- hace 12 horas
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00Hola a todos, estamos en la redacción de eldiario.es.
00:09Nos acompaña Isabel Coixet, que viene a hablar de Tres Adioses, su nueva película,
00:13una adaptación de la novela de Miquel Amurguía, una peli maravillosa,
00:17que es una peli que coincide con algo muy difícil, que es hablar de la muerte
00:21y que tengas ganas de vivir, ¿no? Y te dé ganas de vivir.
00:25Te lo hemos preguntado mucho, pero ¿es un poco el motor de esta película el salir con más ganas de vivir?
00:31Bueno, Javier, yo soy alguien que, no lo sé, supongo que hay muchas cosas para decir de mi manera de filmar,
00:38pero las cosas que se dicen, que los personajes piensan en las películas, son cosas que me digo a mí misma.
00:45Entonces, no sé, cuando me ofrecieron el proyecto de adaptar a...
00:49Es un libro de relatos de Miquel Amurguía, yo primero dije que no,
00:53porque pensé, no será que esto ya lo he hecho.
00:57Y es verdad que leyendo el libro había dos relatos que me gustaban mucho.
01:03El relato de Antonio, un hombre que deja a una mujer que no sabe por qué la deja,
01:08que luego se arrepiente y que todos los lugares donde ha estado con ella, en Roma,
01:14se convierten en recuerdos de algo que...
01:18Un constante recuerdo de lo que ha perdido, ¿no?
01:23Y una mujer que es dejada por un hombre al que quiere
01:28y que luego el dolor de la separación y del abandono
01:32se ve sustituido por algo mucho más heavy.
01:36¿Eso es una película sobre la vida o sobre la muerte o sobre la enfermedad?
01:42No lo sé.
01:43Es que yo no soy tan intelectual.
01:45No piensas, no haces, no haces, ¿de qué va mi película?
01:47Que eso es muy de análisis de comunicación audiovisual.
01:51Claro, yo afortunadamente no he estudiado comunicación audiovisual
01:54y no lo sé.
01:57Había algo en esa historia, en esos personajes que a mí me atrapó
01:59y pensé, si me atrapa a mí, habrá alguien ahí afuera
02:03que se sentirá tocado por esto.
02:05Has dicho lo de esa pregunta de esto lo he hecho yo ya,
02:09tú hiciste Mi vida sin mí, que es una película que tiene
02:11un planteamiento parecido.
02:13¿La reviste para esta película o evitaste la tentación?
02:19Me acuerdo cuando yo en Toronto vi,
02:23fue el estreno mundial de Tres Adioses
02:25y vi la película con Sarah Polley.
02:27O sea, porque es alguien que con todos estos años,
02:32bueno, hicimos dos películas y es verdad que somos amigas.
02:35Yo le envío mis guiones, ella me envía los suyos
02:38y me daba apuro verla con ella, ¿no?
02:41Pero luego me dijo algo que es cierto.
02:46Hay algo de Mi vida sin mí, que eres tú,
02:49pero hay algo nuevo, que es la persona también que eres ahora.
02:52Y es verdad.
02:54¿Lo notas cuando ves tus películas?
02:56¿En qué momento vital estás en cada una de ellas?
02:59Yo no necesito ir al psicólogo ni ver mis informes psicológicos
03:05porque cada película para mí es un trozo de mi vida
03:09y veo clarísimamente cuando las decisiones que tome en cada momento,
03:17estéticas, éticas, de guión, de color,
03:20están muy relacionadas con el momento y como soy una montaña rusa.
03:25¿De alguna te has arrepentido o no?
03:26Sí.
03:28¿Por cuestiones éticas, estéticas o por todo?
03:30No, porque yo también tengo algo de tirarme a la piscina
03:35y a veces te tiras a la piscina y dices,
03:36pero a ver, tía...
03:37Esta piscina, ¿no?
03:38Esta piscina estaba vacía, esta piscina mal.
03:44Pero...
03:44Ya que sé.
03:46Me podía haber ahorrado sangre de sudor y lágrimas, sí.
03:49Pero si quieres decir un título, ¿cuál es esa?
03:50Has adaptado bastantes libros,
03:56pero es verdad que has encadenado, después de Un Amor, esta película.
03:59¿Para ti hay diferencia en cuando aportas un guión,
04:02si parte de un libro o no,
04:04o en cómo te acercas a ello?
04:06Bueno, de hecho, después de Un Amor,
04:07yo he rodado una serie en París de ocho capítulos
04:11que están los ocho escritos por mí, dirigidos por mí,
04:14casi montados por mí.
04:16Es que a mí me gustan...
04:23Una de las cosas que pasa es que me gustan muchas cosas en la vida
04:26y me gusta también adaptar.
04:27Me parece...
04:28También hay un ejercicio muy bonito de robarle,
04:33porque al final adaptar es robar el material de una persona,
04:36mezclarlo con algo tuyo y que salga algo nuevo.
04:40Entonces es un ejercicio que me gusta,
04:42lo sé hacer, además sé...
04:45Noto además que cuando me pongo la meta de adaptar,
04:51sé ver bien el camino,
04:53qué rechazar, qué agrandar.
04:57En tres adioses hay muchas cosas, evidentemente.
04:59El origen es mi quela, pero hay muchas cosas mías.
05:02Hay, no sé, desde el personaje de Agostini,
05:05que en dos libros...
