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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Yo soy José Luis García Pérez, interpreto a Eddie Carbone, en Panorama desde el Puente,
00:09un estibador de Brooklyn, un italiano de nacimiento y ahora norteamericano,
00:17un buen hombre que no deja de cometer errores.
00:21Todo lo hace a lo grande.
00:24El amor lo hace a lo grande, el desamor lo hace a lo grande
00:27y se equivoca profundamente en no saber escuchar e ignorar lo que los demás piensan, sienten o quieren,
00:37creyendo tener absolutamente siempre la razón por...
00:42No sabemos qué tipo de excusas, como actor sí las conozco,
00:45pero él como personaje creo que es incapaz de conocerlas.
00:48Hola, soy María Danes e interpreto a Beatrice en Panorama desde el Puente.
00:56Beatrice es una mujer todo corazón, es una mujer con un gran instinto,
01:03con gran inteligencia emocional y bueno, para mí un rasgo muy significativo
01:11de este personaje en concreto en esta función, te podría decir muchas cosas,
01:16pero creo que es una mujer enamorada del protagonista de esta función, de Eddie Carbone.
01:24Es una mujer que ama profundamente a su marido y que desde el minuto número uno,
01:29desde que empieza la función, va a intentar por todos los medios que entre en razón,
01:34que reflexione, que piense, para no acabar en el desastre en el que se acaba en esta función.
01:41Es una mujer que va a intentar evitar a toda costa lo inevitable que es esta tragedia.
01:47¿Sabes qué? Me gusta de cómo has habitado el personaje que nos cuentas todo nada más aparecer en escena.
01:55Es una mujer que está resignada, que sabe las circunstancias de su tiempo,
02:00que sabe las circunstancias de su marido, que conoce sus luces y sus sombras
02:04y que también sabe de las oportunidades de ella misma como mujer.
02:10Yo creo que estos dos personajes también vuelcan en el tercer personaje importante de esta función,
02:16que es Catherine, que es el personaje que interpreta a la actriz Ana Garcés.
02:20Vuelcan en este tercer personaje, en esta segunda mujer importante de la función,
02:26un poco esa modernidad que yo no tengo, porque Catherine ya representa a esa mujer
02:32que puede trabajar, que le van a pagar 50 dólares a la semana
02:35y eso significa que puedes ser una mujer independiente.
02:38Hay una de las escenas que más me gustan a mí, que es cuando yo estoy a solas con ella,
02:43que ya se va fraguando toda la tensión sexual entre ellos,
02:46pero yo le digo, tienes que empezar a ser tú misma.
02:49Cuando me dijiste que ibas a empezar a trabajar me puse tan contenta.
02:52Y eso en una mujer que no ha salido de su casa, pues tiene mucho valor.
03:03¿Qué tal? Muy buenas tardes Madrid.
03:05Saludos desde el Teatro Fernán Gómez, que hasta el 17 de mayo
03:08sube a escena la adaptación de la obra de Arthur Miller, Panorama desde el puerto.
03:13Tú no vas a ningún sitio, el que se va es él. Tú no vas a ningún sitio, me estás
03:17oyendo.
03:18Esta es una versión de Eduardo Galán, dirigida por Javier Molina e interpretada por Ana Garcés,
03:22por Pablo Béjar, Frances Galderán, Rodrigo Poisson, Manuel de Andrés, Pedro Orenes y María Adánez.
03:29Buenas tardes.
03:30Buenas tardes, ¿cómo estás?
03:30Muchísimas gracias por atendernos justo en el centro de la casa, en Brooklyn, donde todo ocurre.
03:40Muchísimas gracias José Luis García Pérez.
03:42Un placer.
03:42Esta va a ser una conversación de valentía y de generosidad, porque estáis a tres horas del estreno.
03:50Es verdad que ya venís de mostrar la obra en otras partes de España, en otros teatros,
03:55pero bueno, no sé, yo no lo voy a decir mucho, pero estoy tan agradecida por vuestro tiempo.
04:03Gracias a ti, por hacernos este hueco también en tu agenda.
