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A punto de cumplir 91 años nos visita María Galiana, que está de gira con la obra 'Yo solo quiero irme a Francia'. Galardonada con el Talía de Honor por su trayectoria profesional y con varias películas pendientes de estreno, conversamos con la actriz sevillana de su relación con el éxito y del trabajo como motor para seguir adelante
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00:01María Galeana, bienvenida a la SER.
00:04Bien hallada.
00:05Es un honor que estés aquí en el programa.
00:08Bueno, lo primero de todo, enhorabuena por ese premio Thalía a toda tu trayectoria.
00:13Ay, hija mía, sí, ya...
00:14Bueno, estoy sufriéndolo un poquito.
00:19¿Por qué estás sufriendo?
00:19Hombre, porque es estupendo que te lo des, ¿no?
00:21Fantástico y es una alegría muy grande todo.
00:25Pero claro, es que trae una cola.
00:29Madre mía, todo el mundo intenta que sepas que te felicitan.
00:36Y además que lo sepa la gente que ellos y ellas te han felicitado.
00:42Entidades particulares, periodistas, emisoras, toda clase de gente.
00:49Y claro, eso a mí me produjo una pesadad terrible porque yo no dejo de trabajar.
00:55Yo no dejo de hacer mi función todos los días.
00:58Y a mí me encantaría estar, pues eso, todas las mañanas alienada y haciendo cosas.
01:07Haciendo cosas como, por ejemplo, lo que he hecho antes de venir aquí.
01:10Que he quitado un fregado de mis demonios, metiéndolo en el lavavajilla y he puesto la lavadora.
01:15No es que a mí eso me guste, pero es que no tengo más revés que yo.
01:19Pero tu carrera, María, tu carrera es una carrera de triunfos y de reconocimiento.
01:24Hace un par de semanas hablábamos con José Sacristán y nos contaba que él está también haciendo ahora mismo obra
01:30de teatro.
01:31Nos decía que para él el éxito era, como tú dices ahora, poder hacer sus cosas por la mañana, hacer
01:37una única función por la tarde, descansar los lunes.
01:41Para él eso era el éxito. ¿Qué es el éxito para ti, María?
01:46Bueno, antes de contestarte a eso te diré que José Sacristán todavía pertenece, es la cola de esa sociedad patriarcal
01:57tremenda.
01:57En la cual él, como se dedica a lo que se dedica maravillosamente al teatro, todas las demás cosas, él
02:05no las hace.
02:07Él no pone lavadoras, ni hace comidas, ni pone lavavajillas, porque le es completamente ajeno.
02:17Además tiene una mujer maravillosa, Amparo, que encima es como su manager.
02:21Bueno, para decirte no tiene ni móvil, él no tiene móvil.
02:24Vive en el mejor de los mundos. Yo lo envidio muchísimo, claro, por lo independiente y porque, aparte de hacer
02:34su trabajo, que es su función,
02:36y además de escribir, que las escribe, que él busca también textos y todas esas cosas,
02:41pero aparte de ese trabajo, digamos, artístico e intelectual, de trabajo material, no hace nada.
02:48Y claro, debe disfrutar muchísimo del tiempo libre. Yo también lo disfruto, pero menos, porque soy mujer.
02:56Claro, nos queda mucho menos.
02:58Bueno, ¿qué era lo otro que me habías preguntado?
03:00Bueno, pues la relación que tú tienes con el éxito, ¿qué es para ti el éxito?
03:04Bueno, no es nada especialmente importante. Yo, uno de los primeros premios que me dieron, como anda tantísimo,
03:18les ha dado a la gente por mí, esa es la verdad. Uno de los primeros, recuerdo que fue en
03:23la Costa del Sol, en Marbella.
03:26No, en Marbella, bueno, no me acuerdo. En uno de los puntos de la Costa del Sol.
03:32Y ese mismo premio estaba compartido, estaba con Chacueto, estaba Carmen, Sevilla, todavía vivía.
