00:00Siempre me preguntaba por qué, no solo Mexicali, sino por qué México siempre era como,
00:06aparecía en las películas con cierto filtro, por qué siempre estaba todo terregoso.
00:11Y me generaba, al principio la verdad me generaba un poquito de molestia.
00:15Ya después uno entiende que es parte como de las narrativas que se repiten y que se economiza
00:23el tener que explicar, bueno, si es la frontera ya sabemos que va a ser con ciertos colores,
00:27con cierta estética, ¿no? Pero como este tipo de películas que surgieron en cierta época,
00:33muy enfocadas al norte, me generaban este tipo de preguntas de qué está pasando específicamente con Mexicali.
00:41Y me di cuenta que había muchas películas. Yo pensé que me iba a quedar con cuatro, cinco,
00:46así de a lo largo de la historia, y me di cuenta que tenemos películas desde 1927.
00:53Entonces, tampoco se hizo un superdirectorio, son alrededor de 77 películas que de alguna manera refieren.
01:01Creo que lo que podemos rescatar de toda esta recopilación de películas es que siempre están
01:09de alguna manera muy conectadas a lo que está pasando contextualmente en el momento en el que se producen.
01:16Por ejemplo, tenemos películas de los 50 que refieren a los braceros y otras que se refieren, por ejemplo,
01:28a los problemas de migración, a los problemas que tienen los migrantes al cruzar el desierto.
01:35Ya tenemos más recientes donde el problema de la violencia se mantiene como parte contextual y no como parte protagónica.
01:44El paisaje creo que es parte importante. No solo la parte urbana, que también es importante, sobre todo la garita.
01:55Ese es otro dato. Yo pensé que la garita iba a ser determinante en todas las películas y no necesariamente.
02:01Pero el paisaje que tenemos a los alrededores, el desierto, pues ha habido en los últimos años, según como lo
02:10que yo observo,
02:12una vuelta o una mirada hacia la autorrepresentación.
02:17Gracias.
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