- hace 3 meses
El periodista Rubén Arranz ha sido uno de los pocos que ha acudido a los cines para ver el documental de Eduardo Casanova. Nos cuenta su experiencia
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:09El tema es interesante per se, la cuestión es que el contenido, digamos que hay que ponerlo entre comillas, porque
00:21ahora lo entenderá nuestra audiencia.
00:23En la lupa de hoy, de la mano de Rubén Arranz, periodista del Confidencial, vamos a abordar un tema, a
00:32ver, que no siempre es satisfactorio, porque vamos a hablar de cine español y la verdad es que hay algunas
00:37películas que son muy buenas, prueba de ello es el exitazo que está teniendo Santiago Segura con su última película
00:44de la serie Torrente Presidente, pero hay otras que son auténtica basura.
00:50Y hoy vamos a hablar de eso, de basura cinematográfica, de la peor calaña, porque Rubén, vamos a ver, por
00:58suerte o por desgracia, yo diría más bien que por lo segundo, hoy vamos a hablar de, como decimos, de
01:04cine español, pero de una especie de pseudo cine, de un documental que se estrenaba hace pocos días con la
01:10presencia de grandes autoridades,
01:12por todo lo grande, con Fernando Grande Marlaska, por ejemplo, ministro del Interior, y que además ha sido impulsado, este
01:19documental, por una pareja que es para llevarse las manos a la cabeza, por un lado, Jordi Évole, y por
01:25otro, Eduardo Casanova.
01:27La obra se llama SIDOSA, Rubén, y has tenido que verla, has tenido que verla para hacer un artículo que
01:35has publicado en el confidencial, el cual recomiendo encarecidamente a nuestra audiencia, y para hablar de ello en esta sección.
01:41¿Qué hemos hecho para merecer esto, Rubén?
01:43Pues yo creo que algo muy mal, y no me cabe ninguna duda, Manuel. Ya sabes, además, que este oficio
01:49es muy desagradecido, no tiene horario, empezamos muy pronto, trabajamos las fiestas, terminamos muy tarde, pero bueno, más o menos
01:56se sobrelleva cuando hay ciertas satisfacciones profesionales.
02:01Pues bien, en este caso te voy a decir que, aunque el artículo se leyó muy bien, y aunque la
02:05gente entró en los comentarios a dar su opinión, yo creo que hay algo de penosidad en eso de ir
02:10al cine, como hice el pasado martes, a las 8 y 20 de la tarde, en los Cines Golem, para
02:15ver SIDOSA, que es, como bien dices, el último documental, el documental rodado por la productora de Jordi Évole, sobre
02:24Eduardo Casanova, y además ha sido el propio Eduardo Casanova el que ha pedido que se titule así.
02:31La verdad es que el título, per se, no llama mucho a verlos, porque una cosa es que puedas hablar
02:39de una enfermedad como el SIDA, pero que sientas orgullo por ello, es un poco lo polémico y lo surrealista
02:48de esta historia, SIDOSA, el título desde luego no llama mucho.
02:52Pero bueno, a ver, Rubén, cuéntanos, por un lado, ¿cómo fue tu experiencia en ese cine? ¿Cuánta gente había? Y
03:02por otro lado, el nombre en sí, el título de la película. ¿Por qué Narices, Casanova y Évole han decidido
03:09que se llame así a este particular documental?
03:12Eso es, vamos a ver, vamos a empezar por el principio. Hay una escena, bueno, en primer lugar te puedo
03:18decir que fui el pasado martes a esa sesión, era el único cine de Madrid donde se proyectaba, te puedes
03:24imaginar que si no se ofrece más sitios en esa película es porque nadie se quiere arriesgar a perder dinero
03:30porque no iba a ir nadie a verla, y en el único cine de todo Madrid, ¿cuántos habitantes hay en
03:35la Comunidad de Madrid? Casi siete millones de personas.
03:38Sí, ¿cuánta gente había en la sala?
03:40Veinticinco personas había en la sala.