05:06Bueno, es un señor bastante aburrido.
05:08Y sí que conocer, pues eso, conocer en el rodaje de Unamora a Francesco,
05:14saber que era italiano,
05:15sí que me motivó a escribir un personaje para él.
05:17Está escrito para él.
05:20De repente hay discursos, reflexiones que se hacen en Marta,
05:24que soy yo,
05:25y hay cosas que dice y que piensa
05:28que las he escrito yo.
05:31Y hay algo...
05:33No sé.
05:35Yo creo que también he encontrado ahí un camino
05:37de hacer cosas personales con material robado
05:40y al final el material que todos...
05:42El material humano que todos barajamos
05:44tiene que ver con las películas que hemos visto,
05:48con lo que hemos vivido, evidentemente,
05:49con lo que hemos odiado,
05:52con lo que hemos amado.
05:54Pero también he sido muy feliz
05:56escribiendo los ocho capítulos de...
06:00En francés, es en francés,
06:01lo digo en castellano,
06:03porque alguien debería prohibir los domingos por la tarde,
06:06que se llama la serie,
06:07que es la historia de una chica de 25 años
06:09que quiere ser director de cine,
06:11directora de cine.
06:12¿Te suena eso?
06:15Y que es la historia de tres chavales
06:16que comparten una parte de...
06:18Es una historia de precariedad
06:20de alguien que no viene del mundo del cine,
06:22pero que quiere hacer una película
06:23sobre algo que todo el mundo le dice.
06:25No, sobre esto no, ¿no?
06:26Y sí, hay algo autobiográfico
06:28a través de personajes que dices...
06:30¿Tienen que ver contigo?
06:31Sí.
06:32¿Te han pasado esas cosas?
06:33Algunas me han pasado, sí.
06:36También hay un personaje de un chico...
06:38Pues eso, un negro
06:40que quiere ser maestro sushi.
06:45También te pega.
06:46Me pega, me pega.
06:47Pero es verdad que has dicho eso
06:48de esta película como que no tiene encaje
06:51y yo pienso en tus primeras películas,
06:53bueno, y casi a lo mejor
06:54en toda tu filmografía,
06:55que siento que nadaba sobre todo
06:57muy a contracorriente
06:57de lo que se hacía en España.
07:00¿Te dijeron mucho eso de esto aquí?
07:01Todo el rato.
07:03Pero me lo siguen diciendo, ¿no?
07:05O sea, la última película
07:07que está en España, ¿no?
07:08Un amor, era como...
07:09Pero a quien se lo aburre...
07:10Es que es la película que quiero hacer
07:13y la veo y las...
07:15De una manera muy íntima
07:17yo...
07:19Había algo en ese material
07:20que me llamaba.
07:22Pero es en esa también.
07:24Y te juro que yo no.
07:25Cuando el productor,
07:26Ricardo Torchi,
07:27un productor italiano,
07:28me llamó...
07:30Miquel acababa de morir
07:31hacía dos semanas.
07:32A mí me parecía que era todo como...
07:33A ver, vamos a ver, ¿no?
07:35Vamos a hacer que se enfríe el cadáver.
07:36Vamos a...
07:37Y yo durante meses estuve diciéndole...
07:40No, no, no me lo envíes.
07:41No lo voy a leer.
07:42Al final, pues claro...
07:43La cabra tira al monte,
07:44me lo envió, lo leí
07:45y ahí ya pequé.
07:47¿Y en algún momento
07:48en el que o siempre te ha dado igual
07:49que te dijeran esto o no?
07:51O en algún...
07:52O al principio te hacía dudar
07:53pero hay un punto en el que dices...
07:55Me voy a seguir guiando por mi instinto
07:56que me está yendo bien.
07:59Hombre...
08:00Hombre, siempre es bonito, ¿no?
08:03Que te apoyen más.
08:04Estaría bien, ¿no?
08:05Pero también me he acostumbrado, ¿no?
08:07Y me he acostumbrado a remar
08:09contra corriente
08:10desde hace muchos años.
08:11Entonces, pues ya...
08:13Ya remas de una manera casi instintiva.
08:16Y lo del instinto...
08:18Una de las cosas, por ejemplo,
08:20tú sabes que en Tres Abierces
08:21se habla mucho de...
08:23Bueno, se habla bastante
08:24de la crítica a las...
08:26Crítica...
08:27Un comentario irónico
08:28a las reseñas,
08:29al TripAdvisor,
08:31al Airbnb...
08:32Claro, yo hace muchos años
08:34pues me compré una guía Michelin, ¿no?
08:36Y fui a muchos restaurantes
08:39de la guía Michelin
08:40y un día pues tiré la guía Michelin
08:42por la ventana,
08:44bueno, la reciclé,
08:45porque pensé,
08:46es que yo no quiero tanta información.
08:49Quiero perderme en un sitio.
08:50Vale, equivocarme.
08:51A lo mejor entras en un sitio
08:52que tiene una pinta...
08:52y luego pegaste todo,
08:55pero está bien también equivocarse.
08:58Está tan bien.
08:59Y también es verdad
09:00que ahora ya no me equivoco.
09:01Ahora voy ya por un barrio perdido
09:03que no sé ni dónde estoy,
09:05que no pongo el Google Maps.
09:07Yo veo el sitio,
09:07y ya entras y ves...
09:10ves el tal y dices aquí.
