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José Luis Guerín vuelve con la monumental 'Historias del buen valle', un homenaje a la España periférica que ganó el premio especial del jurado en el Festival de San Sebastián. El director de títulos como 'En construcción' o 'Innisfree' firma un filme documental donde muestra con dignidad y belleza un lugar fronterizo, víctima de la gentrificación, en la periferia de Barcelona. Con él charlamos de vivienda, convivencia, cómo capturar la vida, las víctimas de la ultraderecha y la poética de un cine ante las redes sociales.
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NoticiasTranscripción
00:00La nueva película de José Luis Guerín, Historias del Buen Valle, llega a cines después de recibir el premio especial
00:06del jurado en el Festival de San Sebastián.
00:09Rodada a lo largo de tres años en el barrio barcelonés de Valbona, la película es un retrato humanista de
00:14un territorio entre lo rural y lo urbano,
00:17marcado por varias generaciones, por migrantes, por la memoria colectiva y por las transformaciones urbanísticas y ecológicas del lugar.
00:30Ah, ¿sabes lo que hay detrás de aquella montaña?
00:36¿Por qué?
00:37Desde esa montaña, ahí termina la ciudad.
00:42Aquí se va a retener su historia, ¿eh?
00:46Derrumbaron las casitas y...
01:00José Luis Guerín, ¿qué tal? Bienvenido al Cine en la SER.
01:03Muchas gracias, Pepa.
01:04Es un honor tenerte aquí, la verdad.
01:07Encantado.
01:08Y es muy evocador, me gusta mucho esto de escuchar las voces de los personajes y tal, sin verlos.
01:15Sí, es curioso, ¿no? Es lo que tiene contar el cine a través de la radio, solo con el sonido,
01:22pero bueno, decimos que es una fiesta y una celebración tener película tuya en los cines.
01:27La verdad, llevabas tiempo alejado de lo que es el circuito de los estrenos, de los largometrajes.
01:33Ahora que has vuelto, por preguntarte, ¿qué ha cambiado? ¿Qué notas que haya cambiado desde Enconstrucción o desde La ciudad
01:40de Silvia?
01:41Claro, como yo hago películas tan distanciadas en el tiempo, cambia todo un montón, ¿no?
01:47Incluso trabajando, ¿eh? Pues los nombres de las herramientas ya no son los mismos.
01:53Antes había esas lámparas que se llamaban las mandarinas y para fijar el trípode se llamaba el cangrejo y no
01:59sé qué.
01:59Es verdad.
01:59Ya nada se llama así.
02:00Entonces, suerte que he tenido a Jonás Trueba y gente joven así que me renueva el léxico cada vez, ¿no?
02:07En cuanto a los cines, pues sobre todo lo que ha cambiado es que va mucha menos gente, ¿no?
02:16Pues desde Enconstrucción han transcurrido 25 años y no ha dejado de escender el público.
02:23Y además no solo aquí, pues en Francia, que siempre citamos así como el paradigma en cuanto a políticas de
02:29cine y tal,
02:29pues pasa lo mismo, si no peor, ¿no? Con respecto a los porcentajes de espectadores.
02:35No han recuperado en absoluto el público que tenían antes del COVID y tal.
02:41Y por lo demás yo quiero creer que no ha cambiado nada.
02:44Siempre se escuchan cosas apocalípticas de que los jóvenes ahora son incapaces de permanecer atentos a una pantalla más de
02:51tres minutos
02:51por la influencia de las redes y todo esto.
02:55Y bueno, yo creo que no es así, que hay jóvenes muy atentos y otros que no lo son, igual
03:02que los adultos.
03:03Y que luego hay que hacer un poco de abstracción general de todo esto, porque si eres demasiado consciente de
03:08todo esto,
03:09pues tiene un efecto súper inmovilizador, ¿no?
03:12Entonces hay que hacer un poco de abstracción de todas las hostilidades del entorno y avanzar.
03:18¿Y qué te atrajo de Balbona? ¿Cómo llegas a este entorno?
03:24Tú que vives en Francia, pero bueno, tú que has retratado, en En Construcción retratabas el centro puro de Barcelona
03:30y esa gentrificación,
03:31y aquí hay un proceso similar, pero digamos que fuera de la, iba a decir de la M30, ¿no?
