- hace 3 horas
Rafa Panadero repasa cómo el macroconcierto por el 70º cumpleaños de Nelson Mandela montado a golpe de intuición por Tony Hollingsworth y repleto de gigantes como Dire Straits, Sting o Stevie Wonder terminó convirtiéndose en el inesperado trampolín a la fama de Tracy Chapman. Un fallo técnico, un hueco de última hora y una cantautora a la que nadie quería producir bastaron para que su voz diera la vuelta al mundo. Una historia de música, política y suerte que cambió dos destinos: el de Chapman y el de la imagen global de Mandela.
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00:00SER PODCAST
00:52Rafa Panadero, buenos días.
00:53¿Qué tal, buenos días?
00:54Gran canción, me encanta, gran músico.
00:58¿Sabes qué lo vi en directo con José María Patiño?
01:00Estaba pensando que era de los favoritos de Patiño.
01:01¿Le gustaba mucho?
01:03¿Alguna batallita de abuelos?
01:05No me acuerdo en qué teatro fue.
01:06Bueno, abrimos teléfono por si Patiño quiere llamar a contar algo.
01:09Bueno, un grande, como digo, un poco incomprendido quizá, ¿no?
01:12Porque ha hecho muchas grandes canciones, pero no tiene ahí un pelotazo.
01:16¿Le pasa un poco lo que la vivir, no?
01:18Bueno, tiene esta sección.
01:19Y lo que a ti también.
01:20Lo que he visto también es que habéis puesto en el Spotify,
01:23cuando vas a vivir ahora, lo primero que sale ahí es el pelotazo del verano,
01:27el 2x4.
01:28Como si fuera una sección.
01:29Pobrecillos, es que no avanza.
01:30Os faltan pelotazos y tiráis de nosotros, nos queréis fagocitar.
01:33Hablando de pelotazos, ¿sabes lo que llevamos a las 10?
01:35Bueno, no voy a decir nada.
01:37Vale, no voy a decir nada.
01:39Bueno, vuelvo a Joe Jackson, gran músico, como decía, un histórico.
01:42Ahí sigue, de hecho está de gira, había en España en otoño.
01:44Habrá que ir a verlo otra vez.
01:45Llamamos a Patiño y me lleva.
01:47Y a otoño, ¿pero por qué arrancas con él, con Joe Jackson?
01:49Bueno, no haría falta ningún motivo más allá de que es un gran músico.
01:52Y aquí, a diferencia de otros, lo que hacemos es hablar y traer buena música.
01:56Pero mira, hay motivos.
01:58Dos, se me ocurren.
01:59Uno, como esta temporada vamos de versiones, aquí hay una historia también.
02:02Es raro que un mismo artista publique en un mismo disco hasta tres versiones de una misma canción.
02:07Y Joe Jackson lo hizo a partir del original, en el disco del 86, en el que recuperaba canciones en
02:12directo durante los seis años anteriores.
02:15Pues metió tres versiones de esto que está sonando.
02:17Y dos, segunda razón.
02:18Porque el artista con el que hoy arranca mi amigo tuvo la suerte de trabajar en su primer disco con
02:23el mismo productor que había grabado esta canción de Joe Jackson, David Kersenbaum.
02:28Habían pasado de ella ya varios productores.
02:30Decían que chica sola, cantando con una guitarra acústica, claro, estábamos a finales de los 80, el heavy en gran
02:37momento, pues aquello no encajaba.
02:38Además, ella era negra, cantaba sobre causas políticas y sociales y eso decían que era poco comercial.
02:45Pero Kersenbaum sí vio algo en su música, le hizo ese primer disco que grabó en solo ocho semanas.
02:50Y bueno, el disco no es que fuera un pelotazo como el 2x4, pero sí le permitió entrar en un
02:54concierto de esos grandes conciertos multitudinarios que se hacían en los 80.
02:58Y no hablamos del lifehade del 85.
03:00No, pero casi. Hablamos de otro que se hizo un poquito después, también con un montón de grandes artistas y
03:06con una causa social de fondo.
