00:05Muy bien, pues muy buenas tardes. Muchísimas gracias por acompañarnos en este Foro de la Cultura
00:13organizado por el Suplemento Cultural del Mundo, La Lectura, que cada año hacemos tres, a veces cuatro,
00:23y todos tienen siempre el mismo eje. Es un gran creador, una gran artista de distintos ámbitos de la cultura
00:33y hoy estamos quizá en el más especial de estos foros porque no teníamos nunca la posibilidad de hacerlo en
00:42un espacio tan, tan...
00:43Bueno, con Barceló sí lo hicimos en la Galería Elvira González, por favor, que no se me olvide que además
00:47están aquí los galeristas
00:49y quiero dar las gracias a Manuel Segade, director, a Carlos Urroz, a Diana Lara, que han sido los artífices
00:56para que hoy podamos encontrarnos en esta especie de cámara de las maravillas que es esta sala
01:03para hablar con Juan Uslé, uno de los grandísimos creadores contemporáneos.
01:09Esta exposición, esta antológica que tenemos aquí en el Reina Sofía, claro, creo que es una de las exposiciones del
01:17año,
01:18absolutamente, y creo que cuando uno pasea por la obra de Uslé, por la exposición con las obras de Uslé,
01:25se da cuenta de que efectivamente ese pintor insistente en sus propias obsesiones, al fin y al cabo,
01:31es ese otro poeta que se buscaba en los otros para encontrarse de algún modo mejor definido en sí mismo.
01:38Buenas tardes.
01:39Y ya se acabó.
01:44Qué alegría verte, Juan, y verte aquí rodeado de los tuyos.
01:50Muchísimas gracias por las palabras, por haberme invitado.
01:54Es un verdadero placer.
01:55Yo soy muy malo hablando, o sea, y pesado.
02:00El empeño que tengo, digamos, de vocación pictórica, también lo puedo tener a la hora de tratar de definir o
02:08expresar algo,
02:09y me pongo muy pesado.
02:12O sea, ese empeño al final acaba siendo como que tú me tienes que decir, o vosotros, ya vale, ¿no?
02:18Una pregunta que te hice al principio de esta exposición, cuando la inauguraste,
02:24había mucha gente y creo que no pudimos al final, no pudiste contarme lo que probablemente hoy puedes contarme con
02:32más calma.
02:32Cuando uno ve toda su obra desplegada, una selección, tu obra es muy abundante, eres muy trabajador,
02:37pero cuando uno ve toda su obra desplegada, cuando uno se enfrenta, no es la primera vez,
02:41pero probablemente sí con esta articulación, uno se mira en los cuadros, se va reconociendo,
02:50se va retirando de ellos de vez en cuando, ¿te entiendes bien dentro de todo el despliegue de tu obra?
02:57Tienes siempre la sensación de que una exposición de este tipo es algo parecido a desnudarte, ¿no?
03:04O sea, es un poquito como que te van a coger y te van a hacer rayos X por todas
03:08partes.
03:08Entonces, y yo he tenido la sensación, porque los artistas somos ambiciosos, muy ambiciosos,
03:17y tenemos una especie como de propulsor anímico que tiene mucho que ver con el ego
03:24y que incentiva la sala de máquinas y nos pone en marcha, ¿no?
03:29Entonces, cuando me propuso Segade, ¿no?, Manuel Segade las alas, me las enseñó,
03:41y me propuso que Ángel Calvo fuera el curador de la exposición,
03:50pues, bueno, mi Ángel me cayó muy bien, empezamos a trabajar, pero las alas se me quedaban pequeñas.
03:57Y, pero yo, claro, dices...
03:58Son diez.
03:59Sí, pero dices, bueno, claro, es que son muchos años y es mucha obra, ¿no?
04:04¿Cómo viene la tarea difícil ahora, no?
04:07¿Cómo coger, cortar, pulir, editar y meter esto en un container tan concreto?
04:15Porque las alas son muy racionales y muy precisas, es decir, que no me estoy metiendo con el arquitecto,
04:20que en este caso fue Juan Herreros el que rediseñó esto que era...