03:36Fuera de la autovía catalana.
03:39Sí.
03:41Sí.
03:43Bueno, ¿de qué me atrajo?
03:45Es verdad que me invitaron a hacer algo en Balbona, una pieza corta, y fue, encontré el deseo de seguir
03:54profundizando, rascando,
03:56porque vi una serie de temas muy poderosos que me atraían mucho como cineasta, ¿no?
04:01De un lado, el que, en un lugar tan pequeño, desconocido y humilde, se pudieron encontrar, pues, las resonancias generales,
04:13universales de nuestro presente, ¿no?
04:17Pues, el problema de la vivienda, la emigración, los racismos, los problemas de identidad, incluso el cambio climático, todo tipo
04:28de conflictos.
04:29De otro lado, ya más general y universal, porque como cineastas siempre partimos, ¿no?, de una realidad pequeñita y concreta
04:37para intentar encontrar el relato universal.
04:40Y entonces, una constatación simple, pero eterna, y es que todas las ciudades, en algún momento, fueron construidas sobre el
04:50campo, ¿no?
04:52Y ahí hay una pugna entre civilización y mundo rural que me encanta, que encierra muchas cosas, ¿no?
05:00Después también me interesa muchísimo cómo las políticas urbanísticas, incluso la arquitectura, condicionan las relaciones entre las personas.
05:14Esas ideas como cineasta ya me estimularon mucho de entrada, ¿no?
05:17Luego, lo más importante, pues, no es nada de estas ideas teóricas, sino el gusto por los personajes y a
05:24dónde te llevan ellos, ¿no?
05:25Porque yo no soy un cineasta, pues, que parte de lo ideológico, sino que es a partir de esa perspectiva
05:32humanista que has señalado,
05:34es decir, de adoptar el punto de vista de los personajes, de sus historias, sus emociones y sus miedos, que
05:40avanzo en la película a través de ellos, ¿no?
05:43Y hay una cosa, hace poco se publicó, bueno, este 2025, un libro sobre tu cine, de Manuel Brullón,
05:52que analiza minuciosamente los cortometrajes, los largometrajes...
05:58Demasiado, demasiado. Manuel es tan exhaustivo que hasta se ha inventado películas en su peluco que no existen, ¿no?
06:06Sí, sí, es una tesis, bueno, el hombre se ha pasado una eternidad y, claro, me da muchísima vergüenza esto.
06:15No, pero es precioso. Hay una cosa muy bonita que dice y es que define tu cine como poética del
06:21esbozo.
06:22Bueno, es verdad que esa es una idea poderosa que me acompaña.
06:26Pienso que el espectador de hoy, que ha visto tantísimas imágenes, ¿no?
06:31No necesariamente cine, desgraciadamente cine, yo creo que se ve poquito, pero tantos audiovisuales,
06:36tanto que enseguida es todo muy predecible, ¿no?
06:42Enseguida adivinas lo que va a pasar y tal.
06:44Y yo creo que ante ese espectador, que es bastante resabiado, es muy interesante cómo actúa el esbozo, lo inacabado,
06:55¿no?
06:57El esbozo pasa también con las ruinas.
07:00El esbozo es porque es antes de la obra y la ruina porque es demasiado tarde y ya solo quedan
07:06unos indicios.
07:07Pero a partir de esos restos, mentalmente, te permite construir tu imagen, ¿no?
07:14Y el cine moderno buscamos mucho, esa participación con un plus de participación del espectador, ¿no?
07:21De que esté activo, ¿no?
07:25Entonces, a partir a veces de ciertos indicios, no hay que explicarlo todo demasiado,
07:30sino dar los trazos, los indicios que permitan que el espectador termine la película.
07:35En ese sentido, pues a mí me parece muy inspirador la idea del esbozo.
07:41No sé si es un poco pedante ahora citar un texto que a mí me gustaba mucho de Baudelaire,
07:45cuando escribía sobre las exposiciones de cuadros en París, en los salones.
07:51Él hacía un elogio del esbozo, porque a veces en los cuadros finales de los academicistas,
07:56pues le resultaba como la ejecución más o menos bien resuelta
08:01de un momento fulgurante de creatividad que ya había pasado,
08:06que se había dado en el esbozo, ¿no?
