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Sensacine
  • hace 9 horas
Transcripción
00:00Está nevando. Ay, con un poco de suerte hago el plano luego, nevando.
00:04Sí, nieva, nieva.
00:07Xavi, no, no, no, no hagas, no hagas, no hagas.
00:11Dios mío, Dios mío, no, no, no.
00:17Mira, mira, que estamos saliendo del cine.
00:20Ahora sí que está cayendo.
00:22Ay, qué bien, qué bonito.
00:24Hacía mucho que no veía yo, o sea, que nevar así tanto.
00:28Bueno, pues me voy a comer un currywurst y a grabar con la nieve.
00:32Manuel.
00:37Venga, currywurst.
00:39Currywurst, currywurst.
00:40No, si la idea de grabar bajo la nieve es chula, pero no es muy práctica.
00:44No sé qué hacer, pero yo digo, venga, me grabo bajo la nieve.
00:49Aquí, olimpiadas de invierno de festivales.
00:53No, la épica, también la belleza, porque es muy bonito, muy bonito.
00:57La nieve, pero creo que es una malísima idea.
01:00Creo que es una idea muy mala.
01:02Voy a subirme a la habitación, os voy a hablar de la peri chulísima que hemos visto desde la habitación.
01:07Me atropellan, me atropellan, me atropellan.
01:09Y luego me voy a hacer un par de visitas y enseño un par de cosas más de Berlín.
01:14¿Estáis de acuerdo?
01:15Sí, Alex, tío, eres un genio.
01:18Gracias, gracias.
01:19Gracias.
01:20La Berlín, Alex.
01:26Hola, ¿qué tal, chicos, chicas?
01:28Mira, mira qué bien.
01:29Mucho mejor así, ¿eh?
01:30Mira, manga corta.
01:31Porque fuera, a ver si me ve.
01:34Está nevando, que no veas.
01:35Era mi absoluta ilusión grabarme bajo la nieve, ¿no?
01:39Que quedara un plano de estos.
01:41Mira, mira, Alex, ahí bajo la nieve.
01:44Dándolo todo, explicando esta peli austríaca.
01:47Y era imposible, ha sido imposible, chicos, chicas.
01:50Creerme que yo lo habría hecho, porque soy un cabezón y sí, a Berlín le habría encantado el plano.
01:55Pero no, hacía mucho viento, mucho viento.
01:59Y no se me iba a escuchar, aparte de que me iba a empapar.
02:02Y obviamente el frío que hace es espectacular.
02:05Así que he dicho, no, mira, me subo a la habitación.
02:08Que al menos una de las crónicas se me escuche bien y se me entienda bien.
02:11Y así me veis.
02:12Mira mi camiseta.
02:13Uy, mira mi camiseta.
02:15De Pepe Rubianes.
02:16Tengo dos pelis aún esta noche por ver.
02:19Que una tengo muchas, muchas ganas.
02:20Y me voy a ver dos cositas más que quiero ver de Berlín.
02:22Y así os lo dejo aquí grabado.
02:23En esta especie de crónica, cuaderno de viaje que estoy haciendo.
02:27Que si hubiera venido Vero, nos habría salido mucho mejor.
02:31Porque me siento un poco amateur.
02:32Fíjate que llevo años haciendo estas tonterías de grabarme en festivales.
02:35Pero las condiciones atmosféricas y el hecho de estar por primera vez en Berlín.
02:41Igual podríamos haber hecho algo más artístico, ¿no?
02:45Lo sé, artístico igual no es la palabra.
02:46En todo caso, estoy tratando de, como siempre hago, creerme chicos, chicas, trasladaros la realidad de lo que estoy viviendo
02:55en el festival tal cual.
02:57Quizás no se me ve tanto entrando en salas de cine y comentando las tres, cuatro pelis que estamos viendo
03:02al día.
03:03Porque, bueno, porque, claro, aquí vamos directos a siempre a una peli en concreto.
03:07Es cierto que la Berlinale es una peli, es un festival de no muy grandes títulos, de grandes estrellas.
03:14Es como una zona media cinéfila, como de la mitad de la tabla cinéfila.
03:19Pero, en general, estoy viendo propuestas muy interesantes, cosas que me están gustando.
03:24Y dije, las voy contando por Twitter.
03:25En el hotel, el hostel en el que estoy, se fue la internet hace dos días y no ha vuelto.
03:30Así que no puedo, no estoy ni siquiera, a ver si vuelve y puedo poner un par de cosas de
03:35las cosas que he visto.
03:36Sobre todo dentro del terror he encontrado cosas bonitas y un par de pelis europeas que me han gustado bastante.