03:41Veinticinco, oye, pues te digo una cosa, Rubén, un exitazo, porque parece ser que en los últimos días en muchas
03:47de las salas que se ha estrenado este documental o no había público o el número de butacas ocupadas vendidas
03:54era de una, dos, como mucho, de hecho la película o el documental creo que ha recaudado hasta el momento
03:59poco más de tres mil euros.
04:01Sí, yo creo de hecho que nos ponemos tú y yo en la calle a tocar la guitarra y a
04:04cantar y recaudamos más dinero en un rato que esta gente con su película.
04:09El caso es que empieza la película y aparecen en la habitación, no voy a hacer spoilers la verdad, aunque
04:16bueno, como tampoco la va a ver la gente, aparecen en la habitación de Eduardo Casanova,
04:21toda llena de cosas rosas, extravagante como es él, y él lo que dice es que le encantaría que el
04:29documental se llamara Sidosa, porque como él tiene VIH desde los 17 años, le gusta que le llamen así, que
04:37aunque es despectivo, que a él le encanta.
04:39Entonces, claro, lo primero, te das con un palmo de nariz, pero ¿qué está diciendo este muchacho cuando, de verdad,
04:47un poco después, está delante de una médica especialista en SIDA, no sé si sería de la clínica Sandoval,
04:54que sabes que hace una labor fantástica atendiendo a este tipo de personas, y él dice, bueno, es que yo
05:01no sé si esto revelarlo a un público porque me causa un trauma gigante.
05:03Es que este chico es pura contradicción. El caso es que había una serie de escenas que eran estúpidas, pues
05:09con lo típico de esta extravagancia sin gracia, esta especie de exaltación del vacío, tontería,
05:16como un niño desmadrado, como si viviera constantemente dentro del venidor fest Eduardo Casanova. No aguanté más de 45 minutos.
05:23De hecho, te puedo asegurar que fui a verla con mi mujer y le tuve que invitar a cenar después,
05:28porque me daba pena de haberle llevado a ese bodrio en el que duré 45 minutos, la primera parte de
05:33un partido de fútbol, y ya me parece mucho.
05:35O sea, que no llegaste a acabar el documental. ¿Tan malo era, entonces?
05:39Era muy malo. Es que era una sucesión de estupideces, de ideas raras. ¿Sabes qué? Eduardo Casanova, reitero, es como
05:45un niño desmadrado en su fiesta de cumpleaños.
05:48Entonces, cuando a un niño le prestas atención y le dices que está haciendo algo muy bien o que es
05:51muy gracioso,
05:52abunda, se desmadra, hace más ruido, para que cree que como ahí destaca, tú le vas a mirar más,
05:59y como el niño pretende que le llamas la atención, pues precisamente por eso lo hace.
06:03Lo que pasa es que en este caso, el de Eduardo Casanova, hay algo que hemos hablado alguna vez, tú
06:08y yo, Manuel,
06:10y que lo convierten especialmente bochornoso.
06:12Él no está dispuesto a cambiar su estilo, que no le gusta a nadie, porque nadie lo entiende, porque cae
06:17mal,
06:17le quiero hacer ese estilo, porque cuando le sacaron de ese personaje, de Aida, que era lo que la gente
06:21entendía,
06:22lo de las personas de la calle, el barrio, las situaciones graciosas, lo que veía la gente el domingo por
06:27la tarde,
06:28cuando le sacaron de ese personaje empezó a hacer cosas imitando una especie de Almodóvar,
06:33sin nada de talento, que a la gente no le gustan.
06:36Y a mí hay una cosa que me llama la atención de este hombre, y es que no está dispuesto
06:41a renunciar a sus ideas.
06:42Él durante la película reconoce que no le gustan a nadie, pero que es su estilo,
06:45y que oye, que cada cual vea si lo ve o no, pero qué lo va a seguir haciendo.
06:50¿Y sabes por qué lo va a seguir haciendo, Manuel?
06:51¿Por qué?
06:52Porque va a seguir cobrando subvenciones.
06:54Es que esta es la clave del asunto. A ver, es que a Casanova se le reconoce,
06:58ha tenido mucho éxito como actor, pero precisamente gracias a su papel en Aida,
07:05que es una comedia de gran éxito, y oye, que lo representa fantásticamente bien.
