,
12:34donde se tomaba unas libertades bastante salvajes,
12:38y a mí es una peli que me gusta mucho.
12:39El Frankenstein de Kenneth Branagh tenía su punto romántico,
12:43tenía su punto de cuento gótico, pero sobre todo buscaba ser realista,
12:47buscaba crear un Frankenstein realista,
12:50buscaba ser muy fiel a la novela, algo que a Coppola no le importaba tanto.
12:53Y sin embargo, el Frankenstein de Kenneth Branagh,
12:55que es muy truculento, es muy violento, es muy triste,
12:58claro, como es la novela, funcionaba peor.
13:00Para que entendamos, dos formas de adaptar clásicos del terror,
13:03la vía romántica y la vía realista.
13:04Guillermo del Toro ha adaptado el Frankenstein a lo Coppola,
13:09ha cogido la novela de Mary Shelley
13:12y la ha transformado en una película tremendamente romántica.
13:20Respeta muchísimo el libro, también se toma libertades,
13:23pero el libro sin duda es la base,
13:25y profundiza tremendamente en la parte más filosófica,
13:30incluso de la propia novela, de qué es ser el yo,
13:34qué es el ser humano, la relación entre el creador y la criatura,
13:40la historia, cómo cambia cuando la criatura entra en contacto
13:44con el personaje de Elizabeth o el personaje del anciano ciego.
13:49Y todo está muy dialogado, tiene mucho diálogo esta película
13:53y es un diálogo muy romántico, de literatura romántica,
13:59y eso hace que si al principio estás dentro de la película,
14:03te vayas separando, al menos es lo que me ha pasado.
14:06Es decir, la película tiene un prólogo muy chulo,
14:08ya sabéis, por lo norte, violento,
14:12y entonces lo primero que he pensado es
14:14cómo me lo voy a pasar que Guillermo del Toro
14:16haya cogido Frankenstein y nos lo ha convertido
14:18en una peli de terror brutal.
14:20No es el caso, no es el caso.
14:22Ha ido mucho más a lo literario.
14:24Y eso hace que ahí es donde a mí me surja ese aburrimiento,
14:27porque cuando llevo una hora y media de película
14:29lo estoy notando un montón, que aquí no paran de hablar.
14:32Que se busca esa lírica, que la peli tenga esa poesía,
14:36con mucha presencia de cuento gótico, por supuesto,
14:38pero creo que, siendo fascinante en muchos aspectos,
14:43a mí eso me ha echado un poco para atrás
14:45y me sabe fatal decirlo.
14:47Porque una de las cosas brutales que tiene esta peli
14:48es que es una égloga a la dirección artística.
14:50O sea, es una barbaridad.
14:52En el futuro todas las películas van a estar hechas
14:54con inteligencia artificial, eso no lo dudéis.
14:56Pero vamos, nadie, nadie,
14:58lo que ahora todas son con croma y con efectos digitales,
15:00el futuro va a ser todo inteligencia artificial.
15:02No vamos a saber, concho con los mosquitos, los bafes,
15:04no vamos a saber diferenciar qué es real de lo que no es real.
15:08Eso, tenerlo clarísimo.
15:09Entonces, se te cae la lágrima viendo una peli
15:12como la de Guillermo del Toro,
15:13donde, por supuesto, hay digital,
15:15porque hay momentos en que atacan unos lobos gigantes
15:17en unos momentos mejores de la peli,
15:18porque hay algo de acción y violencia bruta.
15:20Todo lo que ves en pantalla son objetos,
15:24es atrezo real, son telas, son frascos,
15:26y todo ese detallismo con esa paleta de colores
15:31tan exquisita que impone Guillermo del Toro,
15:33o sea, cada vez que aparece el personaje de Mia Goz,
15:35es la caña, cómo está vestida e iluminada.
15:38Es realmente un trabajo artístico
15:40que ya es difícil de ver en el cine,
15:43porque todo en el cine hoy es efecto digital,
15:46y es falso, y es relleno.
15:47Aquí no, aquí las cosas tienen su textura real,
15:50y eso es precioso, eso es precioso.
15:53Entonces, el propio Guillermo del Toro
15:54ha defendido el efecto práctico por encima del efecto digital,
15:57y hay un momento maravilloso,
15:59que es en la película,
16:00que es el momento que construye, de alguna manera,
16:02a la criatura de Frankenstein,
16:04y es como montar un Lego gigante,
16:10pero con trozos orgánicos que son prácticos,
16:13que parecen salidos de la cosa.
16:15Y eso me ha encantado,
16:16el momento de crear, de enganchar,
16:18coge este tendón y tira.
16:19Ahí es donde yo me he encontrado más a gusto en la peli,
16:22más que cuando se ponen a declamar
16:25como si esto fuera una obra de William Shakespeare.
16:27Entonces existe eso, ¿no?
16:29Es una película que realmente
16:30tiene una vocación tan literaria,
16:32tan lírica, que yo creo...
16:34Esa es la realidad por la cual del Toro ha hecho la película,
16:36esa es la razón por la que quería hacerla,
16:38no me cabe ninguna duda,
16:39no la he escuchado porque me he venido aquí a grabar
16:41y no me he quedado la rueda de prensa,
16:42pero no me cabe ninguna duda
16:43que él quería hacer esta película
16:45y la ha hecho hasta sus últimas consecuencias.
16:48Ahora, a mí como espectador,
16:49pues no me ha interesado tanto.