03:41Zona media de la tabla, pero suficiente como para reconectar con nuestro amor por el cine.
03:46Porque ha cambiado mucho lo de las crónicas de festivales.
03:48Esto lo he estado hablando estos días, ¿no?
03:50De alguna forma somos como una membrana, ¿no?
03:53Los críticos que nos desplazamos a festivales.
03:55A partir de la cual, de todas aquellas películas que vemos, situamos en el radar por primera vez.
04:00Porque aquí se ven las películas por primera vez.
04:02Aquellas pelis que creo que pueden ser muy, muy interesantes para cuando lleguen a vuestros respectivos países donde sea, ¿no?
04:09Sea en un festival, sea en las salas de cine o sea en una plataforma.
04:12Siempre entendiendo que en los festivales, obviamente, todo se vincula con respecto a la pantalla grande.
04:17Aquí los cines de Berlín, la verdad, que me están flipando.
04:20Son una pasada.
04:21Esa es una parte del trabajo, ¿eh?
04:23La osmosis de títulos.
04:25La otra es que haya un poco de crítica.
04:26Que sigamos aprendiendo crítica de cine entre todos.
04:29Y que a partir de esta, conozcamos esta otra y esta otra.
04:32Y así podamos tejer algo tan bonito como lo que vamos a tejer hoy.
04:35Que vamos a hablar de Dreyer, de Berman y de Mikhail Haneke.
04:39Pero antes de entrar bien en la materia, en la crítica.
04:41Un saludo, un abrazo, un recordatorio para nuestros amigos de Peugeot.
04:47Que en Peugeot se han emperrado en que este año cubramos más festivales que nunca.
04:51Y más premios que nunca.
04:52Nunca en la historia del canal habíamos hecho tantos festivales.
04:55Y es gracias al apoyo de nuestros amigos de Peugeot y al nuevo E5008.
04:59Al nuevo Peugeot E5008 Dual Motor.
05:02Un coche, el E5008, que viene con más tecnología de la que yo puedo procesar.
05:07Porque tiene asistentes de seguridad como el Drive Asset Plus.
05:09Ayudas a la conducción como el Vision Park 360.
05:13Que son cuatro camaritas para que veas el coche por todos los lados.
05:16Y luego la joya de la corona.
05:17Una pantalla panorámica flotante.
05:19Que es una chulada.
05:20Es el iCockpit.
05:21Aunque yo la llamo el pantallón de cine.
05:24Hoy hemos visto...
05:25Mentira, la vi ayer.
05:26Porque ayer vimos una de las grandes películas del festival.
05:28Si no la mejor.
05:30A mí es la película que más me ha gustado del festival.
05:32Se titula Rose.
05:34Es una película austríaca.
05:36Rose, porque es el nombre de la protagonista.
05:38Es una película austríaca.
05:40La dirige el cineasta austríaco.
05:43Marcus Snellser.
05:44Marcus Snellser.
05:46Suena, suena, suena, suena, suena.
05:47A mí sí, a mí sí.
05:49Porque en el año 2011 le vi en Cannes una peli que se llamaba Mijail.
05:54Mijail, que era una peli de un...
05:57No sé si está basada en hechos reales.
05:59Era de un pedófilo que tenía un hombre que tenía secuestrado a un niño.
06:02Y era una película que a mí me generó mucho malestar y mucha antipatía.
06:07Y no entré en el juego macabro que me proponía.
06:10Pero sí que se encontraba y se veía a un cineasta que, sobre todo, en lo que era el rigor
06:15formal, era muy categórico.
06:17Sus planos eran muy contundentes.
06:19A Snellser ya se le presenta en el regal como un amigo y colaborador del cineasta, también austríaco, Michael Haneke.
06:27Mijail Haneke.
06:28¿Qué ocurre?
06:28Que él había trabajado, el ex actor, Snellser, pero sobre todo es director de casting.
06:34Y ha hecho el casting de casi todas las pelis de Haneke.
06:36Desde Funny Games, a Caché, a La Pianista, El Tiempo del Lobo, ¿no?
06:40Como que ha trabajado íntimamente con Haneke y la rigurosidad a la que hacía referencia en lo que viene a
06:48ser la puesta en escena de sus películas es muy, muy, muy, muy hanequiana.
06:52Es muy seria, ¿vale?
06:53Es muy seria.
06:54A mí no me interesó la peli esta que os digo, Mijail, de 2011, porque el tema...
06:59Y fijaros si no estamos ahora bañados con este horror, y no en el cine, sino en la vida real,
07:04que es algo espantoso, absolutamente espantoso.
07:07Pues eso, el tema de la pedrasia y la pedofilia de esa película, yo no pude entrar en esa peli.