04:08Bueno, huecos los que habéis hecho, porque tú María también estás con otro proyecto.
04:12¿Estás? Estoy con grabaciones.
04:14Sí, estoy con grabaciones de dos series a la vez.
04:17Dos series a la vez de televisión, con Machos Alfa y La que se avecina.
04:20Vale, y este caballero estrena Berlín la semana que viene.
04:23Estreno Berlín ya, el 15 de mayo, antes estreno Cochinas en Amazon Prime también,
04:29o sea que bueno, de promoción e interpretación, todo junto.
04:32¡Viva la vida! ¡Viva las artes escénicas, señores!
04:35Y salud por mucho tiempo, desde luego, que no falte.
04:38Que no falte.
04:39Bueno, esta obra está ambientada en el Nueva York de los años 50 en Brooklyn.
04:43Un abogado dirigiéndose al público nos cuenta la historia de Eddie Carbone.
04:47Es un tosco estibador que trabaja en el puerto cargando y descargando mercancía,
04:54que bebe y juega los bolos en su tiempo libre y que vive con su esposa Beatrice y su sobrina
04:59Catherine.
05:00La llegada de dos familiares procedentes de Sicilia, migrantes, sin papeles,
05:05va a alterar la convivencia mucho, de una manera que va a cambiar las cosas para siempre,
05:12especialmente cuando uno de ellos inicia una relación con la joven.
05:15El desenlace ya les adelanto a ustedes, oyentes que se van a convertir en espectadores, que es dramático.
05:21María José Luis, yo no sé si habíais leído este texto antes de formar parte del proyecto.
05:27No solamente, vamos, estoy absolutamente convencido, no solamente lo habíamos leído,
05:32sino visto otras versiones, vista en cine, en cine.
05:35Y luego, donde yo estudié, yo estudié en Sevilla, en el Centro Andaluz de Teatro,
05:39y este era uno de los textos que usábamos continuamente en segundo de carrera
05:43para montar escenas y trabajar sobre ellas en nuestro aprendizaje.
05:47O sea, que es un texto con el que personalmente he crecido, literalmente.
05:51María, yo había visto el montaje de Miguel hace muchísimos años,
05:59pero no lo tenía porque he de decirte que, aunque yo es la segunda vez que me meto en faena
06:05con Arthur Miller,
06:06porque tuve la suerte de hacer a Abigail Williams, que creo, con respeto de Beatrice,
06:11que es el mejor personaje femenino de Arthur Miller, es un teatro muy masculino.
06:16Como te oiga tu personaje...
06:20Pero estoy de acuerdo, ¿eh?
06:21La defiendo a capa y a espada, ¿eh?
06:23Vale, vale.
06:23La defiendo a capa y a espada y le he sacado todo el jugo que puedo.
06:26Y tanto, le has hecho hermosa.
06:28Pero es verdad que no está dentro de mis dramaturgos favoritos, o sea, me pasa también con Mamet, ¿no?
06:35Santiago Ramos trajo Mamet a España y me fui a Nueva York cuando él montó Noviembre,
06:41porque me dijo, María, tienes que ir a ver Noviembre a Nueva York.
06:45Me fui y le di toda la información a Santi, pero es un teatro muy para hombres.
06:49Maravilloso.
06:49Es verdad que él y Blanca Portillo hicieron maravillosamente Oleana.
06:53Pero quiero decir con todo esto que hay escritores que no están dentro de tu...
06:58¿No?
06:58Decir, ay, me encantaría hacer esta escena o trabajar esto otro, ¿no?
07:01Bueno, dicho esto, estamos ante el gran dramaturgo del siglo XX del drama contemporáneo americano, ¿no?
07:10O sea, meterte en Miller es una maravilla.
07:13Esta misma función que ya llevamos unas cuantas funciones en gira por toda España
07:18y tenemos un poco de relación con el público.
07:21Ves las caritas y como le increpan a José, que ¡qué malo eres!
07:26Y le ves las caras de tensión. Es una función.