16:52Ya está.
16:53Lo dejamos aquí.
16:54Es que parece que se está haciendo de noche
16:55y son las 3 de la tarde, ¿no?
16:56¿Qué hora es?
16:57A ver, son las...
16:58Son las 3,
16:59las 15.30 de la tarde.
17:01Chimbo, chimbo, chimbo.
17:02Bueno, chicos, chicas.
17:03Vale, ya está.
17:04Es esto, esto es todo.
17:05Mañana a Luca Guadañino, ¿vale?
17:07Pues mañana...
17:07Ahora, esta noche veo a Sayas...
17:08No, esta noche veo a Jim Jarmusch
17:10y mañana veo a Olivia Sayas,
17:11pero mañana sacamos la crítica
17:12de Luca Guadañino,
17:14a ustedes dejando.
17:15Un beso muy fuerte a todos y todas.
17:16Gracias por estar ahí, hombre.
17:17Gracias por acompañarme.
17:21Reflexión.
17:22Una reflexión.
17:23Una...
17:24O sea, a estas alturas de festival, ¿no?
17:28Empiezan a las ideas a escasear, ¿no?
17:30Pero me ha venido una.
17:31Me ha venido una.
17:32Ahora la voy a compartir.
17:34Así, mientras cruzo la piazza de San Marco.
17:38Veréis.
17:38Empezamos a ver el Frankenstein de Guillermo del Toro
17:42y ¿qué ocurre?
17:45Arranca la peli, es una peli de Netflix.
17:47Entonces ha salido el logo de Netflix
17:49y parte de la prensa ha bucheado a la pantalla, ¿no?
17:52Ha bucheado a Netflix, al logo.
17:56Eso ya da por sí para una reflexión, ¿no?
17:59Ya da por sí para una reflexión.
18:01Pero quiero ir un poco más allá.
18:04Porque tratándose de pelis que van a plataformas,
18:07o tratando del mundo en el que vivimos ahora mismo,
18:12en el que convive el estreno en salas con el estreno en plataformas,
18:15y sobre todo lo que ocurre es que hay una sobreproducción brutal de contenido,
18:21que es difícil a veces llamarlo película,
18:24muchas, muchas, muchas, muchas, muchas películas van directamente a catálogo, ¿no?
18:32A fondo de catálogo de canales de streaming, de plataformas BOD,
18:38sin que nadie se entere.
18:41Sin que nadie se entere.
18:42Entonces son películas como casi invisibles.
18:45Entonces dices, bueno, igual es que no son buenas, Alex, ¿no?
18:51Hay muchas cosas que ver, no serán tan importantes.
18:54Pues no, no, no creo eso yo, ¿eh?
18:56No lo creo.
18:58Y pensaba que el año pasado vimos aquí The Order,
19:03a Justin Kürzel, que me flipó y le hicimos un vídeo.
19:07Mira qué bonita la piazza San Marco.
19:08Me vuelve, me vuelve, guapa, estoy yo, páginos.
19:13Y viendo The Order, me vuelve loco.
19:16O sea, un cine criminal, estilo años 70, violento, sucio, mal hablado.
19:22Bueno, la caña, ¿no?
19:23El cine que nos gusta.
19:25Y además con un Jude Law, su mejor papel, nunca había estado también Jude Law.
19:31Pues esa peli que se ve en Venecia, con lo cual,
19:35no implica venir a Venecia a verla, ¿no?
19:37Implica un esfuerzo económico, un esfuerzo mental, un esfuerzo físico,
19:42que es placer todo puro al final.
19:44Pero bueno, ¿no?
19:45Y la ves, la cuentas.
19:48Y luego cuando se estrena, se va a catálogo,
19:50se va a Amazon Prime Video en este caso,
19:54y ni Dios se entera que se estrena,
19:56ni Dios la ve.
19:57Una peli perdida para siempre.
20:01Ahí también entra la labor de los periodistas y los críticos, ¿eh?
20:03En reivindicar todo este cine.
20:05O sea, pero, ¿tiene algo de esto sentido?
20:08Quiero decir, ni siquiera Wolves, que también la vimos aquí,
20:11también le hicimos vídeo,
20:13que fue Apple TV, esa no fue a fondo de catálogo,
20:15pero era un estreno de Apple TV.
20:17Pero ni siquiera es una peli que haya visto mucha gente.
20:20Y esto encadena un poco con lo que decía el otro día
20:21de Kinds of Kindness, de Yorokos Lanzimos.
20:24Es decir, algo ha cambiado
20:25que hace que las películas
20:28que venimos a ver a festivales,
20:32que os contamos de primera mano,
20:34¿no?
20:35Que tienen un interés, un valor
20:38cualitativo,
20:41periodístico,
20:42para que esté yo aquí hablando,
20:44luego llegan a las plataformas
20:46y nadie las ve.
20:47Y el problema no es de la gente, ¿eh?
20:51El problema es de las plataformas.
20:53El problema es de cómo esconden los...
20:54Me estoy perdiendo, estoy hablando
20:55y no sé dónde estoy ya, no sé...
20:56No, por aquí no es.
20:59Vale, ahí queda la reflexión del día,
21:02que ya con esto ya no tengo...
21:04Ya no me da para más reflexiones
21:06hasta el martes o así.
21:08Venga, sí, que no pueden andar.
21:09Un abrazo.
21:09¡Au!
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