07:09El personaje que hace Eduardo Casanova tiene un gran éxito, reconocido por todo el público,
07:15a ir donde se hace famoso, pero luego da el salto a la producción y a la dirección de películas.
07:20Pero esta es la clave del asunto, que es que como director y productor es un absoluto desastre.
07:25Nos cuesta un ojo de la cara porque recibe subvenciones,
07:28pero sus truños, sus películas, sus series, no las ve absolutamente nadie, Rubén.
07:35Es que no las ve nadie. Una persona con talento, Manuel,
07:38todo el mundo nos hemos tenido que reconvertir en alguna ocasión.
07:41Las personas con talento no son las que abundan en ideas que no le interesan a nadie,
07:45son las que se saben reconvertir para ofrecer lo que tú crees que le va a aportar a la gente.
07:50Porque tú estás transmitiendo, nosotros no nos dedicamos a transmitir.
07:52Si lo que transmite no lo ve nadie, te inventas otra cosa o intentas cambiar el formato.
07:57Eso es el talento. No ofrecer cosas extravagantes, vanguardia absurda,
08:04algo contemporáneo, indescifrable, códigos que nadie entiende.
08:09Y no lo ve nadie. Es que no lo ve ni el apuntador porque a la gente no le interesa.
08:13Entonces, mira, si echamos un vistazo a los datos que he buscado en las bases de datos del Ministerio de
08:17Cultura,
08:18podemos ver que este chico hizo una película que se llamaba Pieles,
08:23la vieron 15.000 personas, recaudó 82.436 euros.
08:28Y con la piedad, que es otra, que fue muy famosa, la típica irreverente,
08:31la irreverencia que ya no es transgresora, pero que ellos la siguen haciendo,
08:34porque les hace mucha gracia, con eso solamente fueron 2.100 personas, a verla,
08:40y recaudó 12.000 euros. Entonces dices, bueno, si se la pega y lo paga él,
08:44hay a cada cual. Es decir, en el libre mercado, si fracasas, pues tú pagas las consecuencias.
08:48Lo único que pedimos es que haya leyes de segunda oportunidad para volverte a levantar
08:52y para intentar volver a salir adelante.
08:54El problema de estos es que fracasan, y ahí está siempre el Estado benefactor
08:59para volverles a apoyar. Esa película, que reitero, 2.100 espectadores la vieron,
09:06obtuvo 300.000 euros en ayudas públicas. Eso altera el mercado, y sobre todo, Manuel,
09:13eso lo que hace es tener un gran número de artistas, de cineastas,
09:18que dependen del Estado, que a la hora de la verdad, cuando al presidente del gobierno
09:22le conviene, salen todos a defenderle, porque saben que sin defensa no hay paguita.
09:27Es que esto es tremendo. Es decir, ese bodrio, piedad, que no fue nadie a verlo,
09:32tan solo 12.000 euros de recaudación en la venta de entradas,
09:35y sin embargo consigue una subvención de 300.000 pavos.
09:39Claro, normal que siga haciendo este tipo de bodrios que no ve absolutamente nadie,
09:43que no le gustan a la gente, no le gustan al público, pero ¿qué más da?
09:46Porque él no trabaja para el público, él trabaja para los políticos,
09:51para la mierda de gobierno que tenemos, porque, vamos, se declara abiertamente de izquierdas
09:55y sigue cobrando paguitas. Pero, ¿cómo es posible, Rubén?
09:58¿Cómo es posible que estos bodrios sigan consiguiendo tanto dinero público,
10:04a pesar de que no le gusta a la gente? ¿Cómo está montado este sistema?
10:08Pues mira, el director de Airbag, que fue una gran película en su día,
10:11una road movie, puso el dedo en la llaga hace unas semanas,
10:15de cómo se reparten estas ayudas.
10:17Pero, básicamente, por resumir, porque la gente lo entienda,
10:19porque no todo el mundo lo tiene que saber, la gente yo creo que sabe que los del cine
10:23cobran mucho o tienen mucho dinero en ayudas todos los años,
10:26pero, vamos a ver, más allá de las ayudas del Ministerio de Cultura a las televisiones,
10:33por una directiva europea, les obligan a invertir un 5% de sus ingresos.