07:31Incluso, amigos míos que no son gente de teatro, que la han visto,
07:34Mariana Fundión es maravillosa.
07:36Es maravillosa.
07:36Es verdad que te agarra desde el primer momento y dices, ay, Dios mío, esto va a acabar fatal.
07:41Y hasta el final te arrastra.
07:44Es decir, hacer panorama desde el puente, muy mal lo tienes que hacer para que no salga bien,
07:48porque está tan bien escrita que la función te lleva sola, ¿no?
07:52Bueno, estas son teorías.
07:53Bueno, es que Arthur Miller tiene una habilidad, y hemos hablado de esto varias veces,
07:57respecto al enganche con el público.
07:59En este caso, no solamente el contexto donde se desarrolla la función es absolutamente actual,
08:06absolutamente actual, sino que lo que le ocurre a los personajes pasa hoy día
08:11y no hay más que escuchar por la mañana la radio o leer un periódico.
08:16Yo creo que Arthur Miller, su gran habilidad es poner un espejo gigantesco en el escenario
08:23para que cada espectador se sienta reflejado, y eso te arrastra inevitablemente, ¿no?
08:29Y eso solamente lo hacen los grandes dramaturgos, que son capaces de diseccionar el alma humana
08:35y entrar a fondo en las pasiones, en los deseos y en los miedos de cada uno de nosotros,
08:42como hacía Shakespeare, por ejemplo, ¿no?
08:44Vamos a hablar de esa contemporaneidad, porque este sueño americano que retrató Arthur Miller
08:49en los 50 también es el que motiva actualmente a tantos hispanos a sobrevivir en Nueva York.
08:55En nuestra ciudad, en Madrid, viven casi 300.000 latinos.
08:59La migración es un tema que se ha resignificado.
09:02No sé cómo dialoga esta obra con la realidad de ciudades como Madrid.
09:06No sé cómo lo estáis percibiendo vosotros.
09:10Bueno, para mí, esto es una opinión muy personal y, como siempre, los grandes textos tienen muchas lecturas
09:18y lo maravilloso para mí del teatro es lanzar preguntas y no muchas respuestas.
09:23Por lo menos ese es el teatro que a mí me gusta, que no sea con moralina.
09:28Pero para mí, realmente, lo que define Panorama desde el puente como una gran tragedia clásica es algo mucho más
09:37trascendental.
09:38No tanto un tema político, como estamos viviendo ahora, que creo que el tema político que vivimos actualmente en el
09:452026
09:46no tiene nada que ver con esta América en los años 50, que evidentemente se regulaba la inmigración.
09:53Pero para mí, realmente, el gran conflicto de Panorama desde el puente es un hombre que se enamora de su
10:01sobrina,
10:01que tiene 18 años, y no asume esa sexualidad.
10:05Entonces, ante la llegada de mis primos carnales, Miller pone el personaje de Rodolfo,
10:13que inteligentemente representa, para mí son los primos italianos que representan la belleza, el arte, la música, las fuentes, la
10:21pintura,
10:22frente un poco a la rudeza del estibador americano, ¿sabes?
10:27Entonces, viene el arte a casa, viene Florencia, viene Italia, los pajaritos,
10:32frente un poco a la cosa gris de los puertos, ¿no?
10:37Entonces, se enamoran, esto es como un Romeo y Julieta, y no sabe cómo gestionar todo esto,
10:43porque realmente no es un hombre que dice, hostia, siento un deseo por mi sobrina.
10:46Y al final, decide eliminarlos delatándonos, ¿no? O sea, delatándolos.
10:53Yo fíjate que no estoy muy de acuerdo con María.
10:55Esta es mi visión, ¿eh? Pero es maravilloso que tengáis, claro.
10:59Esta es mi visión.
11:00Esto es lo bonito que tiene esto.
11:01Porque eso le pasa al público también, que va a tener su propia visión.
11:05Respecto a lo primero que tú decías, creo que sí hay diferencias marcadas entre lo que ocurría con la inmigración
11:10en Estados Unidos en ese momento,
11:12con respecto a lo que ocurre hoy día, porque a mí lo de hoy día me parece peor, en Estados
11:17Unidos y aquí, ¿vale?