08:10Bueno, esas son ideas que efectivamente me acompañan.
08:14Y hay una cosa, yo me acuerdo antes de San Sebastián,
08:17que José Luis Rebordino es el director del festival,
08:20que había seleccionado la película, decía,
08:22ya veréis la de Guerín, porque, a ver,
08:25en el equipo estamos divididos entre si tiene más de en construcción
08:28o tiene más de Innisfree.
08:29Y es cierto que tiene mucho de ambas de tus películas
08:33siendo una cosa totalmente distinta y nueva.
08:36No sé dónde la sitúas tú.
08:39Os lo dejo a vosotros, Pepa.
08:41Porque, como te decía, eso creo que un exceso de conciencia del cineasta
08:46sobre su propio trabajo y tal tiene un efecto un poco inmovilizador.
08:50Y además a mí me da mucha melancolía,
08:52jamás vuelvo a ver las películas, una vez ya las he hecho.
08:56Y bueno, lo que creo es que hasta los más tontos aprendemos
09:00con cada película que hacemos
09:02y que algún pozo de lo hecho debe quedar.
09:07Innisfree está más lejana en el tiempo.
09:10Creo que en ese momento tenía mucho más necesidad
09:15de demostrar muchas cosas en el cine.
09:24Lo último que recuerdo es que creo que está demasiado montada,
09:28demasiado fragmentada, que dirijo demasiado la mirada del espectador.
09:31Y a mí me gusta mucho dejar más libre la mirada del espectador.
09:36Yo no quería que hablaras mal de Innisfree.
09:38Al revés, quería elogiar esa obra maestra.
09:41Porque, no, claro, además sí que tiene una conexión con el western,
09:46que aquí, en Balbona, en esa ciudad donde está el río,
09:50está la carretera, está el tren,
09:52también hay elementos del western de alguna manera.
09:55Sí.
09:56Sí, no es algo que yo quisiera imponer desde fuera,
09:59mi imaginario del western,
10:01porque podría haber sido un abuso,
10:04mis citas cinefilas en una película que es sobre un barrio popular, ¿no?
10:10Pero eso me vino dado por uno de los personajes, ¿no?
10:14Al principio de la película yo convoqué un gran casting en la escuela,
10:19en el colegio de Balbona,
10:22para conocer a los vecinos, para hablar mucho con ellos,
10:26extraerles toda la documentación que pudiera sobre el barrio
10:29y evaluar posibles cualidades como personajes, ¿no?
10:35Entonces, a todos los personajes que pasaron por ahí,
10:40había una frase que repetía, que era,
10:42¿qué debería mostrar una película sobre este barrio, no?
10:47Entonces, el señor francés me sorprendió con esta respuesta,
10:50pues, debería ser una película del oeste, me dijo, ¿no?
10:53Debería ser una película del oeste.
10:55Lo dijo desde una gran, sin ninguna distancia irónica,
10:58sino con mucha sinceridad, pero con su candidez de imaginario del oeste.
11:03Entonces, me pareció que no era ninguna tontería, que tenía sentido,
11:07porque Balbona, pues, es el último territorio un poco asilvestrado
11:13de la ciudad de Barcelona, ¿no?
11:15Donde eventualmente podemos imaginar que un forajido encontraría un refugio
11:21o dos amantes clandestinos podrían esconderse, o no sé,
11:25un espacio donde cabe todavía escapar al orden urbano estricto,
11:29donde cabe, pues, lo informal y lo espontáneo.
11:35Y esa vida silvestrada, con sus huertos ilegales y esas formas de vida
11:42que han desaparecido del centro de la ciudad, pues, está amenazada
11:45por la civilización, ¿no?
11:47Como sucede en tantos westerns crepusculares, sobre todo,
11:52que además se encarna en las obras del nuevo tren de alta velocidad
11:58que está llegando, ¿no?
12:01Entonces, pues, no quería plantear toda la película como un western,
12:05pero sí que jugué con ese eco, con esa resonancia del western puntualmente,
12:10porque eso venía sugerido por el señor Francesc, ¿no?
12:13Ese vecino.
12:15Claro, lo que no quisiera es introducir violentamente mi imaginario del western
12:24dentro del imaginario del señor Francesc.
12:27Esto sería muy impúdico de mi parte, ¿no?
