00:00È incredibile come Eunice Paiva è quasi una traduzione del nostro paese. È incredibile.
00:17Mamma, mamma, i miei bambini, che succede?
00:21Mio marito è in pericolo. Tutti noi siamo in pericolo, Eunice.
00:24È incredibile come questa donna ha trasformato qualcosa di orribile in qualcosa di utile.
00:32È importante per te rendere una testimonianza della sua fortuna.
00:39È importante che a volte ha trasformato qualcosa di orribile in qualcosa di utile e magari bello, non lo so.
00:47Questa donna è specialissima perché diventa lei tra una tragedia.
00:59Perché nel principio era come una casa linda, prefetta dell'anno 50, con questo gran uomo.
01:08E dopo la tragedia è quando comincia a diventare la donna che sarà e che veramente era.
01:19E fa questo al stesso, in parallelo con il paese, prova di abbandonare una utopia di vita.
01:35È obbligata ad abbandonare l'utopia e reinventarsi come un'avvocata.
01:42Fa parte della Costituzione, si trasforma in un'avvocata di diritti umani, partecipa della Costituzione e fa tutto questo senza
01:57che persone sapevano di questa donna.
02:02Prima è la vedova di questo gran uomo e dopo la madre di questo gran scrittore.
02:09E oggi, dopo il libro e dopo il film, è incredibile come Eunice Paiva è quasi una traduzione del nostro
02:28paese.
02:29È incredibile.
02:32Sì, qualcuno che ha visto il film, ha scritto a me e ha detto che è interessante come noi, le
02:40persone, sono capabili del nostro paese.
02:44che, in questo film, sono caratterizzate come un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un
02:57'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato.
03:01Ma, in questo senso, la storia di questa famiglia è molto life-affirma.
03:23perchè sia un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato.
03:30Travi che chiarire hanno potente.
03:33Ho volevato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'av cartoon.
03:35Come Fernanda diceva, la diventazione di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato di un'avvocato.
03:43È ato are all 기대 tw partly originalmente e completamente subversivo.
03:45It's a form of resistance that is based on affection, is based on a very potent yet non-strident form
04:04of action and incredibly effective.
04:11So we learned a lot from her in doing the film too.
04:15I love the work that you did on photographs, because the pictures really are almost alive, they are a testimony
04:25of memory.
04:27So do you believe that nowadays, we don't print pictures anymore, we all have images on our phones, on social
04:36media,
04:38the fact that pictures are not tangible are making our memory, I don't know, maybe less strong, I don't know,
04:46how important are the pictures to you?
04:49And maybe if you want to answer too.
04:52Yes, definitely, you know, with the digital world, we take images and we rarely actually do prints and we don't
05:05share them in the public space.
05:07We keep them in the private space, that is, in our phones.
05:11And interestingly, in doing the research for this film, we understood, for instance, how potent a memory the Super 8
05:19shot by families were in the 70s.
05:23Because they showed the human map of the 70s, but they also showed the political map of the country behind
05:33those faces, you know.
05:35So they were an extraordinary testimony of their time.
05:40And this is why we integrated the Super 8 in there, to give that sense of immediacy, to get the
05:47vividness of that period, but also to actually reconstruct memory through the Super 8.
05:57On a personal level, I take photographs, I started with photography, and when I drifted to digital photography, I stopped
06:11printing, you know, those images.
06:15And now, after I did this film, I did the opposite.
06:17I started to print them again, because I wanted to have the tangible perception that this was truly lived.
06:25And it's not, you know, nested somewhere in an eye cloud, you know.
06:32There's a tangibility to that.
06:36And it's wonderful, because anyone can share it.
06:39And you shot in 35mm.
06:42Yes.
06:43And in chronological order.
06:47In order to create memory.
06:50And also, the first task, real task, we had in this movie was to recreate the photographs.
06:59Therefore, memory.
07:02And this, as an actress, was very important, because it was like shooting.
07:08We spent one week or two weeks in real sets with costumes, with makeup, doing the poses.
07:19And that was the first entrance to the characters.
07:24It was like shooting a movie.
07:28And then when we saw the photographs, it was the memory of that experience.
07:34The whole film is about memory, but the photographs were really important.
07:38A movie in the movie.
07:40Totally.
07:40Like Inception.
07:42Okay.
07:42And you know, when you do a photograph, it's not enough to do the pose.
07:47You have to recreate the feeling.
07:49And that was a great, great rehearsal to the film.
07:54Rehearsal.
07:54Thank you so much.
07:56Thank you very much.
07:57Thank you.
07:58That's lovely.
07:58Thanks.
08:24Thank you.
08:25Thank you.
Commenti