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00:01L'arte di Gimelina, nella sua ricostruzione, non segue scuole di pensiero.
00:08Si sottrae a rigore filologico, storico o regionalista, ma afferma i valori del solitarismo,
00:17la funzione dell'arte e dell'artista nella rifondazione di una città e di una comunitÃ
00:24con perenne vita che vuole ricostruire un diverso futuro.
00:30L'arte trasmette sentimenti di solidarietà umanistica, con piena coscienza dell'artista,
00:38della sua funzione poetica che lui ha della società .
00:44Per questo si levò forte l'appello per dare speranza e forza a questo progetto,
00:51a questa volontà e tenacia a restare fermi nel nostro territorio.
00:57Gli artisti furono chiamati e risposero all'appello di Sciascia, Carlo Levi, Zavattini, Consagra, Calacardi
01:06e degli altri non per abbellire la città , non per donare le opere o venderle per costruire le case,
01:14ma perché insieme con gli uomini di questa città si impegnassero a costruire insieme come architetti
01:23e con gli architetti le case della povera gente.
01:27Grazie.
01:27Grazie.
01:42Grazie.
01:54Grazie.
02:16Grazie.
02:29Grazie.
02:39Grazie.
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02:46Grazie.
02:50Grazie.
02:52Grazie.
02:56Grazie.
03:02Grazie.
03:03Grazie.
03:04Grazie.
03:05Grazie.
03:05Grazie.
03:08Grazie.
03:09art in the public. The only art that was given to the poor cities were the monument
03:19funerals of the Piazza to remind the soldiers killed in the war. The only art that was supported by the
03:28government.
03:55I have to say a malignore that it is a normative tool that is little known. Let's start
04:03this evidence. All the same time, since we are talking about the law of 1949, it is a
04:13instrument that in some way has a story, a path that in some way has been confirmed in the
04:18course of the years. So we can define this law as a true monument from a point of view normative
04:31and also from a point of view programmatic, on the importance of conservating and
04:37valorizing the beauty in our country and therefore pushing the diverse
04:44administrations, as regards to the comuns, the consorts comuns and the metropolitan cities
04:51to use it with full awareness.
04:55view matches.
04:59Def diner
05:00alarm
05:00alarm
05:01alarm
05:01alarm
05:01alarm
05:01alarm
05:02alarm
05:02alarm
05:04alarm
05:05alarm
05:31The city has become a part of the city.
05:35the political position in the relationship with the citizens.
05:41I always say that in the 2000s,
05:45we always talked about Europe and the region.
05:48This is not anymore.
05:50It has been replaced by networks of cities.
05:54The cities put together together,
05:56and they try to reflect on the fact that the culture
06:08is not only the possibility of organizing events in a city
06:14that attract tourists or that give goodwill to citizens,
06:19but it is something that is constantly cultivated
06:21and that is about the way of being people
06:27and the construction of communities.
06:30So not only the cultural events,
06:33which is not the thing that we are most interested,
06:35but the construction of processes
06:37that can enrich the public spaces of works,
06:44but also of experiences and meetings.
07:03If we look at our cities,
07:07the theme of beauty is good,
07:10the value of art is an absolute urgency
07:15as well as the conditions,
07:18and from a point of view urbanistic,
07:20and from a point of view,
07:21and from a point of view,
07:22the condition of services.
07:26It is an urgency
07:27and therefore, from this point of view,
07:30I can't wait for this opportunity
07:32to be able to rilanciate
07:34our community as an association
07:37in favor of the comuns,
07:39of the sindaci,
07:39of the amnistrator,
07:40of the officials,
07:41of the officials,
07:42which are those who are called
07:44to give an action to this norm,
07:46to give the procedures
07:47and also to move into a normative
07:53because the norm is clear,
07:55but for the rest,
07:57the conditions in which
07:58they move the office
07:59are not always ageable,
08:00the codice of contract
08:01and the continue
08:04modifications of the codice of contract
08:05are not a demonstration.