03:37Vamos, todavía no había sido ni recluida en el sanatorio ese donde estuvo.
03:42Estaba Pedro Ruiz. Y yo había hecho con él una entrevista de esas largas que él hacía en la televisión.
03:49Y me dice, ¿a ti qué te parece el premio? Así, no en público, sino en privado.
03:54Y le dije, pues mira, Pedro, vanitas vanitatis, etomnio vanitas.
03:59Yo lo tengo muy claro. Eso lo he tenido muy claro siempre.
04:03Y de broma, le dije, si quieres te lo digo en griego.
04:08Matayotes, matayotetos, caipantas, matayotes.
04:10Porque que una tri se sepa en griego.
04:14Lo de vanidad, de vanidad, y todo vanidad.
04:17Debo ser un perro verde, vamos, seguro, completamente.
04:21Exactamente. Es así. A mí me parece que es una tontería muy gorda.
04:26O sea, lo de... Yo como soy sevillana, el cuadro de Valdés Leal, de Finis Mundi,
04:34que está en la caridad, donde yo me casé, precisamente, es verdad.
04:41No somos nada. Dentro de nada, polvo, puro.
04:46Y eso, no es que yo sea una persona, digamos, de sentido trágico.
04:52No, no, no, no, no. Es que lo tengo muy claro.
04:54Que estos son dos días, y ya está.
04:56No sé si puedo decir tu edad, María.
04:59Sí, claro.
05:00A punto de cumplir 91 años.
05:02Sí.
05:02Y sigues actuando y no paras de trabajar.
05:05Es casi un acto de resistencia esto.
05:07Es que eso me da la vida. Me da la vida.
05:11Yo me levanto, que si me dejara llevar un poquito, no me movía del sillón.
05:18Tengo alguna amiga de mi edad, o incluso un poco mayor, 92, 93, creo que tiene una amiga mía,
05:26que vive en Algeciras, y ella va de la cama al sillón, y del sillón a la cama.
05:31Tiene una casa muy bonita, con vistas, tiene el jardín, pero no hay quien la mueva,
05:37ni hay quien la haga, por supuesto, viajar, pero ni salir siquiera, ¿no?
05:41Entonces yo, viendo, cuando me levanto, de verdad, a no moverme, porque es lo que me apetece.
05:51Y todo eso que te he contado, protestando de cosas que hago en mi casa, porque gracias a Dios,
05:58ahora vive conmigo una de mis nietas, porque se ha venido a Madrid a hacer un máster,
06:02y por eso, por lo que tengo más trabajo, digamos, doméstico, empiezo y me voy calentando.
06:10Esto es como los deportes.
06:12Entonces, cuando he venido aquí, por ejemplo, a hacer contigo la entrevista,
06:15no tiene nada que ver a las dos horas o tres que hace que me levanté, ¿sabes?
06:21Y digo, en el fondo, lo que tengo que hacer es moverme todo lo posible.
06:26Siempre moviendo.
06:27Porque así tiro todo el día.
06:29Y cuando llego al teatro, a las cinco y media, a las seis de la tarde,
06:33porque la función a las siete y media, ya estoy en plena actividad.
06:38Claro.
06:39Tú siempre dices, te he leído en algunas entrevistas, que para ti la interpretación es un juego.
06:44Y sigues haciendo eso, que sea la interpretación un juego.
06:47Sí, sí, eso.
06:48Yo lo digo porque se lo he copiado a José Sacristán, a Pepe Sacristán.
06:53Es verdad que nos decía lo mismo.
06:54Sí, a mí no se me había ocurrido.
06:56Pero cuando se lo oí a él, la primera vez, digo, exactamente.
07:00Eso es lo que me gusta.
07:02Entonces, me lo paso muy bien.
07:05Y yo creo que para mí, psíquicamente, es muy importante porque no sufro.
07:10No tengo nunca la sensación de decir, hoy me he equivocado en esto.
07:17O no ha salido a función tan bien como yo quería.