10:37Creo que en el caso de Televisión Española es el 6%.
10:40Lo hacen en obra europea.
10:41Entonces, por ejemplo, A3 Media, que ahí ha visto muy bien el negocio,
10:45lo que hace es invertir en Torrente Presidente,
10:47o en Padre No es más que uno, hay más que uno,
10:50porque ellos, a la vez de lo que se recaude en cines con eso,
10:53recuperan el 20% de la inversión.
10:55Te puedes imaginar que este año, con el éxito de Torrente Presidente,
10:58pues en Antena 3, que las dueñas de Antena 3 van a recaudar el 20% de esa cantidad,
11:04que, ojo, no es moco de pavo, la verdad.
11:06Pero, además, también están las ayudas a los creadores,
11:09de apoyo a los creadores del Ministerio de Cultura,
11:12que realmente, al final, se justifican en, bueno, esto crea industria,
11:15y esto, en realidad, como es cine en español, lo podemos vender,
11:18lo podemos exportar fuera de nuestras fronteras como una forma de propaganda.
11:22Es decir, al igual que Erdogan, en Turquía,
11:25lo que hizo fue fomentar la industria del culebrón,
11:27porque sabía que con los culebrones la gente de toda Europa y de todo el mundo
11:30iba a tener una imagen fantástica de Turquía.
11:33Se supone que este tipo de leyes, de normativas o de ayudas,
11:37lo que buscan es fomentar que en el exterior se tenga buena imagen
11:41y, a la vez, inculcar determinados valores en la población europea.
11:44Una tontería, la verdad.
11:46Pero, por lo menos, ese es el fin.
11:47Lo que pasa es que, claro, si nadie va a ver estas obras,
11:49¿para qué sirven estas ayudas?
11:51Es que no tiene ningún sentido.
11:52Y, sobre todo, de verdad,
11:55¿cómo se puede seguir apoyando de la misma forma a alguien
11:58que sigue abundando en esas cosas, en esa histeria,
12:01en esas gilipolleces, perdona que lo define así,
12:05en esa especie de estética gótica, plasticosa, absurda,
12:08con diálogos que no tienen ningún sentido,
12:10es que no es arte, reitero, son como las tonterías de un niño,
12:12como un niño cuando empieza a jugar con plastilina
12:15y se lo enseña a su madre para que le diga las gracias.
12:18Eso es una película de Eduardo Casanova.
12:20No tiene interés, ya está, tras carrillo, una bobada.
12:22Es que es la gran perversidad de las subvenciones públicas.
12:25Si una empresa, un proyecto, gana dinero,
12:27la subvención no es necesaria.
12:29Pero, en caso de que la pierda, es que no está justificado.
12:33Si la pierde, bien perdido está.
12:35Y, para eso, el empresario, el productor,
12:37tiene que arriesgar su capital.
12:40Y, por lo tanto, es que no sirve bien al consumidor,
12:43no sirve bien a los intereses del público, al mercado.
12:46Y, por lo tanto, nosotros no tenemos por qué pagar con nuestro dinero
12:49este tipo de proyectos absolutamente ruinosos.
12:52Para terminar, Rubén, claro, es que estamos hablando
12:55no solo de Eduardo Casanova, atención,
12:56es que este documental está producido, está dirigido,
12:59está realizado por Jordi Évole.
13:03Vaya dos patas para construir un banco.
13:07Por cierto, Évole, que ha estado esta semana con Broncano
13:10en la revuelta, en donde ha confesado, entre otras cosas,
13:15cuánto dinero tiene, que es la gran pregunta.
13:17El gran secreto del éxito Broncano consiste en esa pregunta
13:22que hace todo el mundo de cuántas relaciones sexuales mantiene
13:25a lo largo del último mes y cuánto dinero tiene en el banco.
13:29Bueno, Évole, para que todos ustedes lo sepan,
13:31ha dicho, ha confesado que su patrimonio oscila entre los 900.000 euros
13:35y los 30 millones de euros.