08:07So we can start from there
08:08and try to launch a message
08:11more complex,
08:12in the sense that
08:14the norm is respected,
08:16to lose these resources
08:17and not use them
08:19as opposed to work
08:20imponents
08:21is something
08:22that we can't allow
08:24in our conditions,
08:25but for sure
08:27it may be monitored
08:27in how the public
08:29should operate
08:31in everyday activities
08:33and therefore
08:34to understand
08:35that the importance of art
08:37and beauty
08:38in cities
08:39is a value
08:40as well
08:43as if there is
08:45an imposition
08:45normative
08:46I think
08:46honestly
08:48about the state of art
08:50there is still
08:51a lot
08:52to do.
08:53I think
08:54I think
08:55that the law
08:55of 2%
08:56and the possibility
08:57that this law
08:58is really
08:59actuated
09:00and that it is really
09:01used
09:02especially in a moment
09:03in which in Italy
09:04the investments
09:05in public public
09:06should be
09:07essential for the
09:09financing
09:10that arrive
09:11in the PNRR
09:12etc.
09:14it will be
09:14really
09:15an opportunity
09:16to bring
09:17art
09:18and culture
09:19to the center
09:20of the everyday
09:21experience
09:22of people
09:23this is because
09:24you have the
09:25possibility
09:26of seeing
09:27an art
09:28inside your city
09:30or because
09:32the presence
09:32of artists
09:33that work
09:34in that city
09:35produce contaminations
09:37I think
09:38that
09:39the attention
09:42of the artistic
09:44design
09:44of any
09:45type of
09:46and any
09:47discipline
09:48that pertains
09:49to
09:50this
09:51as a result
09:52of a
09:53process
09:54and also
09:55as a result
09:56of other
09:57process
09:58of aggregation
09:59of places
10:00that are opened
10:01and
10:01that are
10:03trying to imagine
10:04that in this
10:05way
10:06the cultural dimension
10:07of the citizens
10:08could grow
10:10and that
10:11can find
10:12values
10:13around
10:14a community
10:15of
10:16sharing
10:17for
10:18different
10:19of
10:19future
10:20possibly
10:21by
10:24recognizing
10:24values
10:26not
10:26closing
10:27communities
10:29but
10:30closing
10:30the opposite
10:31of
10:31opening
10:32with
10:35everyone
10:35who
10:36arrived
10:36in their
10:37own
10:37territory
10:39my
10:40journey
10:41as a
10:41art
10:43has allowed
10:44to know
10:46the great
10:46art
10:47contemporary
10:48one of the
10:49most beautiful moments
10:51that I can
10:53put in my
10:54experience
10:55and
10:56relationships
10:57was
10:58that
10:58one of the
11:00most sculptors
11:01of the XXI
11:01century
11:02that
11:02and
11:02with
11:02Sicily
11:03one of the
11:07most interesting works
11:08that I've
11:09experienced
11:11and
11:12that I've
11:12allowed to
11:12reflect and
11:14to know
11:14this great
11:15artist
11:15was
11:16The Giardino
11:17of Proserpina
11:17another
11:18important and
11:19imponential
11:20in Sicilia
11:21with
11:22the
11:22opportunity
11:22of the
11:222%
11:27that
11:29is
11:30really
11:33fascinating
11:37the
11:39work of
11:47Tetoshi
11:48is
11:48fascinating
11:49work
11:49that
11:50fascinating
11:50place
11:50of
11:51of Tetoshi
11:53that
11:55Tetoshi
11:56that
11:56allowed me
11:57to
11:58meet
11:59him
11:59to
11:59him
12:02because
12:03his
12:05house
12:05was
12:05a
12:0920
12:09minutes
12:10from
12:10Barcelona
12:11and
12:11this
12:13was
12:13important
12:13with
12:14this
12:17province
12:17that
12:19had
12:20accompanied
12:21in the past
12:22of his life.
12:23But
12:23you often
12:24return
12:26to
12:27Sicilia
12:27and
12:28Messina
12:29and
12:31you also
12:32found
12:32the opportunity
12:34to find
12:34a good
12:35stone
12:35stone
12:37stone
12:37so
12:37you can
12:40continue
12:40to work?