04:26Nubel lo había dejado como un salón de baile, ¿no?
04:30Y lo convirtió en unas alas muy decentes para hacer exposición.
04:34Pero yo pensando en las obras y en posibles disposiciones, se me quedaba pequeño.
04:39Hablando con Ángel, y después de conocerle más y ya metidos en arena,
04:43me fui dando cuenta de que se trataba no de hacer una retrospectiva total,
04:50sino una antológica, y que una antológica es una selección.
04:54Y suele ser, como cuando hablamos de poesía, una selección que hace otro poeta
04:59o un, digamos, experto en ese autor y que elige lo que él considera que son piezas fundamentales.
05:07Quería que hablásemos de esa manera que tú has tenido de ir confeccionando tu trabajo,
05:11tu aventura en el arte en familias, en series.
05:17Es decir, aunque cada cuadro sea único, aunque cada cuadro tenga su propia credencial como la tiene,
05:22es verdad que desde Namasté, Soñé que revelabas, es decir,
05:26tantas series en las que tú has ido, vuelvo al concepto que decía al principio, insistiendo.
05:31¿Por qué esa necesidad de ir haciendo esas reuniones casi tribales de obras?
05:38Yo no lo sé. Me imagino que respondemos a un desconocimiento, a un impulso.
05:45O sea, no sabemos. Yo tengo necesidad de pintar un cuadro negro,
05:50de hacer un cuadro que tenga una parte muy luminosa y otra X,
05:52pero lo que no sé es el resultado formal final de la pintura.
05:57Yo tengo una visión, una visión general, global, de cómo va a ser,
06:01pero yo respeto muchísimo el proceso y lo valoro muchísimo,
06:05como me imagino que tú harás o haréis los músicos o los escritores, etc.
06:10¿Por qué? Pues porque en el propio hacer encuentras mucha inspiración,
06:16o muchas nuevas ideas, o se tuercen las cosas, o digamos que eres capaz de estar abierto suficiente
06:26como para admitir el accidente. ¿Me entiendes?
06:29Entonces, yo no voy y borro porque me ha salido mal, etc.
06:34No, no. ¿Por qué no integras ese borrón? ¿O por qué no integras esa otra cosa?
06:39Entonces, yo soy de la idea de que un cuadro mío me gusta o lo dejo,
06:52o no me deja seguir el cuadro, es porque tiene suficiente
06:57y porque ocurren suficientes cosas ahí o se anuncian o se sugieren, casi me gusta más.
07:05Muchas veces hago un cuadro, me parece precioso, perfecto, es fantástico
07:15y lo tengo que destruir. ¿Sabes a lo que me refiero?
07:19Porque le falta la vida, le falta el pulso, le falta esa especie como de pregunta
07:29que tiene que tener siempre una pintura.
07:34Bueno, a veces te lo cargas de algún modo, cambiándolo, derivándolo hacia otro lado, etc.
07:41Hay cuadros, por ejemplo, este mismo, que son rizomas, digamos,
07:45o cuadros que se podrían haber seguido pintando,
07:48pero yo creo que llega el momento en el que el cuadro ya por sí mismo te dice
07:52quieto, quieto, no me toques.
07:53Y a lo mejor lo que está ocurriendo ahí, pues son cosas que tienen que ver
07:58con una experiencia geográfica concreta en la ciudad de Nueva York, por ejemplo,
08:04porque cada cuadro tiene una historia de atrás.
08:06Pero ese desvelar la historia me interesa quizás menos que el que esa historia
08:15habite allí, en esa pintura.
08:18¿Me entiendes?
08:19Porque creo que sugerir es, para mí, más abierto y más importante.
08:26Oye, quería que hablásemos, porque claro, el final de la exposición
08:31creo que es un momento muy poderoso y es quizá ya esa celebración levítica de la pintura,
08:38que son la última sala de los soñé que revelabas, ¿no?
