- hace 4 meses
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NoticiasTranscripción
00:26Welcome to Facebook Live.
00:30El Espectador, estamos hoy con el maestro Jorge Cabo, maestro ¿qué más?
00:35Feliz de poder estar acá y saber que la cosa cambió, que ahora este medio es el directo con nuestro
00:41público, los quiero, queridos amigos, aquí estamos.
00:44Y así es, estamos en vivo, estamos en directo a través de Facebook Live y allí Jorge Cabo recibe sus
00:52comentarios, sugerencias, vamos a ver qué nos dice la gente.
00:55Mientras tanto vamos a hablar con él de una propuesta de teatro que se llama El Locutorio, ¿cierto?
01:01Así es.
01:02Así es.
01:02Entonces, el locutorio se estrena el 2 de febrero y va a estar el 25 de febrero en una sala
01:11nueva en El Polo en Bogotá, ¿cierto?
01:14Eso es, se llama Sala 1 y está situada en la calle 83A 2375 en El Polo.
01:23Esto es una sala muy íntima, es una sala de 70 localidades donde vamos a hacer teatro de muy alta
01:29calidad para los amantes del teatro y para los amantes de la vida y del arte.
01:34Y el locutorio de alguna manera se resume como una historia que refleja, exhibe y muestra la fragilidad del tiempo
01:45y lo que nos pasa en el tiempo, ¿cierto?
01:47Exactamente. Vamos a deambular en ese mundo, en ese mundo que está en el pensamiento fragmentado, ese mundo que está,
01:58digamos, en las necesidades de protegernos, de acompañarnos.
02:07Está en el mundo del abandono y de la soledad. Por supuesto, está en el mundo del Alzheimer.
02:15La puesta en escena es totalmente poética y, de paso, esta es una obra de Jorge Díaz, un gran escritor
02:21chileno, con una adaptación mía y le agregué muchas cosas a esa obra, a ese espectáculo,
02:28sobre todo a los grandes poetas de Iberoamérica, para poder hacer reflexiones sobre lo que va pasando.
02:34Los actores entramos en el mundo complejísimo de esos personajes, construimos los personajes y cuando estamos en un grado de
02:43emocionalidad tremenda,
02:45donde pudiéramos rayar hasta el melodrama si queremos o al dolor, cortamos, salimos y reflexionamos con los poetas y el
02:54espectador ve cómo regresamos a incorporar el personaje.
02:57Es una apuesta muy contemporánea, es una apuesta muy comprometida, pero es una apuesta muy asequible, es un teatro para
03:02el pueblo.
03:04Que llegue de manera directa, es una apuesta totalmente llena de sensibilidad para cualquier público, sobre todo para los jóvenes.
03:11Ya vamos a explorar un poquito sobre la poética del locutorio, también sobre la música, que es bien, bien interesante.
03:19Tiene unos componentes cubanos bien, bien identificados allí y Jorge Cao tiene una compañera en escena, que es Gloria...
03:32Gloria Gómez.
03:34Gloria Gómez.
03:34Una de las grandes actrices colombianas.
03:37Se llama Elisa el personaje.
03:39Sí, mira, el locutorio yo lo estrené hace años y yo he querido mantener el locutorio en teatro de repertorio.
03:47Desgraciadamente en la ciudad siempre tenemos el teatro estrenos, estrenos, estrenos y se pierden grandes espectáculos porque no todo el
03:57mundo va a la sala.
03:58Entonces, ¿qué he hecho con el locutorio? Pues ponerlo en la Casa del Teatro Nacional, ponerlo en el Teatro Libre,
04:06ponerlo en ensamble y ahora estrenar esta nueva sala.
04:10Irnos al exterior con la obra y estar en festivales como el Iberoamericano de Miami o estar en la Casa
04:16de las Américas de Cuba.
04:17Hemos estado en diferentes lugares porque creo que es un tema que nos interesa a todos y fundamentalmente a los
04:25jóvenes.
04:26¿Qué ha pasado? Es una pregunta.
04:29Con los abuelos, las familias, hemos echado a un lado a los abuelos y con ellos hemos echado a un
04:36lado el conocimiento, la experiencia y un algo maravilloso que es la incondicionalidad que tiene el ser humano cuando es
04:44abuelo y cuando es responsable de una familia.