12:42Last year
12:44my friend
12:45of
12:46two
12:46friends
12:47of
12:48Barcellona
12:49of
12:49Potso de Gotto
12:51mi
12:52ha portato
12:54diverse
12:55cave
12:56Sicilia
12:57per farmi
12:58vedere
12:59questi
13:00marmi
13:02siciliani
13:03bellissimi
13:04che
13:04vogliono
13:06che
13:06io
13:07utilizzo
13:07per scultura
13:08certo
13:09però è arrivato
13:10ad Alberto
13:10ha fatto
13:11prima
13:12ha una raffinitÃ
13:15che bisogna riconoscere
13:17ad Alberto
13:18il mio legame con lui
13:20parte da una chiacchierata
13:23a Castorreale
13:24in una casa bellissima
13:26con una visione
13:27con un balcone
13:28che si guardava le olie
13:30con una tazza di tè verde
13:32giapponese
13:32e in poche parole
13:35subito
13:36abbiamo trovato
13:37quel feeling
13:38quel feeling che
13:38a volte
13:39non basta
13:40tra un gallerista
13:41e un artista
13:42ma tra un giovane
13:44e un anziano
13:46un anziano che vuole
13:46trasmetterti
13:47tanto
13:48mi ha trasmesso tanto
13:49il Dotecina Kasawa
13:50è stato uno dei
13:51dei tasselli più importanti
13:52della mia vita
13:53e sicuramente
13:54ho a memoria
13:55di tutte le conversazioni
13:57che abbiamo fatto
13:57e sui progetti
13:59che avevamo
13:59messo in campo
14:00lui realizzò
14:01l'ultima sua mostra
14:02nella mia galleria
14:52era il 2018
14:54fecimo una grande mostra
14:56with the work made with the marble of Custonaci, a marble of our land,
15:01a man who looked at the identity of a territory, and for today the law of the 2% is
15:06this,
15:06which is not only the realisation of works of art, contemporaneous, but also also important,
15:12but also a territory, which work must be made with the sentiment, the symbol,
15:20the material of a territory that we want to discover and that wants to qualify,
15:24and this is the key that maybe needs to be a law that can still be improved.
15:29I know that this law exists, which is a law that benefits the production of art works,
15:38but I have never had the fortune of fruity for Farm Cultural Park.
15:44I'm contrary to this law of the 2%.
15:47When I started my art journey, I've always heard of the law of the 2%,
15:53of how they can use these numbers, compared to a million million dollars,
16:01the creativity of this investment of money is limited only to an object,
16:08which is also designed to be built, sometimes possible,
16:11which is like an arrangement that is placed in the base of this palace,
16:17public street, I think it's even better to talk about the 2% that is
16:27been a fall event, because in the Italian patrimony, in all these
16:33public expenses that are being converted in art, it's a little bit and
16:39maybe even better than it is, because it would have been a lot of damage,
16:43it would have been an object that did not have a sense compared to the
16:48creative project. If you want to face the debate, I think it is more
16:57right to face the debate in a moment, like our contemporaneity, where the
17:03creativity sometimes doesn't have the vision of that future.
17:07Ecco, la progettazione deve nascere insieme tra l'artitetto e l'artista.
17:14Io ho lottato in tanti apparti pubblici, non per far applicare il 2%, ma per
17:20trasformare quelle somme a disposizione, dall'arrete urbano, al prospetto, all'interno
17:27di un palazzo, qualunque lavoro pubblico, con tutti i soldi che ci sono per l'ordinario.
17:32Ecco, se quello ordinario viene affidato non all'acquisto con catalogo dell'oggetto,
17:38della materia, ma a un artista, l'artista e l'architetto insieme forse potrebbero condividere
17:46un processo di creatività che non trova il senso nella rappresentazione dell'arte al 2%,
17:54ma trova il senso in un'armonia creativa fra l'architetto e l'artista.
17:59Quindi, continuare a parlare del 2% è offensivo per l'arte, per l'artista, qualunque artista
18:06di qualunque livello.
18:08La legge del 2% è un'opportunità importante per l'Italia e per la Sicilia e io ho avuto
18:14un'esperienza importante nel 2014, la possibilità di guardare attraverso internet a un avviso
18:20pubblico che permetteva la realizzazione di un'opera ambientale al Belvedere di Alia.
18:27Subito capì che era un'opportunità importante e chiamai un'artista delle Madonie, anche se
18:35vive da tempo a Roma, che era Croce Teravella.
18:38Il mio rapporto alla mucceria è stupendo, è un grande periodo.