08:41Que tienen ese punto cuando, no quiero comparar, pero por lo menos hay un paralelismo,
08:48a mí, emocional, cuando entras ahí, como cuando entras en algunas de las salas
08:53antiguamente, antiguamente, hace 25 años, que tenía la Tate Mother de Rosco, ¿no?
08:58Y entras en ese lugar tan, bueno, tan sacro y tan sacrificial también,
09:03porque hay algo litúrgico, hay algo, ya digo, sacro y a la vez sacrificial.
09:11Es decir, uno podría estar ahí y quedar acuchillado por la pintura.
09:16Yo creo que todas las salas tienen su punto de interés, de intencionalidad.
09:24Sobre todo yo aquí creo que le debo dar una gran cancha de valoración a Ángel Calvo,
09:31al Ulloa, al curador, porque, claro, yo podía tener a lo mejor alguna idea,
09:38pero él ha tenido muchas ideas y yo creo que es lo más importante de todo,
09:43porque al final yo hago, o sea, esta expresión podría haber sido muy diferente, muy distinta.
09:49Aquí, por ejemplo, en esta sala tenemos un soñé que revelabas,
09:53que es precisamente el primer soñé que revelabas, del año 97, si no me equivoco.
09:58Sí, entonces, el segundo es aquel otro, que ya es de un par de años después, si no me equivoco.
10:09Yo cuando todavía estaba con la mentalidad o la, digamos, que ejecutaba o hacía,
10:16porque ejecutar suela un poco fuerte, pero a mí no me molesta.
10:19Quiero decir, ejecutar es ponerte en acción, no es matar nada, es hacer.
10:26Entonces, cuando estoy trabajando aquella pintura,
10:32tengo la sensación, viniendo como venía, de hacer pinturas,
10:38intentando que ninguna se repitiera o se pareciera a la anterior, etcétera, etcétera,
10:49pues, tengo la sensación al hacer aquel, lo tenía sobre una mesa baja horizontal,
10:56que en el fondo era una escalerita,
10:59y que eran como dos caballetes de estos que uno se adapta, ¿no?, a lo que necesita.
11:06Y, bueno, ahí los trabajas bien agachado, como metido en un, bueno, pues, en tu rollo, ¿no?,
11:14y tengo la sensación como muy, muy clara,
11:18uy, este cuadro me da la impresión de que ya lo he pintado, ¿me entiendes?,
11:25pero como estoy acercando, me estoy contradiciendo, ¿no?,
11:29y me estoy acercando a lo que yo pretendía evitar.
11:33Entonces, bueno, pues, me paro, y ya cuando lo tengo más o menos rellenado,
11:38porque yo los voy rellenando un poquito, si os fijáis, como por renglones, ¿no?,
11:45lo pongo, cuando ya está seco, lo pongo vertical,
11:50y lo veo y digo, pues, sí, te parece mucho.
11:52Entonces, me vino la chispa y dije, ¿y por qué no dar un giro,
11:57es decir, quitarte de nuevo otra camisa,
12:00e intentar hacer un tercero que sea idéntico al primero, ¿me entiendes?
12:07El reto fue perseguir no la diferencia,
12:12sino la idea de trabajar siguiendo la, guiado por la repetición.
12:17Pues, yo creo que ya no podemos abusar más del tiempo del museo.
12:25Ha sido un gozo, Juan, estar aquí contigo y escucharte,
12:29mientras también hablaban y decían cosas, las obras, las pinturas, según...
12:35Pues, genial, yo encantado y te lo agradezco mucho.
12:37Me hubiera gustado tener tu voz para ser tan contundente y llenarle espacio.
12:43Eso no vale de nada, eso no...
12:46Me dejo los cuadros a medias, las frases a medias, las ideas a medias...
12:50¡Qué va! Todo es un completo maravilloso, joder.
12:52Así que nada, oye, mil gracias a todos, mil gracias al Museo Reina Sofía
12:55y hasta la próxima.
12:59¡Gracias!
13:02¡Gracias!
13:06¡Gracias!
13:08¡Gracias!
13:08¡Gracias!
Comentarios