11:19Pero ese es el contexto de la obra.
11:21Esta tragedia clásica, absolutamente, que el público, sea conocedor o no de cómo funciona, el esquema es muy sencillo.
11:32Hay un personaje que es, entre comillas, un héroe, el héroe, al que tú ves que claramente le va a
11:37terminar pasando algo chungo.
11:40Que lo vas viendo, lo vas viendo, lo vas viendo, lo vas viendo y sigues con él su caída.
11:46Yo creo que él no sabe lo que le pasa.
11:51Evidentemente hay una pulsión, hay una pulsión, pero no es capaz, desde su rudeza y desde su nivel, no es
12:00capaz de definirla.
12:04Si fuese al psicólogo, Eddie, y el psicólogo le preguntase, ¿estás enamorado de tu sobrina? Diría que no.
12:14Diría que no.
12:17¿Te pone tu sobrina? Pues seguramente diría que no.
12:22Pero porque creo que tiene una forma de entender su masculinidad y su vida absolutamente equivocada, desde la machista sensación
12:35de controlar lo que realmente es bueno para todas y para todos, ¿sabes?
12:41Por ahí es por donde yo intento jugar esto, en la medida de mis posibilidades.
12:46No, no, qué interesante. Y el resultado, ya lo saben, pues es brillante.
12:51En escena reconocemos la vulnerabilidad de las personas en situación irregular, la mirada de sospecha de la condición humana, el
12:58poder del que tiene algo, en este caso amor o papeles, en un contexto en el que hay poco.
13:07Y la obligación de una esposa es creer a su marido. Y si te digo que ese chico no está
13:11bien, no me digas que ese chico está bien.
13:13Pero tú cómo lo sabes.
13:14Porque lo sé.
13:15¿Qué otras cosas pensáis que observa el espectador? Yo tengo apuntadas unas cuantas, ¿eh?
13:22José ya también ha dicho bastantes, pero para mí hay una cosa que me parece totalmente obsoleta y fíjate que
13:29quizás, claro, te puede parecer obsoleta en tu ciudad, en Madrid y con tu punto de vista, ¿no?
13:36Que es una manera muy pequeña de ver las cosas, pero también aquí se habla mucho del honor, de la
13:43palabra, que a mí todo esto me parece un poco ya de la luna.
13:47Pero bueno, el honor ha sido el gran tema también de todo el teatro para las mujeres, porque yo hice
13:53Insolación, que es una novela de Emilia Pardo Bazán llevada al teatro, que también hablábamos de la honra, del honor
13:59de la mujer, que del honor y la honra de la mujer se ha nutrido media historia de la dramaturgia
14:05de las mujeres.
14:08Y fíjate que yo creo que llevada a esta función a según qué contextos, qué barrios, cobra mucha fuerza.
14:19Porque para nosotros es algo que puede parecer, ¿no? Quiero mi nombre. Y cuando dice esto, quiero mi nombre, aquí
14:26ahora en este escenario, en el 2026, todavía me resuena esa frase como diciendo, ¿qué querían decir con todo esto?
14:35Porque era tan importante el nombre. Pero bueno, se puede extrapolar y se puede llevar, por supuesto, a muchas cosas
14:43que todavía sostienen esta sociedad, ¿no? Las apariencias, el nombre, el que dirán, el que las familias, ¿no? La honra,
14:51sí, en definitiva.
14:52Mira, hay un par de cosas ahí, ¿no? Por un lado está el punto de vista que tiene Edi sobre
14:56Rodolfo y la sexualidad de Rodolfo, que me parece como poco interesante, ¿no?
15:04Esto que decía María de traer la frescura de otra manera de pensar, otra manera de sentir, como traen ellos
15:11de Italia, y que a primera vista Edi ya lo relaciona con una sexualidad concreta, ¿no?