18:43Inizia diciamo nel 90, io venivo da un'esperienza, ero stato a Roma per un paio d'anni,
18:49lavoravo come assistente e scenografo qui alla RAI, torno di nuovo a Palermo,
18:53anche perché quel lavoro non mi interessava molto, volevo dipingere, fare le mie cose
18:58e lì non avevo spazio, quindi torno lì, mi avvicino alla mucceria con un mio amico Marco
19:04Ingardona, un grande pittore, fra l'altro eravamo in Accademia poi assieme,
19:10avevamo frequentato l'Accademia negli anni 80 e poi siamo tornati, ci siamo rivisti
19:15lì alla mucceria e mi ha portato in questo posto fantastico alla Taverna Azzurra.
19:30Subito capimmo che era un'opportunità da cogliere e pensammo subito di realizzare dei
19:36bassorilievi in piccolo formato per capire come poteva essere accettato dalla collettivitÃ
19:42di questo comune siciliano che era Alia.
19:44Abbiamo pensato di rappresentare le Grotte della Gurfa che è un simbolo di questo territorio
19:49e abbiamo pensato non solo di realizzare un bassorilievo tridimensionale di grande dimensione
19:55ma soprattutto di riportare e riscoprire, studiando la storia di quel paese, quelle
20:00tradizioni importanti che sono quelle agricole all'interno di questa grande opera.
20:05Un'occasione unica per confrontarci con il pubblico, un pubblico che era quello della
20:10città di Alia, un piccolo comune ma allo stesso tempo che potesse in qualche maniera
20:15nel tempo tramite questa grande opera attrarre visitatori e appassionati dell'arte.
20:19del pubblico
20:49This is a very difficult place.
20:53All the animals, people, children, children, children, children, children, children.
21:36Lì in pratica ho conosciuto altre persone, mi sono abituato sul posto, da lì piano piano abbiamo iniziato a fare,
21:45c'è un'altra associazione d'arte contemporanea che abbiamo creato questo gruppo lì in questo palazzo Rammacca e poi
21:54insomma il destino poi si vuole che il palazzo Rammacca sia stato sempre presente.
21:59Grazie a tutti.
22:35Perché lì inizio a realizzare questa associazione dove fratto c'era presente anche un altro mio amico pittore che lui
22:43abitava lì ancora prima di me, il palazzo Rammacca, Guido Baragli, scompasso anche lui da poco.
22:50E si inizia un po' a lavorare come associazione culturale, d'arte moderna e contemporanea con Falcone, Bramante, insomma abbiamo
22:59fatto un po' delle esperienze.
23:01Si è portato anche la mostra per esempio di Kunnels a Palermo, Bois e altre cose, ma soprattutto è interessante
23:08il rapporto con il pubblico, con il popolo che abitava lì, quindi insomma dai negozianti, dai pesciventoli, le mecellerie, insomma
23:17si creava questo clima proprio lì attorno alla traverna, molto simpatico.
23:21E poi anche lì nell'associazione, poi negli anni, da lì insomma abbiamo sciolto questo gruppo e poi abbiamo realizzato
23:30quest'altra associazione con un gruppo fantastico, con Boris Jürgen, insomma Jürgen austriaco Boris tedesco.
23:37E da lì abbiamo iniziato a fare anche sempre esperienze artistiche, anche stegge teatrali, insomma, poi si creava un gruppo
23:44anche, se mi ricordo, australiani, francesi, tedeschi, insomma un po' di tutto.
23:50Mi arrivino anche presenze, anche se mi ricordo Nikkev e altre persone, insomma, che bazzicavano sempre lì.
23:58Quando io arrivavo a Palermo nel 92, intanto arte contemporanea nello spazio pubblico non era veramente presente.
24:09E dirò per noi un bel po' di tempo, dopo che abbiamo fondato l'associazione culturale Mondotondo alla Vucceria,
24:18finché iniziò questo procorso con l'arte contemporanea nello spazio pubblico, esattamente con UVH.
24:26Oggi, dopo tanti anni, penso proprio così che il luogo pubblico, Piazza del Refello a Palermo,
24:48non ho scelto io, invece questo luogo pubblico ha scelto me.
25:00Uwe Yance è sicuramente l'artista che ho amato di più e che continua ad amare di più,
25:10un artista straordinario come pochi ne ho conosciuti nella mia vita, forse nessuno direi.