04:47Los que mejor están, están en un cuarto en una casa o viven solo en otro apartamento o algunos en
04:53lugares especializados donde tienen a los pobres viejitos y atendidos por otras personas.
05:00Y perdemos, perdemos eso, el conocimiento, perdemos la historia.
05:05Nuestra memoria.
05:06Y la memoria fundamentalmente.
05:08Perdemos la memoria de nuestro país, de nuestras familias también.
05:12Claro.
05:14Empecemos mirando, es un texto como bien menciona el maestro de Jorge Díaz y le vamos agregando algunos elementos.
05:23Algunos elementos de poesía como Asunción Silva, ¿cierto? José Asunción Silva, como Borges, si no se me escapa ese nombre
05:32también.
05:32Benedetti también.
05:34Sí, señor.
05:35Virginia Wolf.
05:36Sí, Carito Oliver Labra.
05:39Bueno, son muchas poetas, son muchísimas poetas que están mezclados y en un momento de la acción pasamos de la
05:45acción a la reflexión.
05:46Calderón de la Barca también.
05:48Calderón.
05:48Y para algo extraordinario, o sea, grabé al patriarca Jorge Regueros Peralta a los 101 años con el soneto maravilloso
06:00de Silva.
06:01Entonces, la voz que van a usar, que se va a usar grabada en esa obra, estamos viendo a un
06:08ser humano que aportó mucho a la cultura nacional diciendo a Silva como nadie.
06:16Tanto fue así que no me dio tiempo poder grabar La Vida y Sueño de Calderón, o se lo grabé
06:22con él, pero ella estaba en una etapa final de su vida y yo tuve que captar la esencia de
06:29lo que Jorge Regueros hacía con esos textos maravillosos y tratar de interpretar yo, ya no al personaje de la
06:38obra, sino al personaje Jorge Regueros.
06:41Es un homenaje a esa generación maravillosa que floreció tanto en la cultura colombiana.
06:47¿Cuál es el punto de partida, maestro, de la dramaturgia del locutorio? ¿En qué momento usted recibe ese texto y
06:56en qué momento empieza a incorporarle esos elementos, algunos de los que ya hemos hablado, otros que hablaremos en algún
07:01momento?
07:02¿Cuándo empieza usted esa construcción escénica?
07:05Mira, es una historia que comienza casi con la televisión. Cuando yo hago La Pasión de Gavilanes, y La Pasión
07:12de Gavilanes tiene ese éxito terrible, y el abuelo Martín se convierte en el abuelo de América Latina.
07:17Yo dije, ¿y aquí qué está pasando? ¿Por qué tantos jóvenes están tan interesados en este viejo y en la
07:23actitud de este viejo?
07:24Martín Acevedo.
07:25Martín Acevedo. Esto, eso me quedó rondando, porque yo hasta ese instante no tenía conciencia de que yo también me
07:32estaba convirtiendo en un viejo, ¿ok?
07:33Yo también ya soy abuelo y bisabuelo, ¿ok?
07:37Entonces, pero nunca me había dado cuenta que los años habían pasado, porque los actores tenemos la edad de los
07:42personajes, y ese era mi primer anciano en la televisión.
07:48Cuando llego a presentar la novela a diferentes países de Latinoamérica, el fenómeno, ya me di cuenta que no era
07:54un fenómeno colombiano.
07:55Cuando llego a España, me doy cuenta que es un fenómeno bastante grande, ya es un fenómeno iberoamericano.
08:01Entonces yo dije, tengo que conseguir un texto realmente con el que yo esté motivado para tratar el tema de
08:09la tercera edad.
08:10Y en la Casa de las Américas me encuentro con esta obra de Jorge Díaz, que fue escrita en el
08:16momento de la dictadura de Pinochet,
08:18cuando se cerraron todos los teatros y los teatristas tuvieron que reunirse en las casas y leían teatro, pero no
08:24lo estaban poniendo en el escenario.
08:25Es una obra sumamente breve, y yo dije, esto es lo que quiero decir con esta obra.