12:29Por eso, en lugar de utilizar un soundtrack de algún western maravilloso
12:33de Anthony Mann o de William Wellman o de tantos otros,
12:37pues, lo que hice fue construir un soundtrack yo mismo,
12:39que no es de ninguna película en particular,
12:42que no es ningún guiño cinéfilo, por tanto,
12:43sino que es un sonido simplemente que evoca el imaginario del cine del oeste.
12:51Y ahora que hablabas de ese casting y de cómo seleccionar a los personajes
12:55que habitan en Balbona y que van a contar la historia del propio lugar,
12:59claro, hay algo en tu cine que es espectacular,
13:03porque es gente que vive allí, a la vez son personas y personaje,
13:07y a la vez están contando una historia de no ficción, pero de ficción.
13:12Hay frontera en todas partes, en todo lo que tiene que ver con el cine de José Luis Guerín.
13:17¿Cómo te acercas tú a ellos? ¿Cómo consigues que la cámara desaparezca?
13:22Y sobre todo porque en construcción ahora,
13:24todo el mundo convive con cámaras constantemente,
13:27todo el mundo sabe ya posar ante una cámara.
13:30Hemos cambiado.
13:30No sé si en esto también has notado esa falta de autenticidad o no.
13:35¿Cómo has sacado la autenticidad de estos personajes?
13:40Se trata de instigar auténticos momentos de vida.
13:43Cuando se consigue crear una buena situación,
13:47la presencia de la cámara es irrelevante, yo creo.
13:50Si la interacción entre los personajes es buena y la situación es buena.
13:57Y no siempre la cámara es un objeto depredador.
14:01Intentamos pensar que siempre es negativo,
14:03pero a veces es la presencia de la cámara que activa,
14:07que uno le diga algo a otro porque le están grabando.
14:10Y si son buenos actores, aunque no sean profesionales,
14:14son buenos actores, genera acciones muy interesantes.
14:17Es decir, que a veces no se trata estrictamente de reproducir la realidad,
14:23sino de crear una nueva realidad a través de la cámara
14:27y de los dispositivos que tenemos.
14:29Pero has dicho algo interesante.
14:31Has dicho persona-personaje.
14:33Y quizá ahí está también otra frontera,
14:36porque un ser humano es un pozo sin fondo.
14:41Es un pozo sin fondo de contradicciones, ambigüedades, misterios.
14:47Y una película siempre pasa por un proceso de síntesis
14:50que nos obliga a crear un personaje a partir de esa persona.
14:56Yo lo distingo, porque lo que sale en la película finalmente es un personaje
15:01que yo he hecho a partir de una persona real.
15:04Pero, ¿por qué en el montaje has quitado una frase y has dejado otra?
15:08¿Por qué lo has filmado en interacción con estos otros personajes y no en cualquier otra?
15:15¿O por qué lo filmas cuando está trabajando y no descansando?
15:20O a la inversa.
15:20Es decir, hay una serie de decisiones
15:23que se corresponden con la necesidad de crear el personaje.
15:28Y a mí, para mí, es un imperativo el que los personajes tengan matices.
15:34Es decir, yo creo mucho en el cine como contrapoder
15:39ante el desastre de las redes sociales.
15:42Las redes sociales condenan a un ser humano,
15:48que es un pozo sin fondo, a una única categoría, a una sola.
15:52Si al menos le dirán tres o cuatro, pero a una sola.
15:58Y la realidad se convierte en algo completamente esquemático
16:01para ilustrar un discurso.
16:03Entonces, frente a esa salvajada, a ese empobrecimiento,
16:08yo intento que el cine, y quisiera que el cine,
16:14devolviera la complejidad de lo real.
16:17Es decir, que para algunos es como si el hecho de tomar posición
16:21implicara limar hasta tal punto la realidad
16:25que la hace irreconocible,
16:27que es un esquema para ilustrar un discurso.
16:29Esto del discurso es muy jodido en cine,
16:32porque reduce mucho todo.
16:35La belleza de la realidad estriba también
16:38en sus propias contradicciones, ambigüedades.
16:41Y hay que tratar al espectador como un ser adulto,
16:44que sabe juzgar, ¿no?
16:45No tener que darlo todo juzgado,
16:48como hacen las redes sociales, ¿no?
