00:21The portrait of Binda Altoviti
00:33Ovo je portret bankara i pokrovitelja umjetnosti Binda Altoviti, koji se rodio u Firencija, živio je u Rimu.
00:41Godene 1515. kad je naslikana ova slika, Altoviti je imao samo 25 godina.
00:47Umjetnik Rafael Sancio nije bio mnogo stariji.
00:50Prikazao je svoj model u upadljivu svjetlu, napustivši u običajeni renesansni stil portretiranja.
01:07Oštar zaokret odmah stvara napetost između gledatelja i slike.
01:12Ipak različiti smjerovi glave i tijela nisu rezultat pokreta.
01:18Altoviti nije ni u čemu prekinut.
01:20Nije okrenuo glavu prema nama zato što je iznenađen ili začuđen.
01:25Ovo je pomalo neobični položaj poza.
01:28On je sasvim miran.
01:32Lice mu je jako osvjetljeno.
01:34Svjetlo poput zrake s baklje pada s lijeve strane, pa se boja lica i ruku, te bjelina košulje, ističu u
01:41mraku koji okružuje.
01:49Pozadina je bogate, tamno-zelene boje.
01:52Kapa i rukavi su crni.
01:54Ogrtač ima ljubičast sjaj, a tama prodire u crveni trokut rukava ispod zgloba.
02:04Svjetlo pada na nježno lice i pune usne.
02:08Duge zaliske i plavu kovrčavu kosu, dugu do ramena.
02:16Ono također okrzava ljevu ruku položenu na prsima, osvjetljavajući prste na kaži prstu, a istodobno ne otkrivajući nikakve pojedinosti.
02:28Sve je to uhvaćeno u jednom trenutku i gledatelj može odmah razumijeti moguće značenje ovog portreta.
02:35Mladost i ljepota, svježina i krhkost, ali i poduzetnička energija, taština i blaga melankolija.
02:53Rafael se poslužio svom svojom vještinom i tehnikom kako bi uhvatio te značajke.
02:58Gledatelj, teško da primjećuje geometriju, mrežu pažljivo izmjerenih crta koje tvore sliku, dovodeći lik u sklad s pozadinom.
03:09Možda je za sve to bilo potrebno mnogo više računanja nego što mi danas možemo procijeniti.
03:14Mnogo je toga vjerojatno je postalo prirodno tijekom mnogih godina prakse.
03:19Ipak, donji i gornji dio slike, baza i kruna, tijelo i glava, podijeljeni su vodoravnom osi, koja svjeće sliku točno
03:28ispod Adamove jabučice.
03:34Glava i torzo se okreću, više optički nego anatomski, oko uspravne osi slike.
03:42Rafael se ne brine za anatomsku vjerodostojnost na svojim slikama.
03:46Najvažnija je kompozicija.
03:50Ustala je že na zlatnom rezu slike.
03:55Na trećini visine nalazi se kaput na ramenu.
04:01Na dvije trećine visine slike vidimo vrh nosa.
04:07A na tri su četvrtine visine, obrve i korijen nosa.
04:13Na jednak se način može podijeliti i širina slike.
04:17Širina lica.
04:18Mjesto gdje su položene uši, nos i dugi uvojci.
04:23Sve je to nacrtano u skladu sa zlatnim rezom.
04:30Ovako nabrojeni čine se poput nevažnijih pojedinosti.
04:34Koincidencija, plitkih igrarija.
04:39No, ova su geometrijska razmatranja zapravo presudna za organsku kompoziciju slike i motiva.
04:50Ona i sprepleću abstraktno platno slikom i stvarima.
04:55U klasičnom se slikarstvu jedinstvo slike svijeta i svijeta na slici ne bi izrazilo ni na koji drugi način.
05:07To, isprepletanje geometrije i motiva, uvijek je posebno uočljivo i karakteristično za Rafaelovo dijela.
05:14Upravo to njegovim portretima daje otmjene proporcije i zbijenu snagu.
05:21I upravo je zbog toga portret Binda Altovitija tako snažan i elastičan.
05:26Tako osjetljivi krhak.