08:33Rompí un poco las estructuras del ordenamiento que tenía Jorge Díaz e incorporé a todos estos poetas
08:40y algunas otras cosas de mi cosecha para redondear la idea y el diálogo y el lugar de acción.
08:46El papel de la música, el rol de la música también es muy importante en el locutorio,
08:50y tenemos allí temas, obras de la cubana, cubanísimo.
08:57Cubanísimo, el gran maestro de la pianística cubana.
09:00Estamos con Bolo de Nieves, está María de Los Ángeles Santana.
09:03Ignacio Jacinto Villa.
09:05Sí, señor.
09:07Esto, sí, quise usar esa música porque evidentemente, esto es un obedecer a mis ancestros,
09:15a mis abuelos, a mis bisabuelos, etcétera, y a tanta gente brillante e inteligente que he conocido en mi vida,
09:24creo que merecían este homenaje y merecían que las nuevas generaciones reflexionemos sobre este tema.
09:31¿Qué tanto se parece a lo que usted tenía, maestro, en la cabeza cuando recibe el texto de Díaz,
09:36empieza a incorporarle todos estos elementos a lo que realmente vemos sobre las tablas?
09:43Esencialmente no traicioné a Jorge.
09:46Creativamente me fui a un mundo totalmente onírico.
09:51Trabajé todo el escenario y está en el locutorio, pero el locutorio, ¿qué es?
09:55Según los chilenos, el locutorio es un lugar como de visita donde se ven los presos, ¿no?
10:03Esa cosa que uno ve en todas las novelas y en las películas, que los presos hablan con sus abogados,
10:09etcétera, ¿no?
10:09Es un lugar, y a mí eso no me parecía lógico con lo que estábamos tratando.
10:15Entonces yo decidí que ese locutorio podía ser un manicomio, podía ser un lugar abandonado,
10:24podía ser un lugar de encuentro o podía ser un lugar más allá de la vida.
10:31Basándome en un texto de Jorge Díaz que dice, cuando uno ama a alguien, se aleja de la vejez, se
10:38aleja de la muerte.
10:39Ese es el super objetivo de la obra y eso es lo que me permitió comenzar a volar con la
10:45poética
10:46y transcurre la acción en ese mundo totalmente onírico, gracias a los elementos de sonografía, que también es mía, las
10:54luces, etcétera.
10:55Y no porque yo me crea genial ni un demonio, sino que no hay plata para pagar ese sonógrafo ni
10:59luminos técnicos,
11:00entonces uno tiene que hacer todo ese trabajo para poder llegar a hacer un trabajo de teatro de arte en
11:07Bogotá.
11:07¿Ha cambiado mucho la puesta en escena del locutorio desde que la estrenó un maestro hasta ahorita?
11:14Esencialmente no, lo que es la puesta, lo que es el alma de la construcción del personaje y el alma
11:20de los actores, sí.
11:22Hemos vivido muchas cosas juntos y por separado y eso consciente o inconscientemente se refleja en el escenario.
11:29Yo creo que desde el punto de vista actoral se mantiene un grado de vivencia y emocionalidad muy alto
11:37y estas dificultades de los rompimientos tan brestianos, etcétera, y del teatro contemporáneo, pues permite dar la maestría escénica para
11:48un actor.
11:50Los invitamos a hacer sus comentarios, sugerencias, preguntas al maestro Jorge Cao a través de nuestro Facebook Live.
11:57Y empecemos a explorar un poquito, maestro, sus orígenes en Cuba.
12:06¿Cómo era ese entorno suyo en Cuba? ¿Cómo vivía? ¿Quién se integraba en su familia? ¿Cómo era su infancia? ¿Cómo
12:14fue su infancia, maestro?
12:15Yo debuté en el teatro a los ocho años de edad, hijo de un médico y de una ama de
12:20casa.
12:21Mi madre tenía una voz maravillosa, cantaba muy bien. Creo que antes de nacer yo sentí la voz de mi
12:31madre desde el punto de vista musical.
12:33Y yo creo que nací en un pueblo que se llama Caibarien, en la costa norte de Cuba, en el
12:39centro de la isla, en la costa norte.
12:42Se llama la Villa Blanca. Es un pueblo de calles muy anchas, todas dan al mar. Está construido en tierra
12:50muy, ¿cómo se dice? Rocosa, blanca.