25:22E' difficile spiegare la portata del lavoro di Uwe e anche come lui vive il suo rapporto con l'arte,
25:34che è totale, che prescinde dal mercato, che prescinde dalle gallerie, che prescinde dalle quotazioni.
25:39Ed è divertente come dopo un lungo tempo ho capito quanto avesse influenzato anche il lavoro che abbiamo fatto a
25:51Favara nei Settequartili.
26:02Senza saperlo in realtà avevo assorbito quel suo modo di lavorare nella piazza, con la gente, con le persone del
26:08luogo, con i bambini
26:09e in qualche modo ho filtrato da una sensibilità diversa, da altri artisti, ha anche in qualche modo influito a
26:20quello che abbiamo fatto a Favara.
26:49Grazie a tutti.
27:22Noi lo abbiamo nell'associazione ospitato per un periodo e lui voleva lasciare un segno della sua presenza.
27:30Prima pensava di dipingere i nostri muri dell'associazione, però ben presto ha visto questo enorme edificio in piazza Garafello
27:42che fu nei anni precedenti decostruito dal comune di Palermo per sicurezza.
27:51Lo ha iniziato a renderlo con i suoi murales come dei interiori di un passato mai vissuto che poi alla
28:01fine ha portato anche alla conclusione di alcuni storici di Palermo
28:06pubblicati nei libri che questi fossero gli interni delle case di Palermo di una volta.
28:41Comunque.
28:45Ho creato dall'inizio, in questi 19 anni, permanenza attiva.
29:08Con tutto il mio cuore il futuro date mentre gli istituzioni sono impegnati.
29:23Con i loro amici a contare i soldi e a dare a me per questo luogo pubblico piazza Garafello a
29:37Palermo
29:38tante tante tante brutte notizie e belle informazioni.
29:45E con queste informazioni ho creato con il mio cuore, con la mia testa, con tutti i cittadini intorno, una
30:02bellezza.
30:24E oggi, dopo tanti tanti anni che non sono più a questo luogo pubblico,
30:37lo mando a tutte e tutte queste direzioni che abbiamo notato, dove sono presenti tanta tanta gente,
30:50là , in questo luogo, in questa città di Palermo, in questo bellissimo paese,
30:58Sicilia, tutta questa gente ti portano oggi tanti, tanti soldi.
31:11E per questo sono felice perché la Banca Nazion che ho creato per almeno dieci anni non c'è più.
31:37Dopo che Uwe ha iniziato con i suoi Morales, naturalmente questa idea subito ha iniziato anche a essere ispirazione per
31:50altri artisti.
31:50Il primo era Croce da Ravella.
31:53Abbiamo creato proprio un gruppo un po' di carino, culturalmente simpatico.
31:59Facevamo anche delle feste, delle grandi belle manciate in questo posto.
32:04Andavamo nelle trattorie, nell'osteria, sempre dentro la gucceria, si faceva bella per i pittivi.
32:08Era un modo per vivere, ma che poi la gucceria diventa per me anche un'isola, è un'isola felice.
32:16E' un'isola in pratica perché tu alla fine se affonti dentro non esci più,
32:20è come un bacino che scende proprio sotto le scale di via Roma e rimani in quegli anfratti.
32:26E da lì proprio, ma io penso nemmeno, che so, la spesa, tutto lo realizzavo sul posto.
32:35Qualsiasi incontro, qualsiasi appuntamento avveniva sempre lì.
32:40E quindi c'è una situazione, diciamo, fervida, ai tanti in tutti i sensi.
32:47Poi abbiamo iniziato a creare queste installazioni, alla fine proprio l'ultimo periodo che stavamo lì,
32:52che c'è un altro artista molto bravo, Uwe Jance, che ha fatto questa installazione nella piazza,
32:57dove lui proprio ha creato con gli stand, ha ricreato, che poi in più anni l'ha sempre ripreso,
33:04questo lavoro proprio su questa parte sventrata di piazza Garrafello.
33:10Mentre io di pari passo dietro, proprio alle spalle, nella piazza attinente al palazzo dall'altro lato,
33:19che era, insomma, una piazza chiusa, terremotata, per cui sigillata.
33:25E lui poi ha creato nel dietro di Palazzo Ramacca, dove era la sede della nostra associazione,
33:34un altro enorme murales, ai tempi fatti con i colori che pompe, anzi dei pompieri,
33:47e così ha creato questa installazione totale, dove poi pure Solim ha recitato.