07:12Así que cuando entro aquí y digo, mira, esta es la nueva peli de aquel director, ya entro diciendo, ay,
07:17a mí esto no sé si me va a gustar.
07:18Y sin embargo me ha parecido brutal. Rose me ha parecido alucinante, me ha parecido muy buena.
07:22Y ojo porque va a ser de las pelis del año. Muy mal tiene que ir el año, o muy
07:26bien, depende, para que yo esté equivocado.
07:29Cuenta la historia de una mujer en el siglo XVII en imágenes en blanco y negro, de sello 100%.
07:34Es Ben Nyquist, es Ben Nyquist, es el director de fotografía de Inmar Berman.
07:38De hecho, si recordáis la cinta blanca, de la que Schneiser también fue director de casting, de Michael Haneke,
07:43tiene esa luz, tiene ese blanco y negro, tiene esa composición en el plano,
07:48que es muy, muy de Inmar Berman, de la trilogía del silencio, por ejemplo,
07:53que era Sben Nyquist, el director de foto.
07:55Y también la tiene esta película que solo visualmente, solo la puesta visual que hace Schneiser,
08:01ya me parece bastante, bastante increíble.
08:04Pero además hay dos factores muy, muy, muy potentes.
08:07El primero, o sea, no solo la puesta en escena, el relato que cuenta es el de una mujer
08:11que se hace pasar por hombre en el siglo XVII.
08:14Ella es una ex soldado que tiene una cicatriz muy bestia en la boca
08:18y lleva la bala que le entró por la boca colgada y la está siempre mordiendo.
08:21Y se ha de pasar por hombre para heredar unas tierras y, de alguna forma,
08:25empezar una nueva vida y formar parte de una comunidad de la que ella se quiere sentir,
08:30quiere formar parte y quiere ser también generosa con dicha comunidad.
08:33Pero debido a lo intrínseco del relato, a la trampa del relato,
08:38pues las cosas no van a ir tan bien como a ella.
08:40Obviamente le gustaría porque obviamente está haciendo una impostura
08:43que a ojos de la sociedad es algo tremendamente grave.
08:47Sin entrar más en detalles, ¿vale?
08:48Sin entrar más en detalles, es una película que, sin duda,
08:52el referente absoluto es Carl Theodore Dreyer.
08:55Dreyer no es un cineasta al que...
08:57Bueno, estoy aquí unos nombres, pero bueno.
08:59No es un cineasta al que se pueda imitar, ¿no?
09:03No es uno que se pueda copiar.
09:04O sea, Dreyer es un cineasta al que solo se le puede aspirar a que te ilumine, ¿no?
09:10Que te ilumine la luz de Dreyer.
09:13A Dreyer como mucho le puedes desafiar, como hizo Bresson en Juana de Arco
09:16con respecto a su pasión de Juana de Arco.
09:18Me pierdo.
09:18Sí que es dreyeriana la película a respecto de esa asceta,
09:24es profunda, es mística.
09:26En ese tejido dramático en el cual vamos conociendo a su protagonista,
09:31a cómo se va enredando en su propia trampa, a la relación con sus congéneres,
09:35está todo contado de una forma tan medida, tan cautelosa, tan delicada,
09:42que hace que la historia realmente sea emocionante.
09:45Y cuando llega, y esto es lo más importante de todo,
09:48aquellos puntos de giro crueles y violentos,
09:51que es algo que al cine austríaco siempre se le puede recriminar sin ningún problema,
09:55aquí lo hace con mucha sutileza y lo hace en off,
09:58y lo hace de una forma que el visionado de la película sea profundamente dramático
10:02sin resultar cruel ni desagradable.
10:05Y creo que ahí consigue elevarse la película y vuela,
10:07y me parece una peli muy, muy buena.
10:09Y la otra cosa que es alucinante, la otra cosa que es alucinante, chicos, chicas,
10:13es su protagonista principal, la actriz Sandra Hiller,
10:17que a Sandra Hiller la tenemos ya en un altar desde que la descubrimos,
10:21bueno, realmente la descubrimos en una peli de 2011 que se llama Requiem,
10:25pero se hizo muy, muy conocida gracias a Tony Erdman.
10:28Es la prota de anatomía de una caída, es la prota de la zona de interés, ¿vale?
10:33Sandra Hiller, una de las mejores actrices europeas,
10:35una que viene a ser ahora mismo la heredera máxima de Juliette Binoche y Isabel Luper,
10:39que están a dos en Berlín, por cierto.
10:41Da una interpretación alucinante, alucinante.
10:45Está increíble, increíble.
10:47O sea, es una película que realmente me ha parecido histórica,
10:51así que por eso está aquí, porque iba a hablar de otra, ¿eh?