16:51Y en esa complejidad de la realidad,
16:53la película hace una cosa muy bonita,
16:55y es que muestra, por supuesto,
16:56esta parte depredadora de la civilización
16:59respecto a lo rural y al urbano,
17:01con todos los desafíos de la comunidad y del paisaje,
17:04pero por otra parte muestra algo
17:07que muchos en esas redes sociales que citabas
17:09se empeñan en negar,
17:10que es la posibilidad de convivencia
17:11entre gentes que vienen de distintos lugares,
17:14con culturas distintas,
17:15que cantan músicas distintas.
17:17Eso se da en Balbona.
17:18Balbona es un pequeño oasis,
17:20a pesar de lo complicado y lo complejo de la situación,
17:23y tú muestras una convivencia
17:25y unos momentos de convivencia y de vida
17:28que normalmente no están
17:29ni en los medios de comunicación
17:30ni en las redes sociales
17:31y a veces tampoco están en el cine.
17:34Sí, es verdad.
17:36Es por el problema este
17:37del sometimiento a un discurso, ¿no?
17:40El priorizar el discurso
17:43sobre el gusto por la vida.
17:45Es decir, en el barrio de Balbona
17:47sin duda hay muchísimas carencias,
17:49muchas, flagrantes, ¿no?
17:51Provocadas por el aislamiento
17:53entre autopistas, geografías, ríos y trenes.
17:58Pero también ese aislamiento
18:01ha preservado buena parte
18:02de esas formas de vida erradicadas
18:04hace tiempo del centro, ¿no?
18:07Pues los huertesillos ilegales
18:09y tantas otras cosas.
18:11Y ahí hay también, pues,
18:13una joie de vivre, ¿no?
18:15Es como normalmente la etiqueta de cine social,
18:17que me alarma casi siempre,
18:19pasa por ese lado
18:20de una renuncia expresa, manifiesta
18:25y al gusto por la vida,
18:30por las cosas,
18:31a la sensualidad,
18:32a los pequeños placeres cotidianos, ¿no?
18:34Que ocupan, sin duda,
18:35un lugar muy importante en esta película.
18:38Y Balbona es una realidad multicultural,
18:42efectivamente.
18:43Por ejemplo, en contraste,
18:45ahora que vengo de presentar la película por Francia,
18:47pues ahí están sorprendidos,
18:49porque en Francia
18:50el drama que tienen con sus banlieues
18:53es que son
18:57comunidades
18:59únicas, muy aisladas, ¿no?
19:01Que forman guetos.
19:04Y entonces les sorprende
19:06una realidad como la de Balbona
19:08y frecuente, yo creo,
19:09en nuestro país,
19:10que es
19:11esa justaposición de culturas diversas.
19:14En mi película se escuchan
19:16hasta doce idiomas distintos, ¿no?
19:18Ahora bien,
19:20no quiero romantizar,
19:21porque
19:22existe esa multiculturalidad,
19:24pero con muy poca interacción
19:25entre ellos.
19:26Es decir, que si te fijas en la película,
19:29pues la familia india
19:30se trata entre ellos,
19:32los musulmanes con los musulmanes,
19:34los gitanos portugueses entre ellos,
19:36y hay poca interacción, ¿no?
19:41Y no sé si
19:42sí que de alguna manera,
19:45aunque haya esa poca interacción,
19:46la película muestra
19:47que la convivencia es posible.
19:48Claro, claro que es posible.
19:50Sobre todo,
19:51he tratado,
19:52y quizá idealizándolo un poquito,
19:54por el tratamiento visual,
19:57los baños ilegales también prohibidos
20:00en el pequeño riachuelo que tienen, ¿no?
20:03Porque ahí
20:06confluían
20:06distintas
20:09pues
20:09gente de lenguas
20:12y procedencias muy diversas, ¿no?
20:14Y precisamente ahí,
20:17bueno,
20:18creo que no debo hacer spoiler,
20:20pero la película
20:21acaba ahí
20:22y se siente una espada de Damocles
20:25sobre esa comunidad, ¿no?
20:27Digamos que mientras hacía la película,
20:28pues era muy sensible también
20:31a lo que se está viviendo
20:34en nuestro presente,
20:37pues hoy mismo
20:37los diarios son desoladores, ¿no?