12:56Entonces el sol es muy luminoso. La gente habla muy alto, gesticula muchísimo.
13:03Y yo creo que toda esa atmósfera. Como en el Caribe. Caribe puro.
13:08El mar, por todas las calles llega al mar. Y por todas las calles puedes ver el horizonte, que es
13:16intocable, inalcanzable.
13:19Entonces yo creo que esa atmósfera, además de una familia muy unida, una familia muy familia, que le agradezco muchísimo
13:30a la vida y a Dios
13:31y a todo el que haya que agradecer haber sido hijo de este par de personas. Esto influyó muchísimo en
13:39mí.
13:39Mi abuela tenía un hermano, Andrés Flores, que hacía una segunda voz en el mundo de la trova tradicional cubana.
13:50Cantaba con Sindogaray, cantaba con Pablo León, cantaba con toda la vieja guardia, ¿no?
13:57Y los domingos íbamos a casa de mi abuela Ana.
14:00El feeling, ¿no?
14:01El feeling va después.
14:03¿Va después?
14:03Ya eso sí es parte mía, pero va un poquito después.
14:08Esto, yo era un niño hiperquinético que corría y aquella gente cantaba.
14:14Tener a Corona ahí, el autor de Longina, que es la segunda canción de la trova, y cantando,
14:21yo creo que de todas maneras influyó en mi existencia, en mi amor por la poesía, en mi amor por
14:27la música,
14:27en mi amor por todo eso, e influyó en quién soy yo como persona.
14:32No tengo la menor duda que mi pueblo, mi familia, y ese mundo de la música fue parte de mi
14:38vida.
14:39Ahí un día estaba corriendo por las calles, las calles, las portales, mejor dicho, son muy anchos,
14:45y estábamos jugando policías y ladrones con mis amigos, y me escondí en un teatro que había al lado de
14:50mi casa,
14:50pero yo no me había dado cuenta nunca ni que eso era un teatro, yo tenía siete, ocho años, ¿no?
14:55Y vi por primera vez actuar en un teatro con la compañía del maestro Paco Zaragoza, un grupo de actores,
15:04y el niño hiperquinético cambió la pistola de palo y el caballito y los policías y ladrones por el juego
15:11eterno del teatro.
15:12Fue instantáneo.
15:14Yo podía estar en los ensayos con una tranquilidad que nadie sabía que era yo.
15:18Me decían jiribilla, entonces el teatro era como un sedante.
15:24Y el tipo me vio tan preocupado y tan interesado por eso que me dijo,
15:29Jorgito, ¿y tú qué sabes hacer?
15:30Yo digo, yo cantar.
15:32¿Cómo que tú cantar?
15:33Sí, yo canto.
15:34Claro, había oído eso en mi familia y en mi escuela, ¿no?
15:39Y el tipo dijo, vamos a ver si esto es verdad.
15:41Y se fue con el pianista.
15:43¿Qué tú ves?
15:43Yo quiero cantar contigo a la distancia.
15:45Contigo a la distancia, te estoy en el año 53, y Contigo a la distancia sale a la luz en
15:50el año 47.
15:51O sea, era la canción de moda en el momento, una canción que no es para un niño,
15:57pero yo me sabía Contigo a la distancia.
15:59Y es una canción que me ha perseguido toda la vida.
16:02¿Ok?
16:03Es impresionante.
16:04Cuando menos me creo, aparece Contigo a la distancia en diferentes momentos de mi vida por diferentes razones, ¿no?
16:11Y canté Contigo a la distancia.
16:13El tipo, que era un buen productor, dijo, uh, uh, un niño en un escenario siempre es muy atractivo.
16:20Y hice el debut Cantando Contigo a la distancia.
16:22En esa época se hacía una obra que siempre era como un juguete cómico, un bodevil, una cosa ligera.
16:28Algo ligero, sí.
16:29Y se ponía la música y los actores de la compañía hacían como un show.
16:34Y apareció Jorecao ahí por primera vez.
16:37Entonces fue maravilloso lo que pasó.
16:38Y el tipo dijo, no, este niño puede actuar.