33:53Sì.
33:54Sì.
33:57Sì.
34:02Sì.
34:04Sì.
34:04Sì.
34:04Sì.
34:04Sì.
34:08Sì.
34:08Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:09Sì.
34:11Sì.
34:11Sì.
34:12Sì.
34:18Sì.
34:19Sì.
34:20Sì.
34:21Sì.
34:21Sì.
34:27Sì.
34:29Io, direttamente con una pompa a pressione, iniziavo a dipingere tutti i palazzi, tutti attorno,
34:35that there was on this piazza. Then I created an installation with finte tombe,
34:40insomma, all in acciaio soltanto in the bottom, and then it was just an operation that I created
34:50directly on the wall, with an installation of a pittorio-pittorio,
34:56which then also on this, I can say, we have done a bit of a trip, film,
34:59film, then we inaugurated, and then this Montotonto was a beautiful adventure,
35:07because many people were present, we did a lot of operations,
35:13we coordinated everything with the public, we invited people to us, we came from there,
35:21and we went from there, we created these festivals also in piazza, to drink wine,
35:25beer, film, documentaries, football games, when there were the European countries,
35:32it was a beautiful situation, yes.
35:37Then, I will continue our experience in this, because we saw the great potential
35:46that there is in this creation of the contemporary works of the public space.
35:55And we have imagined an art park with many artists from Austria and also from Palermo,
36:10and so we had to do this conurbio that began with the cross.
36:40Tomorrow we won't see it, but the light will go away from a moment.
36:45We start with the tour and we look at the six intervenes of the six women.
36:51We are here today to inaugurate the six intervenes of the six women here in the Vucceria.
36:59When the Bank of Sicily did not give us the funds that we thought of before,
37:06we came to the Comune.
37:10Emilia Valenz was responsible for the artis visible to the Comune
37:17and said that he liked it so much so much to the Assessor at the time Giusto Catania
37:24who wanted to finance it.
37:26And so he started this relationship with the institutions
37:30that we, as an association,
37:34that we never asked for public financing,
37:38we did everything with our means, with our money,
37:43we also have been financed by the public.
37:48We started in Favara,
37:50one hour and the other 13 years ago,
37:54and now we are also in Bazzarino with two buildings,
37:59this one and the other one.
38:02My relationship with the institutions is very varied,
38:10in the sense that when we meet beautiful people,
38:16the relationships are excellent,
38:19and we can do things important,
38:21as happened here in Mazzarino.
38:22We have found a municipality very welcoming and combatant
38:29to bring Farm to Mazzarino.
38:32In the years we have also had some difficult moments,
38:36some difficult moments,
38:38that happened with the Comune of Favara,
38:40but probably the most ferocious encounter
38:44was that here in Mazzarino,
38:45with the Assessor in Tendenza.
38:47It is a complex relationship,
38:51because often institutions have hard
38:55to deal with innovation.
38:59It is clear that
39:03to plant a forest inside an edifice in ruins
39:06is not in any category of catastrophe,
39:10and there is a certain level of intelligence
39:13and mental intelligence
39:14to be able to find the right of life
39:20that will justify the innovation.
39:23This often happens often.
39:25Sometimes we prefer having our eyes closed,
39:29but I think that this is a structural problem
39:33in the country that makes a lot of hard
39:35to agree with all the institutions
39:40and all the projects that
39:41in some way they move the borders and create things that until ii didn't exist.
39:48Art is not a red, art is not a surface, art is an anima.
39:55And maybe all the engineers and engineers, collaborating with artists,
40:00who have a vision of what ordinary is always,
40:03in a extraordinary dimension,
40:04as I have done in all my creative artistic projects,
40:08we could leave in the national territory
40:11the art works that are no longer the object,
40:15but the process, a creative process
40:18that wants to have as a mission,
40:20at the base of this contemporaneity,
40:22education to beauty.
40:24Education to beauty is the sense of our time.
40:28These are the unique ones,
40:29and this one in VCD,
40:32this one in VCD is real.
40:49When we talk about the future of Farm,
40:53there are two hypotheses.
40:55The most accredited hypothesis is the extinction.
41:02It's brutal to say it, no?