10:55Iba a hablar de una peli de Amy Adams, pero no, he dicho,
10:58creo que merece la pena que dediquemos este espacio, pequeñito,
11:02este espacio aquí con nosotros para recomendaros Rose,
11:06que seguro, seguro, seguro se va a ver en los festivales de cine España.
11:08Es solo tenerlo clarísimo, clarísimo, clarísimo.
11:11Y ya está, fíjate, y así la vida pasa, que me da melancolía de nieve.
11:16¿Cómo te puede dar melancolía algo que no sueles vivir?
11:19¿Ha dejado de nevar?
11:20Bueno, pues nada, esto ha sido todo por hoy.
11:24¿Qué nos queda? ¿Nos queda solo una crónica ya, no?
11:26Ya solo queda la última, que la veo esta tarde, a ver qué tal esa peli.
11:29Nada, gracias. Gracias a todos por estar ahí y por verme,
11:33por vernos, por ver el trabajo que hacemos Berlín.
11:34Muchas gracias, chicos, chicas.
11:36Este año es un misterio, ¿eh?
11:38Venga, va, me abrigo, me pongo las 17 capas y me voy a ver Berlín.
11:55Igual me podía haber quedado en el hotel, ¿eh?
12:01No estaba preparado para esto, ¿eh?
12:03Está muy nevado.
12:04Mira, mira, mira.
12:05Yo, yo, yo, yo, yo, yo, yo.
12:08Estoy atravesando Cropperbeck, parque precioso, está precioso, está idílico, está de cuento.
12:15Está súper bonito.
12:16Un amigo me dijo, prepárate, llévate calzoncillos largos térmicos, de estos de vaquero.
12:23Y dije, anda, exagerado eres.
12:25Dios mío, qué frío.
12:28Y si no sé ni a dónde estoy yendo.
12:33Es de locos.
12:34Es como si me hubiera escapado del festival de Berlín y esté en una fábula.
12:40Bueno, gracias por acompañarme en todo caso.
12:42Igual no me estáis escuchando porque como yo voy tapado, yo estoy siguiendo un camino que tampoco tengo muy claro.
12:50Si yo esto lo hago por una razón, porque os quiero enseñar algo, a ver si lo consigo.
12:54O acabo como Jack Nicholson en El resplandor.
12:58El último plano.
13:01Aquí seguimos.
13:08Es una pasada, ¿eh?
13:11Es una pasada.
13:12Son a cinco de la tarde, parece que sea más, pero hay muy poca claridad.
13:16Que una de las cosas que quería ir a ver, o ya no, claro, es el Museo del Cine.
13:19Tienen un Museo del Cine aquí en Berlín, que sé que es una pasada.
13:22Pero vamos, que me queda, me queda lo que sea esta noche.
13:26Voy ahí.
13:28Si yo voy ahí.
13:30¡Ay, que lo he encontrado!
13:32¡Qué bien!
13:33¡Ay, qué ilusión!
13:36El Museo del Cine, que me queda acá, estoy mañana y ya está, ya me voy el miércoles a primera
13:40hora.
13:41Entonces no sé si me dará tiempo de ir al Museo del Cine.
13:43¡Ay, qué ilusión más tonta ahora mismo!
13:47Ni idea que os lo enseño.
13:49Ahí está, ahí está.
13:52La columna de la victoria.
13:58La estatua que conecta el cielo con la tierra en Berlín y donde el ángel al que da vida a
14:10Bruno Gantz en Cielo sobre Berlín aparece varias veces a lo largo de la preciosa película de Bill Benders.
14:18Sí, señor.
14:21Ahí está.
14:22Es un punto que une a la cinefilia del planeta.
14:26Se me está yendo la cabeza porque tengo más congelado las ideas, madre mía.
14:30Bueno, qué emoción más tonta.
14:32Nos podían enviar a Tokio y me iba a grabar la tumba de Ozu, que también me gustaría...
14:36¿Por dónde voy?
14:37También me gustaría un montón eso.
14:39Emocion, momento de gran emoción.
14:41Ahora voy a intentar ir a emocionarme a un bar.
14:46Se me pone un chocolate caliente en algún lado.
14:49Por favor, tengo las pelotas como mochis de Yuzu.
14:59Ahí pone café.
15:01No, no, esto es una feria.
15:03Esto está vacío, esto está vacío.
15:05Aquí no me van a dar café.
15:08Ya, ya, ya, ya.
15:10Ay, verde.
15:14No, rojo.
15:19Mañana no salgo del hotel.
15:22Mañana me quedo en casa.
15:45No, rojo.
15:46Gracias por ver el video.
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