16:41Y en el próximo espectáculo me dio el primer papel.
16:44Que decía, un solo texto que decía, esta carta y este paquete lo manda el señor Pepe Rendijillas.
16:49Pero la escena era con él.
16:52Y el tipo empezó a improvisar.
16:54Y los niños improvisan.
16:56Y yo improvisé.
16:57Y ahí sentí la primera carcajada en mi vida.
16:59Me volví loco.
17:00Cuando yo sentí la carcajada, ya no había quien me parara.
17:03Y bueno, recibí la carcajada, los aplausos, las primeras cosas.
17:08Y eso fue mucho tiempo de mi infancia hasta llegar a México y hacer mi primera película en México a
17:16los 12 años y todo ese tipo de cosas.
17:18Y ya cuando triunfó la revolución, yo decido que yo no iba a ser el médico que mi papá quería.
17:25Que yo quería ser actor.
17:28Entonces empezó la guerra familiar.
17:30Una guerra mortal.
17:33Y yo decidí irme a La Habana, porque yo estoy en el interior del país.
17:38Y tratar de ver cómo se entraba la Escuela de Arte Dramático de La Habana.
17:43Para ese entonces descubro que había...
17:44Estudió, maestro, ¿no?
17:45En la Escuela de Arte...
17:46En la Escuela de Arte Dramático de La Habana me gradué en el año 64.
17:49Después en Moscú ya es los 80.
17:52Ahí hice mi máster de actuación y dirección.
17:55Pero todo fue muy difícil.
17:57No creo que la gente pregunta.
17:58No, yo dormí en un parque, dormí en la funeraria.
18:02¿Te das cuenta?
18:03Esto...
18:04Tuve que inventar hacer portero, taquillero y acomodador de un cine.
18:08Porque había que subvivir.
18:10¿Te das cuenta?
18:10Para poder pagar todo aquello.
18:12Y terminé cantando en los nightclubs de La Habana.
18:15Y con eso terminé de pagar mi carrera.
18:18¿No?
18:19Porque era una media beca.
18:20Ya la revolución me daba gratis los estudios.
18:23Pero la comida y dónde vivir, pues había que buscarla.
18:26Y así fue.
18:27Así fue el inicio.
18:28Miramos qué está diciendo la gente a través de...
18:30Oh, sería estupendo.
18:32Ojalá.
18:33Nos dicen que todos los comentarios son diciendo que usted es un gran actor, maestro,
18:37que lo admiran muchísimo, que es uno de los grandes.
18:40Los saludan desde diferentes ciudades de Colombia, como...
18:44Bueno, poblaciones también como Córdoba, Bogotá, Cali, Popayán.
18:47Oh, gracias.
18:47Muchas gracias.
18:48Y el exterior desde Curaçao y Uruguay.
18:51¡Guau, qué lindo!
18:53La gente en Uruguay está viendo mucho las novelas.
18:56Conocen mucho el trabajo de la televisión mío en la televisión colombiana, en todo el Cono Sur.
19:02Yo tuve hace cinco años el premio INTE y CINTE que da el Cono Sur de América.
19:11Nos dice Luisa Fernanda Camacho que por qué últimamente no ha estado en las novelas de la televisión colombiana.
19:19Sí, bueno, el último trabajo de televisión que hice, el Sinú, Río de Pasiones, que terminó el año pasado en
19:24el mes de marzo.
19:25Como muchos saben, la televisión no tiene la cantidad de programas que tenían antes.
19:30Antes hacíamos 17 productos entre los dos canales y todo ese tipo de cosas.
19:34Ahora se están haciendo 3, 4 y hay 2.500 actores sin trabajo.
19:40¿Tanto así?
19:41Sí.
19:42De todas las edades, me imagino.
19:44De todas las edades.
19:45Yo en un momento, bueno, son las primeras figuras que ya estamos un poquito viejos,
19:50entonces nos tienen sentados en la casa para bajarnos el salario.
19:53Creí yo, pero después me di cuenta que los abdomen de cuadrito y las reinas de belleza también se habían
19:59quedado sin trabajo.
20:02Quiero preguntarle, maestro, por la construcción de dos personajes de la televisión.