07:21O hemos, digo, hemos porque la mayoría de los actores y actrices lo que hacen, como yo digo, es comentar
07:28la jugada.
07:29Como lo hacen los futbolistas, como lo hacen los toreros.
07:32¿Y tú eso no?
07:33No, no, yo paso. Paso.
07:35Digo, no sé, me parece a mí que voy a flaquear un poco la cosa.
07:39Bueno, mañana saldrá mejor.
07:41Bueno, en el teatro sí tienes esa oportunidad.
07:44Sí, claro.
07:45En el cine no la tienes.
07:47El cine es mucho más arriesgado.
07:49Porque el cine, si lo haces bien, triunfa.
07:52Pero si lo haces mal, nadie se da cuenta.
07:55Más que los productores que no te vuelven a contratar.
07:57Que no vuelven a llamarte.
07:59Bueno, María, estás presentando obra de teatro.
08:02Yo solo quiero irme a Francia en el pavón de Madrid.
08:04Y ya nos has contado porque yo te iba a decir qué tal estás llevando la gira.
08:07Que tiene que ser también muy cansada.
08:09Llevas ya mucho tiempo.
08:10Bueno, la gira se hizo a partir de octubre.
08:12Estrenamos en Avilés porque en Avilés es tradición.
08:17Tradición estrenar porque ha habido un personaje, y lo hay, maravilloso.
08:20Que es Antonio Ripoll, que ha sido la persona más amante del teatro que yo he conocido como organizador y
08:29como, digamos, programador del famoso teatro de Gijón.
08:35Ay, perdón, de Avilés.
08:37Ahora tienen también el otro, el Niemeyer, que es un auditorio enorme, fantástico.
08:42Donde yo he estado este año precisamente porque me invitó Ripoll a verla en 1936, la de Andrés Lima.
08:49Bueno, pues estrenamos ahí el 19 de octubre y hemos hecho gira hasta ahora.
08:57Después de Madrid todavía tenemos coleando gira.
09:01No mucha, pero bueno, tenemos Málaga, tenemos Valladolid, Sevilla, algunas plazas de Cataluña, Terraza, Lleida.
09:09También alguna de Galicia.
09:11Todavía no hemos ido a Santiago de Compostera, pero hemos ido a muchas más plazas de Galicia.
09:17Y terminaremos, no me acuerdo si, quizá en Andalucía, en un pueblo muy cerca de Sevilla, se llama El Aral,
09:25que creo que lo tenemos en la gira.
09:28Y quizá otra de Cataluña, quizá Terraza, en noviembre.
09:33Ahí se terminará.
09:34O sea que estaremos un año y pico.
09:36Algo más de un año, es cansado.
09:39Sí, es muy cansado, claro.
09:42Sobre todo si te toca el tren, malo el hablo.
09:47Cansadísimo, acaba que ya no sabes si tienes espalda.
09:51Ahora vamos a hablar enseguida de esta obra de teatro, pero lo comentábamos antes de empezar.
09:56María, también te podemos ver en el cine, en esta nueva versión de Mi querida señorita.
10:01En junio vas a estrenar La Luz, de Fernando Franco.
10:04Vamos, trabajo no te falta, no paras de hacer teatro.
10:06Y hay una tercera, hay una tercera que se tiene que estrenar, que todavía no la han estrenado.
10:11Que es de error, hupido.
10:14¿Y qué es lo que tiene que tener un proyecto para que a ti te apetezca involucrarte?
10:18Y a mí, como me gusta tanto trabajar, hombre, el proyecto fundamentalmente es que sea serio.
10:26O sea, hacerlo por hacer, no.
10:29Las grafietas no me gustan nada.
10:32Y si yo veo que es muy endeble, que digo, esto no va a ninguna parte.
10:39No te creas que no he hecho yo algún proyecto de esos.
10:42Que a mí, por ejemplo, pues me han convencido, no me han convencido, hace años que me dijeron de un
10:48proyecto y preciosa película a la vista de lo que me ofrecían.