15:19Esto me parece un tema que también se podía traer a hoy día. Y luego está, hay una cosa respecto
15:24al tema de la, del, bueno, tiene que ver con la migración y con la inmigración en este caso, que
15:30es el uso del poder.
15:33Están a una llamada de teléfono de que se les acabe el rollo.
15:37Siendo ellos también, habiendo sido también inmigrantes.
15:41Este tema, ¿no? El cómo, el otro día en una entrevista, un comentario, una anécdota, ¿no?
15:49Porque es verdad que somos así como seres humanos. En cuanto te dan un poquito de poder, ya lo usas
15:54como, en Sevilla en concreto, durante la expo del 92, en Sevilla hay algo que ocurre habitualmente,
16:01que son unos personajes que nos rodean, que son los gorrillas, que te aparcan el coche, te cobran un euro,
16:07si no se cabrean, te lo rayan y tal.
16:09Bueno, pues durante la expo, para que aquello no fuese un poco una visión, un poco de jodez, ¿no?
16:15Les pusieron un traje, un traje del ayuntamiento.
16:18Ay, ay, ay.
16:19Y de ahí pasaron de ser gorrillas a ser de lojeos.
16:23O sea, un poder, ¿sabes? Que te dice, pero tío, pues esto, ¿no?
16:29Que solo te han cambiado de ropa.
16:30Exactamente, te han cambiado de camiseta, ¿no? Pues yo creo que a Edi un poco, ¿no? Le pasa esto, le
16:36han dado unos papeles, ya los papeles los tiene y ahora los usa.
16:40Oye, ¿qué os ha sorprendido en el proceso de ensayos? ¿Qué descubrimientos habéis hecho vosotros a nivel interpretativo?
16:49Yo, por ejemplo, cuando he visto a José Luis le he dicho, oye, se boxeó muy bien, ¿eh?
16:53Muy bien, y lo han hecho muy bien desde el primer día, que yo no estuve en esos ensayos.
16:57Y cuando volví, joder, me quedé flipada, pensé, ostras, qué bien lo hacen, porque yo no era partidaria de tanta
17:03violencia en escena.
17:05Porque es difícil que salga bien, ¿verdad?
17:07Porque es muy difícil.
17:08Guau, es que hay que hacerlo muy bien, ¿eh?
17:09Y lo escupe el escenario, pum, pum, todas las pistolas, todo eso horroroso. Muy bien, muy bien.
17:14Y lo escupe el escenario, qué bonita esta expresión tuya.
17:17Sí, es que es muy difícil. La violencia real, que haya violencia y que realmente cree que no haga sonreír
17:23al público.
17:24Que no sea gracioso, que no sea cómico, se pasa un paso.
17:27Y que cree tensión, eso en el teatro es difícil, y aquí se ha trabajado mucho.
17:31Sí, qué otro resultado de todas estas obras de procesos que ha sorprendido.
17:38Y lo exploto todo lo que puedo. Es el sentido del humor que me parece que tiene la función. Y
17:45creo que tiene un sentido del humor que ayuda a la tragedia final. Porque creo que es más fácil también
17:51llegar al corazón del espectador siempre desde una medio sonrisa o desde el drama ya desde el minuto uno.
17:59¿No? Entonces ese sentido del humor me parece que es un hallazgo.
18:03Pues os diré que a mí me ha sorprendido mucho que la gente se ríe mucho con esta obra.
18:07Hombre, también se tienen que relajar, ¿eh?
18:08Claro, yo escuchaba algún comentario irónico por parte de tu personaje y de repente unas risas como a ver, a
18:14ver, a ver qué va a hacer ahora. Yo creo que reconocemos ahí a alguna persona, ¿eh?
18:18Sí, claro, es que hay que relajar esa tensión porque es verdad que si no es muy desagradable. Y como
18:25dice José, es muy inteligente. Para mí, en ciertos momentos, la pincelada del humor.
18:32Porque todo lo demás entra muchísimo más. Sin caer en la caricatura y en lo ridículo, ¿no? Por supuesto que
18:38no es el caso, pero es la manera más inteligente que la gente se lleve encima el sopapo que les
18:45vamos a dar.