09:13Esa mirada a la ciudad,
09:14a Roma en este caso,
09:15en la película,
09:16es muy tuya también.
09:17No sé si eso estaba
09:17en la novela de Miquel Amurgia.
09:20Es algo realmente,
09:21esa mirada a Roma,
09:22es tu mirada
09:23y qué es lo que querías contar.
09:25También hay una crítica muy grande
09:26a lo que está pasando
09:27con las grandes ciudades.
09:29Con la gentrificación,
09:30el turismo masivo...
09:32No tiene...
09:33La ciudad no tiene
09:34un papel relevante.
09:37Ella era una mujer
09:37que era sarda,
09:39vivía en el Trastévere.
09:40Sí que a mí me parecía muy bonito,
09:44por ejemplo,
09:44poner lugares donde ella iba,
09:48lugares donde escribió esos cuentos.
09:49El restaurante al que vuelve
09:51Antonio,
09:54que es un restaurante
09:54que se llama Cambio al Trastévere,
09:56y que también es
09:58el restaurante
10:00donde Marta encuentra
10:03al personaje de Galatea Bellucci,
10:05que es esta chica
10:07que trabajaba grande
10:08pero que no sabe
10:09lo que quiere.
10:12Es un lugar
10:12donde ella escribió
10:14algunos de los cuentos.
10:16Era el lugar
10:16donde todos los miércoles
10:17se reunía con Roberto Sabiano,
10:20que era su gran amigo,
10:21que fue la primera persona
10:22que me habló de Miquel Amurgia.
10:25Y pasó una cosa...
10:26Es que me acordé ayer
10:28porque creo que no lo había dicho
10:30a nadie,
10:32pero me acordé ayer por la noche
10:33hablando con Alba
10:34que me recordó
10:36un día que estábamos...
10:38Alba también.
10:39Alba, la actriz,
10:41la persona,
10:41vive en el Trastévere.
10:43Y un día
10:43estábamos localizando
10:45y ella venía de comprar el pan.
10:48Y estábamos localizando
10:50en este lugar,
10:50en el restaurante este.
10:52Y yo entré en el restaurante
10:54que había estado antes
10:55y, bueno,
10:57¿dónde podemos rodar?
10:58No, aquí se ve la ventana,
11:00aquí no sé qué.
11:01Y yo dije,
11:02no, vamos a grabar
11:02en esta mesa.
11:04Y el dueño del restaurante
11:06me mira y dice,
11:07esta es la mesa
11:08donde todos los miércoles
11:10comía con Roberto.
11:14Y yo que no soy una persona
11:16especialmente así,
11:17pues eso,
11:17de ultratumba
11:18y de las presencias
11:21y tal,
11:22ven, sí,
11:22guau.
11:23Hay una cosa muy bonita
11:26que es que
11:26en esta película,
11:28pero bueno,
11:28yo creo que en general
11:29en tu cine eso está,
11:30los lugares
11:30son contenedores de memoria,
11:32las películas son contenedores
11:33de memoria,
11:34pero los lugares
11:34de las propias películas
11:35también hay algo ahí
11:36como muy bonito.
11:37¿Hasta qué punto elegir
11:39los sitios donde ruedas,
11:41no sé si decorados o no,
11:42son importantes para ti
11:43como contenedores
11:44de sus propias memorias?
11:46Es que son fundamentales.
11:48O sea,
11:49para mí,
11:49además de la escritura
11:50del guión,
11:51el casting,
11:52las localizaciones,
11:54para localizar,
11:56escoger un color,
11:58ver dónde se sienta la gente,
11:59por dónde entra,
12:01por dónde da la luz
12:02en un día,
12:04en una situación real,
12:06pero dónde nos convendría,
12:08es...
12:11Claro,
12:11el cine de alguna manera
12:12es lo más parecido
12:14a la arquitectura,
12:15pero es una arquitectura
12:17invisible,
12:20pero que tiene que ver
12:21con él también
12:22con el montaje,
12:24con la arquitectura interior,
12:25de cómo se cuenta
12:26un espacio,
12:27cómo la gente
12:28habita un espacio,
12:29que siempre lo he visto,
12:32¿no?
12:33y me gusta mucho localizar.
12:36Pero me gusta mucho localizar,
12:38o sea,
12:39a mí no me gusta localizar
12:39esto de
12:40vamos 25 a localizar,
12:42no lo puedo soportar,
12:43a veces hay que hacerlo,
12:44es verdad,
12:45pero a mí lo que me gusta
12:46es primero ir yo,
12:47ver,
12:48estar allí,
12:49sentarme,
12:51ver cómo funciona
12:52la gente en los sitios
12:53y luego ya si eso,
12:55pues ya vamos todos.
12:56Con esto de la centrificación
12:57te cuesta más,
12:58¿es encontrar sitios
12:59para tus películas
13:00o no siempre hay lugares?
13:02La decisión de Tres Adiosos
13:04de entrada
13:04fue no rodar
13:05en el Centro Histórico,
13:07eso ya fue como,
13:08vamos,
13:08lo tenía clarísimo,
13:10rodar,
13:11rodamos en Testacho,
13:13la primera sección
13:13es en el Testacho,
13:14en el Piñeto,
13:17en una parte del Trastevere,
13:19que es donde yo vivía,
13:22cerca de donde vivía
13:23Miquela Murcia,
13:24que era,
13:24vamos,
13:25o sea,
13:25yo vivía en el apartamento
13:26de Marta delante
13:27y de alguna manera
13:28eso ya no,
13:30a mí es que,
13:31es que claro,
13:32de Roma lo que me gusta,
13:34pues,
13:34pues,
13:34pues los,
13:36es verdad que tú me dirás,
13:38esto es un genérico,
13:39¿no?
