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les précurseurs du cinéma, une émission présentée par Ahmed Bedjaoui, RTA, Algérie
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00:01La période des précurseurs, des inventeurs plutôt, s'arrête vers 1890 et la période des précurseurs du cinéma, ceux qui
00:10ont inventé le récit, commence à partir de 1890 avec Edison.
00:14Alors il y a évidemment une bataille cinématographique. Est-ce que c'est Edison ? Est-ce que c'est
00:20Louis Lumière qui a inventé le cinéma ? Évidemment les Français revendiquent le cinématographe pour Louis Lumière et Auguste Lumière
00:27et les Américains disent non, c'est Edison qui a inventé le premier le cinéma.
00:31Nous ne prendrons pas position dans cette querelle, nous nous contenterons simplement de montrer la participation, si vous voulez, le
00:41rôle qu'a joué Louis Lumière dans cette affaire et ensuite Edison.
00:45Alors Edison a commencé à faire ses premiers films en 1890 mais il n'était pas projetable. C'était des
00:52films réservés à un spectateur, à un seul spectateur qui pouvait les voir dans ce qu'il a appelé le
00:57kinétoscope.
00:58Et ensuite en 1995, Lumière lui a projeté des films dans un écran et il a déposé un brevet d
01:03'invention qui était le brevet d'invention du cinématographe.
01:07Voilà donc pour cette première période et ensuite nous allons voir les premiers auteurs comme par exemple le Georges Méliès
01:14qu'on peut considérer comme le premier metteur en scène du cinéma
01:17et ensuite de grands noms du cinéma comme Griffith qui est certainement l'un des plus grands metteurs en scène
01:23que le cinéma ait jamais connu
01:24et qu'on peut considérer comme l'inventeur des règles du récit cinématographique.
01:28On peut affirmer qu'à part l'élément sonore qui a été introduit vers 1930 définitivement dans le cinéma,
01:36et bien à part cet élément, Griffith a tout apporté le cinéma au cinéma et rien n'a été créé
01:42depuis, rien n'est neuf dans le cinéma comme cette émission essaye de le montrer.
01:491914, parce que 1914, donc cette première période s'arrête en 1914, parce que 1914 a été une date importante
01:56dans l'histoire du monde,
01:57la guerre a pu influencer d'une certaine manière le cinéma.
02:02Depuis que l'homme s'est intéressé au mouvement, c'est curieusement le cheval qui a été son modèle et
02:07son principal sujet de réflexion,
02:09comme l'atteste cette figure sculptée et cette image de cheval de l'eau.
02:15On retrouve cette fascination exercée par le cheval dans les premières expériences qui ont mené vers la reconstitution du mouvement
02:23par la photographie animée, ainsi que l'indique le déroulement du film du galop, sur cette table de montage.
02:36Évidemment, le but que s'assignait le cinématographe consistait à retrouver le mouvement naturel projeté sur un écran.
02:45Mais revenons aux premières recherches.
02:48Une question se posait, combien d'images devaient se succéder pour être suffisantes à la reproduction du mouvement naturel ?
02:55Il a fallu plus d'années d'expérimentation scientifique que le cinéma n'en connaît depuis sa naissance.
03:02Dès le 18e siècle, la lanterne magique a suscité un engouement énorme.
03:07Certes, on avait réussi à l'époque à animer cette figure grâce à des vers articulés,
03:11mais on ne savait toujours pas sur quoi reposer le mouvement.
03:15Car enfin, ce déplacement purement mécanique de l'objet n'a encore rien à voir avec le film.
03:20Nous avons tous joué avec cet instrument, comme le fait cet enfant.
03:24Le tomatro, telle est l'appellation de ce jouet, a marqué une nouvelle étape dans la composition du mouvement.
03:30On s'est aperçu qu'en représentant une partie du dessin sur une face et la deuxième sur l'autre
03:35face,
03:36on arrivait à exprimer et à animer une figure grâce au mouvement rotatif qu'on lui imprimait.
03:44Le tomatro a incité le physicien belge Joseph Plateau à étudier ce phénomène de persistance visuelle.
03:50Pour cela, il a fixé le soleil durant 25 secondes, et on est d'ailleurs devenu aveugle par la suite.
03:56Mais il en a retiré la conclusion que l'œil conservait durant un tiers de seconde l'impression d'un
04:02objet lumineux
04:03après que ce dernier ait totalement disparu.
04:06Ce phénomène est connu sous le nom de la persistance rétinienne.
04:11Il va être le point de départ de l'aventure cinématographique.
04:17Si l'on fait tourner un disque échancré devant un point lumineux, on commence par voir une succession d'éclipses
04:23et de lumières,
04:24et si la rotation devient suffisamment rapide, on n'aperçoit plus qu'un point lumineux fixe.
04:31Ceci a été rendu possible par la persistance rétinienne qui a recréé la continuité.