41:04Farm is for me, evidently, a third daughter,
41:08but the story tells us that
41:11even the great commercial institutions,
41:14the multinational institutions,
41:16have a median life of 40 years.
41:19Obviously, it is not what we wish,
41:21it is not what we wish,
41:22but there is a small possibility,
41:24that Farm becomes a small multinational
41:28of the culture of education,
41:30that today has, in some way,
41:33in Sicily,
41:35but that could have an antennae
41:38in a short time,
41:39in Detroit, in Africa,
41:43in Macau, in Cina,
41:45rather than in other places in the world,
41:47to create these points
41:50between culture,
41:51between different disciplines,
41:55between different thinkers,
41:58because everything that we do
41:59in this part,
42:01within Farm,
42:03with art and architecture,
42:05is always put in service
42:06of the people,
42:08of the way of thinking,
42:10of the way of being,
42:10of the way of living,
42:13trying to improve ourselves,
42:16and improving the places
42:16in which we live.
42:20We are also improving the places
42:20in which we live.
42:20We are also improving the places
42:45in which we live.
42:45the beauty of art,
42:46the beauty of art,
42:47the beauty of art,
42:47and the experience
42:47of that heart
42:49that belongs to the power
42:52and the sense.
42:54Here,
42:54the artist,
42:55not only wanted to represent
42:57his own aesthetic path,
42:59but also found his own sense
43:02in providing the public
43:04that education to the beauty
43:06that passes through the stupor,
43:09the mercy,
43:10the fatigue,
43:12the disturbance,
43:12the place
43:14of the soul.
43:15Every place
43:17does not represent
43:18the art
43:19as a sign,
43:21what it means,
43:22what it means,
43:23what it means,
43:23but every place
43:24is an emotional space
43:27where each of us,
43:29the fruit of us,
43:30the fruit of us,
43:31return to feel
43:31emotionally
43:33the universal value
43:34of being opera.
43:36ecco,
43:37ritornare
43:37a essere opera
43:39e sentire
43:40che ognuno di noi
43:42fa parte
43:42di quell'opera dell'universo,
43:44questa è la bellezza.
43:46e
43:56e
44:00e
44:02e
44:04e
44:06e
44:07e
44:07e
44:14e
44:31This work, after 40 years, was recognized in the world and became international,
44:37still today, in my life as eretico, I had to face an ennesima prova,
44:47that it does not have to pass for the recognition.
44:51The eretico does not have ever ceded to the real ego,
44:57even the artist, who finds sense in being recognized.
45:02The eretico, forse, should finish the journey of his life,
45:06in the coerence and in the value of the difference,
45:09testimonial of the sense in the process.
45:14Today, in my life, for me, it is a little bit difficult,
45:21but it is a little bit difficult for me to go out
45:26not with the recognition of a system,
45:29but with the value of the testimonial.
45:32And this eretico, the beauty,
45:35has immediately manifested in what, for me,
45:38as a system, is the contrapposition,
45:41what, for me, is the arrogance of a power that is found in the norm, in its sense.
45:46So,
45:47so,
45:57so, so, so, so.
46:17Anche qua, io sono stato inquisito, quest'estate,
46:21di una, di far parte sempre di un qualcosa che non è a norma.
46:27E io di questo ringrazio la vita, che non sono a norma.
46:30Rispetto le leggi, non rispetto l'arroganza di chi,
46:34di quella legge, di quella burocrazia ostenta una sua violenza.
46:38E qui c'è stata questa violenza normativa e c'è stata anche una violenza di non riconoscere quella meta
46:46internazionale
46:47che una persona, un privato, ha restituito a tutti come bene comune.
46:51Eh, tutta, dieci comunità di piccoli paesi vivono oggi grazie, eh, a questa mia, a questo mio dono,
46:59della Fiume alla Tarte e anche del Museo Albergola degli Sul Mare.
47:03Però il sistema arrogante, ottuso, eh, parte con un suo omicidio
47:08e alla fine è il suicidio di quello stesso potere.
47:11Grazie a tutti.
47:30Grazie a tutti.
47:59Grazie a tutti.
48:31Grazie a tutti.
49:02Grazie a tutti.
49:27Grazie a tutti.
49:28Grazie a tutti.
49:37Grazie a tutti.
49:47Grazie a tutti.
49:56Grazie a tutti.
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