13:39A mí me gusta,
13:40pues,
13:40las señoras que pasean
13:42con perritos ya
13:43que andan despacio
13:44y que hablan con ellos
13:45y el tipo que te hace un café
13:47pero que no le pidas el cappuccino
13:49ya a las 11.45
13:50que dice que ya no es tiempo
13:52y te dice,
13:53tía,
13:53no,
13:54esto es una cosa de turismo,
13:55no,
13:56¿vale?
13:56Pero pues,
13:57es por favor
13:58y no te lo sirve,
13:59cabrón,
14:00los desconchados,
14:01¿no?
14:01O sea,
14:02Roma es una ciudad...
14:02Hay mucho desconchado
14:03en esta película.
14:04Hay mucho,
14:05pero es que me gustan,
14:06¿no?
14:06O sea,
14:06si hay una ciudad
14:07que tiene unos desconchados
14:09que por favor
14:09que no los arreglen nunca,
14:11Roma,
14:11porque,
14:12yo creo que es una...
14:15A diferencia de las...
14:16A diferencia de las personas,
14:18pues cuanto más desconchada
14:19y arrugada,
14:20más bonita es para mí,
14:21¿no?
14:21Plazas de estas fuentes,
14:23de estas como escondidas,
14:24¿no?
14:25Estas madonas
14:26que te miran desde lo alto,
14:27que están muy abandonadas,
14:29así como en Nápoles,
14:3050.000 madonas
14:32y hay todas las flores de plástico,
14:33las velitas.
14:34Aquí,
14:35las madonas estas
14:36están como...
14:37Crece la maleza alrededor,
14:38¿no?
14:39¿Y hasta qué punto?
14:40Porque ahora se lleva mucho
14:41esto del turismo cinematográfico,
14:42también,
14:43pero ¿hasta qué punto
14:43te da miedo
14:44que una película tuya
14:45o que una recomendación tuya
14:47que puedas poner
14:48en una red social
14:49contribuya a todo eso
14:51de lo que también habla un poco
14:52la película?
14:53No, no, no, esto es muy consciente
14:54y hay un lugar en la película
14:58que dudé,
14:59pero claro,
15:00que uno es débil,
15:01que uno es débil,
15:03pero hay una librería
15:04que para mí es un lugar
15:05que yo cada vez que entro
15:06me lo llevaría todo,
15:08es que me llevaría hasta el polvo,
15:09o sea,
15:10hay libros viejos,
15:11grabados postales,
15:12no sé,
15:16no sé,
15:17todo,
15:17¿no?
15:18Muñecos,
15:19un poco siniestros,
15:21es un lugar que para mí es,
15:22entrar me da como un subidón tremendo
15:24y hay una escena
15:26que la rodamos en Super 8
15:29en esa librería,
15:31pero sí,
15:33salen los créditos,
15:34no voy a decir,
15:35pero es el lugar que más,
15:36yo diría que es el lugar
15:37que más me gusta ver Roma,
15:39vamos,
15:39yo decir,
15:39vamos,
15:40al Vaticano creo que fui una vez
15:41con el colegio
15:41y no he vuelto,
15:42no pienso volver,
15:44la Capilla Sixtina,
15:45¿qué valor tiene
15:46ver la Capilla Sixtina
15:48con los codos que te,
15:49no,
15:50no.
15:51Oye,
15:51Alba parecía un poco condenada
15:52a trabajar contigo,
15:54¿lo has pensado
15:54siempre o ha sido
15:56un encuentro
15:57en el que luego
15:57se ha materializado
15:58o tú la veías
15:59y decías,
15:59es que es...
16:00No,
16:01yo la veía
16:01y había una evidencia
16:03para mí,
16:03y sobre todo,
16:04aparte evidentemente
16:05de las películas
16:06de Alice,
16:08ella hizo tres películas,
16:10unas tres películas
16:11muy,
16:12que no han,
16:13que para mí
16:13no han tenido la,
16:15no sé,
16:16a mí me encantan
16:17las tres películas
16:18de una directora
16:18que se llama
16:18Laura Vispuri,
16:21que Alba
16:22tiene unos registros
16:24tan diferentes
16:25en las tres
16:25y en las tres
16:26está maravillosa
16:27y siempre
16:29yo la veía
16:30y pensaba,
16:31esto es para mí.
16:32Sí.
16:33Pero además,
16:33se ha hecho muy...
16:34Es que además todo
16:35es,
16:36ahora es íntima
16:37de Memili Mortimer
16:38también,
16:39ahora tenemos ahí una...
16:39Un universo.
16:40Ahí tenemos una tríada
16:42muy,
16:42muy interesante.
16:44Hemos hablado
16:44antes de esta sensación
16:45de que sales
16:46con alegría de vivir
16:47a pesar de que aborde
16:48la muerte,
16:48la enfermedad.
16:50¿Crees que,
16:50no sé si de una forma
16:51deliberada o consciente,
16:53pero de alguna forma
16:53ese mensaje ahora mismo
16:54casi es una declaración
16:56de intenciones
16:56algo político
16:58o no?