03:08Un concierto en el que ella entró casi ahí de relleno, pero que bueno, gracias a una casualidad, le iba
03:14a cambiar la vida.
03:17Tengo la sensación de que mi concepto de concierto de música va en contra del signo de los tiempos.
03:25Llámame raro, pero me gusta ver sobre el escenario a unos músicos que interpretan sus instrumentos.
03:32Sintiendo la música.
03:34Digamos que me sobran las escenografías apabullantes, los fuegos artificiales.
03:40Ya no digamos si hay cambio o no de ropa.
03:42Y en el caso de las cantantes, si suben al escenario a presumir de lencería.
03:47Para ser sincero, acepto un término medio.
03:49Si es un escenario muy grande, tendrás que tener una buena escenografía, pero no más allá.
04:12¿Recordáis esta canción que estoy tocando por abajo, verdad?
04:14Tracy Chapman.
04:15Sería lo opuesto a lo que hoy se considera una diva del pop.
04:20Esta afroamericana, originaria de Cleveland, Ohio, y que tocaba la guitarra y cantaba solo por placer,
04:27se encontró en la universidad con un compañero cuyo padre era un alto ejecutivo de una compañía discográfica.
04:34Papá, tienes que oír a esta compañera.
04:36Y de tocar para los amigos, o en la calle, o en alguna fiesta del instituto,
04:41pasó a compartir el escenario con gente como Bob Dylan, Bruce Springsteen, Stine o Peter Gabriel.
04:47Con una imagen sincera y sencilla, jugaba a sus cartas.
04:51No había artificios, solo autenticidad.
04:55Una magnífica voz, una guitarra y hermosas canciones.
05:00Siempre he dicho que la vida te da sorpresas.
05:02La sorpresa para Tracy fue cuando la invitaron a tocar en Wembley para la celebración del 70 aniversario de Nelson
05:10Mandela.
05:11Ella abría el concierto mientras la gente iba entrando y no le hacían ni caso.
05:16Tocó sus cuatro o cinco canciones y se fue al camerino.
05:19Pero quiso el destino que el gran Stevie Wonder que actuaba en el horario estelar
05:24tuvo un problema con el software de los teclados.
05:28Total, que mientras lo reparaban, y ante el pánico en el backstage,
05:33alguien tuvo la feliz idea de volver a llamar a la chica esta, Tracy,
05:37para que suba al escenario y cante otra vez y cubramos este espacio.
05:41Ahí tenemos a la tímida Tracy, de nuevo con la guitarra,
05:45pero esta vez en horario estelar, con 600 millones de personas viéndola en todo el mundo.
05:52Tracy interpreta Fast Car, la canción con la que hoy vamos a cerrar.
05:57Una canción basada en un precioso arreglo de guitarra acústica
06:01y con una letra que habla de las dificultades que atraviesa la clase trabajadora.
06:06La pobreza, sentirte atrapada en un destino del que no puedes huir.
06:10Pero, ¿quién es un coche rápido con el que puedes escapar?
06:14Al menos de forma imaginaria.
06:17Por abajo estoy tocando Talking About The Revolution,
06:21una de las canciones incluidas en su primer LP de 1988,
06:25llamado de forma homónima Tracy Chapman.
06:28Esta canción habla de una revolución inevitable,
06:31que ha de llegar para que el mundo sea más equitativo.
06:34Como podréis observar, Tracy, nada en contra de la corriente desde el principio.
06:41No hay artificios, no hay escenografías apabullantes,
06:47solo hay una mujer con su guitarra y unos músicos.
06:51Pero esta mujer, ya madura, con el pelo algo cano,
06:55que aparece en 2024 en la entrega de los Grammys,
06:59es obvio que emite una luz propia.
07:02Ha sido invitada a la ceremonia,
07:05porque Luke Combs, un joven y exitosísimo cantante country,
07:11ha recuperado la canción Fast Car y la ha convertido en un fenómeno mundial.