20:39De cómo está
20:43invadiéndolo todo
20:44la extrema derecha
20:45y las políticas
20:46de los nacionalismos excluyentes
20:50que tendrán como principales víctimas
20:52pues a los personajes
20:54que yo he filmado, ¿no?
20:59Sí,
21:01casi sin forzarlo nada,
21:03pues
21:03me ha salido una película
21:05mucho más política
21:06de lo que
21:06de lo que había previsto
21:08las circunstancias
21:09la han hecho
21:10la han hecho política, ¿no?
21:12Yo firmo gente normal
21:13pero finalmente
21:14ves
21:16como se está criminalizando
21:18de una manera tan atroz
21:19e injustificada
21:20salvaje y cruel, ¿no?
21:22contra los más débiles
21:25bueno, en fin
21:26me enciendo cada vez
21:27que hablo de esto
21:28bueno, es normal
21:29hablemos de cine
21:29hablemos de cine
21:30y hay una cosa
21:31que tiene también el cine
21:32y que tiene tu cine
21:33y antes mencionando
21:34En Construcción y Inisfree
21:36que son las películas
21:37de las que más bebe
21:39Historias del Buen Valle
21:41claro, está también la memoria
21:42y en tus películas
21:43se cuela
21:43porque los personajes
21:44hablan de ella
21:45de una manera natural
21:46también la guerra
21:47la memoria histórica
21:49de este país
21:49estaba en las tres
21:50yo recuerdo emocionarme
21:52en Inisfree
21:53cuando se rememora
21:54la guerra de España
21:55o la falta
21:56de lo común
21:58frente a esa memoria
22:00que se comentaba
22:00En Inisfree
22:01era la guerra en Irlanda
22:03pero se mencionaba
22:04la guerra española
22:05¿no?
22:06¿algún personaje
22:06no mencionaba
22:07la guerra española?
22:08Ostras, tú la habrás visto
22:09más reciente que yo
22:10como que había luchado
22:11o sea, como que había
22:12o había estado
22:12o familiares suyos
22:13habían estado
22:14en las brigadas internacionales
22:15algo me suena
22:16pero ahora puedo
22:17y en construcción también
22:20y aquí también
22:20de alguna manera
22:21está la memoria histórica
22:23efectivamente
22:23sin forzarlo
22:25sin
22:26pero emerge
22:28¿no?
22:28es algo que
22:29sí
22:30que cuando hice
22:31en construcción
22:32el hecho de que
22:33aparecieran esos
22:34esqueletos romanos
22:36en el subsuelo
22:38de la obra
22:39en los cimientos
22:40de la obra
22:41que se estaba construyendo
22:42me hizo pensar
22:43que eso
22:44hacía la película
22:45histórica
22:46¿no?
22:47cuando pensamos
22:48en el cine histórico
22:49pues siempre pensamos
22:50en películas
22:51de túnicas
22:52y espadas
22:53y en peplums
22:55pero hay otra manera
22:56de concebir
22:57lo histórico
22:57que es dejar
22:59que los signos
23:00de la historia
23:02estén presentes
23:03ahí
23:03¿no?
23:03sin explicitarlo
23:05sin hacer didactismo
23:06pero que se sienta
23:07muy bien
23:09tanto las huellas
23:10del tiempo
23:11que han generado
23:11este presente
23:12como los conflictos
23:14que se están gestando
23:16en nuestros días
23:16¿no?
23:18entonces
23:18en construcción
23:19a partir de ese hallazgo
23:21de esos muertos
23:21yo abrí puertas
23:23y ventanas
23:23para que
23:24entrara
23:25aunque a veces
23:25fuera a través
23:26simplemente
23:27de la radio
23:27que escucha un obrero
23:29tal
23:29las noticias
23:30de nuestros días
23:31y cómo van gravitando
23:33sobre esa realidad
23:35pequeña
23:35y aquí también
23:36claro
23:37aquí pues
23:38cuando supe
23:39que
23:39en el pequeño vecindario
23:41de Vallbona
23:42pues había
23:42rusos y ucranianos
23:44pues
23:44claro
23:46esto
23:46ha de formar
23:47parte
23:48de la película
23:50porque es un tipo
23:50de migración
23:51que antes
23:51no llegaba
23:52¿no?