16:58¿O es porque
16:58leemos las películas
17:00según el signo
17:01de los tiempos
17:01que nos ha tocado?
17:03A ver,
17:04si los cineastas
17:06fuéramos coherentes,
17:07solo haríamos
17:07documentales.
17:09Hay una pulsión
17:11en el cine
17:11que te lleva a contar
17:12lo que quieres contar,
17:15lo que sientes
17:16que debes contar.
17:17Es verdad,
17:21yo hace 20,
17:22no sé,
17:2320 y muchos años
17:24que escribo cada domingo
17:25algo sobre
17:26lo que pasa,
17:28lo que pienso
17:29sobre lo que pasa,
17:30lo que siento
17:31que me agobia,
17:33que me angustia,
17:34que me interesa,
17:35que creo que hay que
17:36hacer por ahí.
17:37Entonces,
17:37quizá por eso
17:38en el cine
17:39también me pongo
17:40otro gorro,
17:41¿no?
17:41Pero vamos a ver,
17:44el gran...
17:45al final
17:47el gran problema
17:48de la realidad
17:49no es como
17:51la cuenta del cine,
17:51sino es la realidad misma.
17:53Entonces,
17:54hay algo,
17:54a mí me...
17:55Es verdad que algo
17:56me hizo pensar mucho
17:58y quizá
17:59desesperarme mucho,
18:01¿no?
18:01Yo recuerdo
18:02cuando hice un documental
18:03sobre el mar de Aral,
18:04se habían hecho
18:05poquísimas cosas
18:06sobre ese fenómeno,
18:09era como...
18:10La gente había oído hablar,
18:11¿no?
18:11Y yo tuve como
18:12una obsesión de decir,
18:13es que claro,
18:14en mi cabeza,
18:16naif,
18:17si enseñamos realmente
18:18un mar que existió,
18:21que había una industria pesquera,
18:22que la gente navegaba,
18:24que había barcos pesqueros,
18:26y luego enseñamos el desierto,
18:28todo el mundo verá
18:28que el...
18:29que el...
18:31que una...
18:33que el ecosistema
18:34es nuestra principal preocupación,
18:36¿no?
18:36Y bueno,
18:37fuimos,
18:37estuvimos un mes
18:38que están durmiendo
18:40en la arena del desierto
18:42que había sido mar,
18:44enseñamos el documental,
18:45se ha enseñado,
18:46y yo creo que en todas
18:47las escuelas del mundo,
18:48¿cuáles?
18:51Puedes...
18:51puedes...
18:52siempre puedes decir,
18:54no,
18:54es una gota,
18:55son más gotas en el mar,
18:57pero tampoco...
18:58no sé.
18:59Mira,
19:00el arte,
19:02la música,
19:02ni la música,
19:03ni la literatura,
19:04ni las películas,
19:05nos hacen mejores.
19:07Ojalá.
19:07Porque,
19:08mira,
19:08Göring era un fan de Schumann,
19:10ya ves.
19:12Hay muchos ejemplos así,
19:14¿no?
19:14La historia...
19:15Me encantaría pensar
19:16que las películas
19:17se pueden cambiar.
19:18Yo...
19:21A lo mejor
19:23mis películas
19:24son solo paréntesis
19:25entre un mundo incomprensible,
19:28no lo sé.
19:28Pero,
19:29por ejemplo,
19:29yo que leo tus columnas,
19:30siento que...
19:31no sé si son más desesperanzadas,
19:34pero sí que...
19:35a lo mejor son más eminentemente políticas
19:37que a lo mejor
19:37en otras épocas concretas.
19:40Es imposible
19:41que eso no se impregne,
19:42que no te impregne
19:43lo que te preocupa,
19:44lo que escribes,
19:45lo que...
19:45porque si noto
19:46que hay como una cosa de...
19:48Sí,
19:49claro,
19:49es que lo que escribo
19:50también soy yo
19:51y los programas de radio
19:53que hago también soy yo.
19:56Pero también es verdad
19:57que ahí hay un vehículo
19:58para vehicular
20:00las cosas que siento,
20:01pienso
20:01y quiero decir
20:02sin dar
20:04ni sermones,
20:05ni discursos,
20:06ni...
20:06es...
20:07Yo siempre insisto,
20:08esto es de...
20:09en mi experiencia,
20:10esto es lo que...
20:12esto es
20:13cómo desbrozar,
20:15siento que...
20:16mi experiencia sirve
20:16para desbrozar algo,
20:18la...
20:19la...
20:20la confusión,
20:22que soy la primera confundida.
20:23Sí.
20:23En el cine quizá,
20:26de alguna manera inconsciente,
20:27siento que mi deber
20:27no es...
20:29no es hacer que la gente
20:30salga para cortarse las venas.
20:33Alguna vez,
20:35pero...
20:35Alguna vez,
20:36sí,
20:36alguna vez,
20:37sí,
20:37sí.
20:37Antes,
20:38te he leído hace poco
20:39hablar de lo que estaba pasando
20:41en Estados Unidos,
20:41tú has estado de profesora
20:43en Nueva York,
20:44¿cómo ha sido la experiencia?
20:45Primero como docente,
20:46por ejemplo,
20:46me acuerdo que Jaime Chavarri decía
20:47que para él era tan importante
20:49su labor como cineasta
20:50que lo que había aprendido
20:51y enseñado y vivido
20:53con sus alumnos.