07:16Y así esta fantástica canción ha sido descubierta por las nuevas generaciones,
07:20y los números en streaming han explotado.
07:23Solo en un mes, 65 millones de reproducciones.
07:27Actualmente la canción está por arriba de las 1.200 millones de reproducciones
07:32para Tracy Chapman,
07:33y casi la misma cifra para la respetuosa versión que hace Luke.
07:38Bueno, ahí voy con ella,
07:39y ya os advierto, Luke es un excelente cantante.
07:44Nivel inalcanzable.
07:45Ahí voy.
08:13See you next time.
08:42A ver, cuéntame esto.
08:44Pues mira, el concierto por el cumpleaños de Mandela da para hacer varias secciones,
08:49pero como me temo que a pesar de todo el sábado que viene vas a creer que vuelva por aquí
08:53ese otro colaborador
08:54a hacer el posturio musical habitual, te voy a intentar resumir un poco.
08:58Ponte en situación, año 86, está muy reciente el We Are The World, Mandela está preso,
09:03pero cada vez hay más conciencia en el mundo con que hay que hacer algo para terminar con el apartheid
09:07de Sudáfrica,
09:09digo en el mundo, pero en concreto en el mundo de la música, por ejemplo.
09:13Nelson Mandela
09:16Free, free, free, Nelson Mandela
09:37Es un buen ejemplo de cómo una canción bailable y con buen rollo puede servir también como canción protesta y
09:44como denuncia.
09:44Claro, esa fue un poco la idea que tuvo de fondo el promotor de todo esto, de todo este concierto,
09:49un tipo llamado Tony Hollingsworth.
09:51Tenía claro el apoyo que podían dar los músicos a la figura de Mandela, pero añadió algo, decía los músicos
09:58y la televisión.
09:58En los años 80, decía, toda la industria musical era muy, muy poderosa, tenía mucho peso en televisión.
10:06Juntando esos dos instrumentos, pensé que podríamos proyectar la imagen de Mandela por todo el mundo.
10:11Y con esa idea en la cabeza lo tuvo claro.
10:13Vamos a hacer un gran concierto y lo vamos a retransmitir por televisión a todo el mundo con el objetivo
10:18de cambiar la imagen que entonces se tenía de Nelson Mandela.
10:23Porque como él mismo explica, aquí lo escuchamos, en esos tiempos aún era posible, y pasó, que la primera ministra
10:29de Inglaterra, Margaret Thatcher, se plantara en la Cámara de los Comunes y preguntara que cómo iba a retransmitir la
10:34BBC un evento dedicado a un terrorista.
10:37Ese era el poder que tenía la palabra terrorista, dice, y el régimen de la apartheid lo sabía.
10:41Mientras pudieran seguir llamando a Mandela terrorista, le podrían seguir manteniendo en prisión.
10:47Bueno, el caso es que él se puso manos a la obra y lo primero que hizo fue hablar con
10:50Jerry Dammels de los Specials, que había compuesto esto que suena en el año 84.
10:54Le cuenta sus planes y le pregunta, oye, ¿tú puedes conseguir algún nombre potente para hacer un buen concierto, un
10:58buen cartel?
10:59Dammels tarda en responderle, pero finalmente le llama y le dice, me acaba de mandar una carta, me acaba de
11:05escribir, un grupo potente que está por la labor.
11:19Estos son los Simple Minds que no han sonado mucho en esta sección, los primeros que se apuntaron.
11:23Sí, se apuntan, pero ponen condiciones. Dicen, vale, estamos ahí, pero se tiene que sumar alguien más, alguien de peso,
11:29otro grupo grande.
11:31Hollingsworth no lo duda, se viene arriba y ya dice, vale, yo voy a tirar con esto, voy a reservar
11:36Wembley.
11:36Y reserva Wembley para 11 de junio del año 88.
11:39Se podían hacer nosotros, ¿no?
11:40Sí, vamos a hacer una a vivir, me parece.
11:42O un 2x4, mejor, bueno.
11:45Luego, mira, luego ya veremos cómo lo llenamos, que debió pensar él, igual podemos hacer nosotros lo mismo.