10:55Además en Argentina, yo he estado ya dos veces allí, una vez con teatro y esta, una película en las
11:03afueras de Buenos Aires.
11:04Estuve 15 o 20 días allí, pero luego me di cuenta que era inconsistente, que era todo completamente un sueño
11:12del chico que lo iba a hacer y que había conseguido el dinero para hacerla, pero que no merecía la
11:19pena.
11:19Luego no se sostenía.
11:20Eso me pasó también, hice otra película también, que es de extranjero.
11:25Claro, como me gusta tanto viajar, me dicen que voy a hacer una película, El río de Janeiro, que la
11:29hice y me voy de cabeza.
11:32La protagonizaba Jorge San, y allí nos encontramos, porque artistas españoles y cubanos, porque se hacían en Río de Janeiro,
11:42pero para parecer que se hacían en Cuba, porque en Cuba no habían dado el permiso o por lo que
11:46fuera.
11:47En la parte vieja de Río, que se parece a una barbaridad, a La Habana, unos barrios desconocidos.
11:54Pero claro, a mí que me dijeran que iba a estar 15 o 20 días en Copacabana, en un hotel,
11:59pues yo me fui de cabeza.
12:00Me fui de cabeza.
12:01Bueno, un proyecto serio y que tienen que tener los personajes que interpretas, que buscas en las mujeres que tú
12:06interpretas en el cine.
12:07Ya puedo buscar muy poco, porque yo, personajes que a mí me gusten del teatro, no, no puedo, no puedo
12:17por mi edad.
12:18Es decir, hubiera podido si hubiera llegado antes, en el sentido de que a partir de los 50 o por
12:24ahí, pues podía haber hecho mi gran ilusión, que podría haber sido pues eso.
12:30Siempre lo digo, la madre de Hamlet, la Gertrudis, o la madre Coraje, o la loca de Cheyó, o cualquiera
12:37de esas maravillosas interpretaciones que hizo Concha Velasco ya al final de su vida, ¿no?
12:43Como la ecuba, que era un monólogo maravilloso escrito para ella, o como la reina Juana, esa Juana la loca,
12:52bueno, presa prácticamente, en tordesillas, esperando ya morirse.
12:59Ese tipo de personajes, a mí me hubiera encantado hacerlo, pero mira por dónde mi vena trágica no ha aparecido,
13:09y ha aparecido mi vena tierna en el Cuéntame.
13:14Llevas llenando, hablamos ahora de la obra, María, llenando teatros desde el estreno.
13:20Es la ópera prima de Elisabeth de la Arena, es una obra que nos habla de familia, que nos habla
13:25de lealtades, que nos habla del peso de la herencia, de los secretos familiares.
13:31¿Sois cuatro actrices?
13:34¿Sois cuatro actrices?
13:36Sí.
13:36Trabajáis representando a varias generaciones.
13:39Claro, claro, claro.
13:40Tu personaje, Pilar, acaba de fallecer, y tú vas a ir descubriendo una historia con dos jóvenes que llegan a
13:49tu velatoria.
13:49Claro, porque todo parte de un punto que para mí ha sido un gran descubrimiento por parte de Elisabeth, la
14:00arena de la autora,
14:02porque una cosa muy sutil, como que esta anciana que yo represento, ha dejado en su herencia la casa, la
14:13casuca, el caserón,
14:14digamos, de pueblo importante, de la gente rica del pueblo, ¿no?, para que se vea que es una cosa muy
14:20valiosa.
14:21La mitad de esa casa se la ha dejado a alguien a la que no ve hace mucho tiempo,
14:28y que se supone que ha sido su hija, ya después la gente descubrirá la relación, por supuesto.
14:37Y, bueno, hay un procedimiento, un procedimiento por el cual ella le manda a su vecino y, digamos, casi, casi,
14:50manager,
14:51por lo menos su secretario, por llamarlo de alguna manera, que no sale, pero al cual se nombra,
14:56que le escriba, que escriba una carta certificada a esa persona, que la localice, a ver, que ya sabe, por
15:04supuesto,
15:04dónde está, para que venga a recoger la herencia.