20:53Entonces,
20:54te quería preguntar
20:55por esa experiencia docente
20:56y también por
20:56esa experiencia docente
20:57en Estados Unidos
20:59o en Nueva York actual.
21:00Para mí ha sido muy gratificante,
21:02yo iba con una angustia
21:03que no he tenido
21:03en ningún rodaje
21:04porque yo nunca había dado
21:05masterclass,
21:07cosas de ese tipo,
21:07pero no...
21:08no,
21:09un seminario con un tema
21:10con alumnos de posgrado,
21:12estamos hablando
21:13de alumnos que ya han hecho cortos,
21:14que ya han hecho películas,
21:16o sea,
21:17el nivel era realmente alto
21:18y he aprendido
21:20mucho,
21:21he leído cosas fantásticas
21:23que han escrito,
21:24creo que uno de mis desafíos
21:26era enseñarles cosas
21:28que no conocieran
21:29y creo que eso lo...
21:31y compartir también,
21:33pues eso,
21:33traer a...
21:35pues eso,
21:35a la programadora
21:37más importante de Toronto,
21:40actores jóvenes,
21:41o sea,
21:42tuvimos a...
21:43tuvimos a Sam Nibola,
21:46¿no?,
21:46que es un chaval,
21:47el hijo de Alessandro Nibola,
21:48y Emily Mortimer,
21:50que salía en White Lotus,
21:51pero que es un chaval
21:53que desde los 12 años
21:55está actuando,
21:56que actúa,
21:56bueno,
21:57con Noah Baumbach,
21:58con Adam Driver,
22:00o sea,
22:00de repente traerles gente,
22:02Patricia Clarkson vino,
22:03Emily vino,
22:06Antonio Campos,
22:08toda la gente
22:08que yo conozco,
22:10para que realmente
22:12compartieran experiencias reales,
22:13y en ese sentido
22:14creo que los...
22:16no sé,
22:17creo que la gente
22:17estaba contenta,
22:18creo que yo también,
22:20me ha permitido,
22:21pues eso,
22:21tutorizar también
22:22a proyectos muy concretos,
22:24muy interesantes,
22:27tenía alumnos chinos,
22:28iranís,
22:29libaneses,
22:30americanos,
22:32Joeka Erjana,
22:34un español
22:36de madre china,
22:37que es un tipo
22:42con un talento inmenso,
22:44y vamos,
22:46yo creo que ha sido bueno,
22:48el Nueva York de ahora,
22:52sí,
22:56yo creo que hay algo
22:58que estoy intentando
22:59un poco también,
23:01claro,
23:01yo también estoy tan acostumbrada
23:03a transmitir lo que pienso
23:05a través de la escritura,
23:07que siempre pienso
23:08cuando hablo,
23:10solo transmito
23:11como el 20%
23:13de lo que estoy pensando,
23:14¿no?
23:15Pero sí que yo creo
23:17que hay una...
23:19el acta de defunción
23:21del sueño americano,
23:24y el otro día,
23:26pues en los Grammys,
23:27y bueno,
23:27en todos estos premios,
23:28que me pareció cojonudo,
23:29que todos hablaran
23:30de Ice,
23:31¿no?
23:32Luego hablaban de Dios.
23:33Ya.
23:34A mí esto ya me...
23:36¿no?
23:37Dejemos a Dios
23:37también fuera de esta ecuación,
23:39si es posible,
23:39porque es parte del problema,
23:41para mí al menos,
23:42¿no?
23:44Pero hay algo de...
23:46que yo creo que quizá
23:47el autor que mejor
23:49lo ha descrito,
23:50y que para mí
23:50es un gran misionario,
23:52y aparte de un gran escritor,
23:53es Philip Roth,
23:54¿no?
23:54O sea,
23:55American Pastoral
23:56es un libro
23:57que yo recomiendo,
23:58porque para mí
23:58ahí están los gérmenes
23:59de lo que está ocurriendo ahora.
24:01Está ese momento
24:03en la historia
24:04de Estados Unidos
24:04donde se pierde
24:05la inocencia,
24:06pero hay como...
24:07pero bueno,
24:08la inocencia
24:09es algo que...
24:11que resulta
24:13muy difícil
24:13de matar,
24:14¿no?
24:14Entonces,
24:15esto de somos americanos,
24:16¿no?
24:17¿Qué es ser americano?
24:18Primero,
24:18América es un continente,
24:20América del Norte,
24:21del Sur,
24:21a ver,
24:22¿dónde estamos aquí?
24:25Y yo creo
24:25que es...
24:26que es una...
24:28vamos,
24:29estamos en el...
24:31estamos en el funeral
24:32del sueño americano
24:33y todos hacemos como...
24:35bueno,
24:35mucha gente allí
24:36hace como que todavía
24:37es un ideal,
24:38¿no?
24:39Pero ¿qué es un ideal?
24:39Es un ideal
24:40neofeudalista,
24:42neocapitalista,
24:44post...
24:45Ahí creo que tenemos
24:47y tenemos también
24:49el deber en Europa,
24:50creo,
24:51de hablar de eso
24:52y decir,
24:52a ver,
24:53¿qué América
24:55es nuestro aliado?
24:57¿Necesitamos un aliado?
24:58¿De verdad?
24:59¿Cómo es esto,
25:00¿no?