23:53en esos barrios
23:53tan sensibles
23:55enseguida
23:56penetra
23:57la resonancia
23:58de los conflictos
24:00de nuestros días
24:03también
24:03cuando hacían
24:04construcción
24:04pues de pronto
24:05venían pues
24:05obreros
24:06polacos
24:07o del este
24:07tal
24:08que no era algo
24:09común
24:09¿no?
24:10es muy bonito
24:11cuando encuentras
24:12eso
24:13eso
24:15yo siempre pongo
24:16el ejemplo
24:17de
24:18la hoja del árbol
24:19que observado
24:20con cuidado
24:21pues contiene
24:22el árbol entero
24:23¿no?
24:25las inédocas
24:26¿no?
24:26la parte
24:27que no se evoca
24:28el todo
24:28ya
24:29al inicio
24:30de la entrevista
24:30mencionabas
24:31a Jonastrueva
24:32que te decía
24:33cómo habían cambiado
24:34los nombres
24:34de los materiales
24:35Jonastrueva
24:36es productor
24:37de la película
24:38tú has tenido
24:39productores
24:39Portabella
24:40ha sido tu productor
24:41también
24:41ahora tienes
24:42a Jonastrueva
24:43no sé cómo
24:44te has acercado
24:45cómo ha sido
24:45el acercamiento
24:46a Jonastruva
24:47ha sido el más
24:47natural del mundo
24:48porque pues
24:49con Jonastruva
24:50hablábamos
24:51con frecuencia
24:51de cine
24:52cosa que
24:52no pasaba
24:53tanto
24:54con otros
24:54productores
24:55él
24:56pues
24:56claro
24:57es ideal
24:58porque él
24:58es ante todo
24:59cineasta
25:00¿no?
25:00y entonces
25:01conoce las necesidades
25:03y también
25:04entiende
25:05como yo
25:06que
25:06que no se pueden
25:08imponer
25:09formas de producción
25:11las mismas
25:12a todas las películas
25:13que cada película
25:14es un organismo único
25:16singular y complejo
25:17que tiene sus propias
25:18necesidades
25:19¿no?
25:20entonces es un productor
25:20muy solidario
25:21que entiende muy bien
25:22la fabricación
25:23de la película
25:24y es un colaborador
25:26yo nos veíamos
25:27últimamente
25:28cuando venía por Francia
25:30a hacer la promoción
25:31de sus películas
25:32pues me llamaba
25:33charlábamos de cine
25:35y siempre dejaba caer
25:36pues mira
25:36si puedo echarte
25:37un cable
25:39en alguna de estas
25:40en alguna película
25:42me lo dices
25:42y le tomé la palabra
25:44le llamé
25:44y así surgió
25:45¿no?
25:46porque ten en cuenta
25:47que la dificultad
25:48de producción
25:48que entrañan
25:49mis películas
25:50es que yo no parto
25:51de un guión escrito
25:52y entonces
25:52el guión escrito
25:53es la herramienta base
25:55para buscar la financiación
25:57entonces yo empiezo
25:58haciendo la película
25:59nada
26:00con lo que encuentro
26:02en mi bolsillo
26:02y sobre todo
26:03la generosidad
26:04de amigos
26:05estudiantes
26:06de cine
26:08que me echan un cable
26:12entonces para
26:14institucionalizar
26:15el proyecto
26:15y tener
26:18tener un poco
26:20de dinero
26:20para seguirlo
26:23ha sido muy importante
26:24muy importante
26:25y la colaboración
26:26de Jonás
26:27con su productora
26:28Los Ilusos
26:29¿no?
26:30tiene un grupo
26:31de gente
26:31muy bien elegida
26:33para
26:34una familia
26:36que eso es al final
26:37el cine también
26:38¿no?
26:39eso debería ser
26:40el cine también
26:41pequeñas familias
26:42sí
26:45bueno
26:45sí
26:48yo no he conseguido
26:49hacerla
26:51y siempre
26:52y siempre pienso
26:52que los
26:53quizá
26:54también porque
26:54es muy
26:56yo de una película
26:58a otra
26:58doy un salto
26:59enorme
27:00¿no?