20:07Uno es Martín, que ya hablamos, y el otro es Francisco de Paula Cero, que es el personaje antagónico de
20:16La Mujer del Presidente,
20:17que retomó mucho tiempo después en El Laberinto, vamos a decirlo.
20:22¿Cómo fue la presentación, la preparación de estos dos personajes, maestro?
20:27Mira, a mí me pasó una cosa muy curiosa. Arrancaremos con La Mujer del Presidente.
20:31Bueno, antes de llegar a Colombia, yo había estado trabajando en España como un año,
20:38y en un momento determinado yo había ido al festival.
20:41En el 94 llegó, ¿cierto?
20:42En el 94. Y en el 94 yo voy al festival de Huelva y al festival de Cádiz.
20:48Ahí ve mi trabajo un director español del teatro español.
20:53Voy a obviar nombres, porque tengo que hacer el cuento completo.
20:58Así que, guárdense el chisme.
21:02Este hombre se acerca y dice que él tiene interés de hacer Ricardo III de William Shakespeare conmigo.
21:08Yo los pongo en contacto con el ministro de Cultura, con la agregada que tenía que ver el área de
21:14teatro, etc.
21:16Y se hace la conjunción.
21:18Yo me quedo en España trabajando en Casa de América con un espectáculo que yo tenía en esa época,
21:22que se llama Ejercicio para un Actor, y cuando regreso a España, de España a La Habana,
21:27se había concretado el tema del Ricardo III.
21:32Y yo me empecé a preparar y a estudiar comúnmente todo el mundo de la villanía más villana,
21:39de todos los personajes de la historia, que es el Ricardo.
21:43Entonces, de pronto, me llaman del ministerio un día y me dicen,
21:46Jorge, llegó el director, necesitamos que vayas al aeropuerto a recogerlo.
21:49Yo voy.
21:50Y el tipo se baja del avión, abre una maletica y me enseña una peluca con un cerquillo y un
21:55coso.
21:55Y me dice, mira lo que te traje.
21:57En el instante que me dijo eso, yo dije, este señor no me puede dirigir.
22:03Y yo no voy a ser Ricardo III.
22:06¿Ok?
22:07Me había conocido cinco años antes con Orreal y Triana en la Escuela de los Tres Mundos,
22:13que es la Escuela de Cine y Televisión de América Latina.
22:17Casi todos los directores jóvenes con los que yo estoy trabajando en la televisión colombiana
22:20fueron alumnos míos en San Antonio de los Años.
22:22Bueno, Jorge me conoce y me dice, yo quiero esos cinco años antes de esto que te conté, ¿no?
22:30Quiero trabajar contigo.
22:33Y me había visto en el teatro, había visto mis películas, había visto todo y quería trabajar.
22:38Pero bueno, se perdió Jorge Alitriana cinco años, ¿no?
22:40Y en ese interín que yo digo, no voy a ser el Ricardo III bajo la dirección de este señor.
22:47Y ya yo me había preparado muy bien porque yo dije, este tipo está a cien años luz de donde
22:52estamos buscando.
22:54Llega la propuesta de Jorge Alitriana para venir a Colombia a ser pecado santo.
22:58Y yo dije, ni lento ni perezoso, me voy para Colombia y me libero de este director.
23:06Hago pecado santo, hago la sombra del deseo y me proponen la mujer del presidente.
23:11Monseñor Greco.
23:12Ese fue mi primero, el Monseñor Greco.
23:15Esto, al proponerme la mujer del presidente, me di cuenta que Acero y Ricardo III eran primos hermanos.
23:27Y todo el estudio del Ricardo III se lo metí a la mujer del presidente.
23:32Así empezó este cuento.
23:34Entonces, fue un personaje, por ejemplo, yo soy un actor muy emocional, ¿no?
23:40Pero, este fue un personaje hecho desde el cerebro para llegar a las emociones.
23:46Desde las vísceras y no desde la cabeza.
23:48Desde la cabeza.
23:49Y eso está en pantalla.
23:51Y ahora cuando hice el laberinto, eso surgió a un grado terrible que realmente lo que yo hice fue un
23:58noferato o una cosa así, ¿no?
24:01Fue lo que hice.
