00:06When I heard my theme, my song on the internet,
00:10from the page of the Carnaval of Barranquilla,
00:12I sent you to a trip.
00:14But they paid basically $35 million for concept of indemnización.
00:18We're going to look at the last consequences.
00:20The judicial path of reparation is dark.
00:34La historia de la puya, de esta puya, nace en los Montes de María.
00:41En esas cordilleras que se levantan entre Sucre y Bolívar,
00:45el sonido de una flauta de millo, interpretada por Oscar Hurtado,
00:49irrumpió, en 2014, con fuerza telúrica para dar testimonio de un sonido arrebatado.
01:00Hurtado hace parte de la Fundación Son Callejero,
01:03agrupación conformada por músicos en condición de vulnerabilidad,
01:08artistas que en algún momento habitaron la calle
01:10o fueron desplazados por la violencia en Colombia.
01:15Puyá Corré, una de las canciones que forma parte del repertorio de esta agrupación,
01:20fue registrada en la Dirección Nacional de Derechos de Autor en 2015.
01:25Ocho años después de que se creara esta canción,
01:28por medio de una publicación en Instagram,
01:31Son Callejeros se enteró que el Carnaval de Barranquilla utilizó,
01:34sin su permiso, la obra original de Oscar Hurtado,
01:38más conocido como Oscar Millo,
01:41quien además es víctima del conflicto armado en Colombia.
01:52Barranquilla, aquí está tu reina.
02:00Cuando yo escurqué mi tema, mi canción de la página de Carnaval de Barranquilla,
02:06yo sentí mucha tristeza, a la vez rabia,
02:10porque ¿cómo es posible que cojan un tema de mi autoridad sin mi autorización?
02:17Bueno, nosotros hicimos la reclamación directa a Carnaval de Barranquilla,
02:24y luego de muchos meses, sin contestar,
02:30aparecen pidiendo disculpas y ya,
02:33que qué pena que usaron la obra.
02:35Aparentemente dicen que para promover la música del Carnaval y de los artistas locales,
02:43hay pura paja, porque ahí no aparece en ningún momento
02:47ni el título de la canción, ni los productores, ni mucho menos el compositor.
02:52¿Qué responde el Carnaval?
02:54Freddy Sánchez Merín, asesor de propiedad intelectual del Carnaval SAS,
03:00dice que aunque se intentó conciliar con Son Callejero,
03:03las pretensiones económicas de la fundación impidieron que las charlas llegaran a un buen puerto.
03:08Pedían básicamente 35 millones por concepto de indemnización.
03:11El argumento que plantean para sostener el monto de esta indemnización
03:15es el hecho de que son una cantidad determinada de músicos en la ejecución de la obra.
03:22El concepto está distorsionado,
03:24entendiendo que los derechos patrimoniales que se reclaman son para el productor.
03:28Diego Guzmán, abogado experto en propiedad intelectual,
03:32explica el camino que podría tomar este caso.
03:34Digamos que cada orquesta, cada banda, determina cuántas personas intervienen en la producción de la obra musical.
03:44Ya depende un poco más del reconocimiento que pueda tener la obra o el autor
03:48para determinar el valor, qué tan famosa puede ser la canción, qué tanto esté sonando,
03:53y ahí se puede sacar una cifra estimada.
03:55Lo que pretendemos es una recompensación, o una compensación más bien económica,
04:03porque es que de eso es lo que viven los músicos, es lo que viven los artistas.
04:08No tienen ningún otro amparo en este país diferente a sus propias obras,
04:14y eso es un patrimonio que tienen que respetar.
04:20La obra que hasta donde yo pude ver, a lo mejor estoy equivocado,
04:25no goza de mucha, digamos, reputación, no ha sido explotada, con gran alcance.
04:33Entonces, entendería yo que los productores lo que buscan es obtener de esta manera
04:37los réditos que la obra no ha rendido en su normal utilización.
04:46Una banda que estuve con los productores, con Dairro Cabrera, amigo mío,
04:52con la Fundación Son Callejero.
04:55Bueno, estuvimos ahí conversando, yo le mostré la melodía,
04:59y Dairro me dice, no, hombre, póngale puya a correr, esa vaina.
05:05No joder, me dio gusto el nombre, y ahí quedó el nombre, puya a correr, quedó ahí.
05:09En varios contextos se usa la expresión puya a correr.
05:13Puede ser que estés en una situación difícil y tienes que puyar porque te pueden roger,
05:20o hay otra que es, oye, puya a correr que te va a dejar el bus,
05:26puya a correr que la cita médica es hasta el lado.
05:29Y es a tal hora.
05:31Entonces, hay diversas interpretaciones y se puede usar la frase en diferentes contextos.
05:42En el proceso de conciliación que resultó fallido,
05:45el grupo de artistas le propuso al Carnaval de Barranquilla,
05:48como una forma de rezarcir el daño,
05:51contratar a Oscar Millo y al propio Son Callejero,
05:54para algunos de los conciertos relacionados con el Carnaval.
05:57La idea fue rechazada.
06:00Se ofrecieron otras alternativas, valga la pena decir también,
06:03dentro de las cuales se incluían, obviamente, temas de publicidad,
06:09temas de utilizar las plataformas que tenían a su disposición Carnaval,
06:14que no son para nada despreciables en cuanto al alcance del público y demás.
06:18Eso podría ser parte de esta reparación,
06:26pero no es la que nosotros necesitamos.
06:29Los músicos están totalmente llevados.
06:33O sea, no tienen un amparo que les permita estar tranquilos,
06:44ni institucional ni privado.
06:46Ahí en el barro, los músicos están comiendo de la que sabemos.
06:51Será un juez especializado en el reconocimiento de derechos de autor,
06:55quien determine la suma que el Carnaval de Barranquilla deberá pagar a la Fundación Son Callejero.
07:00Nosotros no tenemos dinero para contratar un excelente abogado o una firma de abogados,
07:08pero ojalá que aparezcan para que hagan un trabajo social con los músicos o los artistas.
07:15Y a entidades como el Carnaval de Barranquilla, por Dios,
07:21son los llamados a proteger a los hacedores del Carnaval,
07:25a los creadores del Carnaval.
07:27Y lo que hacen es vulnerarlos y les importa un carajo.
07:41¡Gracias!
07:52¡Gracias!
07:53¡Gracias!
07:54¡Gracias!
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07:56¡Gracias!
07:57¡Gracias!
07:58¡Gracias!
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