00:00El pintor Ricardo Martínez dijo,
00:03Tienes que guardar cierta porción de ferocidad interior,
00:07una dosis de independencia personal que nunca pones en juego, en riesgo.
00:13La necesitas para poder esclavizarte a fondo en tu tarea.
00:18¿No es así?
00:19Es una esclavitud donde al cabo del tiempo consigues ser enteramente libre.
00:26En los inicios del pintor mexicano aparecieron en sus lienzos campesinos e indígenas
00:32en medio de paisajes evocadores de la flora y fauna nacionales.
00:38Con el paso de los años desaparecieron de su iconografía los magueyes, las guitarras,
00:45mientras que los indígenas aumentaron en dimensiones y adquirieron un aire ancestral,
00:51místico y potente, y en los cuerpos la sutileza de la caricia y lo erótico son palpables.
00:59Paradójicamente, al desaparecer del cuadro los elementos descriptivos,
01:04la idea de lo mexicano ganó universalidad.
01:09El pintor mexicano se vio seducido por las formas corpóreas y faciales
01:14de las esculturas y máscaras prehispánicas,
01:17las cuales asimiló como propias durante años, creando su estilo.
01:23Para apreciar el corpus total de la obra del pintor,
01:27la Fundación Ricardo Martínez abrió la exposición
01:31Entre lo visible y lo íntimo, en la Pinacoteca Diego Rivera, en Jalapa, Veracruz.
01:37La muestra reúne 79 piezas, entre óleos, fotografías del artista y publicaciones,
01:46catálogos, así como dibujos que por primera vez se exhiben.
01:51Entre lo más sobresaliente está la primera edición de Pedro Páramo, de Juan Rulfo, de 1955,
01:59que ilustró con tres viñetas de perros feroces ladrando.
02:04Los dibujos en grafito son clave para comprender cómo modeló volúmenes desde el cuerpo humano.
02:11Además, el uso de color se volvió decisivo a finales de los años 50
02:16para generar contrastes y atmósferas.
02:20Destacan obras como Madre e Hijo y Fumador con Perro,
02:25que son una revelación del interés humanista de Martínez.
02:35¡Gracias!
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