27:01y viajo mucho
27:03una película
27:03se desarrolla
27:04en Irlanda
27:05otra en Segovia
27:05otra en Normandía
27:07en Estrasburgo
27:08en Barcelona
27:10y con temas
27:11muy diversos
27:12a veces me dicen
27:13que parece difícil
27:14imaginar
27:14que el mismo
27:16que ha hecho
27:16esta peli
27:17haya hecho
27:17esta otra
27:18¿no?
27:18en cambio
27:19los cineastas
27:19que yo más admiro
27:20son muy
27:21de una familia
27:21cerrada
27:22de un tema
27:22¿no?
27:23de encontrar
27:24el mundo
27:25y su pequeña
27:26troupe
27:26y además
27:27es lo más
27:27productivo
27:28porque ya
27:29se conocen
27:29todos
27:31de encontrar
27:32la forma
27:32para que yo
27:33que ya empiezo
27:34a tener bastantes años
27:35encuentre mi troupe
27:37y una cierta estabilidad
27:38que facilite
27:39¿no?
27:39un equipo común
27:40que ya sepa
27:41todo
27:41de más o menos
27:42cómo se hacen
27:43mis pelis
27:43y eso ayudaría
27:45sí
27:45y ya para terminar
27:47decías
27:48los cineastas
27:48que más admiras
27:49¿quiénes son
27:50esos cineastas?
27:51no sé si hay
27:52jóvenes cineastas
27:53que recojan
27:54un poco
27:55tu espíritu
27:56no sé si
27:57hablar de discípulos
27:59y maestros
27:59no sé si me gusta
28:00pero bueno
28:01alguien que pueda seguir
28:02esa forma
28:03de mirar al cine
28:04además de Jonas Trueba
28:05que yo creo que tenéis
28:06una forma de ver
28:06el cine
28:07o de entender
28:07el cine similar
28:08pero es que no necesariamente
28:10los cineastas
28:11que yo admiro
28:11hacen películas
28:13parecidas a las mías
28:14más bien
28:15no
28:15ahora me dice
28:16que te gusta
28:17Michael Bay
28:19ese no lo conozco
28:20pues alguien
28:21que hace cine
28:22de destrucción
28:23bueno
28:23no lo conozco
28:25no no
28:27digamos que mi diálogo
28:28más fecundo
28:29con el cine
28:32es con el cine
28:33del pasado
28:34la historia del cine
28:35para mí
28:36es un estímulo
28:36permanente
28:38cuando hago
28:39mis pinitos
28:39en la docencia
28:40una de las cosas
28:41que más me divierte
28:42es ante los proyectos
28:43que tienen los jóvenes
28:44darles la filmografía
28:46de 10 o 15 películas
28:47esenciales
28:48que tienen que ver
28:49porque dialogan
28:50de alguna manera
28:51con lo que quieren
28:52hacer ellos
28:52no para imitarles
28:54sino a veces
28:54para confrontarse
28:56con eso
28:57me parece muy raro
28:59me parece muy raro
28:59que un cineasta
29:00no tenga curiosidad
29:01por saber
29:01quién ha filmado
29:02en los mismos espacios
29:04o en las mismas historias
29:06donde va uno
29:07a trabajar
29:09dicho esto
29:10yo sí sigo
29:11pues
29:13el cine del presente
29:16más
29:16el cine de expresión
29:18personal
29:18digamos
29:19pero sí voy
29:19como mínimo
29:20una vez a la semana
29:21al cine
29:23y claro
29:25pues que hay
29:28hay unos cuantos
29:29cineastas jóvenes
29:30que sigo
29:31con esperanza
29:31de ilusión
29:33pero no me hagas
29:34dar nombres
29:34por supuesto que no
29:35te falta uno
29:37me duele tanto
29:38me duele tanto
29:40dejarme
29:41si a eso
29:42hay que ir preparado
29:43con la lista
29:43hecha en casa
29:44que los oyentes
29:45descifren
29:46o imaginen
29:47quiénes podrían ser
29:47esos cineastas
29:48y ahí dejamos
29:49un trabajo
29:50para los oyentes
29:51que también
29:51sean activos
29:53en la cadena
29:53José Luis Guerin
29:55un placer
29:55muchísimas gracias
29:56Peppa
29:57muchísimas gracias
29:58por tu mirada
29:59atenta y generosa
30:00y encantado
30:01de haber estado contigo
30:02lo mismo
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