00:00En 1989, me llega Rodolfo Rodríguez con un libreto que parece una biblia, una cosa inmensa.
00:11Me lo da en las manos al departamento donde vivíamos y me dice, el director no te quiere.
00:17Ah, no es cierto, el autor no te quiere, no te quiere en la obra, pero yo sí.
00:23Entonces, fui a hacer audición, tenía 18 años, le dije, está bien, voy a hacer audición.
00:30Nadie me decía nada, nadie me decía nada.
00:33Mi mamá arreglaba todos los contratos y a la semana entra el señor Morris Gilbert y dice,
00:40quiero que le demos un aplauso porque se quedó como la hiedra venenosa.
00:45Y yo en ese momento dije, ¿cómo estaba audicionando?
00:49Todo, toda una semana, ¿qué les pasa?
00:53Y a partir de ahí encontré a un director, a un amigo, a un gran productor.
01:04¿Por qué habló lo de director?
01:06Dirán se equivocó.
01:08El productor es el que dirige todo lo que está pasando.
01:12Eso se nos olvida.
01:14¿Creen que el productor es solo el que pone el dinero, el que compra la obra, el que habla?
01:18No, es el que está dirigiendo todo.
01:21Y de repente no puede estar ahí porque tiene otras cosas que hacer, pero te está checando.
01:27Es tu director.
01:29Me encuentro con un hombre de palabra, con un productor que nos cumplió todo,
01:39que en esa gira de que plantón tan difícil hablaba con nosotros como amigo y decía,
01:46vamos a echarle ganas, vamos a poder, en fin.
01:50Los años, porque ya te voy a alcanzar a los 50 años, amor, es que te digo.
01:55Los años me han dado la razón.
02:02En el 97, te asocias con los César, yo estando haciendo la velina bestia y empezamos a trabajar, se hizo
02:12red,
02:14este vino el fantasma de la ópera, en fin, ustedes lo saben perfectamente porque lo han vivido.
02:20Sí, hay mucha disciplina.
02:27Necesitas tener hambre.
02:29Y no estoy hablando del hambre de la comida.
02:32La necesidad de comunicar y expresar.
02:37Tenemos un hombre a nuestro lado,
02:40que no solo es nuestro director, nuestro productor,
02:45es un gran amigo,
02:47con el que sabes que puedes hablar.
02:50Cuando te sientes mal, cuando te sientes bien,
02:53cuando tienes una pérdida,
02:56porque no ha habido mejor.
03:01Frase, para cuando se fue mi madre,
03:04que muchos de ustedes saben lo importante que era para mí,
03:07él y Lola,
03:10esto se va a poner peor.
03:12Y eso te lo agradezco, Morris.
03:16Agradezco todas esas audiciones de sufrimiento.
03:20La serena yo creo que lo dice,
03:22porque nosotros queremos ser lo mejor,
03:25para que ustedes nos vean como lo mejor.
03:28No porque ustedes sean el enemigo,
03:31es porque queremos ser los mejores para ustedes.
03:35Trabajo al lado de mi hija
03:37y de mi hija putativa,
03:39Monse, en Tok Tok.
03:42He tenido tantas compañías
03:46con las que tú hablabas de relaciones.
03:51Yo soy pésima relacionándome.
03:54Les pido una disculpa a todos, de verdad,
03:56por esas temporadas de teatros
03:59que son bien difíciles.
04:01Pero gracias.
04:04Eres un ejemplo.
04:06Todos los directores y productores que ahora están
04:10son gracias a ti, Morris.
04:13Gracias a que has peleado,
04:15luchado, creído,
04:18has sido terco,
04:20has sido el hombre que dice las cosas,
04:23sí se pueden hacer,
04:24porque yo nunca te he escuchado decir,
04:27no se puede.
04:29Sí se puede.
04:31Y aunque dude,
04:32toda una compañía
04:34de 200, 300 personas,
04:36él dice,
04:38digo que sí y es sí.
04:41Gracias.
04:43Gracias.
04:45Por ti estamos en el escenario.
04:49Por ti están empezando a ver
04:52obras musicales mexicanas.
04:55Por ti hay tantos alumnos
04:58que quieren dedicarse a la comedia musical.
05:00En mi época no había eso.
05:04De niña, de adolescente,
05:06no había una sola escuela.
05:09Gracias a ti,
05:11todos los que tienes aquí,
05:13que te estamos celebrando
05:14y que vienen de otros países
05:16y que están desde pequeños,
05:19es gracias a ti
05:20que nos das la mano
05:22para creer en los sueños.
05:25Tú has cumplido nuestros sueños.
05:27Gracias.
05:27Gracias.
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