25:00¿Dónde estamos
25:00respecto a este funeral?
25:02Porque yo creo
25:04que Estados Unidos
25:04hoy,
25:06si no es...
25:07por mucho que Trump
25:08haya sido elegido,
25:09también parte del problema,
25:12es un gobierno fascista.
25:15¿Lo ves extrapolable?
25:16¿Ves el funeral
25:18de Europa cercano?
25:20Hay indicios,
25:23hay muchos indicios,
25:24¿no?
25:25Hay...
25:26Y también es verdad
25:27que en un mundo convulso
25:29pues la gente se aferra
25:30a las peores opciones.
25:34Y...
25:35¿Por qué te parecen
25:36las más seguras?
25:37Pero hoy esta seguridad
25:38yo creo que está totalmente
25:41muy mal valorada,
25:45¿no?
25:45No podemos pensar,
25:46vamos a ver,
25:47no podemos pensar
25:48que la solución
25:49está en votar
25:50a gente,
25:52pues,
25:52no sé,
25:53como Abascal
25:54o como Trump
25:56o como Orbán.
25:58Que yo ya sé
25:58que es verdad,
25:59que Putin también fatal.
26:03Mal.
26:05Te hablan de...
26:07de...
26:08de 1984
26:10y ya es una broma,
26:12¿no?
26:12Es como...
26:13O sea,
26:13documental de...
26:14De Orwell.
26:15De Orwell, sí.
26:17Tú has mencionado
26:17lo de que en la ficción
26:18no quieres hacer esto,
26:20pero también tienes
26:20una labor como documentalista
26:22muy potente,
26:23muy interesante,
26:24donde sí te has metido
26:25en asuntos
26:26y en asuntos
26:27incluso antes
26:27de que estuvieran casi
26:29incluso en el foco mediático.
26:30¿Hasta qué punto
26:31también hay una necesidad
26:32como cineasta
26:33de abordar eso,
26:34aunque sea desde el documental?
26:36El Techo Amarillo, Garzón,
26:37o sea,
26:37hay muchos temas ahí.
26:40Sí,
26:41bueno,
26:41para mí...
26:43Pero también todo
26:44parte de...
26:45Pues eso,
26:45el Techo Amarillo.
26:47Conocí a estas chicas
26:48y tuve este flash
26:50de...
26:51de pensar
26:53me están contando
26:54algo que yo siento verdadero.
26:56y genuino.
26:57Si otra...
26:57Es una de las cosas,
26:58por ejemplo,
26:59quizá de la que estoy más orgullosa
27:00porque ya si no para otra cosa,
27:02al menos para ella sirvió.
27:04Fue algo
27:04que yo creo que lo sirvió
27:06como para recuperar
27:07una dignidad
27:08que les había sido arrebatada
27:10por la incredulidad
27:11de los que estaban alrededor.
27:15El caso de Garzón,
27:17yo creo que es...
27:18Yo creo que Balthazar
27:19uno puede decir lo que quiera,
27:20sé que habrá gente
27:21y dirá que...
27:22Lo sé.
27:24Yo creo que es uno de los casos
27:25realmente
27:26de cómo alguien
27:27que ha sido
27:28vilipendiado,
27:31apartado de su profesión,
27:34ha conseguido sobrevivir
27:36sin rencor
27:37y sin amargura.
27:40Y yo creo que eso es algo
27:41que en España
27:42es como...
27:44Es un caso único.
27:46Tú hablas con él
27:47y no es una persona
27:48que odia a sus enemigos,
27:50que piense que está...
27:51Hombre,
27:52que le gustaría...
27:53Que le hubiera gustado
27:54seguir siendo juez.
27:55Claro.
27:56Pero no...
27:57No ha hecho un...
27:59Yo creo que ha hecho
27:59un cambio en su vida
28:00de decir,
28:01a ver,
28:01estas son las cartas
28:03que tengo,
28:03voy a jugar con esto
28:04y voy a jugar
28:05de la mejor manera que puedo,
28:07pues con mi fundación,
28:08haciendo otras cosas,
28:09¿no?
28:09Y único caso
28:11en la historia de España
28:11que todo el mundo
28:12no...
28:13Mal...
28:14No...
28:16Y me sigue produciendo
28:19mucha admiración.
28:21Yo a la calle Londres
28:22que cuenta...
28:24Y digo,
28:24pero que hemos desaprovechado
28:25aquí para hacer
28:26un thriller buenísimo.
28:27No, pero ya están, ¿eh?
28:28Están en ello.
28:28Están en ello.
28:29Pero podríamos haber hecho
28:30nosotros la parte española.
28:32No, pero Filip,
28:33Filip es alguien
28:33al que conozco muy bien.
28:36Es una maravilla.
28:37Y es un libro fantástico
28:38y ahí te das cuenta
28:39de cómo
28:41que de repente
28:42alguien diga
28:43¿por qué no?
28:45Puede cambiar las cosas, ¿no?
28:46Y...
28:47Y bueno,
28:49pues algún día
28:50yo creo que alguien
28:50hará una película
28:52sobre...
28:53Bueno, ahora
28:53ya la están haciendo, ¿no?
28:55Ahí en el libro
28:56hay un tema
28:57que a mí me alucina.
28:58¿Ves?
28:59Por ejemplo, ¿no?
28:59Este libro.