24:03Martín Acevedo fue una dicha, fue otra cosa.
24:10Yo ese año había hecho La Venganza y me habían dado un título, eso que se inventan las televisoras latinoamericanas,
24:19El Villano de América, ¿no?
24:21Y de pronto...
24:23Ay Dios mío.
24:23Se me imagina de tú.
24:25Entonces, de pronto proponen La Pasión de Gabilanes.
24:30Y gente de la producción de RTI querían que yo hiciera Martín.
24:36Pero la dirección decía, no, él es el villano de América.
24:39Y Telemundo decía, no, ¿cómo vamos a ponerlo de viejo?
24:42Las viejas están no sé qué, hablando no sé cuánto, que quieren bailar tango con este tipo.
24:47¿Cómo lo vamos a poner de viejo?
24:48Empieza una discusión terrible.
24:50Se da ruedas, además, ¿no?
24:51No, todo. Se da ruedas, incapacitado.
24:53Un viejo de 500 años, no sé ni cuántos años.
24:55Yo dije, bueno.
24:56Pero les dije, yo soy actor.
24:59Y yo sí quiero hacer el Martín Acevedo.
25:01Yo quiero dar un corte a esto de villanerías y hacer este viejo.
25:06No, pero es que tú no lo vas a dar.
25:07El maquillaje empezaron a hacer pruebas de maquillaje.
25:09Dieron, no, no, no.
25:10Si me echan toda esa cantidad de maquillaje y ese delante es en la cara,
25:12entonces sí verás que voy a ser el viejo de por vida.
25:14Así que voy sin maquillaje, voy sin pelo, me puse unos lentes y me maté la ceja.
25:23Y así arrancó el Martín Acevedo.
25:26Yo tuve ese tío que te dije ahorita que era el trovador.
25:30Sí, sí, sí.
25:30Más loco que ese y alcohólico y borrachín y jodedor.
25:35¡Martín!
25:37Entonces yo dije, lo más cercano a Martín, a esto que está escrito maravillosamente por Julio Jiménez,
25:43yo tengo la referencia.
25:46Y ahí empecé a meterme en la carne y en el cuerpo de una manera emocional muy grande
25:51y doy gracias a la vida de haber podido interpretar ese Martín Acevedo
25:56que de diez años después, este año en agosto se puso en España por las nueve veces.
26:04Este momento está, en este instante está en Netflix.
26:07Y los niños de mis compañeritas, que eran mis nietecitas, los hijos, están viendo esto.
26:14Y ahora me llaman, abuelito, no sé qué.
26:15Entonces yo digo, bueno, aquí pasó algo, aquí pasó algo realmente con el abuelo Martín
26:22y el abuelo Martín me llevó al locutorio.
26:25Ahí está.
26:26Miremos cuatro preguntas súper rápido, finales.
26:29Chévere.
26:29¿Le parece, maestro?
26:31Fabi J. Casas, ¿qué presentaciones internacionales de la obra va a haber en América Latina?
26:36Si está incluida Argentina, ¿sabemos ya eso?
26:38En este momento no lo sé. Hay una propuesta de un festival en Chile, pero esto todavía no está confirmado
26:47porque la obra comienza el próximo miércoles. Entonces yo imagino que en el trayecto de la temporada
26:53ojalá que se produzca y que en algún momento del año yo pueda asistir con esta obra al Festival de
26:59Chile.
27:00Orlando Ángel Romero, ¿qué consejo le da, maestro, a los actores que comienzan?
27:06Estudie. Sencillamente, si usted quiere ser actor, tiene que estudiar. Esto es una profesión.
27:11Esto no es un invento, no es una cara bonita. Si tienes la cara bonita y además estudiaste, tienes una
27:17larga vida.
27:18Aquí me ves a un viejo calvo barrigón que tiene 53 años de profesión y todavía estoy dando guerra en
27:25la profesión,
27:26ya sea en el teatro, en el cine, en la televisión.
27:29Pero es porque uno tiene una formación académica, porque uno tiene una solidez profesional.
27:33Hay que estudiar.
27:35Maestro, nos dicen que hay una frase célebre de Martín.
27:39¡Las pelotas del marrano, carajo!