15:06Entonces, no viene esa persona, porque se descubre que también ha fallecido, no hace mucho, unos meses,
15:15pero viene su hija, y claro, su hija es una chica joven, que se encuentra con la nieta de la
15:21propia anciana,
15:23que es otra chica joven, no tan joven como ella, porque es anterior su nacimiento,
15:28y esas dos tienen que descubrir quién era la madre de esas chicas que viene, por qué ha heredado,
15:37qué relación tenía con esa anciana que se ha muerto, y por ahí, por ese hilo, se va tirando de
15:45la madeja
15:46que aparece para que la vida anterior de la anciana, de la madre de esa niña, de la otra niña
15:54que aparece,
15:55que ha vivido con la anciana como su abuela, etcétera, etcétera, salga a la luz.
16:01Si es un ejercicio de memoria, ¿crees que es un ejercicio de memoria individual y colectiva esta obra de teatro?
16:06¿Cómo?
16:07Un ejercicio de memoria.
16:09Sí, sí, en algunos aspectos sí, por supuesto, en algunos aspectos sí, porque claro, hay muchas cosas
16:15que, de alguna manera, sin que, digamos que, se especifique concretamente,
16:26pero por lo que va ocurriendo, sí va la gente dándose cuenta de las cosas tan curiosas,
16:34que a veces son incluso chocantes, que podían pasar en esa época,
16:38y cómo, de alguna manera, las que lo han vivido, yo lo he vivido, por ejemplo,
16:45pero bueno, yo lo he vivido desde otro punto de vista, las que lo han vivido, pues,
16:50pueden recordarlo de una manera no necesariamente amarga, no necesariamente,
16:57depende mucho de que te hayas conformado bien o no, con lo que había.
17:03¿Cómo ha sido el trabajo para preparar ese personaje, que al final es un espectro, es una mujer fallecida?
17:09¿Cómo ha sido trabajando el personaje y también tu relación con las compañeras del elenco?
17:13Muy bien, estupendo, estupendo.
17:15Me han ayudado muchísimo, además, porque gente con mucha experiencia,
17:19sobre todo Neve de Medina, que es así que lleva toda su vida dedicada a esta profesión,
17:26y tiene ahora mismo sesenta y algo años, no mucho, es una mujer madura,
17:31muy conocedora, por supuesto, de las circunstancias que rodean a lo que es el teatro
17:37y a lo que es montar una obra.
17:39Ana Mayo, que es una chica catalana, una actriz extraordinaria,
17:43y que tiene una visión inmediata.
17:49A mí eso me asombra mucho, porque yo soy muy lenta, no me entero de las cosas de la primera
17:53vez.
17:53Necesito rumiar mucho para enterarme de las cosas.
17:57Y la chica monísima, mucho más joven, Ana, se llama también María, perdón,
18:04se llama María Roja, que es una gallega simpática y graciosa,
18:09porque su personaje va tan bien por ahí.
18:12Y yo, para mí han sido un ejemplo, un ejemplo, porque yo no tengo esa experiencia,
18:18ni ese conocimiento, sobre todo de la técnica, los recursos, los trucos,
18:26la manera tan veloz como se aprenden los textos.
18:31Yo tardo mucho porque me tengo primero que enterar.
18:34Es terrible, pero soy lenta como yo sola.
18:37Yo sería una investigadora de microscópico.
18:41Y eso hoy en día no se puede hacer, porque en un mes y medio hay que estar en la
18:46función preparada.
18:47Y yo veo que hay gente ahí atrife, que en los primeros ensayos,
18:52y ya están para estrenar, me quedo asombrada.
18:56¿Cómo es posible?
18:58Pero se han enterado de verdad, porque yo necesito investigar.
19:02Yo sería de las que estaría meses ensayando una función.
19:09No ensayando, sino preparando y enterándome.