04:37Partant de là, Plateau a dessiné sur un disque percé d'ouverture une série de figures représentant le mouvement des
04:44composés
04:44et dont il allait réussir à réaliser la synthèse grâce à son autre.
04:49Mais l'appareil que vous apercevez sur votre écran maintenant est une conception avancée du autre.
04:55Il s'agit du praxynoscope tel qu'il a été réalisé par Émile Reynaud vers 1877.
05:02L'élément nouveau est représenté par des miroirs qui remplacent les fentes et vont former un prisme
05:07dont la fonction sera de renvoyer l'image continue reçue depuis chaque miroir.
05:13Observez comment ce prisme lumineux va enchaîner la succession de positions du cheval.
05:19Reynaud va aller plus loin.
05:21Il va perfectionner son praxynoscope afin de pouvoir adjoindre un décor à ses bandes à fond noir
05:28jetant par là même les bases du dessin animé.
05:33Voyez comment il procède.
05:36Il va adjoindre une bande à fond noir
05:40et va la faire défiler devant un décor fixe ou mobile.
05:49Évidemment, le dessin animé va se développer, va évoluer, mais les bases en sont jetées.
06:00Poursuivant ses recherches, Reynaud va mettre au point un appareil qui va préfigurer par ses perforations la caméra.
06:08Ce prisme praxynoscopique, qui paraît si compliqué, va présenter l'avantage de comporter une lanterne de projection
06:19qui éclairera chaque image à son passage.
06:23Le rayon lumineux est renvoyé par un jeu de glace et d'objectifs pour finalement aboutir à un écran.
06:32Retenons que Reynaud a le premier mis en service
06:35les perforations, les objectifs et la lanterne.
06:44Voici un exemple des expériences pratiques de Reynaud
06:47qui pouvaient, en avançant ou en reculant, créer différentes impressions.
07:03C'est un peu là l'annonce des premiers trucages.
07:08En plus des personnages, Reynaud projetait une vue fixe du décor sur l'écran
07:13et vous pouvez imaginer sans cesse
07:17et vous pouvez imaginer sans peine la quantité d'efforts nécessaires
07:20à l'obtention de ces résultats incroyables jusqu'alors.
07:26Tant et si bien qu'après avoir exploité avec beaucoup de peine et peu de bonheur son système,
07:32Reynaud, déçu par les limites pratiques de son théâtre optique,
07:37jeta dans la scène la plupart de ce qu'on peut déjà appeler audacieusement des films.
07:43Le cinéma allait en effet dès 1895 balayer le praxynoscope.
07:55Mais voyons un extrait d'un film que Emile Reynaud avait réalisé d'après ses dessins.
08:24Le cinéma de Winique
08:25Le cinéma de Winique
09:00Les recherches de marée vont toutefois être déterminantes pour l'invention du cinéma.
09:06Il va commencer par prouver qu'un cheval au galop ne se reçoit que sur une seule patte,
09:11ce qui était en contradiction formelle avec les idées courantes dans le monde hippique.
09:16Pour arriver à cette conclusion, il appliqua aux quatre sabots d'un cheval des foires reliées à des tuyaux en
09:24caoutchouc
09:24qui allaient transcrire à l'aide d'un style des signaux sur un graphique.
09:35Marée consigna les résultats de ces signaux sur un tableau qui allait être à nouveau expliqué par ce dessin.
09:48Le résultat de cette expérience suscita de très violentes polémiques.
09:58Vous voyez que sur une toile, on représentait auparavant un cheval se recevant sur ces quatre sabots.
10:07L'affaire fut tranchée expérimentalement par Loubridge, photographe de San Francisco,
10:12à la requête du gouverneur de Californie, Stanford, qui paria 25 000 dollars que Marée avait raison.
10:19Loubridge procéda de la manière suivante.
10:21Il plaça 24 appareils photographiques dans 24 cases.
10:26Face à ces cases, un cheval devait se déplacer sur un fond blanc
10:30et au passage déclencher chacune des batteries en sectionnant le fil qui retenait son obturateur.
10:47Et le cheval allait, en quelque sorte, en sectionnant ses fils, se photographier lui-même
10:53et donner 24 images en une seconde.
10:58Stanford gagna son pari car l'expérience prouva qu'un cheval au galop se recevait bien sur un seul sabot.
11:04L'intérêt scientifique de cette expérience est pourtant ailleurs dans des plaisauturpistes.
11:11Marée et par son intermédiaire Loubridge avaient découvert presque sans le vouloir
11:15l'idée du mouvement cinématographique basé sur 24 images à la seconde.
11:21Fortement intéressé par l'album que lui avait offert Loubridge,
11:25Marée poursuivit ses recherches en élaborant le fusil photographique
11:29qui, déjà, imposent la comparaison avec l'objectif et le chargeur de la caméra moderne.
