00:01Emergenza, è scattato l'allarme della gioielleria Meier, Iulia Vene 219.
00:07Si può sapere dove cazzo è stato? Sei licenziato.
00:17Cosa vi ha convinti a prenderne parte dal punto di vista del regista, dal punto di vista degli interpreti?
00:22Cosa vi ha colpito di questi personaggi?
00:23Prima di tutto abbiamo già lavorato insieme io e Alessio e quindi non vedevamo l'ora di lavorare di nuovo
00:28insieme
00:29e poi su un ruolo completamente diverso e raccontare comunque questa semplicità, questa umiltà, questa coppia
00:35che cerca di andare avanti in tutti i modi e poi parlare finalmente, essere un po' scorretti, insomma è sempre
00:45un piacere poi lavorare con Alessio
00:47perché ha una grande passione, ama gli attori, li ama proprio, li rispetta e gli dà tanto e questa cosa
00:56per un attore è importante.
01:00Ma guarda, raccontare ho potuto, raccontare l'umanità, raccontare quelli che non fanno audience di solito perché sono quelli che
01:08perdono
01:09e l'ho potuto fare utilizzando dei mezzi tecnici che negli altri film non avevo mai potuto utilizzare.
01:16Io non faccio l'artista, io sono uno shooter, quindi questa era una cosa fondamentale nell'insieme.
01:22La sceneggiatura, il fatto che c'eri tu dietro, diciamo che sono state le cose.
01:31All'inizio, la sceneggiatura in realtà poi sono un personaggio che mi affascinava tantissimo,
01:35poi il fatto che me l'avessi proposto da Alessio e quindi di conseguenza c'erano già due cose più
01:41importanti per cui potrei dire sì.
01:43Uno dei personaggi nel film, lo dicevi anche tu, parlavi di umanità, dell'umanità di questi personaggi,
01:47uno dei personaggi dice che sono degli sfigati e che non si può fare la rivoluzione contro essere gli sfigati.
01:51Allora chiedo ad Alessio, dal punto di vista delle scelte, se la scelta di Crip come cover è legata a
01:57questo concetto
01:59e a voi se è vera questa cosa che non si può fare la rivoluzione contro l'essere gli sfigati
02:04o invece si deve provare almeno?
02:05Assolutamente si deve provare, perché no?
02:09Cioè, sì.
02:11Tutto il percorso musicale, sono molto contento mia di questa cosa di Crip, lo sono emozionato perché...
02:15No, no, è una domanda di disegno, è bellissimo.
02:18Sono contento perché sì, tutto il percorso musicale è stato studiato su questa falsa riga.
02:23Ma tutto quello che c'è dentro, dai platters, ma anche quello che racconta Sixty Tolls,
02:28l'uomo che torna a casa dopo che ha lavorato, la delusione dell'essere valutato poco,
02:33ma la ghegna salserosa che era il ballo dei messicani che raccoglievano le foglie di tabacco, è voluto.
02:39C'è sempre questa ritmicità che viene non tanto dalla sofferenza, dal dovere andare avanti tutti i giorni.
02:46La differenza di chi perde e di chi non vince è facile, è che tutte le mattine sono la sua
02:50jeset.
02:52Anche jeset.
02:54Detto da noi non pare.
02:57No, non per forza, io sono un ragazzo bullizzato a scuola, quindi non ho neanche mai fatto niente per riprendermi
03:08da quella situazione,
03:09se non reagire un paio di volte, ma poi in realtà, cioè tu devi avere una consapevolezza su questo, questa
03:17è la cosa fondamentale.
03:20Cosa vuol dire? Non ho un termine per definire effettivamente la parola utilizzata, ma ho dei termini di riferimento.
03:29Sul tono del film, sul genere, un po' commedia, un po' iced movie, vi chiedo, vi intriga il genere, il
03:36film che trattano le rapine?
03:38E quanto è stato difficile poi miscelare questi due toni, cioè la parte di commedia e la parte più di
03:44iced movie, sia da parte della regia che da parte delle interpretazioni?
03:48E' un film che si svolge su tre livelli, quindi è stato difficilissimo, perché qualsiasi cosa svelavi rischiava di diventare
03:55una spoilerata rispetto a qualcosa che succedeva,
03:59ma nel contempo non potevi non partire da dei presupposti di genere, quindi il genere, come tutti i generi, deve
04:05rientrare all'interno di determinati canoni.
04:10Certo che mi intriga, mi intriga tantissimo, secondo me è proprio il modo, la mia trilogia di riferimento, così faccio
04:17crollare tutti quelli che è, è una notte da leoni, ma non tanto in questo film, proprio nella vita, scherzo,
04:27cioè il mio sogno è ammazzare una giraffa sull'autostrada.
04:31Però unire questa capacità di raccontare quello che è l'umanità dei personaggi, la loro sofferenza, ma che nel contempo
04:37fa sorridere e che in alcuni casi ti costringe a fare delle cose realmente di action.
04:42Cioè per me è action anche una madre che si infionda per raccogliere il ragazzino che sta infilando la mano
04:47nella parmellata, è il modo in cui lo racconti poi.
04:49Io l'ho capito dopo che stavamo facendo una commedia, perché alla fine no, io ho sempre quasi tutte scene
04:56poi con Filippo, Scicchitano, a casa, quindi abbiamo cercato però di dargli una grande umanità a questa storia, era importante.
05:04Perché poi uno se pensa alla commedia è subito un attimo che stai già su un'altra cosa, invece cercavamo
05:10comunque di portare quel rapporto lì, quella verità e quel senso di amore, di coppia, di cercare di farcela.
05:19Che poi con leggerezza abbiamo cercato anche di renderlo comunque leggero e poi sì, noi ci siamo divertiti come Matti
05:26a farlo, almeno io sì, poi ti ripeto, girare con Alessio ti diverti.
05:31È una persona che arriva sul set sempre col sorriso, con la battuta pronta e ti mette, è un entusiasta
05:38e quindi questa cosa aiuta.
05:40Ha una qualità grandissima, Alessio, che è quella di ascoltare le persone e veramente prendere in considerazione quello che dicono
05:48e in caso mettono a farlo, è una grandezza qua, tanto e qui.
05:59Un uomo molto intelligente, una grande intelligenza per ascoltare una persona che non sta neanche nel tuo ruolo e che
06:06insomma potrebbe anche, potrebbe anche non considerare quello che dice, invece prendere in considerazione, ascoltarlo, saltarlo, è una grande qualità
06:16umana.
06:17È finita così?
06:18No, inizia così.
06:29No, inizia così.
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