11:50¿Por dónde sigue fichando grupos? ¿En qué grupo se fija? Pues sigue pensando a lo grande.
12:08En ese momento estaban en lo más alto de los Brothers in Arms, ¿no?
12:12Sí, acababan de terminar la gira.
12:14Entonces, bueno, lo que hace Hollingsworth es hablar con el manager de Mark Knopfler, le cuenta el plan.
12:19Y bueno, no dicen que no, pero estos también ponen sus condiciones y casi parecidos.
12:23Solo nos apuntamos si entran más grupos grandes.
12:25Y además, no podéis dar el nombre de los Dire Straits cuando estéis fichando a alguien.
12:30Hollingsworth no se hunde, sigue a lo suyo, negocia, va sumando.
12:33Y la verdad es que demuestra ser muy bueno para esto, porque en el mes de marzo, unos meses antes
12:38del concierto, ya tiene en el cartel, no solo los Dire Straits, ya Simple Minds, están Josh Michael, Whitney Houston,
12:44V40, los Bee Gees.
12:46Claro, con esto ya confirmado, se suman otros grandes como Eurythmics.
12:49No tenía ningún ex Beatle, ¿no?
12:51No, tú sí.
12:53No podía salir ya nada mal, ¿no?
12:54Bueno, podrías pensar eso, pero fíjate, ya llegados a este punto meses antes, Dire Straits dice ahora que se sale,
13:02porque es que llevan meses sin tocar, que no han ensayado, que además no ven claro que esté, por ejemplo,
13:07Whitney Houston en el cartel, que es como muy blanda y poco comprometida.
13:11Dicen además que el otro guitarrista, digo eso porque nadie sabe el nombre del otro guitarrista de Dire Straits, ¿no?
13:17Pues el otro está de baja porque acaba de ser padre de gemelos y le viene mal, pero Hollingsworth si
13:22algo hace es resolver problemas, dice, no pasa nada, yo me encargo de los gastos, de los ensayos, todo lo
13:27que tengáis que ensayar.
13:29Les explica, Whitney Houston tiene que estar ahí porque va a servir para que se interesen por Mandela un público,
13:34gente que igual no sabe ni lo que es el apartheid.
13:36Y luego dice, ¿os falta un guitarrista?
13:38No pasa nada, yo busco un guitarrista para sustituir al otro guitarrista.
13:42¿Y a alguien convence?
13:59El mismísimo Eric Clapton convence. Es verdad que tocó con los Dire Straits aquí el día.
14:03¿Te imaginas que venga Mark Knopfler a tocar con Eric Clapton a devolverle el favor en mayo en Madrid porque
14:08viene?
14:08Igual alguien puede hacer una llamadita a alguien, ¿no?
14:10Me vas a llevar, por cierto, que no me sacas.
14:12No me corresponde a mí invitarte, pero ya veremos. Clapton se suma al concierto como guitarrista de los Dire Straits.
14:18¿Qué más artistas se apuntaron?
14:19Pues mira, la lista es larga, pero hay dos casos más que merece comentar.
14:22Sting. Sting estaba en la cabeza de Hollingsworth desde el principio, porque además era un artista comprometido, acababa de publicar
14:28una canción sobre la dictadura de Pinochet en Chile.
14:31Pero su manager, el hermano de Stuart Copeland, de la batería de police, ni se lo quiso comentar la idea
14:37porque decía que, a ver, la noche antes del concierto de Wembley, Sting toca en Berlín y luego ese mismo
14:42día, el 11 de junio, va a tener que dar otro concierto en alguna ciudad de Europa.
14:45Miles Copeland se llamaba, ¿no?
14:46Personaje.
14:47Ni se lo dijo.
14:47Nada, ni se lo dice. Entonces Hollingsworth no se rinde y solo unas semanas antes del concierto se va a
14:53Suiza porque sabe que Sting toca allí.