27:42Ahí está. La gente nos está pidiendo eso.
27:45Pues eso lo damos.
27:47Claro. Bueno, nos dice Anis y Fuentes Martínez,
27:51con tu pueblo natal tan hermoso como lo pintas,
27:53¿no deseas volver allí a quedarte?
27:56¿O amas tanto a Colombia como para quedarte por siempre?
28:00Miren, ya conté. La esencia mía es ese pueblo de donde yo nací. Eso es el pasado.
28:08Vivo en Colombia, tengo una nueva familia en Colombia.
28:11Tengo hijos, nietos en Colombia.
28:15Soy un ciudadano colombiano y soy parte de este país con sus alegrías y sus tristezas.
28:20Yo voy a Cuba. Yo voy a ese pueblo. Yo camino por mis calles, igual que camino por las calles
28:26de La Habana.
28:27Porque definitivamente hay toda una generación de seguidores míos.
28:31Cuando yo llegué a Colombia yo tenía muchos años de profesión y era un actor muy querido en mi país.
28:38Cada vez me voy como alejando más. A un principio yo no resistía a las tardes en Bogotá porque no
28:44podía ver el mar.
28:45Hasta que me di cuenta que ese era el conflicto que estaba sufriendo internamente
28:49y comencé a escalar la montaña y a mirar Bogotá desde la montaña.
28:55Y ahí encontré el mar en Bogotá.
28:58El mar de gente por lo menos.
29:00El mar de gente y el mar de ciudad. Es inmensa.
29:02Diana Marcela Revelo Cabrera. ¿Qué parte del país le falta por conocer?
29:08Esto es un país muy grande. Conozco muchísimas regiones del país.
29:11Pero creo que tengo que tomarme un tiempo para estar en los llanos.
29:16He estado de paso, pero no he estado ahí con la gente ni caminando por los llanos.
29:22Y eso me interesa. He estado en muchas regiones del país.
29:24Yo cuando me nacionalicé me dije, pero ¿cómo yo puedo ser colombiano si no conozco Colombia?
29:28Y me inventé un taller itinerante. Estuve en las regiones y en las zonas donde no va nadie.
29:35Donde realmente se ve Colombia.
29:38Donde está toda la mezcla de esta historia de guerra.
29:42Y donde la gente es maravillosa.
29:44Donde hay una cultura gigantesca.
29:46Por eso amo tanto Colombia.
29:48Jessica Núñez. ¿Qué es lo más difícil de aprender y de enseñar actuación?
29:56Lo más difícil es llegar a ser uno mismo.
30:00Saber quién soy, por qué soy y para qué soy.
30:07Ahí está.
30:08El maestro Jorge Cabo está en el locutorio.
30:10Está en el locutorio a partir del 2 de febrero.
30:13Es decir, miércoles pasado mañana hasta el 25 en Sala 1.
30:18Sala 1 en el Polo, calle 83 a 2375.
30:24Doy un teléfono que después se los pueden pasar.
30:27Que es 311-803-3350.
30:32Llamen, reserven.
30:34Es una sala pequeña, íntima, para 70 personas cada función.
30:39Entonces, es como tocarnos así.
30:42¿Ya? ¿Me puedes tocar?
30:44Realmente me puedes tocar en el escenario.
30:46Puedes ver mi lágrima, puedes ver mi ojo, puedes ver mi respiración, puedes ver mi sudor.
30:50Y yo creo que eso es un acto único que no se pueden perder.
30:55Aquí lo tuvieron.
30:56Este fue un pedacito del maestro Jorge Cabo.
30:59Allá lo van a tener en su esencia, en las tablas.
31:02Maestro, muchas gracias.
31:03Muchas gracias a ti por esta oportunidad.
31:05Te de contactar con tu gente.
31:07Y bueno, los espero en el locutorio y en la Sala 1.
31:10Con ustedes, hasta la próxima.
31:11Gracias.
31:37Gracias.
31:37Gracias.
31:37Gracias.
31:37Gracias.
31:37Gracias.
31:38Gracias.
31:38Gracias.
31:38Gracias.
31:39Gracias.
31:39Gracias.
31:39Gracias.
31:39Gracias.
31:41Gracias.
31:41Gracias.
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