29:01Hay un tema
29:01del que además
29:02Filip nos había hablado
29:03hace años
29:05que es
29:07la traductora de Pinochet.
29:08Bueno...
29:09Ese personaje.
29:10Ese personaje.
29:11A mí me lo contó...
29:12Claro, mi cerebro hizo...
29:14Ese personaje, ¿no?
29:17Todo.
29:18Pero claro,
29:18¿cómo haría?
29:19¿Cómo adaptaría
29:20el libro de Filip Sanz?
29:22Haría la historia
29:22de la traductora.
29:24Pero ya lo están haciendo,
29:26seguro que lo hacen
29:27de puta madre.
29:29En tu IMDB
29:30hay cuatro proyectos
29:31en próximamente.
29:33¡Ay, madre!
29:34¿Cuatro?
29:34Cuatro.
29:35La serie
29:35que ya está.
29:36Ya está.
29:37¿Pone otra serie?
29:39Que eso no sé qué tal.
29:40Los días del abandono.
29:42Ahí estamos.
29:43Ahí estamos.
29:43¿Cuántas cosas hay?
29:45¿Cuándo vemos la serie?
29:47La serie se estrena
29:48el 19 de marzo
29:49en Alemania
29:50y en Francia
29:51porque es para arte
29:53que es este canal
29:53franco-alemán.
29:56Y espero que una
29:57plataforma
29:57la enseñe aquí
29:59porque es muy bonita.
30:01Y hay una cosa
30:01que me ha parecido curiosa
30:02ahora revisando
30:03que es
30:03¿has hecho series?
30:04¿Hiciste series para HBO?
30:06¿Foodie Love?
30:06¿Has hecho una serie?
30:08Pero las pelis
30:08nunca han sido para plataforma.
30:10El otro día decía
30:11Lasse,
30:11no esta cosa
30:12de la coherencia política,
30:13no,
30:13pero para ti
30:14hay también una coherencia
30:14en las pelis
30:15de momento o mientras pueda
30:16serán para cine
30:18o no.
30:18¿Han llegado así
30:19y así ha sido?
30:20Bueno,
30:21Guillermo del Toro
30:21también decía hace años
30:22lo mismo
30:23y bueno,
30:25supongo que si quieres
30:26hacer un sueño
30:27como el suyo
30:28de Frankenstein
30:29o yo qué sé,
30:30o de Casbenoa Bamba
30:32que hace estas películas
30:33de 170 millones de dólares
30:35que me parece un poco demasiado
30:36la verdad.
30:37¿Tú tienes algún sueño
30:38de si vienen con el cheque
30:39en blanco
30:40y decir pues este lo hago?
30:41No.
30:42Tus sueños son más baratos.
30:44¿Mi sueño?
30:47Hombre,
30:49bueno,
30:49no miento,
30:50uno sí que tengo
30:51pero ese no me lo van
30:52a financiar.
30:53Te lo digo que no.
30:54Algún día contarás
30:55cuál es ese.
30:56Ese no me lo van
30:57a financiar
30:58porque cada vez
30:58que se lo cuento
30:59a alguien
30:59que podría estar cerca
31:00de los financieros
31:01me miran como...
31:03Pero me da igual.
31:05Me da igual,
31:06no sé,
31:06pienso que además
31:07hay muchas maneras
31:08de hacer las cosas.
31:10Pienso que,
31:10no sé,
31:10el otro día vi
31:11La chica azurda
31:12y tú dices,
31:14y estoy hablando
31:14con la directora,
31:15con Sean Baker
31:16y hicimos un coloquio.
31:17La película
31:17me pareció maravillosa.
31:19Esa niña,
31:20esa niña,
31:20o sea,
31:21le darán el Oscar
31:21este año
31:22a Jessie Buckley
31:23pero la auténtica estrella
31:25de este año
31:25es la niña
31:26de la chica azurda.
31:28O sea,
31:29cómo es de sutil
31:30esa niña.
31:31O sea,
31:31lo ves,
31:32toda la película
31:32es la mirada
31:33de esa niña
31:33retratada
31:34con dos iPhone 13.
31:36Dos iPhone 13.
31:38Oye,
31:38los cineastas
31:41ahora tenemos
31:42muchísimas,
31:44muchísimas herramientas
31:46para contar las cosas.
31:48Ya sé
31:48que el voluntarismo,
31:49todos queremos
31:51que nos den
31:51el cheque en blanco,
31:53pero hay maneras
31:54y es verdad
31:55que mi animal,
31:57una vez me dijeron
31:58que mi animal
31:58de,
31:59¿cómo se llama?
32:00Mi animal espiritual
32:00era el,
32:03¿cómo se llama?
32:04El racún,
32:05¿cómo es el racún?
32:06Sí,
32:06¿no es mapache?
32:07Mapache,
32:08el mapache.
32:09A mí me parecía bien,
32:11pero yo pienso,
32:11en realidad,
32:12mi animal espiritual
32:13es la anguila,
32:15¿no?
32:16Porque es como,
32:17bueno,
32:18está allí
32:18en el fondo
32:19de la laguna
32:20y como medio tal
32:21y luego,
32:22o sea,
32:24si yo no hubiera sido
32:24una anguila,
32:25yo no hubiera hecho
32:26tantas películas.
32:27Pues,
32:28Isabel,
32:28que es muchísimas gracias.
32:29Un placer.
32:30Un placer.
32:36Un placer.
Comentarios