19:13En alguna ocasión, yo me acuerdo, por ejemplo, con Miguel Narro,
19:17que hice hace muchos años, todavía estaba yo en el instituto, por supuesto,
19:23con un permiso de estos que yo pedía.
19:24Yo hice un papel en Yerman, yo era la vieja pagana.
19:29Y realmente la manera como empezábamos a preparar la función...
19:36Claro, entonces no había prisa.
19:38Era el Centro Andaluz de Teatro, lo mismo nos daba, no, lo que tardábamos.
19:42A mí me venía muy bien.
19:44Ese tipo de investigación a mí me venía estupendamente.
19:49Y yo sé que, por ejemplo, porque me lo han contado,
19:53me lo contó Rosa María Sardá, que para descanse,
19:56cuando iban a hacerla Bernarda, ella y Nuria Esper, con Luis Pascual.
20:02Rosa María Sardá era de las que estudiaba, estudiaba, estudiaba.
20:06Ella hacía la poncia, que es un papel que yo he hecho dos veces ya.
20:09Y me decía, María, yo estoy investigando por qué,
20:13por qué Bernarda le deja a la poncia que le diga todas las cosas que le dice.
20:18Y por qué no la trata como a las otras.
20:21Y decía a la Sardá, que le tenía toda la gracia y fe.
20:24Yo creo que en el fondo su padre era un putero y son hermanas.
20:29Pero era la investigación.
20:31Esa era la investigación.
20:33¿Por qué?
20:34Claro, y eso te lleva a otros lugares.
20:36¿Por qué tenía esa manera blanda de tratar a la poncia?
20:39Y no la manera dura de tratar a la criada y a sus hijas, por ejemplo.
20:45Pero como eso surge en multitud, a mí me surge en multitud de preguntas.
20:51No me da tiempo.
20:52Tal como hoy sé hacer teatro, no me da tiempo a enterarme.
20:55Demasiado rápido todo.
20:56Bueno, y proyectos, vas a estar hasta noviembre con esta gira.
21:00Y antes comentábamos también, preparando algo sobre Lorca para dentro de poco.
21:05No, no preparo porque lo de Lorca es una cosa de un día.
21:07Y todavía no me han mandado los textos y hasta cuando me los manden yo inmediatamente me meteré un poco
21:13en la piel de Doña Vicenta.
21:15Que por cierto era maestra y ejercía.
21:18Y yo siempre lo cuento porque Lorca nació en el 98, 1898.
21:24Y Doña Vicenta se tuvo que pedir la excedencia y luego retirar de su plaza de maestra que la tenía
21:30en Valderrubio.
21:31Para parir, para obtener a su hijo.
21:34Y sus tres hijos después, que tuvo cuatro.
21:36Y ya dejó de ser maestra de ejercer.
21:39Pero es que el año 98 llevaba ya unos años ya siendo maestra y ejerciendo.
21:45Fíjate si las cosas estaban adelantadas entonces también, ¿eh?
21:49¿Piensas en el futuro, María?
21:51¿Qué?
21:51¿Piensas en el futuro?
21:53No, ¿cómo voy a pensar?
21:54¿Pienso de aquí a Navidad?
21:58Bastante tengo con eso.
22:00¿Y en futuros proyectos o dejas que vayan llegando?
22:03No, no.
22:03Ya tengo uno para el 27, ya con eso me conformo.
22:07Ojalá saliera alguna película más porque me gusta muchísimo el cine.
22:11Y claro, los papeles que yo puedo hacer ahora en película son cortitos, pequeños.
22:16Y entonces los soluciono en muy pocas sesiones.
22:19Pero me encanta.
22:21Pues María, te deseamos lo mejor y te esperamos por aquí para hablar de tus próximos proyectos.
22:26Muchísimas gracias, María.
22:27Muchas gracias.
22:27Ha sido un placer.
22:28Aquí estaré, ¿vale?
22:29De acuerdo.
22:31Gracias.
22:35Gracias.
22:35Gracias.
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