18:46Yo me refugí mucho en la ternura. Esa escena, por ejemplo, de la Navidad, que se pone la música, que
18:53empiezan a bailar y que parece, se está calentando la conversación, parece que todo va a estallar.
18:57Y cómo sostenéis ese momento que estalla, pero no estalla. Estalla, pero no estalla. Y tú estás ahí sufriendo en
19:04la butaca como esto va a tener que estallar de un momento a otro, pero nunca sabes cuándo.
19:08¡Guau! Ese momento es muy brillante.
19:10Esa escena yo creo que ha sido la más difícil de montar en ensayos.
19:15Y la primera también nuestra de la comida también tiene lo suyo, ¿eh?
19:18Sí, sí. Porque es que se pasa por muchas cosas.
19:21La primera que estáis comiendo, además. Comiendo, de verdad. Estáis metiéndose un puré.
19:24Yo se hago cenado.
19:26Vamos, nos comemos el pan con un gusto. Yo además he decidido que como son un poco pobres, comen mucho
19:33pan.
19:34Porque como tampoco tienen tanta comida.
19:36Hay que mojar, hay que mojar.
19:38Y me pego unos atracones aquí a pan que dicen, no, veas que ahora se me va a ir la
19:41miga para el otro lado.
19:42Por favor, qué bueno.
19:43Pero esa escena que tú recalcas de la función, yo leída, estaba cabreadísima con esto. Es imposible. Nadie sostiene esto
19:51porque tú en tu casa ves a este hombre de esa manera tan evidente que le está agrediendo al otro.
19:57Y cómo tenemos que sostener ahí la tensión y no decimos, oye, Edi, ven para acá. Deja ya al día.
20:03Pobre chaval.
20:04Pero cuántas cenas de Navidad no hay así.
20:06Y tanto. ¿Cuántas familias tienen que sostener esto?
20:08Yo me voy.
20:09Yo me voy.
20:10Sí.
20:11Yo me voy de ahí.
20:12Esta pregunta es obligatoria. ¿Qué ritual compartido tenéis antes de salir a este?
20:16Pues mira, ahora tendríamos que estar pasando texto.
20:18Vamos a pasar texto.
20:19Pues entonces vamos a disolver esta reunión.
20:22No, no, no. Pero hacemos un ritual muy bonito que es que nos cogemos toda la compañía, ¿verdad?
20:27Y todos, todos, todos. Y decimos Red Hook, Red Hook, Red Hook.
20:31Que es nuestro barrio.
20:32El rugby.
20:33Ah, claro, claro.
20:34Un poco así en plan NBA o jugadores de rugby.
20:37Sí, en plan NFL.
20:38En NFL y salimos a escena.
20:42En el Teatro Fernan Gómez hasta el 17 de mayo, panorama desde el puente con María Adanes.
20:47Gracias.
20:48Gracias a ti.
20:49Muchísimas gracias por este trabajo hermoso.
20:52Gracias.
20:52Gracias, José Luis García Pérez.
20:54Un placer.
20:55Larga vida al teatro.
20:56Muchas gracias.
20:57Enhorabuena.
20:58Gracias.
21:05Este personaje tuyo también, José Luis, que lo has enriquecido muchísimo, también tienes esa habilidad de mostrarnos todo el peso
21:14heredado de la masculinidad que lleva ese patrimonio de la violencia,
21:18del honor, entendido desde un punto muy masculino, de la comunidad, pero de la comunidad de los hombres.
21:26Sí, creo que eso en el montaje está especialmente remarcado, ¿no?, tanto en la interpretación de Eddie como en el
21:34montaje en sí mismo.
21:35Hay una masculinidad, ¿no?, hay una masculinidad que domina lo que está ocurriendo y que está llevándolo a donde desemboca,
21:43¿no?, a lo inevitable, que decía María, al desastre más absoluto.
21:48Desde el ego malentendido consigue terminar con su familia, con su comunidad, con sus amistades y con él mismo.
21:56Gracias.
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