13:38Yo, tú eres conocedor, buen conocedor del tema, Rubén,
13:42me decanto más bien a que la cifra real se aproxima más a los 30 millones
13:47que a los 900.000 euros.
13:49Hombre, es que, a ver, en primer lugar,
13:51los dos tristes tigres que hacen el documental de Casanova,
13:56a cada cual peor en ese sentido.
13:58El personaje de Évole a mí me fascina desde un punto de vista
14:01que yo creo que ha seguido la misma trayectoria
14:04que estos líderes de Podemos.
14:06Es decir, este llegó como el follonero a los medios
14:08que hicieron los de Podemos.
14:09Llegaron un poco como los que venían a cambiar todo.
14:12Es decir, los agitadores.
14:13Y a partir de ahí, con esa pose, con esa facha,
14:17lo que han conseguido es hacer un patrimonio
14:19y, entre otras cosas, gracias a los gustos del público
14:23que imprudente los apoyó.
14:24Hay un ejemplo de Évole que a mí me duele especialmente,
14:27que es el de cómo ha contribuido a generar en España
14:30una imagen falsa de personajes que, en realidad,
14:33o son unos canallas o fueron unos canallas.
14:36Y no te digo lo que pasó en su día
14:37con aquella entrevista de Blancamiento a Bategui,
14:39porque tú puedes hacer una buena entrevista
14:41o le puedes blanquear.
14:42Ha ido una diferencia.
14:43Un periodista tiene que entrevistar a personajes.
14:45Cuando lo blanquea, ya estás haciendo otra cosa.
14:47Y lo que hizo en su día con Pepe Mujica, en Uruguay,
14:51que era un personaje, un antiguo presidente,
14:55que allí no tenía en absoluto el apoyo
14:57de la mayoría de los uruguayos,
14:59aquí fue trasladar una imagen dulcificada de él.
15:02Porque Évole es un agente político.
15:04Es decir, no se limita a informar,
15:06sino que simplemente lo que intenta es generar estados de opinión.
15:09Y eso le ha sido siempre rentable.
15:12Lo que le pague a Tresmedia, a mí me da igual.
15:13Es una empresa privada.
15:15Yo ahí puedo juzgar el contenido de sus documentales,
15:19que en realidad siempre es tramposo,
15:20porque es un tramposo,
15:22haciendo contenido de ese tipo.
15:23De hecho, prueba de ello es que el domingo
15:26va a hacer una entrevista a Álvaro García Ortiz
15:28para victimizar al exfiscal general del Estado condenado.
15:32Pero es que Évole tiene la faceta también
15:34de cobrar de la televisión pública
15:36a través de su productora,
15:38que se llama Producciones El Barrio,
15:40que es la que tiene un contrato, por ejemplo,
15:42para meter a Enal Álvarez
15:43en el horario de máxima audiencia de la 1,
15:46que es un contrato que asciende a más de un millón de euros.
15:49Entonces, esa pose de socialista
15:51o de apoyo, de respaldo a este gobierno
15:53como la única alternativa posible
15:55antes de que España se quiera por el precipicio
15:57a Évole le está saliendo muy rentable.
16:00Eso sí, ahí me gustaría saber
16:01qué opinan en su empresa,
16:03tanto que han maltratado, por ejemplo,
16:04al hormiguero de verle
16:06en el programa de David Broncano.
16:08Pero bueno, en fin,
16:08no le vamos a pedir ni siquiera consecuencia
16:11ni fidelidad a ese tipo de personas.
16:12En fin, Rubén.
16:14Bueno, pues hasta aquí la sección de hoy.
16:15Espero que te recuperes pronto
16:17de esta malísima experiencia
16:19absolutamente traumática
16:20de tener que haber ido
16:22por obligación profesional
16:24a ver SIDOSA,
16:26el documental de Jordi Évole
16:28y Eduardo Casanova.
16:30Muchas gracias, Rubén.
16:31Fuerte abrazo.
16:32Un abrazo.
16:33Hasta luego.
16:33Adiós.
16:36Enés Radio,
16:37la trinchera de llamas
16:39con Manuel Llamas.
Comentarios