05:27On upravo zbog toga izgleda tako rezervirano, pa ipak znati željno.
05:32Taj osjećaj ne izvire iz prikaza pokreta ili neke radnje,
05:37već iz namjernog i vještog kombiniranja abstraktnih elemenata forme.
05:43Ne smijemo Rafaela zamišljati onako bezbojnim i mlakim kao što su nas pokušali uvjeriti u 19. stoljeću,
05:50čak ako se u njegovim brojnim slikama Bogorodice i može naći opravdanje za taj dojam.
05:56Pozabavimo li se portretom Bogorodice, koji se nalazi u National Gallery u Washingtonu,
06:01gdje je i portret Binda Altovitija,
06:03iza fasade prilično slatkastih i sentimentalnih motiva nalazimo i Rafaelovo uživanje u moćnim vještinama kompozicije.
06:11Sva su pretjerivanja vrlo savjesno izbjegnuta.
06:15Likovi su pažljivo smješteni u sliku što je rijetka gozba za oči, pritom dobro usklađena.
06:23Ipak, to se ne može reći i za Altovitijev portret.
06:27Napetost nije ublažena na slici.
06:30Postoje element koji razbija didaktičnu pravilnost i portret čini dojmljivim.
06:35Demonski pogled.
06:42On struji iz oka koje se nalazi točno na uspravnoj osi u središtu slike.
06:48Ono istoj osi oko koje se, nešto niže, okreće rub ogrtača.
06:54Kad bi smo crtu ruba produžili prema gore,
06:57susreo bi pogled.
07:02Oko se do ima izoliranim, kao da stoji na stalku usred lica.
07:07Kao da ne pripada onamo.
07:09Kao da je slika počela iz te točke, izrasla iz nje i u nju se i vratila.
07:15Kao da je ono središnja točka cijele slike, njezina tajna.
07:25Teško je objasniti način na koji se oko ističe.
07:28Ono je tvrdokorno i nepopusljivo.
07:31Ni na jednom drugom Rafaelovu dijelu, oko nije tako bitno za sliku.
07:41Sve do 19. stoljeća, ono nije bilo isticano na taj način.
07:46Tek su se tada slikari počeli baviti okom i obličavanjem vida.
07:50Jedan je primjer, ovaj autoportret Kaspara Davida Fridriha iz 1810.
08:00Možda Rafael nije bio homogeni polubog,
08:03u što su ga pretvorile četiri stotine godina divljenja.
08:08Rođen je 1483. u Urbinu,
08:11a u dobiju 21. godine otišao je u Firencu.
08:15Poslije triga je godine papa pozveo u Rim
08:17kako bi naslikao freske za njegove privatne odaje u Vatikanu.
08:21Doista meteorska karijera.
08:23Freske su bile nevjerojatne.
08:26Rafael je uspio naslikati slike koje se ubrajaju
08:29među najveće radove italijanske renesanse,
08:31razdoblja koje je doista nije oskudjevalo remeg dijelima.
08:35Njegov disput o sakramentu
08:38prikazuje preobrazbu posvećene hostije
08:40u tijelo Kristovo.
08:42A njezin je pandan
08:43Atenska škola
08:45s Platorom i Aristotelom u središtu.
08:49Te dvije slike bave se teologijom i religijom
08:51kao granama suprotnjima znanosti.
08:55No za razliku od Leonardo da Vinci a Rafael
08:58nije bio misalni umjetnik.
09:01Samo je jednom spomenuo frazu
09:03unačerta ideja.
09:05Određenu ideju koja je vodila i oblikovala njegov rad.
09:10Obična fraza koja ne znači mnogo.
09:13No ipak,
09:14bismo li je mogli primijeniti na portret
09:16Binda Altovitija?
09:17Bismo li mogli reći da je ishodište portreta
09:19određena ideja dinamičnosti i suzdržanosti?
09:23To će pitanje zauvijek ostati bez odgovora.
09:26I možda je dobro što se slika ne može riješiti
09:29poput križaljke.
09:55Odabrala Nedaric
09:57Prevela Lada Davidovski
09:59Obrada Hrvatska radio televizija
10:011997.
Comments