00:18La coulèvre Noire
00:56La coulèvre Noire
01:06La coulèvre Noire
01:06Elle représente dans le film l'âme du désert
01:09Elle pourrait être effrayante
01:11Mais ceux qui savent dialoguer avec elle
01:13Seront protégés par elle
01:15Et donc elle peut soigner ou libérer
01:17Finalement aussi en fonction de ce qui se passe
01:20Dans le film
01:21Et moi je l'ai vraiment voulu raconter
01:22Cet animal comme quelque chose qui est la dernière trace
01:24Encore une fois d'une mémoire
01:26Et qui donc si on l'appréhende
01:28Si on la préserve
01:29Elle nous protège
01:30Les deux personnages principaux du film sont un père et un fils
01:33Alors Siro ça a été un casting très long
01:36De plusieurs mois
01:37C'est un homme professionnel qui joue le film
01:39J'ai vu beaucoup de jeunes Colombiens
01:41Mais j'ai mis du temps à être troublé par un comédien
01:44Je cherchais quelqu'un qui avait de la mélancolie dans les yeux
01:47Alexis Tafour qui joue le rôle de Siro
01:48Il avait vraiment cette mélancolie en lui
01:51Que je trouvais très belle
01:52Il avait une espèce de timidité, de réserve
01:54Qui finalement était au service du personnage de Siro
01:57J'ai eu un coup de coeur également pour Miguel Angel Vieira
01:59Qui joue le père, qui joue à Lirio
02:01C'est vraiment quelqu'un que j'aimais beaucoup depuis longtemps
02:03Donc je l'ai rencontré
02:05C'est quelqu'un qui est très investi
02:06Qui travaille beaucoup
02:08Qui a une technique aussi très singulière de jeu
02:10Parce qu'il n'a pas fait d'école d'acteur
02:12C'est quelqu'un qui s'est formé sur le tard
02:15Donc c'est assez intéressant
02:16Il est très instinctif
02:17Et donc voilà comment s'est fait un peu le choix des deux comédiens principaux
02:20Et autour
02:21C'est beaucoup de non professionnels
02:23Et d'habitants du territoire
02:36J'ai découvert le désert
02:37Pendant les repérages de mon premier long métrage de fiction
02:39Qui s'appelait Vers la bataille
02:40Je me suis retrouvé confronté à une forme de sensorialité
02:44Très troublante
02:44Et j'ai vraiment retrouvé la perception
02:47D'un rapport au monde naturel très particulier
02:50Et il y a aussi tout un rapport à la sensorialité du monde
02:53Que j'ai retrouvé dans la Tatakua
02:54Et qui est extrêmement importante pour moi
02:56Et dans mon parcours de vie
02:57C'est-à-dire que tout mon cinéma à moi
03:00Il est saupoudré d'onirisme
03:01Et en Colombie
03:03Et particulièrement dans la Tatakua
03:04On retrouve ça
03:05Le tournage a été atypique
03:07Évidemment quand on fait un film dans un désert
03:09On se retrouve dans des conditions de travail
03:10Qui sont singulières
03:12Finalement le tournage ça a été un équilibre
03:15Entre préserver le lieu dans lequel on travaille
03:18Nous préserver nous
03:19Pour moi c'était important de travailler avec une équipe réduite
03:22C'était important aussi de travailler avec les locaux
03:24D'impliquer les locaux
03:25Pour qu'ils nous aident à comprendre le territoire
03:26Pour qu'ils nous aident à le raconter
03:28Mais moi je crois que c'est aussi ce qui fait le charme de ce type de tournage
03:30Moi j'aime tourner à l'étranger
03:31J'aime tourner dans des espaces
03:34Qui sont uniques
03:36La contrainte parfois elle est au service des propositions
03:38Et j'ai essayé de m'en nourrir en tout cas pour fabriquer ce film-là
03:52Alors évidemment on est très content d'être au Festival de Cannes avec le film
03:55D'autant plus en étant la sélection acide
03:59Qui va encourager à la diffusion des films
04:01Qui va accompagner la couleur noire pendant plusieurs mois derrière
04:04C'est un film qui a du caractère
04:07Donc être accompagné pendant la diffusion
04:09C'est d'autant plus important
04:10Donc nous on est évidemment heureux
04:12Ravis de pouvoir le partager ici
04:14Dans des conditions qui sont exceptionnelles
04:15Avec des salles remplies
04:17Donc c'est vraiment super
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