11:53La mise au point du rouleau de pellicule par Kodak
11:56va être un nouveau pas en avant réalisé vers le cinématographe.
12:01Dans cet appareil, un obturateur, actionné par une manivelle,
12:06allait défiler devant une plaque photographique impressionnée ainsi de façon intermittente.
12:12Voici comment les positions successives du cheval
12:16allaient être impressionnées sur cette plaque.
12:23C'est grâce à cet appareil que Marée allait créer le chronophotographe à pellicule.
12:32Nous avons déjà acquis le principe de l'objectif du rouleau de pellicule et de l'obturateur.
12:38Ces conditions réunies ont permis la création de la caméra.
12:48Un obstacle demeurait cependant.
12:51La prise de vue donnait naissance à une série d'images
12:54qui ne correspondaient pas au passage devant la fenêtre de projection,
13:00ce qui obligea Marée à découper chacune de ces images et à les recadrer.
13:24Le problème consistait donc à trouver un système de défilement continu de l'image.
13:36Marée avait inventé les éléments indispensables à la prise de vue.
13:40Il fallait attendre Edison et Lumière pour réaliser ceux de la projection.
13:59Sous-titrage Société Radio-Canada
14:19Cet homme s'appelle Thomas Edison, il est l'inventeur de la lampe électrique à filaments, du son et du
14:27premier procédé cinématographique.
14:30On peut affirmer que son génie a illuminé le monde et à ce titre on peut le considérer comme le
14:36plus grand inventeur de tous les temps.
14:38En tout cas, il reste pour tous le père de l'image et du son.
14:42Il met au point le premier phonographe à feuilles d'éteint ainsi que le kinétoscope, première application de la projection
14:50filmique.
14:50Cet appareil, réservé à un seul spectateur à la fois, allait être complété par le cinématographe Lumière, accessible à une
15:00assistance nombreuse.
15:01Voici le culturiste d'un des premiers films réalisés par Edison.
15:05Ce genre de film ne durait que 25 secondes.
15:09Un obturateur rotatif découvrait une image du film éclairée par une lampe de projection.
15:18Grâce à ce procédé, l'image paraît immobilisée.
15:36Voici quelques-uns des premiers films d'Edison datant de 1890, c'est-à-dire 5 ans avant ceux réalisés
15:44par Lumière.
15:45La danse indienne, l'acrobate,
15:58le gymnaste,
16:08la championne du tir,
16:21et le combat de char.
16:32C'est lui, l'aîné des frères Lumière, qui, le premier, allait découvrir le mécanisme de la projection en palliant
16:39à l'insuffisance de l'obturateur utilisé par Edison.
16:45Il allait agrandir la fente de manière à éclairer l'image d'une source lumineuse plus intense.
17:06A présent, l'obturateur dispose d'une fente plus large, ce qui permet à la pellicule qui défile régulièrement d
17:18'être éclairée de façon plus fournie.
17:21Le problème consistait à créer un système de défilement continu de la pellicule devant l'obturateur à la projection comme
17:31à la prise de fuite.
17:32Mais le cinématographe était né.
17:35Sa date de naissance, 13 février 1895.
17:49Les spectateurs allaient voir des vrais films dans de vraies salles de projection.
17:55Mais écoutons Auguste Lumière raconter la genèse de cette épopée glorieuse.
18:08Ce n'est pas dans une motion que je me reporte à cette époque lointaine.
18:13où le filet flescope de Edison venait d'être livré à la curiosité qui est venue.
18:20Nous avions remarqué, mon frère et moi, combien il serait intéressant de montrer à toutes les salles sur un écran
18:29des salles animées représentant avec fidélité des objets du personnage en mouvement.
18:38Nous avons abordé ce problème et j'avais de mon côté fait construire un dispositif.
18:44Lorsqu'un certain matin depuis 1894, je me rendis dans la chambre de mon frère qui, un peu souffrant, avait
18:54dû respirer à lutter.
18:56Il m'apprit que ne dormant pas, il avait dans le silence de la nuit,
19:01réfugié les conditions à remplir pour atteindre le but cherché.
19:17...
19:25...en une nuit, cela est inventé le cinématographe.
19:32Ces films allaient être les premiers d'une longue série de films
19:38et, en tout cas, le premier maillon de l'extraordinaire aventure cinématographique.
19:45Le cinéma allait, plus que tout autre art, évoluer à une vitesse vertigineuse.
19:52Vous avez vu la sortie des usines Lumière.
19:56Vous avez également vu un extrait de défilé des oises.
20:01Un extrait de la mer.
20:04Et, à présent, le déjeuner de bébé.
20:07L'arroseur arrosé.
20:13Vous avez également vu l'entrée de hangar à la Ciota.
20:28Voici la partie de cartes.
20:44Voici la partie de cartes.
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