14:55Se registra en el mismo hotel. Pide en la recepción del hotel que le pasen con la habitación de Gordon
15:01Summer, el hombre real de Sting, consigue hablar con él y Sting le dice, bueno, sube a la habitación y
15:05me cuentas.
15:06Así que él explica, mira, te pongo un avión en cuanto acabes en Berlín, ese avión privado te lleva a
15:11Londres, de allí directo te lleva a Wembley, donde habremos ya montado el mismo equipo que tú usas, tocas el
15:17primero, abres tú el cartel a mediodía y de salida en cuanto acabes te vuelvo a llevar al aeropuerto y
15:23ese mismo avión privado te lleva a la ciudad de Europa donde vayas a tocar esa noche.
15:27Así que Allá Sting dijo que sí.
15:28Pero esto sería como vosotros en 2x4 que no queréis ser teloneros, ¿no? Lo de tocar primero para una figura
15:33como Sting no le gustaría nada.
15:35Es un poco lo que te estoy explicando que me duele que nos has puesto de teloneros en el Spotify
15:39de teloneros de la Vivir y no es nuestro sitio, nosotros somos más de cerrar cartel.
15:44Pero bueno, a Sting le da un poco igual, al que no le gusta es a Copeland, a Miles Copeland,
15:47al manager, pero bueno, también le convence usando esta vez el argumento de la tele.
15:51Le explica, mira, esto no es para los que vengan a Wembley, a Londres, es para todo el mundo porque
15:55lo vamos a retransmitir a todo el mundo y tocar el primero va a ser un pico de audiencia seguro,
16:00te va a ver todo el mundo.
16:01Pero nos falta Stevie Wonder, que fue el que por accidente le dio la gran oportunidad a Tracy Chapman.
16:06Ese era el segundo que te quería comentar. Ese era el otro nombre que tenía Hollingsworth, al que quiso fichar
16:12desde el principio, ¿no?
16:14Se pasó meses, se estableció una especie de rutina y todos los viernes llamaba al estudio de Stevie Wonder y
16:21el caso es que, bueno, nunca consigue hablar con él.
16:23Siempre alguien de su entorno le decía, sí, sabemos de lo que va esto, pero Stevie se lo está pensando.
16:27Y resulta que al final, unos días antes del concierto, el miércoles anterior al concierto, el propio Stevie le llama
16:34y le dice, oye, aún no hay hueco para mí, no puedo ir a tocar.
16:38Hombre, había hueco, supongo.
16:39Bueno, pues fíjate, claro, había ya mucha gente, pero quedaba ahí un tramo de 25 minutos que estaba reservado por
16:46si Bono, de U2 y Prince se animaban a hacer juntos algo, ¿no?
16:49Un dúo ahí. Y esos 25 minutos fueron los que al final se queda Stevie Wonder, que ni siquiera fue
16:54anunciado, apareció ahí en el escenario por sorpresa.
16:57No New Year's Day
17:00No New Year's Day
17:00No New Year's Day
17:01No New Year's Day
17:02To celebrate
17:06No chocolate covered candy hearts
17:10To give away
17:14No first of all
17:15Vale, no es la, no sé tú, no es la canción que más nos gusta de Stevie Wonder, pero es
17:20la que él dirigió ese día, sonó su voz, como te digo, cantando esto, ya la gente miró al escenario
17:23y ahí apareció él.
17:25Antes, como contaba el amigo, pues le había fallado el software que llevaba para algunas canciones, se retrasó y eso
17:30de rebote fue la oportunidad para Tracy Chapman, que hasta entonces había vendido apenas 250.000 discos, que ya son
17:37discos.
17:39Ya los querrían algunos.
17:40Ya los querríamos algunos, sí. Pero es que claro, en las dos semanas siguientes a este concierto vendió dos millones
17:46de discos. Y también después de este concierto, Mandela, ¿no? Pues te estabas preguntando, pues salió de prisión apenas un
17:52año y medio después.
17:53Como te gustan las batallitas, ¿eh?
17:54Sí, ¿eh? Pero está buena música hoy.
17:56Hasta luego.
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